“梁?！蹦割}的起源、傳播及文藝樣式考論

匡秋爽，王　確

(東北師范大學(xué) 文學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130024)

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“梁?！蹦割}的起源、傳播及文藝樣式考論

匡秋爽，王確

(東北師范大學(xué) 文學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130024)

在梁祝傳說的形成、流傳與變異、演化過程中，已經(jīng)形成了許多核心的、穩(wěn)定的“母題”，諸如女扮男裝、愛情受阻、殉情化蝶……這些故事情節(jié)在目前通行的各種版本的梁祝文本和表演形式中，大都存在著。從母題學(xué)的角度對(duì)“梁?！蔽乃囌归_考察和分析，一方面可以研究“梁祝”在生成、演化和變異的過程中，容納、形成了哪些作為最小的敘事單元、持續(xù)存在的“母題”；另一方面能夠探討“梁?！北旧碜鳛橐粋€(gè)藝術(shù)和文化娛樂樣式的“母題”，如何穿越時(shí)空和文藝樣式的壁壘，最終形成洋洋大觀的梁祝文化的歷史過程。在這兩條路徑的研究中，我們能夠梳理出“梁?！苯?jīng)典化的歷史路徑。

梁祝母題；起源與傳播；文藝樣式；經(jīng)典

自20世紀(jì)前期中國現(xiàn)代學(xué)術(shù)在探索中萌生和起步以來，梁祝故事就進(jìn)入了眾多學(xué)者的研究視野。一百年來，有關(guān)梁祝故事的研究，已經(jīng)形成了豐富的成果，穩(wěn)定的研究方向和極富借鑒、參考意義的方法論資源?？傮w來說，20世紀(jì)以來的梁祝研究，經(jīng)歷了一個(gè)由民俗學(xué)研究、文獻(xiàn)學(xué)研究向文學(xué)研究、美學(xué)研究、藝術(shù)學(xué)研究和文化學(xué)研究、傳播學(xué)研究逐步拓展的歷程；其研究方法，也由單一的史料、文獻(xiàn)考索和主題闡釋的方法，演化為以梁祝傳說在生成、演化、傳播過程中的某個(gè)問題為中心、采取學(xué)科交叉的研究方法，呈現(xiàn)了豐富的研究視角，積淀了汗牛充棟的研究成果。從民俗學(xué)、文獻(xiàn)學(xué)、文學(xué)、美學(xué)、藝術(shù)學(xué)到傳播學(xué)乃至跨學(xué)科的綜合研究等，充分展現(xiàn)了“梁祝”作為一個(gè)民間傳說在將近1700年的流傳史中的變異與分化、衍生的梗概。相關(guān)的史料和文獻(xiàn)整理工作，更為進(jìn)一步深入的研究奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

一

就已發(fā)現(xiàn)的史料來看，梁祝傳說濫觴于東晉時(shí)期。據(jù)明清之際長(zhǎng)洲諸生徐樹丕在《識(shí)小錄》中記載，南朝梁元帝所作的《金樓子》和早已散佚的古籍《會(huì)稽異聞》里都提到了梁山伯與祝英臺(tái)的傳說[1]。此外，唐宋時(shí)期的史地類著作，諸如《十道志》、《寰宇志》等，也都曾提到過“祝英臺(tái)讀書處”、“祝英臺(tái)古宅”等地名。不過此類記載往往是平鋪直敘，并沒有對(duì)梁祝傳說的本事加以學(xué)術(shù)意義上的辨證、考索。直到清代中葉，浙江海寧著名藏書家吳騫，才有意識(shí)地針對(duì)中國古代史地類著作中所涉及的梁祝傳說加以反思。不過，他在考察了一些相關(guān)的典籍記載和民間傳聞后，得出的結(jié)論是，“俗語不實(shí)，流為丹青”[2]——由此可知，梁祝之所以進(jìn)入傳統(tǒng)學(xué)問家的視野，并非出于后者對(duì)這一傳說的研究興趣，而是因?yàn)樗婕吧酱?、地理的“命名”考?shí)。換句話說，在傳統(tǒng)時(shí)代的學(xué)者眼中，梁祝故事與其他傳奇、逸聞一樣，都是荒誕不經(jīng)、不入學(xué)問家法眼的。

