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    探討美聲唱法與其他唱法的融合

    2015-03-23 06:25:21楊潔
    藝術(shù)評鑒 2015年4期
    關(guān)鍵詞:美聲唱法融合

    楊潔

    摘要:美聲唱法、民族唱法、流行唱法、原生態(tài)唱法是現(xiàn)今較為常見的一些主要唱法,每一種唱法都具有其獨(dú)特的音樂魅力,展現(xiàn)了其獨(dú)特的藝術(shù)內(nèi)涵。其中,美聲唱法具有完整的歌唱理論及訓(xùn)練方法。美聲作為獨(dú)特的藝術(shù)形式,具有其自身獨(dú)特的魅力,對于演唱者也具有較高的標(biāo)準(zhǔn)與要求,但若要不斷的發(fā)展,也離不開與其他唱法相融合。

    關(guān)鍵詞:美聲唱法 ?其他唱法 ?融合

    聲樂的主要唱法集中在美聲唱法、民族唱法和通俗唱法上,而美聲唱法多給人以莊重、完整、嚴(yán)謹(jǐn)、系統(tǒng)的印象,若從傳統(tǒng)的角度看來,認(rèn)為美聲唱法與民族唱法或者流行唱法是完全不同的,但現(xiàn)今而言,隨著人們對于聲樂欣賞的標(biāo)準(zhǔn)不斷提高,許多作曲家已逐漸嘗試將美聲唱法與其他唱法相融合,將2種或者2種以上的唱法歸結(jié)于同一項(xiàng)創(chuàng)作中。而這種融合也帶來了令人意想不到的完美結(jié)果,不同的唱法融合后也帶來了一種新型的歌曲感受,在相互取長補(bǔ)短中,帶給人們另一種美學(xué)享受。

    一、美聲唱法及其風(fēng)格特點(diǎn)

    美聲唱法最早起源于意大利,且初始于17世紀(jì)。提到美聲唱法,人們最先想到的是意大利、俄羅斯,想到世界三大男高音帕瓦羅蒂、多明戈、卡雷拉斯等等,其中以帕瓦羅蒂等著名的歌唱家為代表,并在后期逐漸流行至多個(gè)國家,例如西班牙、俄羅斯等等。美聲唱法的主要特征表現(xiàn)在音質(zhì)飽滿、音色流暢、聲音洪亮等方面。一直以來作為聲樂發(fā)展中的“領(lǐng)導(dǎo)”,為其他演唱方法提供了許多的演唱經(jīng)驗(yàn)與指導(dǎo)。美聲唱法具有獨(dú)特性,也具有流行性,在后期的發(fā)展中美聲唱法的完整性及系統(tǒng)性得到不斷的提高,在全球各地都獲得了一定的發(fā)展,這也是美聲唱法能沿襲至今的原因。美聲唱法與人體生理機(jī)能相符合,在發(fā)聲的過程中,需注意呼吸方法的科學(xué)性,遵循人體的運(yùn)作機(jī)理,避免對聲帶造成一定的損傷。這就意味著美聲唱法對于演唱者而言是具有極高的要求。

    有學(xué)者認(rèn)為,美聲唱法的完善性、系統(tǒng)性與科學(xué)性是其他唱法不可比擬的,其有效的奠定了美聲唱法在人們心目中的地位。而在美聲唱法與其他唱法的融合過程中,美聲唱法仍展示了其獨(dú)特的特征,詳細(xì)內(nèi)容進(jìn)行了如下敘述:1.共鳴位置大多在鼻腔以上,整體聲音給人以明亮、結(jié)實(shí)與立體的感受。2.上下貫通、氣息深厚,歌唱過程中聲音洪亮飽滿,具有較強(qiáng)的力度可塑性。3.因歐洲部分國家語言發(fā)音多依靠舌根與軟腭,因此在發(fā)音時(shí)口型較圓,所發(fā)出的聲音音量較大、給人以渾厚、共鳴充分的感受,且發(fā)音過程流暢,字與字之間的過渡極為自然平穩(wěn)。

