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    毛姆與張愛(ài)玲的性別意識(shí)對(duì)比

    2015-03-23 00:36:41鄭素華
    關(guān)鍵詞:毛姆張愛(ài)玲

    鄭素華

    (福州大學(xué) 應(yīng)用技術(shù)與繼續(xù)教育學(xué)院,福州 350002)

    威廉·薩姆賽特·毛姆(William Somerset Maugham,1874—1965)是一個(gè)享有世界聲譽(yù)和影響的20世紀(jì)英國(guó)著名作家,他一生筆耕不輟、著作頗豐,創(chuàng)作了20 多部長(zhǎng)篇小說(shuō)、32 部戲劇、120多篇短篇小說(shuō),還有大量的游記、隨筆和回憶錄,都廣受讀者喜愛(ài)和好評(píng)。但是他的作品在評(píng)論界和文學(xué)史上卻不受重視,甚至備受冷遇,這就是毛姆研究者都無(wú)法回避的“毛姆問(wèn)題”。

    國(guó)外評(píng)論界對(duì)毛姆及其作品的研究著作數(shù)量非常少,大多數(shù)僅局限于對(duì)毛姆的生平介紹。在我國(guó),毛姆的研究在1978年以后才出現(xiàn)了一個(gè)相對(duì)繁榮的局面。我國(guó)學(xué)者對(duì)毛姆作品的研究大致是從存在主義角度、精神分析角度、對(duì)毛姆本人的解讀、形象學(xué)角度、創(chuàng)作手法角度和女性主義研究等多個(gè)方面進(jìn)行的,另外還有一部分研究者把毛姆及其作品同莫泊桑、莊子、張愛(ài)玲進(jìn)行了比較研究,這其中又以與張愛(ài)玲及其作品的比較研究為重點(diǎn)和熱點(diǎn)。

    張愛(ài)玲,民國(guó)時(shí)期臨水照花的傳奇女子,她的作品受到無(wú)數(shù)讀者和評(píng)論家的追捧。學(xué)者從文本解讀、傳奇人生、美食服飾和書(shū)信譯著等方面對(duì)張愛(ài)玲進(jìn)行了研究。而毛姆和張愛(ài)玲的比較研究成果數(shù)量并不多,如論文《試論毛姆與張愛(ài)玲創(chuàng)作的異同》《論毛姆對(duì)張愛(ài)玲的影響》《張愛(ài)玲與毛姆小說(shuō)主題比較》[1-3]等,研究點(diǎn)普遍集中在兩者相似的人生經(jīng)歷、對(duì)“人性趨惡”的共識(shí)、作品中呈現(xiàn)的畸形的婚戀觀、不可抗拒的原欲對(duì)人性的控制,以及反高潮的敘事結(jié)構(gòu)上。

    近幾年,國(guó)內(nèi)學(xué)者對(duì)于毛姆的研究并未有新的突破,筆者認(rèn)為在毛姆和張愛(ài)玲的對(duì)比研究領(lǐng)域有待進(jìn)一步深入探討。毛姆和張愛(ài)玲作品中存在著大量對(duì)異性的貶義性書(shū)寫(xiě),出于對(duì)異性的偏見(jiàn),毛姆和張愛(ài)玲都試圖在作品中嘗試構(gòu)建一個(gè)同性主宰的世界。然而毛姆作品中的男主人公始終無(wú)法擺脫“情欲”的困擾,這里的“情欲”也就是女性的象征。而張愛(ài)玲作品里的女性,在成為“男權(quán)世界”的主宰者之后,幸??鞓?lè)并沒(méi)有來(lái)臨,余下的只有精神的瘋狂和情欲的折磨。那么毛姆和張愛(ài)玲為何對(duì)于異性有著如此的偏見(jiàn)和抵觸呢?本文將從二者的出身背景、成長(zhǎng)經(jīng)歷、情感生活以及兩位作家分別所處的社會(huì)環(huán)境等方面來(lái)探討毛姆和張愛(ài)玲性別偏見(jiàn)的根源所在。

    一、毛姆筆下的性別書(shū)寫(xiě)

