《全唐詩(shī)》劉采春小傳輯補(bǔ)

摘 要:唐代女詩(shī)人劉采春,《舊唐書(shū)》《新唐書(shū)》都未有其傳。《全唐詩(shī)》對(duì)詩(shī)人作簡(jiǎn)介,小傳信息尚有可完備處,試為輯補(bǔ)。劉氏為中唐時(shí)浙人,越州(今浙江紹興)籍妓,妝飾別致,容貌秀麗,與元稹有七年之交。夫婿周季崇,俳優(yōu),善弄參軍戲。女兒周德華,湖州歌妓,擅唱柳枝詞。劉氏善歌,其《啰唝曲》六首為詩(shī)集常選篇目,后世對(duì)其不乏精彩評(píng)論。

文獻(xiàn)標(biāo)志碼: A

文章編號(hào): 1008-293X (2015) 04-0102-05

收稿日期: 2015-06-01

基金項(xiàng)目:湖南省社科基金項(xiàng)目,項(xiàng)目編號(hào): 13YBB176。

作者簡(jiǎn)介:王湘華(1968-),男,湖南新寧人,吉首大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院教授,文學(xué)博士。

唐代女詩(shī)人劉采春,《舊唐書(shū)》《新唐書(shū)》都未有其傳?！度圃?shī)》詩(shī)人小傳:“劉采春,越州妓也,詩(shī)六首。” [1]9024內(nèi)容概括簡(jiǎn)潔,然所提供的信息尚有可完備處。本文試為考證、輯補(bǔ)如下。

一、中唐時(shí)浙人,越州(今浙江紹興)籍妓

劉采春為中唐時(shí)浙地女詩(shī)人,正式職業(yè)是越州(今浙江紹興)籍妓。《唐詩(shī)品匯·姓氏爵里詳節(jié)》:　“劉采春,浙人。”明人陸時(shí)雍《唐詩(shī)鏡》,卷四十八言為中唐詩(shī)人,并云“劉采春,浙人” [2]?！队ㄈ圃?shī)錄》卷九十九:“采春,浙人也?！鼻宕戧啤稓v代名媛詩(shī)詞》卷六:“劉采春,浙人?！?[3]元人楊士弘《唐音》卷十四對(duì)劉采春的介紹是:　　“越州籍妓,元稹極眷愛(ài)之。” [4]明人徐應(yīng)秋《玉芝堂談薈》卷七將劉氏列為名妓,“灼灼有名”。

劉采春入樂(lè)籍,屬官妓。宋代朱勝非《紺珠集》卷九:“元稹廉問(wèn)浙東,喜官妓劉采春?！泵鞔泶笠怼渡教盟量肌肪硪话偈弧扮R湖春色”亦稱(chēng)劉采春為官妓?！坝捎谥刑茦?lè)人普遍實(shí)行雇傭制,……劉采春很可能是受雇到浙東的軍營(yíng)中表演的。因此可能是營(yíng)妓?！?[5]55營(yíng)妓也屬官妓一類(lèi)。

唐以前歌妓制度,大抵經(jīng)歷了先秦女樂(lè)、漢代倡樂(lè)和魏晉樂(lè)戶(hù)等幾個(gè)階段,唐代歌妓制度具備了較為完整的體系,既有官妓、家妓、私妓這些具體的歌妓階層,又有著相對(duì)穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)形態(tài)和各種樂(lè)籍管理規(guī)定。劉采春為唐代越州籍歌妓,與中唐詩(shī)人元稹差不多同時(shí),并交往時(shí)間較長(zhǎng)。

對(duì)劉采春籍貫,尚有“淮甸”一說(shuō),淮甸,即今天的淮河流域一帶。其依據(jù)來(lái)自晚唐范攄《云溪友議》卷下《艷陽(yáng)詞》:“劉采春自淮甸而來(lái)” [6]63。宋代計(jì)敏夫《唐詩(shī)紀(jì)事》卷三十七、明代陳耀文《天中記》卷十九,同樣談到元稹做浙東觀察使時(shí),劉采春“自淮甸而來(lái)”。故有藉此以為劉氏籍貫為今淮安或淮陰人,此說(shuō)頗值得斟酌。以上數(shù)書(shū)所載,僅說(shuō)“自淮甸而來(lái)”,并未直言為淮甸一帶人,從劉采春及家人所從事的職業(yè)看,可以推測(cè)他們一家是往來(lái)江浙之間的藝人,憑藝謀生,流動(dòng)性較大。而說(shuō)劉采春為浙地人,從文獻(xiàn)記載一致,流傳有序言,則是可信的。

