園林景觀中的地形利用探討

鄧嘉歡（華藍(lán)設(shè)計(jì)（集團(tuán)）有限公司　廣西南寧　530011）

園林景觀中的地形利用探討

鄧嘉歡
（華藍(lán)設(shè)計(jì)（集團(tuán)）有限公司廣西南寧530011）

地形是室外環(huán)境的基礎(chǔ)，是創(chuàng)造景觀空間的重要元素，同時(shí)也是連接其他元素的紐帶。本文主要從地形的分類、不同尺度空間的地形、地形與景觀空間的構(gòu)建、地形設(shè)計(jì)與現(xiàn)代藝術(shù)這幾個(gè)方面闡述景觀設(shè)計(jì)中對地形的利用。

地形；空間；景觀設(shè)計(jì)

引言

地形作為園林造景的重要元素之一，是植物、水、建筑、鋪裝、構(gòu)筑物等其他景觀元素的基礎(chǔ)，是城市園林的骨架。“智者樂山，仁者樂水”，人們常以自然地貌作為園林景觀設(shè)計(jì)的藍(lán)本，追求源于自然高于自然的境界，古典園林中通過假山以小見大模擬真山的形態(tài)和意境，而現(xiàn)代園林則采用起伏變化的土丘和草坪，對地貌特征進(jìn)行提煉并美化。

1　地形的分類

地貌或稱地形，指地球表面由內(nèi)外動(dòng)力相互作用塑造而成的多種多樣的外貌或形態(tài)?！讹L(fēng)景園林設(shè)計(jì)要素》中將地形按形狀分為五類：平地、凸地形、山脊、凹地形、谷地。平地開闊空曠，無隱秘性，使游覽視線毫無遮擋，是設(shè)置平靜水體或湖面的理想場所。凸地形具有動(dòng)態(tài)感，起著限定空間的作用，可作為景觀中重要的構(gòu)筑物或具有支配地位的要素存在，表現(xiàn)為土丘、丘陵、山巒、小山峰。山脊與凸地形相似，區(qū)別在于山脊是線狀的，可將視線沿著山脊移動(dòng)，可設(shè)置道路和其他流動(dòng)要素，同時(shí)作為空間的邊緣，充當(dāng)分隔物。凹地形具有內(nèi)向性，不受外界干擾，封閉感和私密感強(qiáng)烈，是理想的表演舞臺。谷地與凹地形和脊地相似，但谷地屬于敏感的生態(tài)和水文地域，常伴有小溪、河流以及相應(yīng)的泛濫區(qū)。

2　園林中不同尺度空間的地形

園林景觀講究章法布局，強(qiáng)調(diào)主次空間，意在創(chuàng)造豐富有趣的空間。而古典園林中地形對園林空間的塑造分為三個(gè)層次：大尺度地形、中尺度地形和小尺度地形。

大尺度地形構(gòu)成園林景觀的空間格局，如黃帝陵是軒轅黃帝的陵墓，其陵墓模式形成了內(nèi)外結(jié)合的空間格局，內(nèi)向型空間蘊(yùn)含了“藏風(fēng)聚氣”的風(fēng)水模式，外向型空間則體現(xiàn)了寬廣博大的氣質(zhì)。中尺度地形構(gòu)成園林景觀的空間分割，雖然利用地形與建筑、墻體分割空間的目的一致，效果卻不一樣，用地形分割空間，由于其自然的形態(tài)，可不著痕跡的把游人從一個(gè)空間引到另一個(gè)空間，使這些空間相互聯(lián)系相互滲透。圓明園將自然空間和局部山水地貌相結(jié)合，形成了別具一格、豐富多彩的多個(gè)景點(diǎn)，構(gòu)成了大園含小園、園中園的集錦式的規(guī)劃模式。小尺度地形構(gòu)成園林的景觀節(jié)點(diǎn)，包含凸地形、凹地形、坡地、臺地等適宜活動(dòng)的較小型空間模式，可豐富造園要素及景觀層次、加強(qiáng)園林藝術(shù)性。而起伏的地形與平靜的水面組合，可形成微地形疊石理水的別致景觀，觀水中地形之倒影，頗有一番意味。

