從低碳敘事視角淺談電影敘事
——以影片《我的父親母親》為例

□趙延紅

從低碳敘事視角淺談電影敘事
——以影片《我的父親母親》為例

□趙延紅

何謂敘事？電影是如何敘事的？一部優(yōu)秀的影片或者說一部低碳影片又是借助于怎樣的手段來表達(dá)思想情感的？好的故事能最大限度地激發(fā)觀者“自由情感”。本文試圖借助低碳敘事原則，從敘事角度、敘事方式、鏡頭畫面語言等方面簡要分析影片《我的父親母親》的敘事策略。

故事；低碳美學(xué)；敘事角度；鏡頭語言；我的父親母親

“故事并不是對現(xiàn)實(shí)的逃避，而是一種載體，承載著我們?nèi)プ穼がF(xiàn)實(shí)、盡最大的努力挖掘出混亂的人生真諦。從瞬間到永恒，從方寸到寰宇，每一個(gè)人物的生命故事都提供了百科全書般的可能性。”電影，讓故事的敘說從文字搬上了熒幕，從口頭相傳變成了歷史記載，由此，我們說電影天生就是一個(gè)故事的敘述者，或者說電影就是因敘事而存在。影視作品中究竟怎樣才算一個(gè)好的故事？鏡頭又是如何講好一個(gè)故事的？筆者將借助低碳美學(xué)原則試從影片《我的父親母親》的敘事角度、敘事方式、畫面語言三個(gè)方面來論述此問題。

一部好的影視作品，我們把它稱為“低碳藝術(shù)作品”，其最本質(zhì)特征就是要符合藝術(shù)真實(shí)。所謂“低碳藝術(shù)”就是在文體構(gòu)成上以客觀真實(shí)或主觀真實(shí)為主要特質(zhì)，以直觀真實(shí)、超現(xiàn)實(shí)真實(shí)為基本輔助，在與審美主體相互作用中能夠激發(fā)陶冶型自由情感，從而促進(jìn)審美主體身心雙重健康的藝術(shù)文本。所以，一部低碳藝術(shù)作品無論采取何種敘事方法，其最終目的在于讓審美主體——觀眾或欣賞者得到身心的陶冶和凈化，其“自由情感”得以激發(fā)。

一、敘事角度

“敘事角度是敘事文本對故事內(nèi)容進(jìn)行觀察和講述的角度，即敘事視點(diǎn)?！币徊康吞加耙曌髌吠兄?dú)特的敘事視點(diǎn)，使觀眾在觀看影片時(shí)始終感受其真實(shí)性，從而發(fā)揮作品本身的美學(xué)價(jià)值。電影敘事學(xué)中，敘事視點(diǎn)是建構(gòu)敘事的頭等大事。電影敘事正如里蒙·凱南所說的“攝影機(jī)—眼睛”的模式，鏡頭的背后隱藏著潛在的敘述人，無形中制約和引導(dǎo)著敘事進(jìn)程。電影敘事學(xué)中，法國弗朗索瓦·若斯特把講述故事分為兩種：一是呈現(xiàn)式，敘述人不直接出場，故事中的人物和事件好像自我呈現(xiàn)自動(dòng)發(fā)展，觀眾沉迷在故事中，感覺不到導(dǎo)演或敘事人的存在。二是講述式，故事是由敘述人講述出來的，觀眾直接感受到敘述人的存在，并通常以畫外音、解說等形式呈現(xiàn)。