二、妝飾別致,容貌秀麗,與元稹有七年之交

元稹《贈(zèng)劉采春》詩(shī):

新妝巧樣畫(huà)雙蛾,漫裹常州透額羅。正面偷勻光滑笏,緩行輕踏破紋波。言辭雅措風(fēng)流足,舉止低回秀媚多。更有惱人腸斷處,選詞能唱望夫歌。 [7]4651

元詩(shī)對(duì)劉氏服飾著妝、步履神情做了寫(xiě)實(shí)般描述,衣裝新鮮光亮,細(xì)柔輕巧,戴的是透額羅,妝飾別致,給詩(shī)人留下深刻印象。透額羅,一種專(zhuān)用于裹發(fā)的輕羅。這種有頂?shù)念^巾,上面罩住髻發(fā),下面遮住一部分前額,為唐代婦女頭飾之一。還有一種無(wú)頂?shù)念^巾,謂額子,一般婦女用它扎頭,其設(shè)計(jì)與飾法相對(duì)簡(jiǎn)單。宋代米芾《畫(huà)史》:“又其后方見(jiàn)用紫羅為無(wú)頂頭巾,一謂之額子?！?/p>

明代顧起元《說(shuō)略》卷二十一“服飾”條,也談到劉采春頭飾,說(shuō):“漫裹常州透額羅,即今之亮羅也。蓋羅者,言其文羅疏也,故曰‘方目羅以細(xì)勻?yàn)橘F’,故曰‘輕羅,其厚重者曰結(jié)羅,古稱(chēng)織女秋云羅’。《太上黃庭經(jīng)》:‘金簡(jiǎn)鳳文羅,越地名越羅?！K子詩(shī):‘舞衫初試越羅新?！駞堑爻鏊暳_?！蔽牧_,即羅文,羅狀的花紋。唐李群玉《送客》:“沅水羅文海燕回,柳條牽恨到荊臺(tái)?！碧铺凇顿x得含峰云》:“橫天結(jié)陣影,逐吹起羅文?！鳖櫿f(shuō)言劉采春頭飾上羅狀花紋稀疏。越羅,越地所產(chǎn)的絲織品,以輕柔精致著稱(chēng)。唐代劉禹錫《酬樂(lè)天衫酒見(jiàn)寄》:“酒發(fā)眾傳吳米好,舞衣偏尚越羅輕?！鼻笆耥f莊《訴衷情》:“越羅香暗銷(xiāo),墜花翹?！眲⒉纱猴椢镏v究,也是歌妓表演所需。

“舉止低回秀媚多”,元稹對(duì)劉采春形貌風(fēng)神極為贊美。《云溪友議》曾將劉采春與薛濤比較:“篇韻雖不及濤,容華莫之比也,元公似忘薛濤?！?[6]63薛濤聰慧富有詩(shī)才,自制十色精美彩箋。元稹使蜀,與薛濤曾有過(guò)密切交往,卞孝萱《元稹年譜》考證,元和四年(809)元稹與薛濤就有唱和,之后倆人交往長(zhǎng)達(dá)12年之久。詩(shī)作往來(lái)是他們交往主要方式之一。如果說(shuō)元稹對(duì)薛濤的賞識(shí)重在其才的話(huà),那么劉采春容貌之美是最吸引他的因素之一,且提到無(wú)法可比的程度,元稹幾乎將紅顏知己薛濤遺忘。

