歐式古典座椅研究綜述

李霞霞 Li Xiaxia

(河北美術(shù)學(xué)院，河北新樂 050700)

歐式古典座椅研究綜述

李霞霞 Li Xiaxia

(河北美術(shù)學(xué)院，河北新樂 050700)

從現(xiàn)代歐式古典座椅在國(guó)內(nèi)發(fā)展遇到問題的緣起與傳統(tǒng)歐式古典家具的發(fā)展歷程出發(fā)，系統(tǒng)總結(jié)了國(guó)內(nèi)外對(duì)傳統(tǒng)歐式古典座椅的研究，主要包括巴洛克、洛可可、新古典主義時(shí)期歐式古典座椅藝術(shù)風(fēng)格和形態(tài)元素的研究，歸納現(xiàn)有對(duì)歐式古典座椅的研究主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面，一方面是中西方傳統(tǒng)古典座椅的對(duì)比分析；另一方面是在西方古典家具研究中穿插著對(duì)某一時(shí)期經(jīng)典座椅的分析，并在此基礎(chǔ)上，提出未來(lái)對(duì)歐式古典座椅的研究方向。

歐式古典座椅；綜述；展望

1 問題的提出

家具作為文化藝術(shù)積淀的物化形式,而座椅作為家具類型中的典型代表，更是能反映在特定歷史時(shí)期，不同國(guó)家不同民族的文化和藝術(shù)風(fēng)格。歐式古典座椅由傳統(tǒng)到現(xiàn)代的變遷，在設(shè)計(jì)的各個(gè)層面都發(fā)生了變化，隨著新技術(shù)和新工藝的出現(xiàn)，以及文化背景、生活理念、審美意識(shí)及設(shè)計(jì)理念的變化，對(duì)現(xiàn)代歐式古典座椅的再設(shè)計(jì)提出更高的要求。另外，通過對(duì)目前國(guó)內(nèi)市場(chǎng)調(diào)研分析，發(fā)現(xiàn)歐式古典座椅發(fā)展遇到一系列的問題和障礙，無(wú)論是座椅還是其他種類的家具，只是生搬硬套傳統(tǒng)古典造型與裝飾，設(shè)計(jì)的風(fēng)格比較混亂，比例不協(xié)調(diào)，裝飾紋樣濫用等，使產(chǎn)品設(shè)計(jì)失去原有家具的獨(dú)特文化，這已直接影響了整個(gè)市場(chǎng)中企業(yè)的發(fā)展和經(jīng)營(yíng)業(yè)績(jī)。同時(shí)，隨著當(dāng)前世界文化和經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，中西文化相互交融和大繁榮的前提下，人們更多追求思想上層建筑，注重提高自身的審美和文化意識(shí)，消費(fèi)者越來(lái)越對(duì)具有西方審美色彩的事物有著濃厚的興趣，更加導(dǎo)致依靠傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)方法和設(shè)計(jì)管理來(lái)運(yùn)營(yíng)的企業(yè)無(wú)法設(shè)計(jì)出吸引消費(fèi)者的產(chǎn)品，因此，歐式古典家具企業(yè)急需運(yùn)用系統(tǒng)、科學(xué)的方法，對(duì)產(chǎn)品定位和設(shè)計(jì)方法做出進(jìn)一步改進(jìn)，提升企業(yè)的設(shè)計(jì)力量，從根本上保證對(duì)傳統(tǒng)歐式古典座椅風(fēng)格與文化的傳承和創(chuàng)新。為了便于系統(tǒng)性地研究歐式古典座椅，本文對(duì)目前國(guó)內(nèi)外傳統(tǒng)歐式古典座椅的研究進(jìn)行綜述性分析，希望對(duì)該領(lǐng)域的研究有所幫助。

2 研究?jī)?nèi)容綜述

2.1 歐式古典座椅藝術(shù)風(fēng)格研究

劉秋霖、劉健等人編著的《西方古典家具》一書中，講述所謂的“歐式古典家具”一般是指17世紀(jì)（1600）到19世紀(jì)末（1800-1900）的工匠們專門為皇室、貴族制作的手工家具[1]。因此，本文研究的重點(diǎn)風(fēng)格范圍是巴洛克時(shí)期（17世紀(jì)至18世紀(jì)初）、洛可可時(shí)期（18世紀(jì)初至18世紀(jì)70年代）及新古典主義時(shí)期（18世紀(jì)70年代至19世紀(jì)前期），以該時(shí)期的傳統(tǒng)歐式古典座椅為研究對(duì)象。