3　地形與景觀空間的構(gòu)建

地形在園林景觀空間構(gòu)建中起著重要的作用，一方面通過挖掘或填充現(xiàn)有平面來創(chuàng)造空間，另一方面改變原有凸地形或水平面來圍合劃分空間，進(jìn)行引導(dǎo)、界定、標(biāo)志、暗示，形成障景，控制私密性，避免觀賞的風(fēng)景一覽無遺地呈現(xiàn)，或屏障景觀效果不佳的物體，將視線聚焦在特別的景物上，通過造園手法，讓目標(biāo)物若隱若現(xiàn)，使人的視線沿著最小阻礙的方向通往開敞空間，循序漸進(jìn)，逐步引導(dǎo)游人進(jìn)入設(shè)定好的景觀場所，建立空間序列。

3.1地形作為空間的焦點(diǎn)

地形可影響游覽路線和速度，水平地形能使游人快速通過，斜坡地面或具有水平高度變化的場地，可減慢游人的行進(jìn)速度。在現(xiàn)代園林中，相對于地形的骨架作用，地形亦可以以一個(gè)藝術(shù)的形態(tài)呈現(xiàn)，即大地藝術(shù)，景觀設(shè)計(jì)師如同雕塑家一樣，將地形與簡單的幾何形體相結(jié)合進(jìn)行創(chuàng)作，使之形成空間的中心和焦點(diǎn)。其中，林瓔設(shè)計(jì)的華盛頓越南陣亡將士紀(jì)念碑是大地藝術(shù)與公共景觀結(jié)合的優(yōu)秀作品，場地被等腰三角形分成兩半，一側(cè)下陷的三角地象征戰(zhàn)爭所受的創(chuàng)傷，另一側(cè)由黑色花崗巖石板組成的刻著陣亡將士的名字的“V字形”擋土墻與幾何型草坪組成的景觀，形成黑色與死亡的山谷，令步入其中的人們刻骨銘心，責(zé)任感油然而生。

3.2地形圍合和分割空間

地形對空間的界定，與空間底面范圍、封閉斜坡的坡度、斜坡的輪廓線等因素相關(guān)，高差、坡度不同的地形的巧妙設(shè)計(jì)，或自然的連綿起伏的地形的營造，可產(chǎn)生不同的活動(dòng)場地，以及不同的空間感受。地形能起到類似景墻的作用，構(gòu)成實(shí)體垂直界面，作為邊界限定圍合空間，同時(shí)地形亦可作為供人活動(dòng)的空間。在園林景觀中，設(shè)計(jì)師常將地形與硬質(zhì)鋪裝相互穿插，并且這些地形的高度使人的視線處于開敞狀態(tài)，同時(shí)硬質(zhì)空間又可供游人活動(dòng)和休憩，形成一種連續(xù)又流動(dòng)的空間。

4　地形設(shè)計(jì)與現(xiàn)代藝術(shù)

在城市公共空間的眾多園林景觀作品中，地形不僅僅只是其他要素的背景、骨架，更是作為與植物、建筑、鋪裝、水等并列的景觀要素在空間、視覺、功能的營造中突出，設(shè)計(jì)師們積極運(yùn)用地形要素，完成了極具創(chuàng)造性的作品，令人印象深刻。19世紀(jì)，奧姆斯特德和沃克斯設(shè)計(jì)的紐約中央公園的建造，標(biāo)志著屬于普通公眾戶外活動(dòng)景觀空間的到來，園林不再是少數(shù)人的稀有品。而20世紀(jì)60年代興起的大地藝術(shù)、極簡主義藝術(shù)等公共藝術(shù)，對風(fēng)景園林設(shè)計(jì)產(chǎn)生了重要的影響。

4.1地形與抽象藝術(shù)

抽象藝術(shù)強(qiáng)調(diào)造型和表現(xiàn)手段，結(jié)合自然的形式和人工的手法，使可辨識的主題模糊化。設(shè)計(jì)師瑪莎·施瓦茨創(chuàng)作了諸多關(guān)于藝術(shù)化地形的設(shè)計(jì)，展現(xiàn)了對設(shè)計(jì)的多重理解，如明尼阿波利斯聯(lián)邦法院大樓前廣場中的山丘狀的形式，是對當(dāng)?shù)匾环N特殊地形的一萬年前冰川消退后的產(chǎn)物的抽象，這種現(xiàn)代的抽象語言被普羅大眾所接受，并在景觀設(shè)計(jì)中廣泛運(yùn)用。克萊默在瑞士蘇黎世園藝展上設(shè)計(jì)的詩人園使用簡單的幾何形體作為主要的造園要素，既可以看作是抽象畫在三維空間轉(zhuǎn)化的結(jié)果，也是現(xiàn)代雕塑向空間藝術(shù)的轉(zhuǎn)化和發(fā)展。

