跨文化視野下的中外紀(jì)錄片

王晶++邢莉

摘 要：紀(jì)錄片作為最具有文化意味的影視藝術(shù)品種，在藝術(shù)反映中總是和社會生活、和人、和環(huán)境結(jié)合在一起，是表現(xiàn)社會現(xiàn)實(shí)的一個重要方面。由于中外紀(jì)錄片拍攝角度不同，在對同一個問題的反映上，常折射出各國不同的社會文化及國情。

關(guān)鍵詞：紀(jì)錄片 中外 社會文化

中圖分類號：J952 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-3791（2014）12（b）-0226-01

隨著技術(shù)的發(fā)展和理念的演化，紀(jì)錄片作為人類生存之道，逐步走過了風(fēng)格萬千的道路；為人類進(jìn)一步認(rèn)識世界拓展了更多的新觀念和表達(dá)方式，用影像承載了不同的社會功能與責(zé)任。各國的紀(jì)錄片也把本國當(dāng)時的社會人文風(fēng)情都一一展現(xiàn)出來。然而在反映這些問題的同時各國紀(jì)錄片又存在著截然不同的表現(xiàn)手法。

1 紀(jì)錄片意義及現(xiàn)狀

紀(jì)錄片在中國的發(fā)展道路與西方截然不同。在西方，紀(jì)錄片孕育于故事片，并且在與故事片的抗衡中發(fā)展和成熟，紀(jì)錄片的制作和播出一直與電影藝術(shù)密不可分。而在中國，紀(jì)錄片在中國電視發(fā)展中占有重要地位，紀(jì)錄片自從有了電視作載體后逐漸發(fā)展壯大，獨(dú)立成類，紀(jì)錄影片的影響則遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于電視紀(jì)錄片。在電視領(lǐng)域，紀(jì)錄片的成長與電視節(jié)目諸品類密切相關(guān)，但又與新聞片、藝術(shù)片相區(qū)別。

作為一種獨(dú)特的影視類型，紀(jì)錄片在中國有其自身的軌跡與特點(diǎn)。不過在任何國家，紀(jì)錄片都是歷史與現(xiàn)實(shí)的備忘錄、體制機(jī)制變革的映像和社會變革的晴雨表。我們常說：“歷史不能重演”，但是，紀(jì)錄片的出現(xiàn)卻使歷史可以重演了。紀(jì)錄片真實(shí)地記錄了事件發(fā)生的一個個瞬間，讓后人重溫當(dāng)年的一幕幕場景。

在中國電視創(chuàng)建初期，紀(jì)錄片和新聞片是齊頭并進(jìn)的兩個重要類型。進(jìn)入90年代后，中國紀(jì)錄片開始進(jìn)入一個新高潮。中國電視曾經(jīng)經(jīng)歷了長達(dá)20年的“新聞紀(jì)錄片時代”，以紀(jì)錄片為代表的電視紀(jì)實(shí)浪潮也曾經(jīng)波及至各個領(lǐng)域，然而，隨著中國新聞改革的逐步推進(jìn)，紀(jì)錄片前進(jìn)的步伐遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于新聞片。特別是自20世紀(jì)90年代以來，中國紀(jì)錄片卻在客觀記錄的高潮后，徘徊于制作和播出的低谷。在我國電視事業(yè)總體繁榮發(fā)展的狀況下，紀(jì)錄片的創(chuàng)作實(shí)踐、管理體制和營銷機(jī)制卻相對滯后和失衡。

2 紀(jì)錄片市場環(huán)境分析

從紀(jì)錄片市場的供方來看，紀(jì)錄片生產(chǎn)呈現(xiàn)出較為旺盛的態(tài)勢，有大批的記錄片創(chuàng)作群體涌現(xiàn)出來。從市場的需求方來看，中國紀(jì)錄片有巨大的市場空間。從國際市場來看，歐美制作紀(jì)實(shí)性節(jié)目的熱情越來越高。同時紀(jì)錄片也是國際上比較緊俏的片種，以我國為例，出口的影視節(jié)目絕大多數(shù)屬于紀(jì)錄片。

總的來看，紀(jì)錄片只要題材好，播映時機(jī)合適，就會有很好的市場。而且它們都具有的共同點(diǎn)是：事件或人物極具重要性和知名度，資料翔實(shí)或具有揭秘性，精密選擇推出時機(jī)。而中國紀(jì)錄片在市場中的表現(xiàn)如此不盡人意，究其根源，要想得到更好的生存和發(fā)展我們要解決的是創(chuàng)作資金來源單一，受眾研究缺失，播出時段安排不當(dāng)，創(chuàng)作時選題日益邊緣化、表現(xiàn)手法單一、理念陳舊落后。

3 中日紀(jì)錄片的對比

紀(jì)錄片是以人為中心或以人的價(jià)值為中心真實(shí)而非虛構(gòu)的影視藝術(shù)品種，它的本源在于逝去的歷史和現(xiàn)實(shí)的存在。但是在紀(jì)錄片的拍攝手法上，中國與日本為觀眾帶來的又是兩種截然不同的風(fēng)格。