    二、關(guān)于美聲唱法與其他唱法的融合趨勢

    將美聲唱法與其他唱法相融合,一方面滿足了現(xiàn)在社會人們對于各項(xiàng)聲樂創(chuàng)作的審美要求,避免了人們的聽覺疲勞,同時(shí)又因?yàn)楦黜?xiàng)唱法之間有一定的共同點(diǎn),使得不同唱法之間的相融合成為可能。簡單說來,雖然在唱法上存在一定的差異,但各唱法在本質(zhì)上還是存在一定的共性。例如對于演唱者而言,不論是哪一類演唱法都要求其具有高標(biāo)準(zhǔn)的音樂素養(yǎng)與文化素養(yǎng),同時(shí)音樂氣質(zhì)也是其在舞臺上能夠盡情展示自我的必要因素。對于歌唱時(shí)的呼吸與共鳴問題而言,不論是何種唱法都要求演唱者能夠調(diào)整好自己的氣息,掌握每一個(gè)歌唱音節(jié),咬字清晰準(zhǔn)確。例如對于歌唱環(huán)節(jié)而言,不同的唱法之間可以相互影響,單就發(fā)聲這一項(xiàng)而言,不同的唱法可以帶來發(fā)聲技術(shù)的轉(zhuǎn)變,進(jìn)而實(shí)現(xiàn)發(fā)聲技術(shù)之間的交融。

    (一)美聲與通俗唱法的結(jié)合

    與美聲唱法比較來說,通俗唱法具有多元化的特征,在編曲上,通俗唱法往往具有活躍輕快的特點(diǎn)。若將美聲唱法與通俗唱法相結(jié)合,則實(shí)現(xiàn)了嚴(yán)肅與活躍相結(jié)合、莊重與歡快相結(jié)合,可以給人們帶來耳目一新的感覺。在美聲唱法與通俗唱法融合過程中,可借鑒通俗唱法的編曲,對美聲唱法進(jìn)行創(chuàng)新研究。通過科學(xué)的結(jié)合,將美聲演唱變得多元化,吸引更多不同年齡層次的人群,例如青年人群,讓更多音樂愛好者為之著迷。

    (二)美聲與民族唱法結(jié)合

    與民族唱法比較而言,美聲唱法可被視為外來的音樂演唱形式,若想讓我國國民能夠更自然的接受美聲,那么將其與民族唱法相結(jié)合也是必然之路。中國作為一個(gè)多民族國家,不同的民族之間民族文化也存在一定的差異,這也使得美聲在中國的發(fā)展具有選擇性,使得美聲唱法逐漸變得豐富、有民族特色,以滿足我國更多國民的審美。但由于我國的民族唱法與西方美聲唱法還是存在一定的差異性,若想要將其融合還需經(jīng)過長時(shí)間的研究與探索,積累一定的經(jīng)驗(yàn)、沉淀精華,進(jìn)而獲得更廣闊的發(fā)展空間。筆者以江蘇名歌《茉莉花》為例,演唱者可嘗試以美聲唱法進(jìn)行演唱,同時(shí)融匯《茉莉花》的主要演唱思想,實(shí)現(xiàn)中西合璧,給人一種耳目一新的感受,讓更多的民眾能夠逐漸接受美聲這一唱法,并感受美聲與民族唱法相融合所帶來的美感。

    (三)美聲與其他演唱形式的結(jié)合

    可以這樣認(rèn)為,美聲演唱后給人最直接的感受就是氣場龐大、莊重嚴(yán)肅。但隨著社會的不斷發(fā)展,往往這種過于嚴(yán)肅的表演形式不能滿足現(xiàn)代人尤其是青年人對于音樂的欣賞。因此,可以將美聲與其他唱法相融合認(rèn)為是美聲發(fā)展的必然。在融合過程中,美聲唱法既能汲取其他唱法的特點(diǎn),其他唱法又能汲取美聲唱法的特征。以英國著名歌唱家莎拉布萊曼為例,其層架古典美聲與現(xiàn)代流行音樂相融合,改變了人們對于美聲嚴(yán)肅、莊重的認(rèn)知,并受到許多青年人的青睞和喜歡。除此之外,美聲唱法可以嘗試與更多其他唱法相融合,或許可以帶來意想不到的聽覺效果。