    毛姆筆下的異性書(shū)寫(xiě)大都是負(fù)面的,他作品中的女性常以蕩婦或偽善者的形象出現(xiàn),她們?yōu)榱耸浪椎拿u(yù)、財(cái)富或情欲來(lái)糾纏男人。例如《刀鋒》中一心追求物質(zhì)生活的伊莎貝爾,“我年輕,我要生活得有意思。凡是人家干的事情,我都要干。我要參加宴會(huì),我要參加舞會(huì),我要打高爾夫球,我要有馬騎。我要穿上等衣服”[4]。還有在丈夫和兒子車(chē)禍身亡后,過(guò)度追求自由、放縱自己墮落的索菲?!肚閳?chǎng)失意一例》里的凱斯特蘭子爵夫人與外交界最有才華的年輕人杰克·阿爾蒙的風(fēng)流韻事暴露后,為了不失去財(cái)富、社會(huì)地位和安定的生活,選擇了繼續(xù)維持和丈夫的婚姻。

    另外在毛姆的筆下還描寫(xiě)了許多“女結(jié)婚員”的形象,她們走進(jìn)婚姻的目的,就是獲取一張長(zhǎng)期的飯票。《彩色的面紗》里的凱蒂,為了不被母親數(shù)落,為了趕在妹妹多麗絲結(jié)婚前出嫁,匆匆答應(yīng)了細(xì)菌學(xué)家瓦爾特的求婚,雖然瓦爾特保守冷漠而不善交際。《赴宴之前》里的女主人公米莉森特,嫁給了年近四十、有不錯(cuò)職位的哈羅德,原因就是到了二十七歲,沒(méi)有其他人愿意娶她了。這兩個(gè)女主人公走入婚姻都帶有明顯的功利性,但是她們依舊不滿足。凱蒂在婚后不久,就和道貌岸然的查理私通。而米莉森特?zé)o法忍受哈羅德的酗酒,將其謀殺,并編造謊言說(shuō)哈羅德是酗酒后出現(xiàn)幻覺(jué)而自殺。

    既然女性都是如此的貪婪、虛偽而且耽于情欲,于是毛姆便試圖在他的作品中構(gòu)建男性主宰的世界?!对铝僚c六便士》中的思特里克蘭德,為了追求虛幻的理想,他拋妻棄子,只身來(lái)到巴黎學(xué)畫(huà)。對(duì)真心幫助他的恩人——施特略夫,思特里克蘭德卻恩將仇報(bào),與他的妻子勃朗什私通,并霸占了恩人的私人畫(huà)室,對(duì)勃朗什始亂終棄,直接導(dǎo)致了她的死亡?!安适病な┨芈苑蜃詺⒉⒉皇且?yàn)槲覓仐壛怂?,而是因?yàn)樗?,因?yàn)樗癫唤∪??!保?]231在思特里克蘭德看來(lái),凡是對(duì)他有任何需求,不管是物質(zhì)還是精神上的要求的女性,都是可怕的,都是他想要逃離的?!耙且粋€(gè)女人愛(ài)上了你,除非連你的靈魂也叫她占有了,她是不會(huì)感到滿足的。因?yàn)榕耸擒浫醯?,所以她們具有非常?qiáng)烈的統(tǒng)治欲,不把你完全控制在手就不甘心……你還記得我的妻子嗎?我發(fā)覺(jué)勃朗什一點(diǎn)一點(diǎn)地施展起我妻子的那些小把戲來(lái)。她以無(wú)限的耐心準(zhǔn)備把我網(wǎng)羅住,困住我的手腳?!保?]229-230“我不需要愛(ài)情。我沒(méi)有時(shí)間談戀愛(ài)。這是人性的一個(gè)弱點(diǎn)。我是個(gè)男人,有時(shí)候我需要一個(gè)女性。但是一旦我的情欲得到了滿足,我就準(zhǔn)備做別的事了?!抑欢们橛_@是正常的,健康的。愛(ài)情是一種疾病。女人是我享樂(lè)的工具,我對(duì)她們提出什么事業(yè)的助手、生活的陪伴這些要求非常討厭?!保?]228-229可以說(shuō),思特里克蘭德說(shuō)出了許多男人,當(dāng)然更是毛姆想說(shuō)而不敢說(shuō)的心里話。最后,思特里克蘭德定居遠(yuǎn)離文明社會(huì)的塔希提島上,遇到了一個(gè)給予他一切卻從不向他索取任何回報(bào)的土著女人——愛(ài)塔,創(chuàng)造出一幅又一副的驚世之作。因?yàn)樵谒淖髌防铩叭说淖钤嫉奶煨猿嗦懵愕爻尸F(xiàn)在你眼前,你看到的時(shí)候不由得感到恐懼,因?yàn)槟憧吹降氖悄阕约骸保?]334。愛(ài)塔是一個(gè)化身為“奴”的女人,是男權(quán)世界所期待的完美女人,也是毛姆追尋了一生而沒(méi)有尋獲的完美女性。在思特里克蘭德染上麻風(fēng)病雙目失明之前,他曾在自己住房四壁畫(huà)了一幅表現(xiàn)伊甸園的偉大作品。但是在他逝世之前,他卻命令土著女子在他死后把這幅畫(huà)作付之一炬。令人向往的伊甸園,其實(shí)就是男人與女人有著和諧關(guān)系的樂(lè)園。這幅伊甸園作品的消失,也正說(shuō)明了毛姆認(rèn)同了構(gòu)建絕對(duì)男權(quán)世界的失敗。

