影視人物造型的色彩研究

尤 璐

(中國(guó)傳媒大學(xué)南廣學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，江蘇南京 210000)

影視藝術(shù)是一門(mén)綜合性的藝術(shù)，也可以稱(chēng)之為“視聽(tīng)”藝術(shù)。它創(chuàng)造出以視覺(jué)為主的視聽(tīng)形象，主要通過(guò)影視畫(huà)面呈現(xiàn)給觀眾。影視畫(huà)面通常離不開(kāi)角色人物，人物形象則通過(guò)人物造型設(shè)計(jì)而塑造，人物造型又與色彩密不可分，這就使人物造型的色彩一躍而進(jìn)入到影視作品的視覺(jué)中。影視服裝和影視化妝同是人物造型的重要手段，服裝設(shè)計(jì)師和化妝造型師可以運(yùn)用各自的造型方法和創(chuàng)作技巧，結(jié)合色彩的研究與應(yīng)用，共同完成一部影視作品的人物造型設(shè)計(jì)。

一、色彩的自然屬性客觀地表現(xiàn)影視人物形象

色彩與人類(lèi)的生活息息相關(guān)，人們生存的世界原本就是以色彩斑斕的形式呈現(xiàn)在世人面前的。色彩是造型藝術(shù)的重要元素之一，具有先聲奪人的視覺(jué)沖擊力。它能夠在最短的時(shí)間里吸引并抓住觀者的注意力，起到傳達(dá)、記憶信息的作用。電影經(jīng)歷了從黑白影像到彩色影像的發(fā)展過(guò)程，自彩色影片問(wèn)世以來(lái)，色彩逐漸成為影視畫(huà)面語(yǔ)言的重要視覺(jué)元素，在影視造型領(lǐng)域中發(fā)揮著不可取代的特殊作用。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，視覺(jué)文化時(shí)代的來(lái)臨，影視作品的層出不窮已使圖像、影像無(wú)處不在，影視色彩的重要性也日漸凸顯。自彩色電影誕生之日起，影片色彩的主要作用就是真實(shí)的再現(xiàn)客觀世界，再現(xiàn)影片所拍攝的環(huán)境、人物形象等，就如同照相機(jī)一樣完全真實(shí)地還原現(xiàn)實(shí)。色彩在影片中的這一作用，在很多影視作品中都有所運(yùn)用，特別是在現(xiàn)實(shí)題材的影視作品中，這種情況稱(chēng)之為客觀色彩造型。在這類(lèi)作品中服裝和化妝作為影視人物造型的重要手段，其服裝色彩、化妝色彩通常真實(shí)的還原當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的本來(lái)色調(diào)，客觀的表現(xiàn)影視人物形象。

二、對(duì)比色塑造鮮活的影視人物造型

影視人物造型的色彩搭配多以同類(lèi)色、臨近色等協(xié)調(diào)的配色方式為主，對(duì)比色的搭配則需要設(shè)計(jì)師有較強(qiáng)的色彩搭配技巧和別具匠心的審美眼光。通常，補(bǔ)色對(duì)比被認(rèn)為是最為鮮明的色彩結(jié)構(gòu)，在所有色彩對(duì)比中，補(bǔ)色對(duì)比同冷暖對(duì)比一樣，在畫(huà)面中形成非常明顯而有力的結(jié)構(gòu)作用。補(bǔ)色對(duì)比雖然被觀眾所熟知，但從色彩搭配的角度考慮，補(bǔ)色之間的搭配是沖突最大，也最難協(xié)調(diào)的一對(duì)色彩組合。但是，如果搭配合理卻能產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，突出劇中的角色，給觀眾留下深刻的記憶。

