明式家具和法國(guó)洛可可家具裝飾手法的對(duì)比

孫 淼 谷 巖 陳改靜 陳雅婧

(東北林業(yè)大學(xué)材料科學(xué)與工程學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150040)

·裝飾與裝潢·

明式家具和法國(guó)洛可可家具裝飾手法的對(duì)比

孫 淼 谷 巖 陳改靜 陳雅婧

(東北林業(yè)大學(xué)材料科學(xué)與工程學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150040)

結(jié)合中國(guó)明代與法國(guó)18世紀(jì)的社會(huì)背景，對(duì)明式家具和法國(guó)洛可可家具的裝飾手法、部位、特點(diǎn)及主潮思想進(jìn)行了比較分析，并探討了兩者之間的區(qū)別和聯(lián)系，表現(xiàn)了東方人與西方人不同的哲學(xué)思想和迥異的社會(huì)條件。

明式家具，洛可可家具，裝飾，差異

家具藝術(shù)是一個(gè)民族的物質(zhì)文化遺產(chǎn)，是藝術(shù)領(lǐng)域不可缺少的范疇，它逐漸地從從屬于建筑發(fā)展成一個(gè)獨(dú)立的藝術(shù)體系，其裝飾隨著國(guó)力的強(qiáng)盛與衰微呈現(xiàn)出不同風(fēng)貌。明式家具是中國(guó)家具發(fā)展史上的一個(gè)高峰，法國(guó)洛可可家具亦是西方家具發(fā)展中的一座豐碑，堪與明式家具并稱(chēng)，本文結(jié)合該二者產(chǎn)生的社會(huì)背景、主流思潮與裝飾特點(diǎn)，對(duì)比此二者裝飾手法的差異。

1 社會(huì)背景差異

1.1 中國(guó)明代社會(huì)背景

明代是漢族推翻蒙古族統(tǒng)治產(chǎn)生的王朝，政治上高度中央集權(quán)，自開(kāi)國(guó)以來(lái)，歷經(jīng)了洪武、永樂(lè)、仁宣和弘治等繁盛時(shí)期，國(guó)力達(dá)到全盛。當(dāng)時(shí)社會(huì)以小農(nóng)經(jīng)濟(jì)為主，小市民經(jīng)濟(jì)為輔，資本主義萌芽產(chǎn)生，航海業(yè)和手工業(yè)的繁榮促進(jìn)了海外貿(mào)易的發(fā)展。社會(huì)整體文化思想也有了全新的發(fā)展，這些思想轉(zhuǎn)變促進(jìn)了明式家具的形成，裝飾手法上受文人思想影響頗多，對(duì)線(xiàn)條感的推崇和對(duì)自然的熱愛(ài)大大影響了當(dāng)時(shí)的家具制作。此外文藝特征與心學(xué)盛行有一定的聯(lián)系，近代許多學(xué)者將王與孔、孟、朱四位并稱(chēng)，認(rèn)為他們均為儒學(xué)作出極大貢獻(xiàn)，但事實(shí)卻不盡如此。王守仁與朱熹的思想存在許多矛盾之處，黃宗羲也認(rèn)為王守仁的思想始泛濫與辭章、出入于佛老而歸本與孔孟。雖在根本觀(guān)點(diǎn)上強(qiáng)調(diào)心與理同一，但在對(duì)待事物的方法上要求簡(jiǎn)易直接，主張知行合一，對(duì)待事物上有一種因地制宜的隨性變化感。這與儒家的禮樂(lè)古板存在差異，因此明式家具在裝飾上體現(xiàn)了一股文人的雅韻和飄逸。

1.2 法國(guó)18世紀(jì)社會(huì)背景

“洛可可”是18世紀(jì)誕生于法國(guó)的藝術(shù)風(fēng)格，由法語(yǔ)而來(lái)，意為“貝殼形”。18世紀(jì)的法國(guó)商業(yè)、工業(yè)發(fā)展繁榮，沒(méi)有頻繁的戰(zhàn)爭(zhēng)、瘟疫和饑荒，但卻是一個(gè)思想多變的時(shí)代，政治、社會(huì)和文化的活動(dòng)啟發(fā)了很多有識(shí)之士，致使當(dāng)時(shí)的啟蒙思想盛行一時(shí)，認(rèn)為 “天賦人權(quán)”、崇尚理性，提倡自由平等，反對(duì)君主專(zhuān)制，主張建立法治社會(huì)。但當(dāng)時(shí)皇室所認(rèn)可和推崇的還是17世紀(jì)笛卡爾的哲學(xué)觀(guān)點(diǎn)，此觀(guān)點(diǎn)奠定了近代唯理派哲學(xué)的開(kāi)端，表述了心靈與物質(zhì)的關(guān)系，提出了服從王法、篤守教條、遵循中道、遠(yuǎn)離極端的折中方法。伏爾泰提出的“人人平等”僅限于上層范圍內(nèi)平等、自由和博愛(ài)，并沒(méi)有普及到平民，并因思想叛逆而最終被驅(qū)逐?？梢?jiàn)法國(guó)當(dāng)時(shí)政治的不足與哲學(xué)的無(wú)能為力。經(jīng)濟(jì)的富庶和自由風(fēng)氣的盛行在很多方面影響了藝術(shù)的發(fā)展，路易十五的情婦蓬巴杜和杜芭莉?qū)λ囆g(shù)的發(fā)展做出了極大貢獻(xiàn)。表現(xiàn)在家具上體現(xiàn)出華麗輕快，精美纖細(xì)的藝術(shù)格調(diào)。