    二、張愛(ài)玲筆下的性別書(shū)寫(xiě)

    在張愛(ài)玲的作品中,對(duì)男性大多進(jìn)行了去勢(shì)化的書(shū)寫(xiě),她筆下鮮有內(nèi)外兼?zhèn)洹?qiáng)健偉岸的中國(guó)傳統(tǒng)男性形象?!督疰i記》中的姜二爺“坐起來(lái),脊梁骨直溜下去,看上去還沒(méi)有我那三歲的孩子高哪”。《怨女》中的姚二爺“前雞胸,后駝背,張著嘴,像有氣喘病……人縮成一團(tuán)”。《花凋》中“穿上短褲子就變成了吃嬰兒藥片的小男孩”的鄭先生,像“酒精缸里泡著的孩尸”?!读羟椤分械拿紫壬?,“除了戴眼鏡這一項(xiàng),整個(gè)地像個(gè)嬰孩”。

    除了這些肢體殘疾的男性形象,張愛(ài)玲作品中還刻畫(huà)了眾多幼稚貪婪,在情感上虛偽狡詐、無(wú)真情可言的有精神缺陷的男性?!痘ǖ颉分械泥嵪壬?,“有錢(qián)的時(shí)候在外面生孩子,沒(méi)錢(qián)的時(shí)候在家里生孩子”?!冻料阈嫉诙t香》中的喬琪喬“可算是出類(lèi)拔萃的不成材了”,最后干脆靠妻子賣(mài)淫來(lái)養(yǎng)活他?!都t玫瑰和白玫瑰》里的佟振保,在妻子和情人間徘徊。還有終日游手好閑、荒淫無(wú)度、五毒俱全的姜季澤,長(zhǎng)期冷落正室、包養(yǎng)姨太太、強(qiáng)奸丫鬟的席五爺,《多少恨》里自私虛偽、賣(mài)女求榮的虞老頭。

    這些丑陋的男性形象的刻畫(huà)徹底顛覆了傳統(tǒng)對(duì)于男性神話的書(shū)寫(xiě),把父權(quán)制文化的丑陋揭露無(wú)遺。在男權(quán)社會(huì)中,男性無(wú)疑給女性帶來(lái)了無(wú)限的悲劇。那么如果讓女性獲得話語(yǔ)權(quán),獨(dú)立建構(gòu)世界,會(huì)怎么樣呢?林語(yǔ)堂先生曾說(shuō)過(guò),“實(shí)際上,許多虐待女人的殘酷故事,都可以尋索其根源系屬一種同性間的虐待。不過(guò)后來(lái)媳婦也有做婆婆的日子,倘她能達(dá)到這個(gè)經(jīng)久盼望的高齡,那實(shí)在是榮譽(yù)而有權(quán)力的身份,由一生辛苦中得來(lái)的”[6]。當(dāng)中國(guó)女性掌握了家庭中的權(quán)力,往往也以類(lèi)似的放縱和殘酷來(lái)對(duì)待他人。