4.2地形與極簡主義

極簡主義提取造型藝術(shù)中最基本的元素以達(dá)到純粹抽象的境地，具有強(qiáng)烈的幾何學(xué)特點(diǎn)，彼得·沃克是極簡主義的代表人物，他主張將極簡主義雕塑的理念與現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)相結(jié)合，進(jìn)而創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的作品。其中，悉尼奧運(yùn)會的千年公園，將原有基址挖出來的有害物質(zhì)，堆砌成圓錐型的地形符號，其上種植向日葵，營造緩緩上升的道路。古斯塔夫森設(shè)計(jì)的殼牌石油公司總部花園，是極簡主義設(shè)計(jì)理念的代表，運(yùn)用簡潔明了的空間形體和雕塑般的地形處理，形成流暢的花園曲線，再輔以強(qiáng)烈的光影和金屬材質(zhì)點(diǎn)綴，體現(xiàn)極簡主義的精髓。

4.3地形與大地藝術(shù)

在景觀設(shè)計(jì)中，地形可以有著無窮的變化和潛在的設(shè)計(jì)能力，大地藝術(shù)一般利用自然材料如土壤、石頭、木頭、冰雪等作為表現(xiàn)的素材，建造于遠(yuǎn)離城市的沙漠、森林、農(nóng)場、工業(yè)廢墟等，使藝術(shù)作品和大地緊密結(jié)合。大地藝術(shù)繼承了極簡主義的抽象、簡約、秩序，但又不僅僅屬于雕塑領(lǐng)域，其與基地密不可分，形成空間和場所，強(qiáng)調(diào)人們的活動(dòng)體驗(yàn)。大地藝術(shù)的其中一位代表人物史密森認(rèn)為，應(yīng)當(dāng)用一種動(dòng)態(tài)的眼光看待園林景觀，其代表作螺旋形防波堤便是以生態(tài)進(jìn)程作為創(chuàng)作的源泉。

4.4大地藝術(shù)與景觀設(shè)計(jì)

大地藝術(shù)強(qiáng)調(diào)與自然和諧相處，采用減法和幾何元素相組合，用簡潔的元素如點(diǎn)、線、圓、四角錐等表達(dá)深遠(yuǎn)的意義。大地藝術(shù)為景觀設(shè)計(jì)師提供了一種思維方式，景觀設(shè)計(jì)中也常常借鑒大地藝術(shù)的手法，創(chuàng)造或簡潔明快或豐富的景觀空間，保持景觀設(shè)計(jì)的多樣性。

早在50年代，設(shè)計(jì)師開始了雕塑與環(huán)境設(shè)計(jì)的結(jié)合，作品有拜耶的大理石園和土丘，克拉默的詩人的花園等。隨著景觀行業(yè)的發(fā)展，大地藝術(shù)對設(shè)計(jì)師的影響越來越明顯，其中一個(gè)重要影響是帶來了藝術(shù)化地形設(shè)計(jì)，藝術(shù)化的地形既與環(huán)境相融又突出自我。作為當(dāng)代景觀設(shè)計(jì)的領(lǐng)導(dǎo)者之一的哈格里夫斯深受大地藝術(shù)的影響，經(jīng)常采用大地藝術(shù)的手段形成生態(tài)與藝術(shù)的綜合體，在辛辛那提大學(xué)的庭院景觀中，運(yùn)用藝術(shù)化地形這一造景手段，通過富有張力的丘陵?duì)畹匦?，凸顯縱橫交錯(cuò)、變化起伏的效果。

5　結(jié)語

地形在園林景觀中扮演著重要的角色，設(shè)計(jì)師常常運(yùn)用地形要素來圍合劃分空間，或構(gòu)成空間的中心景觀，通過高差、坡度的變化來產(chǎn)生多層次的空間效果，營造獨(dú)特的空間感受。抽象藝術(shù)、極簡主義、大地藝術(shù)的廣泛應(yīng)用，對景觀設(shè)計(jì)產(chǎn)生了重要的影響，藝術(shù)化地形設(shè)計(jì)使地形不再局限于自然起伏的不規(guī)則的特征，從而呈現(xiàn)出更為豐富有趣的景觀。

[1]曹禮昆，曹德鯤譯.諾曼k·布思著.風(fēng)景園林設(shè)計(jì)要素[M].中國林業(yè)出版社，1989.

[2]王向榮，林菁.西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的理論與實(shí)踐[M].中國建筑工業(yè)出版社，2002.

TU986

A

1673-0038（2015）51-0045-02

2015-12-1