這種局面，直到20世紀(jì)初葉西方民俗學(xué)研究觀念和方法在中國廣為接受之后，才得以改觀。在新文化運(yùn)動(dòng)中，魯迅、周作人等新文化運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)人物，都曾號(hào)召成立專門的研究團(tuán)體，整理和研究“各地歌謠、俚諺、傳說、童話等；詳其意誼，辨其特性，又發(fā)揮而廣大之，并以輔翼教育?！盵3]由此，民俗學(xué)研究在中國學(xué)術(shù)界日漸興起，為梁祝研究進(jìn)入現(xiàn)代學(xué)者的視野奠定了觀念、方法的基礎(chǔ)。而20世紀(jì)20年代北京大學(xué)發(fā)起的“歌謠征集”運(yùn)動(dòng)，以及后來成立的“歌謠研究會(huì)”，則直接推動(dòng)了梁祝研究的興起。1922年北京大學(xué)創(chuàng)辦的《歌謠》周刊(后改為《國學(xué)門月刊》)，中山大學(xué)創(chuàng)辦的《民俗》周刊，都曾致力于“梁祝”文藝作品的收集和整理工作，參與收集和考察“梁?！惫适沦Y料的著名學(xué)者有錢南揚(yáng)、顧頡剛、馮沅君、馮貞群、謝云聲、馬太玄等人。

20世紀(jì)二三十年代，對(duì)“梁祝”故事的研究主要集中在追本溯源上，研究的重點(diǎn)主要放在原始資料的收集整理和故事內(nèi)容的考證上。代表性的成果主要有錢南揚(yáng)的《梁山伯與祝英臺(tái)的故事》(《國學(xué)門月刊》，1926年第3期)、《祝英臺(tái)故事敘論》(《民俗》周刊，1930年第93—95期合刊《祝英臺(tái)故事專號(hào)》)，顧頡剛的《華山畿與祝英臺(tái)》(《民俗》周刊，1930年第93—95期合刊《祝英臺(tái)故事專號(hào)》)以及容肇祖的《祝英臺(tái)故事集序》(《民俗》周刊，1930年第93—95期合刊《祝英臺(tái)故事專號(hào)》)等。在錢南揚(yáng)的《梁山伯與祝英臺(tái)的故事》中可以看到，他之所以發(fā)愿整理梁祝的故事，乃是直接受到顧頡剛整理孟姜女故事的啟發(fā)。在他看來，“梁山伯和祝英臺(tái)的故事，也是民眾文藝上的一出悲劇，不過比較孟姜女故事，年代也近一些，范圍也狹一些。”在這篇文章中，他主要根據(jù)在寧波參訪“梁圣君廟”和“英臺(tái)義婦?！钡囊娐?，對(duì)相關(guān)的史料進(jìn)行了初步的整理。而在《祝英臺(tái)故事敘論》一文中，他則從“原始故事的臆測(cè)”、“故事的增飾附會(huì)”、“故事的流布”等幾個(gè)方面，系統(tǒng)考察了梁祝傳說的本事及其流傳情況。該文提出的一些觀點(diǎn)，基本上奠定了后世相關(guān)研究的路徑和格局。