    《金鎖記》里的曹七巧,未出嫁時(shí)自由自在,嫁入姜家后備受壓抑和屈辱。她既沒(méi)有中國(guó)傳統(tǒng)女性“三從四德”的美德,也沒(méi)有辦法用現(xiàn)代女性的獨(dú)立自主為自己爭(zhēng)取自由與幸福。在長(zhǎng)期的性壓抑和強(qiáng)烈的金錢(qián)欲望下,她一步步走向了人性惡的深淵。當(dāng)她由媳婦熬成婆時(shí),卻比她周遭的男人更惡毒,她誘使兒子長(zhǎng)白和女兒長(zhǎng)安吸食鴉片,探聽(tīng)兒子和兒媳的私房事,并到處宣揚(yáng),使兩個(gè)兒媳含羞而死,兒子終生不再敢娶媳婦。女兒長(zhǎng)安戀愛(ài)時(shí),她也竭力破壞,到處污蔑女兒的清白,最終斷送了長(zhǎng)安的幸福。是什么導(dǎo)致了曹七巧性格的扭曲變態(tài)呢?無(wú)疑是對(duì)黃金的欲求,是封建等級(jí)制度和男權(quán)中心主義對(duì)女性的長(zhǎng)期壓抑。曹七巧是可恨的,但也是可憐的,曹七巧的惡也正是女性反抗男權(quán)中心主義意識(shí)的覺(jué)醒。但是與19世紀(jì)歐洲閣樓上的瘋女人一樣,中國(guó)女性的這種反抗也依舊是軟弱無(wú)力的,最后曹七巧在自己主宰的小天地里,仍然是走向了毀滅。

    三、性別意識(shí)的成因

    1.不幸的童年

    毛姆與張愛(ài)玲有著非常相似的生活經(jīng)歷,他們都出身于名門(mén)世家。張愛(ài)玲的祖父是清末名臣,曾外祖父是李鴻章。在晚清時(shí)期,與張愛(ài)玲血脈相近的親屬,個(gè)個(gè)非富即貴。然而,隨著清王朝的覆亡,張家很快就沒(méi)落了。張愛(ài)玲就出生在這樣一個(gè)靠變賣(mài)祖產(chǎn)過(guò)活的貴族家庭。而這樣的日子也沒(méi)有維持幾年,張家就迅速陷入了窘迫。但是記憶中貴族的優(yōu)越生活已經(jīng)在張愛(ài)玲的腦海中揮之不去,貴族的血液也永遠(yuǎn)流淌在張愛(ài)玲的身體里。正如張愛(ài)玲自己所說(shuō)的,“我沒(méi)趕上看見(jiàn)他們,所以跟他們的關(guān)系只屬于彼此,一種沉默的無(wú)條件的支持,看似無(wú)用,無(wú)效,卻是我最需要的,他們靜靜地躺在我的血液里,等我死時(shí)再死一次”[7]57。

    可以說(shuō),張愛(ài)玲是非常注重自己的出身,并對(duì)家族的沒(méi)落耿耿于懷的。隨后,新派的母親由于不滿舊式父親抽大煙、逛窯子,終于與父親離了婚。隨著繼母的來(lái)臨,張愛(ài)玲的童年生活可謂是沒(méi)有半點(diǎn)溫情可言。不堪忍受父親和繼母虐待的張愛(ài)玲,終于逃到了母親家里??墒撬枷胛骰⑹诸^拮據(jù)的母親也沒(méi)有給他無(wú)私而深厚的母愛(ài)。

    同樣的,毛姆的出身也算是個(gè)不折不扣的貴族。毛姆的祖父是英國(guó)律師協(xié)會(huì)的發(fā)起人之一,至今他的大量法學(xué)著作還收藏于大英博物館。毛姆的父親是個(gè)牙醫(yī),母親雖是個(gè)孤女,卻有著高貴的出身,是巴黎社交界的名人。毛姆小時(shí)候,母親經(jīng)常在家里舉辦各種政要名流云集的晚宴。毛姆因此繼承了維多利亞時(shí)期和愛(ài)德華時(shí)期的紳士文化。然而毛姆八歲時(shí),母親就早逝了。十歲時(shí),父親也去世了。三個(gè)哥哥又都在異地求學(xué),毛姆只好被寄養(yǎng)在謹(jǐn)小慎微、經(jīng)濟(jì)拮據(jù)的叔父家。由于毛姆有口吃的毛病,童年又失去了母親的庇護(hù),這份痛一直隱藏在毛姆的心中。毛姆晚年時(shí)還說(shuō)過(guò)這樣一段話,“她的逝世對(duì)我是一個(gè)創(chuàng)傷,五十年過(guò)去了,它還沒(méi)有完全愈合”[8]452。