2 明式家具與法國(guó)洛可可家具裝飾手法的比較

明式家具的圖案裝飾手法，雕、鏤、嵌、描都為所用。以雕刻和鑲嵌最為常見(jiàn)，為家具增添了時(shí)代性與藝術(shù)性。雕刻有時(shí)以點(diǎn)綴的手法雕飾在家具邊角或裝飾性構(gòu)件上，還有的雕于家具主體，意在突出主體地位。雕刻方式有圓雕、深淺浮雕、透雕、線(xiàn)雕等。以圈椅為例，椅圈端頭多用圓雕裝飾，而椅子背板上部常用浮雕裝飾，背板與椅圈相連處和與椅坐面相連處經(jīng)常施以透雕。其裝飾圖案分為寫(xiě)實(shí)和裝飾性?xún)煞N。有圖即是小部位浮雕和透雕的表現(xiàn)形式。圖形的外輪廓多呈如意狀和圓形，體現(xiàn)出我國(guó)先民對(duì)生活的美好愿望。鑲嵌手法在我國(guó)古已有之，發(fā)展至明代，由于社會(huì)風(fēng)氣的影響，特別復(fù)雜的、顯示富貴的嵌飾并不太流行，鑲嵌多為木質(zhì)、玉石、象牙等顏色平和而低調(diào)的材質(zhì)，質(zhì)地的不同使家具產(chǎn)生一種新巧的美感，達(dá)到了素雅的裝飾效果。圈椅的背板都有鏤空鑲嵌，并用大理石鑲嵌，對(duì)石材精心選擇，體現(xiàn)出一種水墨畫(huà)的風(fēng)韻，為家具更添雅致。法國(guó)洛可可式家具裝飾手法以雕刻和漆飾為主，后期出現(xiàn)了布藝裝飾，發(fā)青銅鍍金、雕刻描金、線(xiàn)條著色和鑲嵌花線(xiàn)與雕刻相結(jié)合等裝飾手法大肆發(fā)展。雕刻中，浮雕、圓雕被廣泛應(yīng)用，隨著家具造型的變化，達(dá)到了無(wú)處不可雕的裝飾境界。如攝政時(shí)期和路易十四時(shí)期的家具，其紋飾富麗瑰美頗有繁縟之態(tài)，發(fā)展至路易十五時(shí)期才有了簡(jiǎn)潔態(tài)勢(shì)。漆裝飾明顯受中國(guó)大漆彩繪的家具影響，并將中國(guó)的山水畫(huà)、人物畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)引入到家居裝飾中，使家具具有濃厚的東方風(fēng)情，但值得一提的是，他們采用的漆是透明的硝基漆，比東方的漆質(zhì)略微粗糙。