首先，關(guān)于梁祝傳說的產(chǎn)生時(shí)間及基本情節(jié)。錢南揚(yáng)提出，“這個(gè)故事托始于晉末，約在西歷四百年光景，當(dāng)然，故事的起源無論如何不會(huì)在西歷四百年之前的，至梁元帝采入《金樓子》，中間相距約一百五十年。所以這個(gè)故事的發(fā)生，就在這一百五十年中間了?！盵4]8這一結(jié)論，至今仍可視為關(guān)于梁祝傳說產(chǎn)生時(shí)間之考證的不刊之論。錢南揚(yáng)還結(jié)合葛洪《抱樸子》和劉義慶《世說新語》等典籍對(duì)魏晉南北朝時(shí)期社會(huì)風(fēng)俗的記載，指出“當(dāng)時(shí)的婦女實(shí)在放誕風(fēng)流得很，不像后世那么拘束，所以男女的界限也不甚嚴(yán)”，這種習(xí)俗，是梁祝故事發(fā)生的基本歷史文化背景。對(duì)于梁祝故事的基本情節(jié)，錢南揚(yáng)認(rèn)為，“有一個(gè)女子喬裝了男人，到學(xué)堂里去念書。后來愛上了一個(gè)男同學(xué)，卻又不肯說出自己是女子，一直蹉跎下去。父母不知就里，將她另許了人。及至男子知道她是女子，想要訂婚，可是已經(jīng)遲了。結(jié)果，兩人都郁郁而死。”[5]這一論斷，在后來的梁祝研究中，也基本上未有大的突破和推進(jìn)。

其次，關(guān)于梁祝傳說和故事逐漸豐富、離奇化的歷史過程。錢南揚(yáng)通過對(duì)比宋人李茂誠《梁山伯廟記》和郭茂倩《樂府詩集》里記載的《華山畿》故事的主要情節(jié)，確定了“同?！鼻楣?jié)的增入時(shí)間大概在六朝時(shí)期；而“化蝶”情節(jié)的增入，則相對(duì)較晚，應(yīng)該是在唐代以后[4]10-12。類似的觀點(diǎn)，亦見于馮沅君《祝英臺(tái)的歌》(《國學(xué)門月刊》，1925年第3期)與前面提及的顧頡剛的文章《華山畿與祝英臺(tái)》。就民間故事的流傳、豐富的內(nèi)在邏輯而言，正如有的學(xué)者所說，“民間故事最本質(zhì)的特征是什么？民間的口頭敘事從來沒有定本，它在每一個(gè)地方、每一個(gè)環(huán)節(jié)都有滋生新奇情節(jié)的可能，總體上表現(xiàn)為無限的豐富多樣和生命樹般的枝繁葉亂。不同方向的、互不相融的新情節(jié)之間產(chǎn)生了生存競(jìng)爭(zhēng)，更受歡迎情節(jié)能夠得到更為廣泛的傳播，更容易成為流行的敘事?！盵6]在梁祝傳說中，“更受歡迎”、“更為廣泛的傳播”和“更容易成為流行的敘事”的情節(jié)，就是“同?！迸c“化蝶”。錢南揚(yáng)、馮沅君和顧頡剛等人對(duì)這兩個(gè)關(guān)鍵情節(jié)的考察，無疑抓住了問題的核心。后世的研究所得出的具體結(jié)論，諸如“同冢”、“化蝶”情節(jié)的增入時(shí)間等，雖然略有不同，但在研究思路上，卻并未逾越錢南揚(yáng)等人所開創(chuàng)的范圍。