    童年的創(chuàng)傷性經(jīng)歷,對(duì)毛姆和張愛(ài)玲產(chǎn)生了不可磨滅的影響。海明威說(shuō)過(guò),“一個(gè)作家最好的訓(xùn)練是不愉快的童年”?!笆聦?shí)上,張愛(ài)玲小說(shuō)中的男人形象,都含有她父親的影子,甚至可以說(shuō)是張廷重的化身或投影?!保?]懦弱而冷漠的父親,深深地刻在張愛(ài)玲的心中,自然她作品里便很難塑造出溫暖而正直的男性形象。而母愛(ài)的缺失,使毛姆沒(méi)有感受到女性最偉大無(wú)私的母性光輝,對(duì)于女性自然是很難愛(ài)起來(lái),偏見(jiàn)也在所難免了。

    2.不幸的情感生活

    毛姆的愛(ài)情婚姻之路是十分坎坷的。他曾經(jīng)與著名劇作家亨利·亞瑟·瓊斯的女兒蘇·瓊斯(1883—1948)維持了八年的戀情,他明知瓊斯同時(shí)和多個(gè)其他男人保持著性關(guān)系,他還是決定向她求婚,可是卻遭到了瓊斯的拒絕。求婚的受挫嚴(yán)重打擊了敏感的毛姆,他用了很長(zhǎng)時(shí)間才從失戀的陰影中走了出來(lái)。而實(shí)際上,毛姆是一個(gè)同性戀者,在當(dāng)時(shí)的英國(guó),同性戀是政府要嚴(yán)懲的有傷風(fēng)化的行為。為了隱瞞自己的同性戀傾向,毛姆在1916年和辛瑞葉結(jié)了婚。這段彌漫著爭(zhēng)吵、威脅和恐懼的婚姻終于在1927年以離婚收?qǐng)?。垂暮之年的毛姆還對(duì)辛瑞葉心存怨恨,口出怨言,“我當(dāng)時(shí)是那樣的虛榮和愚蠢,竟然相信了她……而她卻毀了我的一生,她使我陷入了絕境”[10]。婚姻和戀愛(ài)生活的不順利,以及異于常人的性取向,使毛姆產(chǎn)生了強(qiáng)烈的厭女情緒,并把有女性參與的婚姻當(dāng)成了人生的枷鎖。

    而張愛(ài)玲在情愛(ài)之路上也是遇人不淑,所托非人。張愛(ài)玲受母親和姑姑影響,有“女權(quán)思想”。張愛(ài)玲曾談到祖母讓姑姑穿男裝,稱“毛少爺”。李家的小輩也叫我姑姑“表叔”,不叫“表姑”。“我現(xiàn)在想起來(lái),女扮男裝似是一種朦朧的女權(quán)主義,希望女兒剛強(qiáng),將來(lái)婚事能自己拿主意。”[7]56然而不能脫俗的是,張愛(ài)玲的內(nèi)心卻追求世俗的愛(ài)情。張愛(ài)玲與胡蘭成相識(shí)在1943年年底,張愛(ài)玲說(shuō):“見(jiàn)了他,他變得很低很低,低到塵埃里,但他心里還是歡喜的,從塵埃中開(kāi)出花?!?944年8月他們寫(xiě)下婚書(shū),1944年11月胡蘭成前往武漢,移情別戀周訓(xùn)德,對(duì)張愛(ài)玲的愛(ài)開(kāi)始降溫,后來(lái)的兩年半基本是分分合合的狀態(tài)。直到1947年6月10日,張愛(ài)玲才徹底了斷了這份感情。有著女權(quán)意識(shí)的張愛(ài)玲,沒(méi)有見(jiàn)到完美的婚姻,也沒(méi)有遇見(jiàn)完美的愛(ài)情??赐改信閻?ài)世界的張愛(ài)玲,發(fā)出了“人生就如一襲華美的袍,上面爬滿了虱子”的感嘆?!耙悦篮玫纳眢w取悅于人,是世界上最古老的職業(yè),也是極普遍的婦女職業(yè)。為了謀生而結(jié)婚的女人完全可以歸在這一項(xiàng)下?!保?1]對(duì)于這樣的婚姻,張愛(ài)玲是不屑的,對(duì)于這種婚姻里的男性,張愛(ài)玲是不恥的??墒菑垚?ài)玲就是和這樣的男人糾纏了許久,她所渴望的“現(xiàn)世安穩(wěn),歲月靜好”的生活就如鏡中花、水中月。在現(xiàn)實(shí)生活中,明知不可為,卻無(wú)法停止自己的腳步,張愛(ài)玲是悲涼的。然而,她的文字終歸是毫不留情地展示了這種悲涼和無(wú)奈,以及對(duì)男性深深的失望。

