淺談煉字的藝術(shù)效果

宋成英

內(nèi)容摘要：煉字是一種重要的文本創(chuàng)作手段，它主要作用有以下幾個(gè)方面，一方面有助于準(zhǔn)確與生動(dòng)地運(yùn)用語(yǔ)言;二，有助于豐富文本的意境，促進(jìn)文本內(nèi)涵的升華，豐富讀者的聯(lián)想;最后，有利于文本布局的簡(jiǎn)潔化，便于情節(jié)的有效展開(kāi)。

關(guān)鍵詞：文本 煉字 語(yǔ)言

漢字是文本存在的基本，如果能夠恰如其分地使用漢字，會(huì)給文本創(chuàng)作帶來(lái)很好的效用，在運(yùn)用漢字的多種手法中，漢字的錘煉特別重要，它有利于準(zhǔn)確生動(dòng)地使用語(yǔ)言，還有助于豐富文本的意境，促進(jìn)文本內(nèi)涵的發(fā)揮，最后還有助于簡(jiǎn)潔文本的布局，便于情節(jié)有效的開(kāi)展。

一.語(yǔ)言的準(zhǔn)確生動(dòng)

煉字往往借助于事物的一些屬性，這些屬性有助于展現(xiàn)事物的生機(jī)活力，給人一種直觀的感受，如我們往往用顏色屬性表現(xiàn)植物屬性，我們描寫(xiě)太陽(yáng)用火紅，描寫(xiě)花朵用白白的一片，或者是五顏六色等。李清照的“綠肥紅瘦”堪稱(chēng)煉字的經(jīng)典，她精心布置，使當(dāng)時(shí)和丫鬟的對(duì)話(huà)充滿(mǎn)了趣味。煉字除了借助事物的屬性，風(fēng)格也往往不同，如語(yǔ)言有繁有簡(jiǎn)，繁寫(xiě)是為了渲染環(huán)境氣氛，簡(jiǎn)寫(xiě)則是為了突出人物的性格以及環(huán)境的變化，如《水滸傳》中描寫(xiě)林沖夜上山神廟的過(guò)程中，描寫(xiě)雪的場(chǎng)景，用了一個(gè)“緊”字，就讓人有一種耳目一新的感覺(jué)，“緊”不僅寫(xiě)出了下雪的形態(tài)，也寫(xiě)出了人物內(nèi)心的焦急心態(tài)，兩者結(jié)合起來(lái)讓當(dāng)時(shí)的環(huán)境描寫(xiě)充滿(mǎn)了緊張的氣氛，也為后來(lái)發(fā)生的悲劇奠定了悲涼的基調(diào)。

二.意境的豐富

煉字有助于文本意境的營(yíng)造與豐富，文本往往因?yàn)橐粋€(gè)漢字的錘煉，便可營(yíng)造作者所想創(chuàng)造的意境，并于其中展現(xiàn)人物豐富的性格，如魯迅先生在《祝?！分忻鑼?xiě)魯四老爺房間時(shí)，作者巧妙地運(yùn)用了一些量詞，通過(guò)這些量詞有效地展現(xiàn)了魯四老爺?shù)男愿?，如“我又無(wú)聊賴(lài)的到窗下的案頭去一翻，只見(jiàn)一堆似乎未必完全的《康熙字典》，一部《近思錄集注》和一部《四書(shū)襯》?！薄耙欢选焙蛢蓚€(gè)“一部”的使用，既可以展現(xiàn)魯四老爺生活的單調(diào)，而且也表現(xiàn)了魯四老爺?shù)墓虐澹c前面的新年氣象，大罵新黨相呼應(yīng)，還有作者提到和四叔的話(huà)總是不投機(jī)，當(dāng)然有的學(xué)者也認(rèn)為“一堆”反映了魯四老爺只是把《康熙字典》作為裝點(diǎn)門(mén)面的擺設(shè)，甚至他從來(lái)沒(méi)有看讀過(guò);通過(guò)一部的使用，體現(xiàn)了魯四老爺對(duì)兩部科舉考試書(shū)籍的重視，間接反映了魯四老爺已經(jīng)跟不上時(shí)代的潮流，這也是他為什么大罵新黨的很好的注解。這些詞語(yǔ)的錘煉讓文本中一些人物的形象得以凸顯，另外也讓環(huán)境描寫(xiě)與人物的塑造相稱(chēng)，豐富了文本的意境。