歐式古典座椅是學(xué)者們最關(guān)注的研究主題之一，學(xué)者們對(duì)歐式古典座椅藝術(shù)風(fēng)格的研究集中以古典座椅的發(fā)展歷程為主線，結(jié)合學(xué)者們的研究成果、留存在博物館的實(shí)物、圖像及影像資料，對(duì)歐式古典座椅在不同歷史背景下藝術(shù)風(fēng)格的形成與發(fā)展、藝術(shù)語(yǔ)言及形態(tài)美進(jìn)行了詳細(xì)研究。比較典型的有Florence De Dampierre著的《Chairs： A History》,以時(shí)間為順序，詳細(xì)敘述了從古代的埃及、希臘、羅馬、中國(guó)、非洲及中世紀(jì)，途經(jīng)文藝復(fù)興、巴洛克、洛可可、新古典主義、近現(xiàn)代等各個(gè)歷史階段古典座椅的發(fā)展歷程，

就其歷史背景、時(shí)代特征、造型特征、裝飾題材等，對(duì)不同時(shí)期的古典座椅作了詳細(xì)的介紹，便于全面認(rèn)識(shí)不同時(shí)期的古典座椅[2]。Lanto Synge著的《Chairs In Colour》，全書配有各個(gè)時(shí)期大量的椅子彩圖，重點(diǎn)展現(xiàn)了巴洛克、洛可可、新古典主義時(shí)期傳統(tǒng)古典座椅的的造型、裝飾、軟包色彩搭配及藝術(shù)處理手法等，展現(xiàn)出不同時(shí)期古典座椅的藝術(shù)特色，書中所提供的彩圖為研究歐式古典座椅色彩提供了極其寶貴的圖片資料[3]。另外，南京林業(yè)大學(xué)的付永偉以法式傳統(tǒng)古典座椅為研究對(duì)象，系統(tǒng)總結(jié)了法式古典座椅不同時(shí)期座椅的類型和藝術(shù)風(fēng)格，并基于眼動(dòng)心理學(xué)的分析方法，分析了法式古典座椅整體與局部的形態(tài)美，并探究了不同裝飾手法與裝飾圖案對(duì)古典座椅審美的影響，最后總結(jié)出法式古典座椅的形態(tài)美的特點(diǎn)，如受試者對(duì)不同時(shí)期座椅的視覺關(guān)注度存在統(tǒng)一性和規(guī)律性，相同風(fēng)格的座椅視覺關(guān)注點(diǎn)一樣；在局部形態(tài)對(duì)比中，對(duì)不同造型的靠背、扶手及腿部的關(guān)注度，差異性較大，這與性別的不同相關(guān)；雕刻與圖案能提高法式古典座椅的視覺關(guān)注度，雕刻越繁雜，關(guān)注度就越高，并且男性更喜愛雕刻較為復(fù)雜的座椅等[4]。

除了現(xiàn)在部分學(xué)者對(duì)傳統(tǒng)歐式古典座椅不同時(shí)期藝術(shù)風(fēng)格和形態(tài)美的研究之外，多數(shù)學(xué)者將研究的焦點(diǎn)聚焦于西方古典家具的多角度研究，同時(shí)，文中穿插對(duì)傳統(tǒng)歐式古典座椅的研究，比較典型的有Louise Ade Boger著的《家具藝術(shù)風(fēng)格指南》,該書按時(shí)間的順序和地域風(fēng)格，幾乎收集了所有古典風(fēng)格的家具，從歷史的角度，對(duì)不同風(fēng)格家具的藝術(shù)性、時(shí)代性及民族性都做了詳細(xì)的闡述。尤其以寫實(shí)的方式講述了文藝復(fù)興、巴洛克、洛可可及新古典主義時(shí)期不同國(guó)家柜類、椅凳類等家具的藝術(shù)風(fēng)格演變和融合過程，并對(duì)其發(fā)展過程中家具的分類做了詳細(xì)描述[5]。劉秋霖、劉健等人按照古典家具的發(fā)展歷程，清晰條理的描述了西方（主要以歐洲為主）不同歷史時(shí)期古典家具的樣式和風(fēng)格，其中，以講述的形式對(duì)歐式古典座椅風(fēng)格、造型、裝飾等方面做了詳細(xì)的說明，結(jié)合彩色圖例，列舉出浪漫主義時(shí)期具有代表性的座椅，并總結(jié)出了典型歐式古典座椅的各部件詳細(xì)圖樣，如椅背各種造型圖、坐面框架結(jié)構(gòu)圖、螺旋形椅子部件圖、椅腿支撐結(jié)構(gòu)圖、各式椅腿造型圖、椅腿底部各種圖樣及腳輪圖樣等[1]。趙子夫、唐利以歐洲為中心的西方古典家具的歷史脈絡(luò)入手，結(jié)合圖例詳細(xì)介紹了在巴洛克、洛可可、新古典主義等時(shí)期不同國(guó)家有代表性的座椅，展現(xiàn)了各國(guó)獨(dú)特的巴洛克、洛可可、新古典時(shí)期古典座椅的藝術(shù)風(fēng)格，說明了不同時(shí)期的座椅盡管它們有著共同的歷史淵源，但都與當(dāng)?shù)氐牟煌囆g(shù)流派和藝術(shù)傾向結(jié)合起來(lái)，形成了帶有不同民族色彩獨(dú)特風(fēng)格的藝術(shù)形式[6]。此外，部分雜志也有介紹傳統(tǒng)歐式古典座椅的風(fēng)格演繹及融合過程，尤其是《家具與室內(nèi)裝飾》雜志早期刊登的上海家具研究所許美琪教授撰寫的“西方古典家具史論”的系列文章中歐洲古典家具部分，對(duì)于研究歐式古典座椅歷史和風(fēng)格演變規(guī)律有很大的參考價(jià)值。