影片《秋菊打官司》中女主人公秋菊出場(chǎng)時(shí)那身“紅配綠”的經(jīng)典裝扮，就是對(duì)比色在影視人物造型中的成功運(yùn)用。細(xì)心的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)那件所謂的紅色上衣并非是單一的紅色，而是紅底上帶有黑格紋圖案的。黑色格紋的運(yùn)用調(diào)和了紅色上衣與綠色頭巾的強(qiáng)烈沖突，給人既熟悉又陌生的感覺(jué)，同時(shí)符合我國(guó)傳統(tǒng)農(nóng)村婦女著裝的審美特點(diǎn)。既使演員融于農(nóng)村集市的人群中，又鮮明醒目，突出主角地位，成功塑造出我國(guó)北方農(nóng)村婦女的鮮活形象。由此可見(jiàn)，在影視色彩造型中，可以利用黑、白、灰等“消色”搭配鮮艷色，起到調(diào)和互補(bǔ)色的作用。此外，還要注意整體統(tǒng)一，控制好色彩的色量、面積、位置、明度、純度等。例如，秋菊的整體人物造型，從頭到腳依次設(shè)計(jì)成綠色頭巾、紅黑格紋上衣、黑色褲子和大紅色棉鞋。大面積的紅色衣服搭配小面積的綠色頭巾，再以黑色穿插點(diǎn)綴，從色彩面積、色量、位置、彩色與消色搭配等方面合理運(yùn)用，遵循:“對(duì)比中見(jiàn)調(diào)和”的配色原則。

三、色彩的聯(lián)想深化影視人物造型的意蘊(yùn)

人對(duì)色彩的感受往往由聯(lián)想產(chǎn)生，是由具體的色彩而聯(lián)想到與之相關(guān)聯(lián)的新結(jié)果。是人類(lèi)大腦創(chuàng)造性思維能力的一種體現(xiàn)，也是人類(lèi)與動(dòng)物區(qū)別的重要標(biāo)志之一。色彩的聯(lián)想與個(gè)人的習(xí)慣、個(gè)性、心理及客觀區(qū)域、民族、年齡、性別、文化、經(jīng)濟(jì)等有密切聯(lián)系，并隨時(shí)尚而變化。但從整體上看，人的色彩聯(lián)想以視覺(jué)聯(lián)想為主。視覺(jué)聯(lián)想是由類(lèi)似、對(duì)比、因果等關(guān)系組成的。

20世紀(jì)末德國(guó)導(dǎo)演湯姆·泰克沃用平行三段式的敘述方式，成功的將“生命—藝術(shù)—電影”作為一場(chǎng)競(jìng)賽游戲，拍攝出《疾走羅拉》這部經(jīng)典的當(dāng)代影片。影片中鮮明的色彩運(yùn)用和靈活多樣的鏡頭剪接，形成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，給觀眾留下深刻的印象。劇中女主人公羅拉那一團(tuán)火紅色的頭發(fā)，已經(jīng)成為角色標(biāo)志性的符號(hào)，使觀眾過(guò)目難忘。此處，頭發(fā)的紅色，使人聯(lián)想到羅拉熱情、奔放、充滿(mǎn)活力的性格特點(diǎn)，也符合這個(gè)時(shí)代年輕人追求自我、張揚(yáng)個(gè)性的審美特征。而從另一個(gè)方面聯(lián)想，紅色又有沖動(dòng)、暴力、血腥的消極意義，體現(xiàn)出羅拉性格中沖動(dòng)、暴躁的一面。藍(lán)色的背心則使觀眾聯(lián)想到藍(lán)天、湖泊，剛好是羅拉天真、爛漫、單純性格的真實(shí)寫(xiě)照。而長(zhǎng)褲的熒光綠色又是電玩時(shí)代的代表色彩，充滿(mǎn)著時(shí)代氣息。

四、色彩的象征升華影視人物造型的主題

色彩的象征性，是由聯(lián)想并經(jīng)過(guò)概念的轉(zhuǎn)換后形成的思維方式。它是以最大程度的概括性和表現(xiàn)力，表現(xiàn)思想、感情的色彩藝術(shù)創(chuàng)造。色彩的象征性，會(huì)因?yàn)椴煌牡赜?、?guó)度、種族、宗教以及地區(qū)性的風(fēng)俗習(xí)慣而存在差異，即使同一色彩因?yàn)楦鞣N外在因素的制約，也會(huì)被客觀地賦予截然不同的象征意義，傳達(dá)出特定的表情和語(yǔ)言。象征性的色彩，有些在世界范圍內(nèi)通用，有些則具有地區(qū)性差異。以“黃色”為例，中西方對(duì)同一色彩存在著截然不同的認(rèn)識(shí)。歐美人認(rèn)為黃色有嫉妒、厭惡、野心、痛苦、欲望、權(quán)力主義等的意思，而在東方則是皇家帝王之色，是陽(yáng)光世界的特征，象征著光明與希望。