影片《我的父親母親》，由于故事本身極其簡單、樸素，情節(jié)上懸念較少，所以故事引入了“我”的主觀視點(diǎn)，這正為影片本身創(chuàng)造了興趣，制造了懸念。影片一開始以“我”的視點(diǎn)出發(fā)，“父親突然去世了，我是昨天晚上知道的……”，開頭以講述式的方式呈現(xiàn)給觀眾，讓觀眾感覺到這是要講一個(gè)故事，有時(shí)間，有地點(diǎn)，更有真實(shí)的人物和事件。到影片13分20秒處，影片逐漸從現(xiàn)實(shí)回到過去，過去則以一種呈現(xiàn)式的方式呈現(xiàn)故事，在這種呈現(xiàn)中，“我”還一直存在著，又以一種講述的方式貫穿其中，以一種畫外音的方式表達(dá)出來，如“聽母親說”、“聽村里人說”、“父親對我說過”這樣的旁白交替穿插影片當(dāng)中，以一種“多視角”的敘事格局，打破了傳統(tǒng)的“單視角”的敘事方式，在時(shí)空上形成了一種“召喚”結(jié)構(gòu)。同時(shí)，導(dǎo)演又依附于故事情節(jié)，用了黑白與彩色兩種不同的色調(diào)，將兩種視角的轉(zhuǎn)換完美地過渡，無論從視覺上還是情節(jié)上都處理得恰到好處。結(jié)尾處影片將視角從美好回憶拉回到殘酷的現(xiàn)實(shí)，既呼應(yīng)了影片開頭，又轉(zhuǎn)而回到了“我”的視點(diǎn)上來，形成整個(gè)影片無間隙感，從而形成一種整體感，最后影片在美好的回憶中結(jié)束。正是由于“我”的主觀視點(diǎn)的靈活應(yīng)用，使影片從現(xiàn)實(shí)到過去都真實(shí)可信，其表達(dá)的情感能引起觀者的共鳴，符合低碳藝術(shù)的客觀真實(shí)的藝術(shù)特征。此乃影片的一大成功之處。

二、敘事方式

如同寫小說一般，電影作為講述故事方式的一種，也有順敘、倒敘、插敘這幾種基本的敘事方式，不同的敘事方式會(huì)帶來不同的視覺感受。一部好的影片往往不會(huì)局限于一種敘事方式，而是根據(jù)影片情節(jié)需要去合理安排，如影片《泰坦尼克號》《贖罪》等采用多種敘事方式交叉完成影片結(jié)構(gòu)，使故事始終牽動(dòng)著觀眾的情感。通常，敘事方式也往往和敘事角度相統(tǒng)一，最終達(dá)到使觀眾在觀看影片過程中始終處于自由情感的陶冶之中的效果，從而實(shí)現(xiàn)低碳敘事的原則。

影片《我的父親母親》打破了傳統(tǒng)的單一敘事方式，采用順序、插敘相結(jié)合的方式展開時(shí)空敘事。影片一開始采用順序的方式，依照時(shí)間的推移簡單交代了故事的結(jié)果，觀眾跟隨鏡頭了解到“我”父親的去世，“我”母親執(zhí)意要為父親舉行艱難的葬禮，將“我”父親母親的愛情故事以講述式的方式引出，同時(shí)也可以看出“我”母親的倔強(qiáng)，也為塑造人物性格即母親對父親愛的執(zhí)著埋下了伏筆。故事發(fā)展下去，以一張我父親母親黑白照片轉(zhuǎn)到過去時(shí)空，用一種插敘或者說倒敘的手法講述了他們的愛情故事，這也是影片最重要、最突出的部分。影片快結(jié)尾處，“我”站在父親曾站的教室里朗讀父親當(dāng)年寫的識字歌，從而完成了從過去回到現(xiàn)實(shí)的時(shí)空轉(zhuǎn)換，回到開頭的順序上來。影片采用這種敘事方式，既符合合理性的原則，又給作品賦予一種詩意，符合影片主題的表達(dá)，將觀眾的情感隨著父親母親的情感調(diào)動(dòng)起來，從而使觀眾沉浸于那種唯美、樸素的情愫之中，產(chǎn)生一種陶冶型自由情感，即“讓觀眾又快又好地沉浸在故事的世界里，并且受到充分而健康的情感陶冶和精神升華”，影片使觀眾在不知不覺中受到陶冶，產(chǎn)生一種對愛情的向往與追求，符合主觀真實(shí)這一美學(xué)特質(zhì)，從這個(gè)意義上來說，此影片達(dá)到了低碳影片的要求。

三、畫面語言

電影的敘事方式和敘事視點(diǎn)都是通過鏡頭語言來呈現(xiàn)的，敘事從一定意義上來講就是鏡頭的表達(dá)。畫面語言是影視藝術(shù)的造型語言，它直接觸及觀眾的視聽感官，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。影視語言運(yùn)用鏡頭語言即用畫面講故事，是電影敘事中最為重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，這也是引發(fā)觀眾情感表達(dá)的關(guān)鍵所在。