2.2 歐式古典座椅形態(tài)元素研究

2.2.1 巴洛克時(shí)期古典座椅形態(tài)元素研究

目前國(guó)內(nèi)多數(shù)學(xué)者對(duì)巴洛克時(shí)期座椅的研究不是很豐富，只是對(duì)特定時(shí)期幾個(gè)有代表性的座椅做了研究。清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院的于歷戰(zhàn)和芬蘭阿爾托大學(xué)的王蕾在對(duì)巴洛克時(shí)期家具風(fēng)格的研究中，列舉了由維尼爾（Vernier）家族制作的巴洛克時(shí)期的一件休閑座椅，從造型角度，分析得出該休閑椅的椅腿和扶手為彎曲形式，在座面下方的部分對(duì)四條椅腿進(jìn)行連接，起加固作用。兩側(cè)椅腿和扶手之間分別有一個(gè)黑人男孩做肩扛負(fù)重狀，托住座椅扶手，扶手與靠背的連接處則變成側(cè)臥的小天使，讓整個(gè)椅子表現(xiàn)出生動(dòng)的自然形態(tài)[7]。南京林業(yè)大學(xué)的朱妍妍以史論為切入點(diǎn)，結(jié)合拍攝的照片，以凡爾賽宮路易十四時(shí)期的座椅為例，分析總結(jié)出該時(shí)期座椅的靠背一般采用屏背式，靠背和座面用織物包襯；該時(shí)期高靠背扶手椅為最高級(jí)別，其次是高靠背無(wú)扶手椅和軟包椅；椅子的木構(gòu)架部分用雕刻裝飾，扶手橫撐為S型，有很強(qiáng)的動(dòng)勢(shì)感，大量的S型曲線與不同形態(tài)雕刻裝飾結(jié)合在一起，即是結(jié)構(gòu)部件，也是裝飾元素；腿部有雕刻并帶柱腳，底腿橫撐由腿部扭曲交織至中心，連接成X形或H形。座椅整體呈框架式結(jié)構(gòu)，通過榫頭與螺釘?shù)绕囱b而成。軟包部分均用包釘固定，釘頭外露[8]。沈陽(yáng)建筑大學(xué)的卜娟娟等人，研究了中西方古典家具的椅凳腿比較，分析了意大利巴洛克時(shí)期著名雕刻家安東尼奧.柯蘇第尼1690制作的扶手椅，整個(gè)座椅結(jié)構(gòu)都是雕刻做成，椅腿由多變的人體和快樂的有翼小天使造型與花葉交織而成，極富動(dòng)感，通過線與體的交織形成具有體量感的椅腿，給人以豪華、瑰麗的藝術(shù)感，追求奢華，體現(xiàn)貴族生活的權(quán)威[9]。