此后，學(xué)術(shù)界圍繞以上兩個(gè)問題，相繼展開了深入的考證與梳理，有關(guān)梁祝之本事及其流傳過程中的情節(jié)變異的線索，面目逐步清晰。2008年，劉魁立、張旭主編的《梁祝傳說》綜合各家觀點(diǎn)，梳理了梁祝傳說發(fā)展演變的大致過程：梁祝傳說產(chǎn)生于東晉，比較完整的文字材料出現(xiàn)于唐代，《宣室志》以故事的筆法記敘了梁祝傳說，可以說是文學(xué)記載中第一個(gè)完整的梁祝傳說，故事的基本框架已經(jīng)成型。梁祝傳說的重要情節(jié)“化蝶”，被學(xué)界公認(rèn)為最早出現(xiàn)在明清時(shí)期的宜興，但新近在韓國《夾注明賢十抄詩》的有關(guān)資料證明，“化蝶”情節(jié)在唐宋時(shí)期就已出現(xiàn)。日本學(xué)者岡田推測(cè)《夾注明賢十抄詩》可能是宋代說書人在講唱梁祝故事時(shí)的底本。明代以后，有關(guān)梁祝傳說的記載逐漸增多，尤其是在“梁?！边z存地的方志以及小說、戲曲本子中。清代道光年間，邵金彪的《祝英臺(tái)小傳》，則出現(xiàn)了“梁?！痹谝伺d碧鮮庵讀書的情節(jié)。周靜書在2009年出版的《梁祝傳說》中提到關(guān)于“梁?！备柚{的發(fā)生、發(fā)展情況。梁祝傳說的一個(gè)重要形態(tài)是民間歌謠，傳說借助歌唱的形式在民間加以傳播，至今見到的最早的民歌是楚歌《羅江怨》，錄自明刊本《詞林一枝》，歌詞主要內(nèi)容是梁山伯不識(shí)祝英臺(tái)女扮男裝，求婚未成，相思甚苦，祈求生結(jié)同心。另一首民歌《梁山伯》，載于清乾隆年間李調(diào)元編的《粵風(fēng)》一書，短短四行，描寫梁山伯與祝英臺(tái)同窗讀書的情景。清初(約1660年)浙江忠和堂刻本長(zhǎng)篇敘事民歌《梁山伯歌》，因刻本殘破，前部缺十三行，后部間斷缺五行及若干字。全詩完整地描寫了祝英臺(tái)求學(xué)、結(jié)拜、同窗、相送、逼嫁、化蝶等故事情節(jié)，是“梁?！泵耖g歌謠成熟時(shí)期的精品。此后，“梁?！钡脑?、起源及其流傳的歷史節(jié)點(diǎn)和基本線索被不斷地發(fā)掘、呈現(xiàn)出來。其中，陶瑋選編的《名家談梁山伯與祝英臺(tái)》，對(duì)“梁?！钡钠鹪磁c流變、發(fā)源地、故事內(nèi)容、民間的傳播及其相關(guān)的民俗民風(fēng)等方面做了大量論述。鄭土有、胡蝶的《梁祝傳說》對(duì)梁祝傳說的演變與發(fā)展、各民族的梁祝傳說、“梁祝”遺存地的梁祝傳說及其擴(kuò)展與影響做了詳細(xì)記述。這對(duì)“梁?！蔽幕膫鞒邪l(fā)展和學(xué)術(shù)研究來說，具有重要的價(jià)值和啟示意義。

二

根據(jù)已有的成果，我們可以發(fā)現(xiàn)，有關(guān)梁祝傳說的文獻(xiàn)整理與產(chǎn)生時(shí)間、地點(diǎn)及變異、演化過程的研究，已經(jīng)有了充分的討論，相關(guān)的歷史線索已經(jīng)逐步明晰。有關(guān)梁祝在流傳、演化過程中所產(chǎn)生的諸多文藝樣式的統(tǒng)計(jì)、梳理工作，也已經(jīng)比較完備。而關(guān)于梁祝之“主題”的研究，在“反封建”、“愛情和婚姻自由”、“悲劇”等幾個(gè)層面以外，也很難再有新的突破。面對(duì)這樣的研究現(xiàn)狀與局面，如何將梁祝研究進(jìn)一步深化和推進(jìn)，以期在前人研究的基礎(chǔ)上更進(jìn)一步，是目前我們面臨的一個(gè)最為主要的難題。

在近年來的梁祝研究中，學(xué)術(shù)界逐步形成了一個(gè)共識(shí)，那就是對(duì)于梁祝傳說的原初形態(tài)的考察，已經(jīng)很難再有新的推進(jìn)。如劉魁立先生在《梁祝傳說漫議》一文中強(qiáng)調(diào)：涉及廣大人民群眾的口頭和非物質(zhì)文化的發(fā)生問題，不宜像對(duì)待具體人的具體行為那樣，坐實(shí)在確定的時(shí)間和確定的地點(diǎn)。能劃定傳說發(fā)生的一個(gè)大致的范圍，就已經(jīng)是極為難得的了。過去，曾經(jīng)把民間敘事文學(xué)稱作“風(fēng)”，風(fēng)起風(fēng)落無定處，妄求坐實(shí)難上難。對(duì)于像梁祝傳說這樣的民間口頭藝術(shù)創(chuàng)作，更重要的是從傳說的視角，用傳說研究的方法來推演作品多層積累、世代衍變的歷程[7]。

