淺析電視攝像記者的職業(yè)素質(zhì)

□高新國(guó)

淺析電視攝像記者的職業(yè)素質(zhì)

□高新國(guó)

電視新聞是集聲音、圖像等于一體的視聽(tīng)藝術(shù)之一，一名優(yōu)秀的電視新聞攝像記者在政治素養(yǎng)、理論素養(yǎng)等方面都要不斷提升，并以獨(dú)到的新聞眼光，通過(guò)畫面、光線和色彩等為觀眾呈現(xiàn)高水平的新聞作品。

電視新聞；攝像記者；素質(zhì)

做好電視新聞最重要的一步就是對(duì)新聞素材的采集，新聞素材的豐富與否與電視攝像記者的職業(yè)素質(zhì)息息相關(guān)。電視攝像記者不能簡(jiǎn)單地只會(huì)使用攝像機(jī)，不是僅僅懂得按下攝像機(jī)開(kāi)關(guān)就夠了。在整個(gè)新聞素材的采集中，電視攝像記者發(fā)揮著重要的作用。新聞講求時(shí)效性，電視新聞更加需要在最短的時(shí)間內(nèi)，用最盡可能少的素材表達(dá)盡可能多的內(nèi)涵，表現(xiàn)盡可能豐富的內(nèi)容，而這一切都對(duì)電視攝像記者的職業(yè)素質(zhì)提出了更高也更為全面的要求。

一、政治素質(zhì)

作為電視攝像記者，首先應(yīng)該具備良好的政治素質(zhì)。政治修養(yǎng)一般包括政治方向、立場(chǎng)、觀點(diǎn)、紀(jì)律、政治責(zé)任感、敏銳性、鑒別力、洞察力等政治內(nèi)容。電視攝像記者在錄制新聞素材時(shí)心中要有全局觀念、大局意識(shí)，要有意識(shí)地在工作中學(xué)會(huì)高瞻遠(yuǎn)矚，把握大局，以高度的政治責(zé)任感和敏銳的政治鑒別力洞察政治風(fēng)云，分辨大是大非。從黨和人民群眾的根本利益出發(fā)，按照黨和人民的要求履職為民，為人民而書(shū)寫。電視攝像記者要在日常的工作中不斷加深對(duì)中國(guó)特色社會(huì)主義理論的認(rèn)知程度，特別是在我們追求中華民族偉大復(fù)興中國(guó)夢(mèng)的過(guò)程，要不斷加強(qiáng)對(duì)政治理論知識(shí)的學(xué)習(xí)，提升自己的政治素質(zhì)。

二、理論素質(zhì)

電視新聞最重要的表達(dá)途徑是畫面，新聞畫面是影響電視藝術(shù)優(yōu)劣的直接因素。攝像記者想要拍攝出優(yōu)秀的電視畫面，就需要具備扎實(shí)的攝像基本功。攝像并不只是簡(jiǎn)單的體力勞動(dòng)，不是簡(jiǎn)單地拍攝畫面。攝像記者需要不斷提高自身的理論素養(yǎng)，要在平時(shí)的工作中不斷閱讀與新聞攝像相關(guān)的書(shū)籍，不僅需要提高自己對(duì)鏡頭、場(chǎng)景的運(yùn)用和把控能力，更需要全面了解攝像機(jī)結(jié)構(gòu)和各項(xiàng)技術(shù)性能，在不同的環(huán)境中拍攝出顏色飽滿、層次鮮明的畫面。這就要求電視攝像記者不能完全依賴攝像機(jī)廠家提供的自動(dòng)指標(biāo)進(jìn)行拍攝。就如同使用傻瓜照相機(jī)一樣，其色彩飽和度、畫面層次、質(zhì)感、景深、對(duì)比度、亮度等，都是在攝像機(jī)的各項(xiàng)指標(biāo)均衡的情況下獲得的。因此，在拍攝環(huán)境發(fā)生變化時(shí)，攝像記者很難拍出較理想的畫面效果來(lái)，甚至出現(xiàn)畫面毛邊、拖尾這種較低級(jí)的錯(cuò)誤。這就要求攝像記者熟悉攝像機(jī)的各項(xiàng)指標(biāo)和參數(shù)，當(dāng)拍攝環(huán)境發(fā)生變化時(shí)，能及時(shí)在頭腦中反應(yīng)出在當(dāng)前情況下如何調(diào)整，最大程度地發(fā)揮攝像機(jī)的功能，把最飽滿、最豐富的畫面呈獻(xiàn)給觀眾。