2.2.2 洛可可時(shí)期古典座椅形態(tài)元素研究

學(xué)者對(duì)洛可可時(shí)期家具的研究，多是從洛可可時(shí)期家具形態(tài)元素及藝術(shù)風(fēng)格與明清家具對(duì)比性研究，中間穿插一些座椅的研究。江南大學(xué)的侯寧以文化為基點(diǎn)，通過列舉中西方椅子設(shè)計(jì)實(shí)例，在理清中西方椅子發(fā)展脈絡(luò)基礎(chǔ)上，運(yùn)用比較研究和影響研究的方法，分析了中西方椅子的設(shè)計(jì)要素差異性及其形成差異性的原因，系統(tǒng)總結(jié)出洛可可時(shí)期座椅的共同特點(diǎn)，如造型輕盈，裝飾多用帶有動(dòng)植物紋樣的刺繡或錦緞包襯，裝飾手法多以青銅鍍金、雕刻描金、鑲嵌花線等，腿部多為S形，并有貓爪或山羊腳狀收回的彎曲底腳[10]。中南林業(yè)科技大學(xué)的唐志剛等人，在洛可可風(fēng)格家具造型特征探析中，從史論角度出發(fā)，以圖文結(jié)合的形式，總結(jié)出在法國(guó)路易十五時(shí)期，座椅的靠背一般為曲線形，靠背形狀主要有提琴形、橢圓形、漩渦花形和翼狀形，提琴形靠背最具特色，靠背實(shí)木框架左右兩側(cè)中間部分向里收，成優(yōu)美的弧線狀，頂端常有花葉飾或貝殼飾[11]。北京林業(yè)大學(xué)的陳璐以英國(guó)齊彭代爾式家具和中國(guó)明清家具為研究對(duì)象，利用淵源學(xué)和影響研究法等，從兩個(gè)對(duì)象在社會(huì)、歷史、文化等方面的差異性、共同點(diǎn)、淵源進(jìn)行對(duì)比分析，另外，深化了對(duì)齊彭代爾式家具風(fēng)格基礎(chǔ)性研究，從材料、結(jié)構(gòu)、造型特征、裝飾手法與紋樣等方面對(duì)奇彭代爾式座椅進(jìn)行了分析和概述，總結(jié)出在英國(guó)齊彭代爾式家具最具代表性的椅子，多用材質(zhì)細(xì)膩易于雕刻的桃花心木制作，腿型常見的有S型腿、渦卷腿、方形腿及喇叭型等，同時(shí)，分析出齊彭代爾式家具是以西方古典家具為載體，融合了中國(guó)傳統(tǒng)文化的設(shè)計(jì)理念，如功能與形式的統(tǒng)一等，并借鑒了中國(guó)明清家具的造型元素、制作工藝，如腿形、紋樣、漆飾、榫卯構(gòu)件等，并加入設(shè)計(jì)師個(gè)人創(chuàng)作理念，最后形成了英國(guó)乃至西方家具界獨(dú)樹一幟的家具流派，同時(shí)，探索了齊彭代爾式家具是如何對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化進(jìn)行吸收及演變[12]。