    3.思想史語(yǔ)境里的闡釋

    一個(gè)時(shí)代的哲學(xué)思潮如何通過(guò)人們的思想,作用于或反作用于“文學(xué)”?文學(xué)是基于反思所肯定的心靈事實(shí)。自然現(xiàn)象僅僅是現(xiàn)象,背后沒(méi)有思想;文學(xué)現(xiàn)象不僅是現(xiàn)象,背后還有思想。[12]毛姆與張愛(ài)玲性別觀的形成除了與他們童年的經(jīng)歷、婚戀生活有關(guān),也離不開(kāi)他們所處的社會(huì)時(shí)代的思潮。

    19世紀(jì)的英國(guó)社會(huì),中產(chǎn)階級(jí)客廳里的知識(shí)女性發(fā)起了女權(quán)運(yùn)動(dòng)。雖然她們?cè)趮D女的受教育權(quán)、監(jiān)護(hù)權(quán)、離婚權(quán)、財(cái)產(chǎn)權(quán)方面取得了一定的突破,但是仍然是在男性主導(dǎo)的世界里進(jìn)行的,其艱難可想而知。19世紀(jì)閣樓上的瘋女人——伯莎·梅森,報(bào)復(fù)的也就是真正囚禁她、在現(xiàn)實(shí)世界又無(wú)法戰(zhàn)勝的西方男權(quán)社會(huì)。而傳統(tǒng)的女性主義,早期主要是自由主義女性主義,提出了以男性標(biāo)準(zhǔn)作為女性解放的目標(biāo),試圖通過(guò)清除男女性別的差異來(lái)達(dá)到男女平等,但其結(jié)果卻是抹殺了男女兩性的差異,造成了新的不平等。傳統(tǒng)女性主義將男女平等與男女性別差異二元對(duì)立起來(lái)。

    對(duì)于這種思潮里的新女性,毛姆的看法是什么呢?毛姆曾在1929年回復(fù)一位女研究生關(guān)于女性形象問(wèn)題時(shí)談到,“這個(gè)時(shí)代的婦女一般地……既無(wú)她母親的優(yōu)點(diǎn),也無(wú)她女兒的優(yōu)點(diǎn)。她是一個(gè)解放了的奴隸,可是不了解自由的條件。她沒(méi)有受過(guò)良好教育,她不再是家庭婦女,但還未成為一個(gè)(好)伴侶……”[8]376也就是說(shuō),這個(gè)時(shí)代的女性,與毛姆心目中紳士文化里的英國(guó)傳統(tǒng)女性是不同的,與毛姆心目中的理想女性是不一致的。毛姆的紳士情結(jié),注定了他對(duì)這個(gè)時(shí)代女性的偏見(jiàn)和厭惡,也反映了19世紀(jì)西方男權(quán)社會(huì)對(duì)女性解放運(yùn)動(dòng)的抵制和不屑。

    而在中國(guó),兩千多年的“以男性為核心”的封建宗法制社會(huì)中,“三從四德”一直是社會(huì)倫理體系的主導(dǎo)思想。在“三從四德”、“男尊女卑”思想的滲透下,中國(guó)傳統(tǒng)女性逐漸喪失了自己的主體意識(shí),在社會(huì)中處于完全的從屬地位,成為男權(quán)社會(huì)統(tǒng)治的奴仆。