元稹自長(zhǎng)慶三年(823)八月為浙東觀察使(十月抵任,替丁公著),至大和三年(829)九月入為尚書(shū)左丞, [8]476留浙七年,原因之一是對(duì)劉采春的迷戀,晚唐范攄《云溪友議·艷陽(yáng)詞》: “(元公)別濤已逾十載。方擬馳使往蜀取濤,……元公求在淛河七年,因醉題東武亭。詩(shī)曰:‘役役閑人事,紛紛碎簿書(shū)。功夫兩衙盡,留滯七年余。病痛梅天發(fā),親情海岸疏。因循未歸得,不是戀鱸魚(yú)?！R侍御簡(jiǎn)求戲曰:‘丞相雖不戀鱸魚(yú),乃戀誰(shuí)耶?’” [6]63宋代計(jì)敏夫《唐詩(shī)紀(jì)事》卷三十七“元微之”:“‘因循未歸得,不是憶鱸魚(yú)?！R侍郎簡(jiǎn)求戲曰:‘丞相雖不為鱸魚(yú),為好鏡湖春色耳!’謂采春也?！?[9]宋代阮閱《詩(shī)話(huà)總龜》卷十六:“‘因循歸未得,不是為鱸魚(yú)?！R簡(jiǎn)夫侍御曰:‘丞相不應(yīng)鱸魚(yú)為,好鑒湖春色?！荷^劉采春。” [10]計(jì)氏、阮氏所言與范氏所記大同小異,僅個(gè)別字詞之變,然直接道出元稹滯留浙地七年的部分原因。雖有文人之間的戲說(shuō),然所敘事實(shí)當(dāng)是真實(shí)的,只不過(guò)采用的是委婉手法而已?！对葡炎h》“求在淛河七年”句,所用“求”字更道出元稹浙東為官七年的主動(dòng)性,當(dāng)中不排除對(duì)劉采春的眷戀,一如元稹當(dāng)年慕西蜀樂(lè)籍薛濤“能篇詠、饒?jiān)~辨”名,“及為監(jiān)察,求使劍門(mén)” [6]63。

三、夫婿周季崇,俳優(yōu),善弄參軍戲。女兒周德華,湖州歌妓,擅唱柳枝詞

“(元公)乃廉問(wèn)淛東,……乃有俳優(yōu)周季南季崇及妻劉采春,自淮甸而來(lái)。善弄陸參軍,歌聲徹云?！?[11]對(duì)“俳優(yōu)周季南季崇及妻劉采春”句,有的認(rèn)為是三人,斷句時(shí)在“周季南、季崇”之間點(diǎn)斷,這種標(biāo)點(diǎn)在理解上容易造成歧義,劉采春的丈夫到底是周季南還是季崇?如果承前省略“周”字,那他們?nèi)苏l(shuí)與誰(shuí)是夫妻關(guān)系,在句式表達(dá)上有雜糅處;如果是季崇,那她女兒何以姓周?故筆者認(rèn)為“周季南季崇”還是理解為一人為宜,理由如下:“季南”是名,“季崇”是字,名字相連,是古人表達(dá)習(xí)慣;名字重用一字,也可見(jiàn),如陳道規(guī),字道則;古人甚至有名與字完全相同之例,譬如江德藻字德藻,馮子琮字子琮,田承嗣字承嗣;從中國(guó)傳統(tǒng)文化看,劉采春女兒周德華應(yīng)隨父姓,為周季南季崇之女;從引文出處看,重點(diǎn)是介紹劉采春,按行文習(xí)慣一般不會(huì)再牽涉到另一個(gè)與她關(guān)系不大的人;參軍戲表演角色為倆人,夫妻“善弄陸參軍”,突出他們演藝之精,藝術(shù)效果之佳。劉大杰《中國(guó)文學(xué)發(fā)展史》談到,唐代參軍戲已有“參軍”和“蒼鶻”兩種固定角色,周季崇、劉采春夫妻是“扮演參軍戲的名角”,他們?yōu)椤凹彝グ唷薄?[12]744譚正璧《中國(guó)女性的文學(xué)生活》:“劉采春是越中人,周季南妻。” [13]215