三.布局的簡(jiǎn)潔

漢字的錘煉有利于文本布局的簡(jiǎn)潔，有效地反映作者的寫(xiě)作意圖，如《六國(guó)論》中的六國(guó)破滅，非兵不利，戰(zhàn)不善，弊在賂秦?！鶉?guó)互喪，率賂秦耶？曰：不賂者以賂者喪。蓋失強(qiáng)援，不能獨(dú)完。開(kāi)篇用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言概括了六國(guó)破滅的原因，特別是“弊”字的使用，然后從“賂”與“不賂”兩個(gè)角度進(jìn)行分論，后文并按照作者的思路，有序地展開(kāi)了文本的敘述與論證。

煉字往往通過(guò)對(duì)某些字詞的重讀，隱去一部分不便于直接表達(dá)的內(nèi)容，讓人物的性格能夠在含糊的語(yǔ)言中得以顯現(xiàn)，如魯迅的《祝?！分械聂斔睦蠣?，他本是一個(gè)封建禮教思想的忠實(shí)護(hù)衛(wèi)者，他對(duì)于祥林嫂沒(méi)有任何的同情心，他在祥林嫂被衛(wèi)媽和婆婆抓走的時(shí)候，他用了兩組“可惡……然而……”這兩組詞語(yǔ)巧妙地將魯四老爺?shù)膬?nèi)心世界呈現(xiàn)給了讀者，第一組可惡是說(shuō)祥林嫂逃跑是可惡的，然而祥林嫂的婆婆把祥林嫂抓回去又是正確的;第二組可惡是說(shuō)衛(wèi)媽?zhuān)l(wèi)媽先是將祥林嫂推薦給魯家，又親自參與到了抓祥林嫂的事件中，而且是當(dāng)著魯家的人面前做的，讓魯四老爺十分難堪，但是衛(wèi)媽又親自過(guò)來(lái)道歉，并說(shuō)給推薦新人，然而魯四老爺想像祥林嫂這樣能干肯干的傭人并不很多，作者通過(guò)這兩組轉(zhuǎn)折性的詞語(yǔ)，將魯四老爺?shù)娜宋镄愿袂擅畹卣宫F(xiàn)在了讀者面前。

煉字在文本中往往起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的藝術(shù)效果，有融匯和凝縮詞義的作用，具有牽一發(fā)而動(dòng)全身的效果，特別是在詩(shī)詞中，如辛棄疾的詞《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》中，“廉頗老矣，尚能飯否？”中的“尚”字，具有很強(qiáng)的反語(yǔ)色彩，很直接批評(píng)了戰(zhàn)國(guó)時(shí)趙國(guó)國(guó)君未能在最后重用良將廉頗，導(dǎo)致趙國(guó)走向了滅亡，這里是間接地批評(píng)南宋政權(quán)，不思進(jìn)取，不能積極北伐，未能重用有識(shí)之士和良臣武將，導(dǎo)致國(guó)家日趨衰落，而辛棄疾同樣是這些不被重用的大臣之一，自己本是抗金的良將，投靠南宋，竟然做一些閑職，有能力卻得不到重用，后來(lái)朝廷有意北伐，卻因?yàn)樾翖壖蔡岢隽艘恍┡u(píng)，卻不被主將運(yùn)用，此外，還隱含了更深的含義，南宋政權(quán)的表現(xiàn)，恐會(huì)步趙國(guó)的后塵，一個(gè)“尚”字為文本的敘述與議論節(jié)省了很多筆墨。

（作者單位：江蘇省揚(yáng)中高級(jí)中學(xué)）