畫面語言是直接影響觀眾情感表達(dá)的重要因素，用低碳美學(xué)來講，是“最大限度激發(fā)觀眾陶冶型自由情感”的重要機(jī)制。影片《我的父親母親》其色彩敘事最為成功。影片開頭用黑白色調(diào)：一是表示現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)態(tài)，表達(dá)了一種時(shí)間狀態(tài)，與“過去回憶”區(qū)分開來；二是在兩種不同色調(diào)的對比之下，有了一種更深刻的寓意，現(xiàn)實(shí)中“父親離去”的殘酷事實(shí)與過去的父母的美好愛情故事相對比，更彰顯了那段愛情的珍貴和愛情中表現(xiàn)的人性的真與美。其次，影片“回憶”部分，張藝謀用了以往慣用的紅、黃等暖色調(diào)，在環(huán)境的表達(dá)和人物的刻畫上都有著錦上添花的作用，在他的其他作品如《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》《菊豆》等影片中也有典型的色彩敘事。在中國人眼中，“梁上的紅”、“紅窗花”等都是喜慶的象征，預(yù)示著好的事情要發(fā)生。這種傳統(tǒng)文化中的元素更貼合觀眾的審美心理，和影片的整體風(fēng)格相得益彰。此外，影片“我的母親”一出場穿了一件紅棉襖，在金黃的大全景下尤其吸引人，也與后面每當(dāng)父親看到“梁上的紅”便會(huì)想起穿著紅棉襖的母親時(shí)父親對母親的情感相映襯；母親見過父親后隨即換上了一件粉色的棉襖，這時(shí)更將那種少女般的靈動(dòng)襯托得非常完美，“女為悅己者容”，這種服飾色彩的講究既映襯了這句中國老話，又將母親的對父親的那種小心思表達(dá)出來，表現(xiàn)了少女那種情竇初開的情愫，也給觀眾從視覺上增加了青春、活潑的感受，始終牽動(dòng)著觀眾的心，從而引發(fā)其自由情感。

電影的目的還是要講故事給觀眾聽的，如何運(yùn)用各種手段來講好故事，是每一個(gè)導(dǎo)演在拍攝之前都要思考的問題?！段业母赣H母親》講述的是一個(gè)非常簡單而又樸素的愛情故事，影片甚至沒有過多的矛盾沖突，卻感動(dòng)了許多觀眾，綜其所因，與其獨(dú)特的敘事方式是分不開的。正因?yàn)槠淝擅畹臄⑹路绞?，也使得這樣一個(gè)簡單的愛情故事一次次觸及觀眾的情感深處?！暗吞妓囆g(shù)的終極目的是塑造人的低碳心靈和低碳精神，也就是健康的人性”，作為人性中的重要組成部分——愛情，藝術(shù)中呈現(xiàn)人性的重要載體或手段，也是必然要承載這種作用。在物質(zhì)橫行的今天，影片《我的父親母親》起到了陶冶和凈化人心靈的作用，讓人們相信愛情是美好的，人性是美的。影片正是用這樣一個(gè)故事給人們一次心靈的陶冶，讓人們在這種情感的自由表達(dá)中潛移默化地受到感染，得到啟發(fā)，將這種人性的力量展現(xiàn)出來，從這個(gè)意義上說，影片稱得上一部優(yōu)秀的低碳藝術(shù)作品。

1.[美]羅伯特·麥基著.周鐵東譯.故事：材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和熒幕劇作的原理[M].天津人民出版社，2014

2.馬立新.自由情感美學(xué)與低碳美學(xué)論要[J].理論學(xué)刊，2014（01）

3.馬立新.論低碳藝術(shù)的本質(zhì)特征及其建構(gòu)機(jī)制[J].現(xiàn)代傳播，2014（04）

4.崔波.電影《我的父親母親》藝術(shù)色彩意境之美[J].電影文學(xué)，2014（24）

（作者系山東師范大學(xué)傳媒學(xué)院碩士研究生）