2.2.3 新古典主義時(shí)期古典座椅形態(tài)元素研究

從搜集到的資料分析，對(duì)于該時(shí)期座椅的研究多是穿插在家具形態(tài)及藝術(shù)風(fēng)格的研究中。國(guó)外學(xué)者們對(duì)新古典主義時(shí)期家具形態(tài)元素比較準(zhǔn)確、系統(tǒng)的研究是英國(guó)新古典主義時(shí)期出版的設(shè)計(jì)著作，典型的有托馬斯.謝拉頓(Thomas Sherton）著的《The Cabinet-Maker and Upholsterer’s Drawing-Book》、愛麗絲.赫普爾懷特編寫的喬治赫普爾懷特(George Heppewhite)的《The Cabinet-Ma》ker and Upholsterer’s Guide》及由英國(guó)建筑皇家學(xué)院協(xié)會(huì)的John Swarbrick 1915年編寫的《Robert Adam & His Brothers-Their Lives,Work &Influence on English Architecture Decoration and Furniture》等，都集中于不同功能和形態(tài)的家具，以圖文結(jié)合的形式進(jìn)行論述，中間穿插對(duì)古典座椅形態(tài)元素和制作工藝的描述。國(guó)內(nèi)研究學(xué)者系統(tǒng)研究該時(shí)期古典座椅的設(shè)計(jì)元素較少，只是在家具形態(tài)研究中有少量的描述。主要集中于法國(guó)路易十六時(shí)期和英國(guó)亞當(dāng)式、赫普爾懷特式、謝拉頓式古典家具的造型、裝飾、工藝等方面作了一些研究。南京林業(yè)大學(xué)的葉志遠(yuǎn)，結(jié)合新古典主義時(shí)期的時(shí)代背景和古希臘、古羅馬的建筑藝術(shù)與古典家具的風(fēng)格特征，從家具藝術(shù)風(fēng)格和具有代表性的設(shè)計(jì)師入手，系統(tǒng)分析了英法兩國(guó)以直線作為主要造型手段的傳統(tǒng)新古典主義時(shí)期座椅、桌、床、柜在造型與裝飾上的具體表現(xiàn)形式。同時(shí)，通過圖例分析了該時(shí)期古典家具相同元素的不同處理手法，并基于意大利米蘭展的現(xiàn)代新古典主義家具的風(fēng)格特征，以傳統(tǒng)新古典主義時(shí)期家具設(shè)計(jì)元素和文化元素為基礎(chǔ)，綜合分析得出現(xiàn)代歐式新古典主義風(fēng)格家具的設(shè)計(jì)原則除了功能性、藝術(shù)性、工藝性、科學(xué)性、經(jīng)濟(jì)性、與流行性等，還應(yīng)遵循尊重古典藝術(shù)基礎(chǔ)上的再創(chuàng)造性、注重直線與曲線合理運(yùn)用的原則，同時(shí)，新古典家具的設(shè)計(jì)重點(diǎn)在于造型與元素、元素與風(fēng)格的相互穿插，確保設(shè)計(jì)的和諧統(tǒng)一，并結(jié)合國(guó)內(nèi)經(jīng)典新古典家具的案例，以進(jìn)一步解析現(xiàn)代新古典家具的風(fēng)格特征和驗(yàn)證得出設(shè)計(jì)原則、方法的可行性[13]。

3 研究評(píng)述

3.1 當(dāng)前主要研究的總評(píng)

總體分析，關(guān)于西方古典家具風(fēng)格的研究或綜述有很多，從對(duì)目前搜集到的資料分析，國(guó)外的研究集中在西方古典家具風(fēng)格發(fā)展歷程、小規(guī)模傳統(tǒng)家具的制作以及家具造型特征與規(guī)律、裝飾紋樣、結(jié)構(gòu)與工藝等方面的研究；國(guó)內(nèi)研究主要集中在對(duì)西方古典家具發(fā)展歷程、藝術(shù)風(fēng)格、造型樣式、裝飾題材與內(nèi)涵、表現(xiàn)手法等方面的研究，但是對(duì)歐式古典座椅系統(tǒng)性研究的文章并不多，對(duì)已有古典座椅研究具體體現(xiàn)為以下兩個(gè)方面：一是對(duì)中西方傳統(tǒng)古典座椅對(duì)比分析。重點(diǎn)探究中西方古典座椅不同時(shí)期設(shè)計(jì)要素的差異性及造成差異性的原因。多數(shù)學(xué)者是結(jié)合不同時(shí)代的政治、經(jīng)濟(jì)、文化背景，對(duì)中西方古典座椅設(shè)計(jì)風(fēng)格演變進(jìn)行分析，認(rèn)為是由于生活方式、文化背景、審美觀念、家具生產(chǎn)技術(shù)等原因造成中西方椅子設(shè)計(jì)元素、藝術(shù)風(fēng)格的差異。同時(shí)，由于中西方文化的交流與傳播，在某個(gè)特定時(shí)期中西方古典座椅的設(shè)計(jì)元素和文化內(nèi)涵又是相互影響的，如英國(guó)齊彭代爾式座椅和中國(guó)道光年至清末的廣式座椅。二是在西方古典家具研究中穿插著對(duì)某一時(shí)期具體風(fēng)格座椅的研究。重點(diǎn)集中在巴洛克時(shí)期法國(guó)路易十四式座椅、洛可可時(shí)期法國(guó)路易十五式和英國(guó)奇彭代爾式座椅、新古典主義時(shí)期法國(guó)路易十六式和英國(guó)亞當(dāng)式、赫普懷特式、謝拉頓式座椅的研究，分別從整體或局部造型特征、裝飾題材與內(nèi)涵等方面進(jìn)行研究。

3.2 研究趨勢(shì)展望

目前國(guó)內(nèi)對(duì)傳統(tǒng)歐式古典座椅的研究并不是很系統(tǒng)，多數(shù)是從歷史角度出發(fā)，對(duì)歐式古典椅子藝術(shù)風(fēng)格和設(shè)計(jì)元素的概述，沒有對(duì)發(fā)展成熟時(shí)期的歐式古典座椅多角度深入細(xì)致的分析，因此，筆者認(rèn)為以下幾個(gè)方面將會(huì)成為未來(lái)研究的重點(diǎn)方向。