劉采春丈夫周季崇為俳優(yōu),是以諧戲?yàn)闃I(yè)的藝人。參軍戲,原稱(chēng)“弄參軍”,淵源于秦漢時(shí)期的俳優(yōu)?！稘h書(shū)·廣川王去傳》:“后去數(shù)置酒,令倡俳臝戲坐中,以為樂(lè)?！鳖亷煿抛?“俳,雜戲者也?！眳④姂蚴橇餍杏谔拼囊环N表演形式,主要由參軍和蒼鶻作滑稽的對(duì)話(huà)和表演,以諷刺時(shí)政或社會(huì)現(xiàn)象,達(dá)到娛樂(lè)目的。唐李商隱《驕兒詩(shī)》:“忽復(fù)學(xué)參軍,按聲喚蒼鶻?！眳④姂虻囊恢н€與歌舞結(jié)合,至宋代角色有所增加?！巴硖茣r(shí)代的參軍戲已有固定的角色。所謂參軍,便是戲中的正角,蒼鶻便是丑角一類(lèi)的配角,兩者相互問(wèn)答,其作用則調(diào)謔諷刺,兼而有之?！?[12]744依《云溪友議》載,劉采春與丈夫周季崇均擅長(zhǎng)表演參軍戲。

曾仕蜀國(guó)監(jiān)察御史的韋縠編《才調(diào)集》,每卷錄詩(shī)一百首,共一千首。集中亦有舛誤,馮舒評(píng)說(shuō)綦詳,譬如賀知章《楊柳枝》乃劉采春女所歌,非知章作。 [14]劉采春女周德華為湖州歌妓,善于演唱楊柳枝詞。明代楊慎《升庵集》卷五十七“柳枝詞”:“《麗情集》載,湖州妓周德華者,劉采春女也,唱?jiǎng)⒂礤a《柳枝詞》云:‘春江一曲柳千條,二十年前舊板橋。曾與美人橋上別,恨無(wú)消息到今朝。’此詩(shī)甚佳,而劉集不載?！睏钍弦褜?duì)周德華所唱《柳枝詞》作者歸宿有疑問(wèn)。

晚唐范攄《云溪友議·溫裴黜》:“湖州崔郎中芻言,初為越副戎,宴席中有周德華。德華者,乃劉采春女也?！薷避?chē)寵愛(ài)之異,將至京洛。后豪門(mén)女弟子從其學(xué)者眾矣。溫裴所稱(chēng)歌曲,請(qǐng)德華一陳音韻,以為浮艷之美,德華終不取焉。二君深有愧色。所唱者七八篇,乃近日名流之詠也。滕邁郎中一首:‘三條陌上拂金羈,萬(wàn)里橋邊映酒旗。此日令人腸欲斷,不堪將入笛中吹?！R知章秘監(jiān)一首:‘碧玉裝成一樹(shù)髙,萬(wàn)條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰(shuí)裁出,二月春風(fēng)似剪刀?！瘲罹拊磫T外一首:‘江邊楊柳曲塵絲,立馬憑君折一枝。唯有春風(fēng)最相惜,殷勤更向手中吹?！瘎⒂礤a尚書(shū)一首(按:內(nèi)容同上所引,略)……韓琮舍人二首:‘枝斗芳腰葉斗眉,春來(lái)無(wú)處不如絲。陵原上多離別,少有長(zhǎng)條拂地垂。’又曰:‘梁苑隋堤事已空,萬(wàn)條猶舞舊春風(fēng)。那堪更想千年后,誰(shuí)見(jiàn)楊花入漢宮?！?[6]66宋人計(jì)敏夫《唐詩(shī)紀(jì)事》卷四十九 [9]、宋人尤袤《全唐詩(shī)話(huà)》 [15]160“滕邁”條均有與此內(nèi)容相同的簡(jiǎn)練敘論。

劉采春女周德華善于唱《楊柳枝》詞,皆當(dāng)時(shí)名流之詠,如賀知章、滕邁、楊巨源、韓琮等詩(shī)作,都能深情演唱。明代曹學(xué)佺《蜀中廣記》卷一百二亦載周德華善唱滕邁《楊柳枝》詞。周德華對(duì)曲目取舍有自己審美標(biāo)準(zhǔn),浮艷之詞難入其眼,所歌皆意境深遠(yuǎn),情韻悠長(zhǎng)。