3 明式家具與法國(guó)洛可可家具裝飾部位的比較

明式家具的最大特點(diǎn)就是其裝飾性與實(shí)用性的合一，裝飾結(jié)構(gòu)既是家具的一部分，又起到了美化家具的作用，為家具平添了一份樸素之美。在裝飾性構(gòu)件中，牙子是用途最多也最為常見(jiàn)的結(jié)構(gòu)，其形式種類(lèi)極多，有云紋牙子、欞格牙子、鳳紋牙子、卷云牙子、弓背牙子等。牙子在家具中的應(yīng)用使明代家具的體態(tài)更顯優(yōu)美與豐富。卡子花也是明式家具中的裝飾結(jié)構(gòu)，幾何形圖案別致簡(jiǎn)潔，裝飾在家具的橫棖處，功能類(lèi)似于矮老。擋板也是明代家具的重要裝飾部位，上面施以各種花紋，使家具脫離了沉悶粗重的感覺(jué)，此外在家具的券口、圈口、棖子、托泥和龜足等處，均是明式家具的重點(diǎn)裝飾部位。此外，裝飾不同部位也會(huì)選用不同的裝飾題材，如神話(huà)故事和宗教傳統(tǒng)題材的紋飾，多裝飾在柜式家具的柜門(mén)處；如意、靈芝、鳳鳥(niǎo)等吉祥圖案，多呈簡(jiǎn)化形裝飾在圈椅、官帽椅的背板上部；云紋、云雷紋等常常作為底紋存在。與明式家具的點(diǎn)裝飾不同，法國(guó)洛可可家具裝飾重點(diǎn)在于突出家具的表面裝飾，對(duì)家具結(jié)構(gòu)部件的設(shè)計(jì)和搭配大多繼承前代的造型，經(jīng)常隨形而飾，并喜歡用裝飾花紋給家具的表面分成若干個(gè)小部分，如路易十五式柜，四足隨著結(jié)構(gòu)做成漩渦狀，花紋對(duì)柜子表面的分割烘托了中部的花紋裝飾。體現(xiàn)出法國(guó)宮廷對(duì)裝飾性的重視，這不僅是一件家具，更是一件顯示豪華富貴的室內(nèi)陳設(shè)品。此外，簡(jiǎn)單造型的家具會(huì)采用軟包裝飾，通過(guò)錦緞等布類(lèi)的花紋使家具達(dá)到一種華美感，體現(xiàn)了18世紀(jì)法國(guó)人對(duì)舒適與自由的渴求。

4 明式家具與法國(guó)洛可可家具裝飾手法之間的關(guān)系

明式家具先于法國(guó)洛可可家具而產(chǎn)生，在明代航海業(yè)發(fā)達(dá)，對(duì)外交流頻繁的條件下，中法兩國(guó)藝術(shù)間影響尤甚。正如中國(guó)17世紀(jì)的外銷(xiāo)瓷上赫然可見(jiàn)西方人的肖像圖案一樣，在18世紀(jì)法國(guó)的家具裝飾紋樣上，也時(shí)?？梢?jiàn)濃厚的東方韻味。在裝飾中不僅將中國(guó)畫(huà)引入裝飾題材，還學(xué)習(xí)中國(guó)的手工藝方法。裝飾題材上的異同反映了中國(guó)古人崇尚的吉祥、和平、平安、穩(wěn)定、福祿、繁衍后代、熱愛(ài)自然等思想，表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)之人追求雅致的感性美；也表現(xiàn)出18世紀(jì)法國(guó)對(duì)自由與浪漫的追求、對(duì)貴族世家的推崇、對(duì)理性的研究。在家具裝飾的構(gòu)圖上體現(xiàn)出我國(guó)的中庸文化、對(duì)雅靜的追求與法國(guó)追求自由浪漫的思想差異。裝飾手法上法國(guó)受中國(guó)的影響，發(fā)展了漆藝裝飾和彩繪手法，并在色彩作品上也有中國(guó)風(fēng)。例如法國(guó)路易十五世時(shí)有一大紅色柜子，柜子表面大漆彩繪?？傊?，藝術(shù)作為一種潮流，必然隨著地區(qū)的交往與溝通進(jìn)行區(qū)域的轉(zhuǎn)移。地域文化影響藝術(shù)的發(fā)展潮流，藝術(shù)亦能反映出當(dāng)時(shí)的社會(huì)境況。

5 結(jié)語(yǔ)

家具藝術(shù)的發(fā)展是人們物質(zhì)生活的體現(xiàn)，其裝飾的題材、構(gòu)圖、表現(xiàn)手法與裝飾部位都不是隨意而為，它們的出現(xiàn)有著非常精密的測(cè)算方式和工藝手法，并將當(dāng)?shù)厝嗣竦纳鐣?huì)思想融入到一件件家具中。中國(guó)裝飾手法被法國(guó)借鑒，是藝術(shù)全球化的基礎(chǔ)，不僅反映家具裝飾手法的傳承，更是樸素的哲學(xué)流傳的過(guò)程。因此，不同地域的家具裝飾因其人文的不同而各有千秋，因此被不盡的后人用各種不同的方法，一代一代的研究下去。

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Comparison on decoration methods of Ming-style furniture and French rococo furniture

Sun Miao Gu Yan Chen Gaijing Chen Yajing

(CollegeofMaterialScienceandEngineering,NortheastUniversityofForestry,Harbin150040,China)

Combining with social background of Chinese Ming dynasty and the 18th century of France, the paper comparatively analyzes decoration methods, parts, characteristics and concepts of Ming-style furniture and French rococo furniture, and explores their differences and relationship, which shows different western and eastern physiological concepts and social conditions.

Ming-style furniture, rococo furniture, decoration, difference

1009-6825(2015)02-0206-02

2014-11-08

孫 淼(1991- )，女，在讀碩士； 谷 巖(1971- )，男，碩士生導(dǎo)師，副教授； 陳改靜(1990- )，女，在讀碩士； 陳雅婧(1990- )，女，在讀碩士

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