第一，對(duì)傳統(tǒng)歐式古典座椅文化價(jià)值的深入研究。雖然這一領(lǐng)域已有一些研究，但是從整個(gè)古典座椅發(fā)展歷史進(jìn)程中看還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，對(duì)不同時(shí)期、不同風(fēng)格經(jīng)典座椅的文化價(jià)值還有待進(jìn)一步深層次的挖掘分析，尤其是西方浪漫主義時(shí)期古典座椅應(yīng)該是最為重要的領(lǐng)域，這是與中國(guó)市場(chǎng)對(duì)歐式古典座椅的需求相關(guān)。

第二, 對(duì)傳統(tǒng)歐式古典座椅視覺形態(tài)的深入研究。以傳統(tǒng)歐式古典座椅為原型，從造型與比例、裝飾紋樣與手法等方面分析古典座椅的視覺形態(tài)，在此基礎(chǔ)上對(duì)現(xiàn)代歐式古典座椅進(jìn)行再設(shè)計(jì)，解決現(xiàn)存古典座椅造型設(shè)計(jì)與比例、裝飾及創(chuàng)新性的問題。當(dāng)前國(guó)內(nèi)對(duì)于現(xiàn)代歐式古典座椅的設(shè)計(jì)理念主要集中在歐式元素的傳承與改良、裝飾附件的簡(jiǎn)化與變形等方面，未來(lái)關(guān)于歐式古典座椅的設(shè)計(jì)應(yīng)確保傳承古典座椅的視覺形態(tài)精髓，同時(shí)，保證座椅造型與比例協(xié)調(diào)并具有創(chuàng)新性，裝飾紋多樣化，座椅尺度與人的靜態(tài)尺度、動(dòng)態(tài)行為及生活方式相符合等，進(jìn)而從人的需求和座椅形式美的層面實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代歐式古典座椅的和諧美。

第三，在藝術(shù)風(fēng)格、設(shè)計(jì)元素及文化價(jià)值研究的基礎(chǔ)上，可建立歐式古典座椅視覺形態(tài)元素的數(shù)據(jù)庫(kù)并在企業(yè)中應(yīng)用。當(dāng)前對(duì)于傳統(tǒng)歐式古典座椅的研究主要在對(duì)設(shè)計(jì)風(fēng)格概述和造型、裝飾等理論方面的研究，有針對(duì)性的應(yīng)運(yùn)這些研究成果很少，而研究的結(jié)果恰恰是現(xiàn)代做歐式古典家具企業(yè)所需要的。通過建立數(shù)據(jù)庫(kù)，可方便前期產(chǎn)品研發(fā)人員快速的搜尋到所需參考資料，確保設(shè)計(jì)的產(chǎn)品能對(duì)古典設(shè)計(jì)元素和文化的傳承，同時(shí)，也可在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合。這種方法對(duì)所有企業(yè)而言是有共性的，后續(xù)關(guān)于數(shù)據(jù)庫(kù)的建立、維護(hù)及補(bǔ)充的內(nèi)容應(yīng)該是根據(jù)企業(yè)所需有針對(duì)性的編寫數(shù)據(jù)庫(kù)的內(nèi)容。

（責(zé)任編輯：黃 炎）

[1]劉秋霖,劉健,周蕾,皮特,藝舟,王亞新.西方古典家具[M].天津：百花文藝出版社,2009.4．

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[5]Louise Ade Boger.The Complete Guide To Furniture Styles[M].New York Charles Scrib ner,Sons,1969：356-390,409-418.E．

[6]趙子夫,唐利著.外國(guó)古典家具文化藝術(shù)[M].沈陽(yáng)：遼寧美術(shù)出版社,2001．

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Review on European classical chair Research

Origin of some problems from development of modern European classical chair in the domestic and begining of developing process of traditional European classical furniture, research of European classical chair at home and abroad are systematically summarized,including research of artistic style and form elements of Baroque,Rococo,neo-classical period's classical chair,generalizing that research on classical chair is refl ected in two aspects,on the one hand,comparative analysis of the Chinese and Western tradition classical chair,on the other hand,research on western classical furniture insert analysis of a period classic chair.On the basis of this, pointing out the research direction of European classical chair in the future.

European classical chair;Review;Prospect

TS664.01

A

1006-8260(2015)01-0067-03