對(duì)明代楊慎所疑,清代王士禎《香祖筆記》卷五曾為考辨,以為周德華所唱是白居易詩(shī)而非劉禹錫詩(shī),前代所記有誤?！坝喟?此乃白樂(lè)天詩(shī),詩(shī)本六句,非絕句,題乃《板橋》非《柳枝》。蓋唐樂(lè)部所歌,多剪截四句歌之,如高達(dá)夫‘開(kāi)篋淚沾臆’,本古詩(shī),止取前四句;李巨山‘山川滿(mǎn)目淚沾衣’本‘汾陰行’,止取末四句是也。白詩(shī)云:‘梁苑城西三十里,一渠春水柳千條。若為此路今重過(guò),二十年前舊板橋。曾與美人橋上別,更無(wú)消息到今朝?！鍢?在今汴梁城西三十里中牟之東,唐人小說(shuō)載板橋三娘子事,即此,與謝宣城之新林浦板橋,異地而同名也。升庵博極群書(shū),豈未睹長(zhǎng)慶集者,而亦有此誤耶?” [16]考　《全唐詩(shī)》第十一冊(cè)　“劉禹錫” [1]4129、第十三冊(cè)　“白居易” [1]4946詩(shī),王氏所說(shuō)有其道理。白居易詩(shī)題《板橋路》,劉禹錫《楊柳枝》可能是他改友人所作而付樂(lè)妓歌唱。兩詩(shī)對(duì)比,也能見(jiàn)出劉作剪裁之妙,詞約義豐,“長(zhǎng)篇約為短章,涵蓄有味;短章化為大篇,敷衍露骨”(明代謝榛《四溟詩(shī)話(huà)》)。唐樂(lè)部歌詞剪截原詩(shī)而歌,當(dāng)代流行歌曲亦有此現(xiàn)象,譬如何占豪作曲、徐小鳳演唱的《別亦難》,即從唐代李商隱《無(wú)題》詩(shī)截取前四句而成,而詩(shī)作精華盡出。

譚正璧:　“(劉采春)有女周德華,亦善歌?！?[13]216“雖啰唝之歌,不及其母;而《楊柳枝》詞,采春難及” [6]66,劉采春母女在歌曲內(nèi)容及風(fēng)格上各有愛(ài)好,表現(xiàn)出個(gè)人特長(zhǎng)。具體說(shuō),劉采春長(zhǎng)于唱《啰唝曲》,而周德華善于唱《楊柳枝》詞,以致豪門(mén)女弟子隨周氏學(xué)歌者眾。

四、詩(shī)存《啰唝曲》六首,善歌

劉采春擅長(zhǎng)表演,也有一定的文學(xué)修養(yǎng)?！度圃?shī)》(第二十三冊(cè))卷八百二錄其詩(shī)六首:

啰唝曲

不喜秦淮水,生憎江上船。

載兒夫婿去,經(jīng)歲又經(jīng)年。

借問(wèn)東園柳,枯來(lái)得幾年。

自無(wú)枝葉分,莫怨太陽(yáng)偏。

莫作商人婦,金釵當(dāng)卜錢(qián)。

朝朝江口望,錯(cuò)認(rèn)幾人船。

那年離別日,只道往桐廬。

桐廬人不見(jiàn),今得廣州書(shū)。

昨日勝今日,今年老去年。

黃河清有日,白發(fā)黑無(wú)緣。

昨日北風(fēng)寒,牽船浦里安。

潮來(lái)打纜斷,揺櫓始知難。 [1]9024

晚唐范攄《云溪友議·艷陽(yáng)詞》、宋代洪邁《萬(wàn)首唐人絕句》,就收有劉采春以上六詩(shī)。清代沈辰垣等編《御選歷代詩(shī)馀》卷一錄其三首,并說(shuō):“《羅唝曲》作于唐妓劉采春,一名望夫歌,亦即五言絕句。” [17]《啰唝曲》表達(dá)思婦對(duì)丈夫的牽掛、怨恨之情,慨嘆光陰似箭以及想象遠(yuǎn)行人謀生艱辛之狀,情感色彩濃郁。明代楊慎《升庵集》卷六十,以劉采春《啰唝曲》“那年離別日”為例,言該詩(shī)有翻《詩(shī)經(jīng)》“君子既行”篇意。妙用比興手法,是《啰唝曲》詩(shī)作特征之一。