一些知名電影導(dǎo)演善于用色彩這一重要的造型元素來(lái)講故事，通過(guò)對(duì)畫(huà)面形象色彩的設(shè)計(jì)、色彩之間的搭配、色彩的提煉與概括，渲染、烘托出影片主題所需要的情緒基調(diào)和畫(huà)面氛圍，獲得強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力和藝術(shù)感染力。曾經(jīng)創(chuàng)造我國(guó)影片票房記錄的電影《英雄》，就是運(yùn)用變化的色彩敘事的典型作品。影片巧妙地利用色彩來(lái)區(qū)分影片的段落章節(jié)，殘劍、飛雪等主要人物的服裝色彩也隨故事情節(jié)的發(fā)展而變化。在此，影片中人物造型的色彩已經(jīng)融合影片的思想內(nèi)涵，具有與人物命運(yùn)相對(duì)稱(chēng)、在造型上相對(duì)位的表現(xiàn)功能，升華了影片人物造型的主題。

五、“重點(diǎn)色”是突出影視人物形象的重要手段

影視人物造型的色彩與影片的總體色彩基調(diào)并非永遠(yuǎn)協(xié)調(diào)統(tǒng)一。根據(jù)影片故事情節(jié)的發(fā)展變化，影片中的不同人物，特別是主要角色在不同的情境中會(huì)呈現(xiàn)出不同的情緒。這些情緒與影片的總體情緒有時(shí)一致，有時(shí)相悖，影視人物造型設(shè)計(jì)師可以運(yùn)用與影片色彩基調(diào)形成鮮明對(duì)比的“重點(diǎn)色”來(lái)表現(xiàn)這種情緒。

由此可見(jiàn)，要使畫(huà)面中色彩的強(qiáng)調(diào)顯得自然，可以通過(guò)劇中人物的服飾來(lái)營(yíng)造重點(diǎn)色。劇中人物在特定情境下，可以依據(jù)情緒的特殊要求，穿上一件特殊顏色的服裝。但這種特殊的服飾色彩，既要與周?chē)h(huán)境、背景的色彩形成鮮明的對(duì)比反差，又要注意與周?chē)渌宋锓椛视兴鶇^(qū)別，使觀眾的視覺(jué)注意力能很快集中到這個(gè)主要人物身上，引起觀眾足夠的視覺(jué)注意。同時(shí)，也要注意這一色彩與這個(gè)人物以前的服飾色彩形成相繼對(duì)比，使人感到與以前的服飾在色彩上的不同，從而形成情緒上的對(duì)比。

綜上所述，色彩在影視人物造型設(shè)計(jì)中占據(jù)著不可替代的位置，追求影片色彩的美感將成為一種趨勢(shì)。未來(lái)的影視藝術(shù)創(chuàng)作者們依然要運(yùn)用色彩這一造型手段，為其作品賦予特定的情感與內(nèi)涵。色彩的運(yùn)用，需要每一位造型設(shè)計(jì)師潛心專(zhuān)研，以便更好的指導(dǎo)影視藝術(shù)創(chuàng)作，從而塑造出更多經(jīng)典的銀幕形象。

［1］邵長(zhǎng)波．《電視色彩創(chuàng)作技巧》．北京:中國(guó)廣播電視出版社，2003．133．

［2］呂志昌．《影視美術(shù)設(shè)計(jì)》．北京:北京廣播學(xué)院出版社，2001．16．

［3］高雄杰著，劉立濱主編．《影視畫(huà)面造型》．北京:中國(guó)電影出版社，2004．213．