三、吃苦耐勞的精神

記者是一個(gè)“閑不住”的職業(yè)，每天都需要東奔西跑，哪里有新聞哪里就會(huì)有記者的身影。電視攝像記者尤為如此，不僅要趕赴新聞發(fā)生的現(xiàn)場(chǎng)，更要用攝像機(jī)把新聞紀(jì)錄下來(lái)呈獻(xiàn)給觀眾。也許新聞是發(fā)生在凌晨，也許新聞是發(fā)生在交通不便的邊遠(yuǎn)山區(qū)，也許新聞是發(fā)生在災(zāi)害發(fā)生的第一現(xiàn)場(chǎng)，也許剛剛完成一個(gè)新聞的拍攝又要緊接著趕赴工作崗位繼續(xù)下一個(gè)任務(wù)的拍攝……這對(duì)一個(gè)電視攝像記者來(lái)說(shuō)可謂家常便飯。吃苦耐勞是對(duì)一個(gè)電視攝像記者最起碼的要求，為了拍攝新聞畫面，可能要冒著炎炎酷暑，也可能會(huì)在凌冽的寒風(fēng)之中。電視攝像記者拍攝新聞時(shí)可能會(huì)遇到各種各樣的環(huán)境，沒(méi)有吃苦耐勞的精神就不可能完成任何一部新聞作品。

四、受眾意識(shí)

馬克思說(shuō)過(guò)：“沒(méi)有生產(chǎn)，就沒(méi)有消費(fèi)，但是，沒(méi)有消費(fèi)，也就沒(méi)有生產(chǎn)，因?yàn)槿绻@樣，生產(chǎn)就沒(méi)有目的?！雹賹?duì)于電視攝像記者而言，觀眾就是他們生產(chǎn)的目的。能不能得到觀眾的認(rèn)可，一定程度上反映了電視攝像記者拍攝出來(lái)的新聞作品是否具有“生產(chǎn)”價(jià)值。在拉斯韋爾的“五W”模式中，“WHO”就是指受眾，電視攝像記者要像商人賣東西一樣力爭(zhēng)讓觀眾“消費(fèi)”并認(rèn)可自己的新聞作品。這就要求電視攝像記者要具有受眾意識(shí)，了解受眾的信息需求，最大程度地滿足受眾。

電視攝像記者除了要具備深厚的業(yè)務(wù)功底外，還要盡力讓報(bào)道內(nèi)容貼近群眾，貼近百姓。善于在眾多的信息中抓住“關(guān)鍵點(diǎn)”，從關(guān)心百姓疾苦的角度選好題，做好新聞報(bào)道。具備良好的受眾意識(shí)就能消除記者和受眾之間的隔閡，從受眾的角度用畫面說(shuō)出受眾想說(shuō)的話，觀眾就會(huì)喜歡你的報(bào)道。

五、創(chuàng)新意識(shí)

時(shí)代飛速發(fā)展，信息瞬息萬(wàn)變。電視攝像記者在拍攝新聞過(guò)程中應(yīng)該具備創(chuàng)新意識(shí)。在進(jìn)行拍攝之前，攝像記者應(yīng)該與編輯進(jìn)行溝通，或者對(duì)要采訪的新聞進(jìn)行事前的資料準(zhǔn)備，在頭腦中形成一個(gè)拍攝的框架。但這個(gè)框架只是提示攝像記者應(yīng)該注意拍攝哪幾個(gè)部分，如何更好地通過(guò)畫面去表現(xiàn)新聞就需要進(jìn)行深入的思考，在傳統(tǒng)拍攝思路的基礎(chǔ)上求新求變，以新穎的形式或者鏡頭的組合變化使新聞生動(dòng)起來(lái)，豐富起來(lái)，讓新聞在模式化的框架下能夠表現(xiàn)出新穎和獨(dú)到之處。

比如在央視《新聞聯(lián)播》中，之前只要新聞中涉及到數(shù)字時(shí)，一般會(huì)用壓字幕的方式進(jìn)行表現(xiàn)。隨著技術(shù)的變化，現(xiàn)在3D動(dòng)畫在新聞中出現(xiàn)的頻率越來(lái)越高，動(dòng)畫的應(yīng)用既形象地表現(xiàn)了新聞的內(nèi)容，又在畫面上更加直接，讓觀眾能夠一目了然，同時(shí)也使得形式更加靈活、豐富，層次更加鮮明。這其實(shí)就是一種創(chuàng)新，把以往枯燥的數(shù)字變成形象的動(dòng)畫畫面，電視攝像記者也應(yīng)該從中得到啟發(fā)，在鏡頭的拍攝和組合中注意創(chuàng)新，選擇能夠表現(xiàn)畫面豐富內(nèi)涵和深意的表達(dá)方式。