近幾年來，中國在紀(jì)錄片領(lǐng)域上，興起了幾部記錄片大潮，如《故宮》、《舌尖上的中國》等，它們從視覺上是震撼的，首先規(guī)模很氣派，但是節(jié)奏慢，趣味性不強(qiáng)，雖然也有熱情洋溢宣傳風(fēng)格的《話說長江》。紀(jì)錄片《舌尖上的中國》，一經(jīng)播出就獲得好評，掀起一股浪潮。它將情感與美食結(jié)合烘托出一個城市的情結(jié)，一個國家的文化，并以敘事的形式每集加以一個主題拍攝。起初在看到這部影片的時候，是感到欣喜的。因?yàn)檫@部紀(jì)錄片推翻了以往紀(jì)錄片沉重、沉悶所示人的形象，它雖然是紀(jì)錄片但里面增添了許多的感情色彩，整條影片走的也是輕松、徐徐道來的路線，讓觀眾能更快地被帶入。雖然它風(fēng)格討喜從而吸引了眾多觀眾，但是從《舌尖上的中國》能折射出許多的社會問題引人反思，表面上它用美食打造出“和諧中國”的形象，可是我們在影片中能看到的一些鏡頭又覺得它與實(shí)際不符合，比如一些辛苦的莊稼人他們得到了大自然的饋贈，能夠采到非常珍貴而昂貴的食材，他們每天都用這些食材做出一桌樸實(shí)而飽含感情的飯菜。但實(shí)際上我們生活中所接觸到的莊稼人，他們更多是需要靠這些食材換取錢從而養(yǎng)活家庭，大多數(shù)都是舍不得自己吃。

日本NHK電視臺拍的紀(jì)錄片享譽(yù)全球，其能將一個嚴(yán)肅的話題以紀(jì)錄片的形式展現(xiàn)出來，并如此吸引人們的眼球，實(shí)屬不易。日本NHK拍攝的紀(jì)錄片《富人與農(nóng)民工》討論的是中國存在的嚴(yán)重貧富差距問題。片子是從兩個富人和兩個來城市打工的農(nóng)民的角度，以他們的日常生活為出發(fā)點(diǎn)，來描繪當(dāng)下中國日益懸殊的貧富差距。該片以蒙太奇的手法進(jìn)行敘事，以對比帶來的反差性引起極大的沖擊力。有網(wǎng)友說：“說實(shí)話，這兩部片子里面的最灰色的情形我都見過，留守孩子破舊的教室，進(jìn)城農(nóng)民工被拒的木木的表情，念不起書的孩子……第一次從電視里面看到這樣的場景，如此的遙遠(yuǎn)陌生卻又是如此的熟悉，宛若身邊。第一次看日本的東西留下了眼淚。所以從一開始我就沒有懷疑片子的真實(shí)性。”毋庸置疑的是該片記錄的內(nèi)容是絕對真實(shí)的，但手法卻是純主觀的。片中跟蹤拍攝的主要人物只有4個，雖然各自間沒什么聯(lián)系，但它完整地把當(dāng)今中國社會的主要矛盾都說出來了：官商交易的巨富，富裕后的炒房，找工難，看病難，學(xué)費(fèi)高，民工的背井離鄉(xiāng)等，四個人身上聚集了當(dāng)今社會最極端的兩個階層，他們身上豐富的展現(xiàn)了兩個階層最典型的特征。

雖然都是紀(jì)錄片，但是從中日紀(jì)錄片的比對中，可以發(fā)現(xiàn)日本NHK紀(jì)錄片不單單是紀(jì)實(shí)，也融入了制作者的某些主觀色彩。這如同電視劇的那種局部真實(shí)，結(jié)構(gòu)虛構(gòu)的特點(diǎn)一樣。相比之下中國紀(jì)錄片更多的是以一種生活式跟拍的方式達(dá)到紀(jì)實(shí)的目的。

4 結(jié)語

紀(jì)錄片文化意味不是單純地說它是一種精神產(chǎn)品，是指它是一種高級文化，這是相對于大眾的、通俗的文化而言。而且紀(jì)錄片體現(xiàn)著一個電視臺的綜合實(shí)力和品位。就中國與日本紀(jì)錄片的對比而言，會發(fā)現(xiàn)在表達(dá)手法上還是存在很大差異性，畢竟國家政治、文化和教育的內(nèi)容決定著紀(jì)錄片的拍攝角度和手法。在國外，紀(jì)錄片的歷史價(jià)值的著眼點(diǎn)是當(dāng)代，強(qiáng)調(diào)其對今人的啟迪好警世作用。在中國，紀(jì)錄片的歷史價(jià)值的著眼點(diǎn)是未來，更多的是為后人留下當(dāng)代的記錄。但無論著眼點(diǎn)是什么，紀(jì)錄片的歷史記錄都是它對文化的最重要的貢獻(xiàn)之一。

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