宋代計(jì)敏夫《唐詩(shī)紀(jì)事》卷三十七“元微之”:“望夫歌者,即羅唝之曲也?！泵鞔揭灾恰锻ㄑ拧肪矶艑?duì)“啰唝”做過(guò)音、意闡釋:“‘羅唝’猶‘來(lái)羅’也?！畣y’音‘烘’,上聲。金陵有羅唝樓,乃陳后主所建。宋以后俗曲有‘來(lái)羅’之詞?！?[18],《啰唝曲》唐聲詩(shī)名。“啰唝”也作“羅唝”　“羅貢”。南朝梁顧野王《玉篇》解為“歌曲”。明方以智《通雅》解為“和聲”。任二北謂“所謂《啰唝曲》,應(yīng)是許多曲調(diào)聯(lián)為一套總名,含義不同于一般之只曲”(《唐聲詩(shī)》下篇)。今傳五言、七言?xún)审w:一為五言體,又名《望夫歌》?！对~律》卷一列“借問(wèn)東園柳”一首,《詞譜》卷一列“不喜秦淮水”一首,題劉采春作,為五言四句二平韻之聲詩(shī)。以仄起者為常體,拗格及押三平韻者為別體。一為七言體,又名《江南意》《江南曲》?！对~譜》卷一列“閑向江頭采白蘋(píng)”一首,為七言四句三平韻之聲詩(shī),任二北　《唐聲詩(shī)》題　“失名”。 [19]567晚唐范攄說(shuō)“其詞五、六、七言,皆可和矣” [6]64,“和”即唱和,是說(shuō)劉采春能按律作詩(shī),依照前人所唱《啰唝曲》韻調(diào),重為創(chuàng)作。

劉采春有豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn),是一位有多樣文藝才能的藝人。她是當(dāng)時(shí)很受歡迎的歌妓,“所唱一百二十首皆當(dāng)代才子所作” [6]64。最擅長(zhǎng)的還是演唱自己所作《啰唝曲》,“采春一唱是曲,閨婦行人莫不漣泣” [6]64。情韻悠揚(yáng),“歌聲徹云” [6]63,演唱效果極佳。

五、后世影響與評(píng)價(jià)

劉采春《啰唝曲》六首為后世詩(shī)集常選篇目,《石倉(cāng)歷代詩(shī)選》《花草粹編》各錄其六首,《唐詩(shī)品匯》錄五首《唐音》錄三首、《御定詞譜》《御選歷代詩(shī)馀》各選三首、《唐詩(shī)鏡》《唐人絕句精華》各選二首,《詞律》錄一首。

對(duì)劉采春《啰唝曲》,后世不乏精彩之論。其詩(shī)形象地傳達(dá)出閨中少婦幽怨之情,可愛(ài)之態(tài),正如清人沈德潛《唐詩(shī)別裁集》所評(píng):“‘不喜’‘生憎’‘經(jīng)歲’‘經(jīng)年’,重復(fù)可笑的是兒女子口角?！鼻宕铋A《詩(shī)法易簡(jiǎn)錄》說(shuō):“桐廬已無(wú)歸期。今在廣州,去家益遠(yuǎn),歸期益無(wú)日矣。只淡淡敘事,而深情無(wú)盡?！?/p>

清陸昶《歷代名媛詩(shī)詞》選劉采春《啰唝曲》五首,并有簡(jiǎn)評(píng):“今玩其詞,直是名家上等好筆,惜不知其人之始末。如微之所贈(zèng)詩(shī),庸甚,得毋為采春所笑?” [3]將劉采春詩(shī)置于“名家”“好詩(shī)”之列,雖有人為拔高之意,然選家對(duì)劉詩(shī)的文學(xué)價(jià)值還是有充分的認(rèn)識(shí)的。譚正璧:“唐代娼妓中能作詩(shī)的很多,本節(jié)(按:指“十、劉采春”)所述,大都有篇什傳世,或在當(dāng)時(shí)頗有聲譽(yù)的。其他,概從割?lèi)?ài)了?！?[13]215該書(shū)第四章“隋唐五代詩(shī)人”第十節(jié)以劉采春統(tǒng)其首,下列關(guān)盼盼、常浩、徐月英、薛仙姬、王蘇蘇、卓英英、杜秋娘等女性詩(shī)人,并分別論述。