    明清時(shí)期和辛亥革命時(shí)期,雖然也出現(xiàn)了女性解放運(yùn)動(dòng)的啟蒙,但是由于封建禮教思想的深厚根基,封建禮教對(duì)中國(guó)女性的束縛和壓迫情況并沒(méi)有得到改變。到了五四運(yùn)動(dòng)時(shí)期,由于受到西方“天賦人權(quán)”、“男女平等”思想的啟發(fā),又開(kāi)始了中國(guó)現(xiàn)代的女性主義運(yùn)動(dòng)。但是與19世紀(jì)西方社會(huì)一樣的是,中國(guó)現(xiàn)代的女性主義運(yùn)動(dòng)的大環(huán)境也是強(qiáng)大的男權(quán)社會(huì)。中國(guó)幾千年來(lái)的封建制度下,女性在經(jīng)濟(jì)上一直處于從屬地位,遺留在女性主體無(wú)意識(shí)層面上的對(duì)金錢(qián)的膜拜和骨子里的奴性才是造成張愛(ài)玲筆下的女性悲劇的根源。而聰慧的張愛(ài)玲對(duì)男女平等的理解已不再是平等的政治權(quán)利和經(jīng)濟(jì)地位,而是進(jìn)一步指向女性獨(dú)立的人格和精神自由?!盁o(wú)論新派,舊派,這些女性都是自覺(jué)、自愿地甘居于男性的腳下,心履斑斑,情感錯(cuò)混,在千瘡百孔的感情世界中掙扎?!保?3]而張愛(ài)玲發(fā)現(xiàn),她所懷念的貴族文化里的積極上進(jìn)、光明磊落的傳統(tǒng)男性,她想“低低”地愛(ài)著的“能給她現(xiàn)世安穩(wěn)”的男子,都是她自己心造的,在現(xiàn)實(shí)生活中都是薄情寡義、自私虛偽、軟弱無(wú)能的。

    魯迅在五四時(shí)期已經(jīng)告訴人們“娜拉出走之后”的結(jié)局,而張愛(ài)玲以女性的立場(chǎng),在作品里描述了女性生活的艱難真相,重提對(duì)當(dāng)時(shí)婦女解放運(yùn)動(dòng)的質(zhì)疑,以及女性獲取“話語(yǔ)權(quán)”、替代男性行使“父權(quán)”的不可能性。

    四、結(jié) 語(yǔ)

    相似的童年創(chuàng)傷經(jīng)歷、不順利的婚戀生活,還有所處的社會(huì)時(shí)代背景,以及思想深處對(duì)貴族文化和紳士文化的向往和認(rèn)同,決定了毛姆和張愛(ài)玲的性別觀——對(duì)異性的偏見(jiàn)。但是同性獨(dú)立建構(gòu)世界的失敗,又說(shuō)明了男性和女性性別的二元對(duì)立是不可取的。更重要的是,毛姆與張愛(ài)玲的性別意識(shí)的對(duì)比研究為當(dāng)代的兩性關(guān)系模式提供了一些借鑒和思考。什么樣的兩性關(guān)系才可以構(gòu)建一個(gè)和諧的世界呢?

    或許可以從道家學(xué)說(shuō)獲取一點(diǎn)啟示,中國(guó)道教所倡導(dǎo)的“陰陽(yáng)和合”就是指男女兩性和諧共生,構(gòu)成有機(jī)的統(tǒng)一體?!肮视嘘?yáng)無(wú)陰,不能獨(dú)生,治亦絕滅,有陰無(wú)陽(yáng),亦不能獨(dú)生,治亦絕滅……故男不能獨(dú)生,女不能獨(dú)養(yǎng)。”[14]而在西方,后現(xiàn)代女性主義也反思了傳統(tǒng)女性主義的癥結(jié)所在,在性別問(wèn)題上采取了以性別差異為基礎(chǔ)的平等和諧的模式。這種伙伴關(guān)系模式,是指一種消除沖突、對(duì)抗和權(quán)利等男性統(tǒng)治話語(yǔ),推進(jìn)愛(ài)、溫情、友誼等新的文化政治話語(yǔ)模式。[15]無(wú)論是道學(xué)的“陰陽(yáng)和合”還是后現(xiàn)代女性主義的伙伴關(guān)系模式,都為人們提供了一種理想的男女關(guān)系模式。

    毛姆與張愛(ài)玲的性別意識(shí)對(duì)比研究,使人們清醒地認(rèn)識(shí)到兩性的二元對(duì)立是不可取的。只有消除男女兩性之間的隔閡,達(dá)成男女之間的主動(dòng)合作和平等合作,才能建構(gòu)現(xiàn)代意義上和諧美好的婚姻愛(ài)情倫理關(guān)系。

    [1]李春燕.試論毛姆與張愛(ài)玲創(chuàng)作的異同[J].河北大學(xué)學(xué)報(bào):哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版,2002(1):94-96.

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