    三、美聲唱法與其他唱法交融中需要注意的問題

    將美聲唱法與其他唱法相互融合后,美學(xué)唱法的莊重性將受到一定的改變,亦或變得輕快、亦或變得平和。這為美聲的發(fā)展或者其他唱法的發(fā)展都帶來了一定的新契機(jī)。但值得注意的是,若唱法融合不當(dāng),則會對兩種或者兩種以上的唱法融合都帶來不好的影響,影響相互的融合,甚至是破壞了之間的融合。筆者對于其中所需的注意點(diǎn)進(jìn)行了如下分析研究:

    (一)個(gè)性唱法的融合

    每一種唱法都具備其獨(dú)特的魅力及藝術(shù)衡量標(biāo)準(zhǔn),以美聲唱法為例,其十分看重演唱者的演唱技巧與規(guī)范性,并以聲樂共鳴及掩蓋作為關(guān)鍵問題。以民族唱法為例,其十分看重演唱者的發(fā)音是否自然清新,是否具有民族特色。以通俗唱法為例,對于演唱者的發(fā)音或者演唱技巧則無需十分規(guī)范,甚至?xí)膭钛莩唠S性表演。由此可見,每一種不同的唱法是存在很多不同的要求的。若演唱者在演唱過程中,不僅未掌握好自身的演唱風(fēng)格,同時(shí)盲目的加入其他的演唱風(fēng)格,那么會使得整體的融合過程“不著調(diào)”,并喪失了原本的美感,破壞了原有的演唱魅力。因此,對于唱法融合而言,對于演唱者是具有較高的要求的。這就要求演唱者只有在掌握了自己擅長的演唱風(fēng)格后才能嘗試與其他演唱風(fēng)格相融合,并在多次嘗試后,不斷的提高自己對于另一個(gè)融合唱法的感悟,而后將融合后的演唱風(fēng)格以流暢、熟練、完美的形式表現(xiàn)出來。

    (二)音樂質(zhì)量的保證

    若演唱者能夠熟練的掌握相融合的唱法技巧,再加以優(yōu)質(zhì)的音樂質(zhì)量,那么會給聽眾帶來渾然天成的音樂享受。但如若演唱者只具備熟練的演唱技巧,卻不遵循藝術(shù)發(fā)展的客觀規(guī)律,隨意的進(jìn)行音樂制作,那么最終結(jié)果只能是喪失音樂原有的目的,制造出粗制、毫無美感的音樂作品。長期以往,不僅會使美聲唱法與其他唱法融合的可行性受到質(zhì)疑,同時(shí)也會對整個(gè)音樂行業(yè)的發(fā)展帶來一定的阻滯這是需要極力避免的。這就要求每一位音樂創(chuàng)作者需掌握各個(gè)唱法的要領(lǐng),而后再加以結(jié)合。

    四、結(jié)語

    一直以來,美學(xué)唱法是世界公認(rèn)的最具有系統(tǒng)性、科學(xué)性與完善性的一類演唱方法。對于其他的唱法而言,可以從美聲唱法中汲取到許多的演唱經(jīng)驗(yàn),對于其他唱法的發(fā)展可起到一定的推動作用。隨著社會的不斷發(fā)展,人們對于美聲唱法也進(jìn)行了一定的新的“改造”,在其原有的完美性上添加了一定的個(gè)性化元素,形成了新的演唱風(fēng)格與特點(diǎn),轉(zhuǎn)變成了一種新的值得欣賞的“融合體”音樂。但在美聲唱法與其他唱法的結(jié)合過程中,我們對于演唱者及音樂制作具有較高的標(biāo)準(zhǔn),以避免降低新“融合音樂”的品質(zhì),改變?nèi)藗儗τ凇叭诤弦魳贰钡目捶ā?/p>

    參考文獻(xiàn):

    [1]張曉琰.淺談美聲唱法與其他唱法的聯(lián)系與區(qū)別[J].黃河之聲,2012,(12).

    [2]李人亮.美聲唱法在音樂劇中的位置與其他唱法的區(qū)別[J].藝術(shù)研究:哈爾濱師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2011,(03).

    [3]林少華.關(guān)于美聲唱法與其他唱法融合的思考[J].音樂時(shí)空,2014,(20).

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