六、藝術(shù)素養(yǎng)

很多媒體從業(yè)者認(rèn)為電視攝像記者就是“體力勞動(dòng)者”，只需要按著編輯或者文稿的要求把畫面拍好就行，沒(méi)有藝術(shù)性可言。實(shí)際上在電視新聞的拍攝中，藝術(shù)性恰恰是新聞成為作品的重要方面。電視的畫面是連續(xù)的、動(dòng)態(tài)的，不僅僅要求新聞作品畫面的穩(wěn)定，光線運(yùn)用的合理，還要求在作品中去感染觀眾。社會(huì)新聞的拍攝對(duì)抓拍技術(shù)要求較高，稍不注意，一個(gè)好的畫面就會(huì)錯(cuò)過(guò)。這就要求攝像記者要“眼觀六路，耳聽(tīng)八方”，反應(yīng)靈敏，能夠第一時(shí)間抓拍到表現(xiàn)新聞內(nèi)涵的畫面。抓拍是一種藝術(shù)，但光有抓拍還是不夠的，電視攝像記者還應(yīng)該根據(jù)當(dāng)時(shí)的環(huán)境、人物的性格和內(nèi)心活動(dòng)等等方面去考慮拍攝的手法和表現(xiàn)的形式。是全景還是特寫？是仰拍還是俯拍？是選擇長(zhǎng)焦還是短焦？這些都對(duì)電視攝像記者的藝術(shù)素養(yǎng)提出了要求。

電視攝像記者應(yīng)該在新聞中體現(xiàn)出作品對(duì)人的感染力，讓觀眾能夠投身其中，以豐富的情感價(jià)值吸引讀者的關(guān)注。所以，電視攝像記者不僅要懂得拍攝的技術(shù)，更需要掌握拍攝的藝術(shù)。在平時(shí)的生活中，多學(xué)習(xí)一些構(gòu)圖和藝術(shù)方面的知識(shí)，對(duì)攝像會(huì)有很大的幫助。

七、較強(qiáng)的編導(dǎo)意識(shí)

記者和編導(dǎo)是媒體工作中兩個(gè)不同的崗位，但兩者之間存在著緊密的聯(lián)系。電視攝像在新聞傳播的作用可以用“巧婦難作無(wú)米之炊”來(lái)形容，也就是說(shuō)，電視攝像就是“巧婦手中的米”,是素材,而“巧婦”就是編導(dǎo)。當(dāng)然記者其實(shí)也是“米”,只不過(guò)記者是聽(tīng)覺(jué)的“米”,攝像是視覺(jué)的“米”而已。

新聞界有這樣一句名言：“不懂編輯的人就不會(huì)拍攝”。新聞作品是要編輯把采集來(lái)的素材經(jīng)過(guò)編輯加工處理后才最終呈現(xiàn)在觀眾面前的。編輯就是把拍攝之美升華，因而電視攝像記者在拍攝時(shí)腦中要有編輯意識(shí)，抓住重點(diǎn)畫面、重點(diǎn)人物的表情、神態(tài)和動(dòng)作等。在拍攝時(shí)還要注意運(yùn)用推拉搖移等動(dòng)態(tài)畫面形成銜接。電視攝像記者要充分理解節(jié)目的風(fēng)格、編輯的意圖、情節(jié)線索和事情的前因后果等等，為電視新聞的編輯提供充足有效的素材，為新聞節(jié)目提供制作空間。

隨著信息社會(huì)的飛速發(fā)展，媒體技術(shù)也是日新月異，媒體形式也變得豐富起來(lái)，這對(duì)電視新聞提出了更高的要求，同時(shí)也為電視攝像記者提出了更加嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。電視攝像記者不僅要掌握攝像的基本技術(shù)，還要在日常生活中不斷學(xué)習(xí)，涉獵經(jīng)濟(jì)、政治、文化、社會(huì)等各個(gè)領(lǐng)域。同時(shí)還要不怕吃苦，不斷培養(yǎng)和強(qiáng)化創(chuàng)新意識(shí)、編輯意識(shí)，從受眾的角度出發(fā)提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)，在廣播電視事業(yè)中為觀眾提供豐富的視覺(jué)盛宴。

注釋：

①馬克思.馬克思選集（第二卷）[M].人民出版社,1972

（作者單位：靈壽廣播電視臺(tái))