劉魁立先生這一觀點(diǎn)有明確的現(xiàn)實(shí)針對(duì)性，那就是2004年前后，浙江寧波、杭州、紹興，江蘇宜興，山東濟(jì)寧和河南駐馬店等四省六市相繼提出了對(duì)于梁祝傳說之“歸屬權(quán)”的要求[8]。劉先生所提出的“從傳說的視角”，用“傳說研究的方法來推演作品多層積累、世代衍變的歷程”，或可成為推進(jìn)梁祝研究的新視角和新方法——所謂“多層積累、世代衍變”的研究方法，正是對(duì)中國民俗學(xué)研究的開創(chuàng)者之一顧頡剛先生所主張的“層累說”的發(fā)揮。所謂“層累說”，是顧頡剛在研究中國上古神話和中國歷史時(shí)所提出的一種研究觀念，他認(rèn)為：……時(shí)代愈后，傳說的古史期愈長(zhǎng)，如周代人心目中最古的人是禹，到孔子時(shí)有堯舜，到戰(zhàn)國時(shí)有黃帝、神農(nóng)，到秦有三皇，到漢有盤古等……傳說中的中心人物愈放愈大。如禹在孔子時(shí)只是一個(gè)“無為而治”的圣君，到了《堯典》就成了一個(gè)“家齊而后國治”的圣人，到孟子時(shí)就成了一個(gè)孝子的模范了……我們?cè)谶@上，即使不能知道某一件事的真確的狀況，但可以知道某一件事在傳說中的最早的狀況[9]。

也就是說，我們今日所讀到的所謂“古史”，并非真實(shí)的信史，而是經(jīng)歷了后世不斷的附會(huì)、增飾而建構(gòu)起來的一種歷史敘事。據(jù)研究，這種“疑古”的方法論，深受新文化運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)胡適先生的影響[10]，而胡適的觀念，又深受西方民俗學(xué)之“母題”研究的啟發(fā)。所謂“母題”(Motif)，是美國著名民俗學(xué)家斯蒂·湯普森(Stith Thompson)在《世界民間故事分類學(xué)》一書中提出的概念。他說：一個(gè)母題是一個(gè)故事中最小的、能夠持續(xù)存于傳統(tǒng)中的成分。要如此它就必須具有某種不同尋常的和動(dòng)人的力量[11]。

曾經(jīng)留學(xué)美國的胡適，最早在新文化運(yùn)動(dòng)中將“母題”研究介紹到中國學(xué)術(shù)界，并在其引起較大影響的《白話文學(xué)史》中，將“母題”研究的方法成功運(yùn)用到他對(duì)魏晉南北朝時(shí)期的敘事詩的研究中去。比如他在對(duì)比了魏晉時(shí)期的故事詩《秦女休行》的多個(gè)版本后說：“我們可以推想當(dāng)時(shí)有一種秦女休的故事流行在民間。這個(gè)故事的民間流行本大概是故事詩。左延年與傅玄所作《秦女休行》的材料都是大致根據(jù)這種民間的傳說的。這種傳說——故事詩——流傳在民間，東添一句，西改一句，‘母題’(Motif)雖未大變，而情節(jié)已大變了?！盵12]在闡釋長(zhǎng)篇敘事詩《孔雀東南飛》的部分情節(jié)如“合葬”的時(shí)候，胡適也采取了類似的分析方法。

將以上引文和論述加以對(duì)照，不難發(fā)現(xiàn)，顧頡剛先生所言的“層累說”，在某種程度上就可以稱之為對(duì)“母題”研究的發(fā)揮。事實(shí)上，在前文曾經(jīng)提及的《華山畿與祝英臺(tái)》一文中，顧頡剛雖然僅僅羅列了史料而并未展開具體的闡釋，但從他對(duì)史料的選擇上，我們依然能夠看出其內(nèi)在的研究方法是“母題”研究式的。他選擇了《樂府詩集》中載錄的《華山畿》，《朱秉器全集》中載錄的《祝英臺(tái)》與《識(shí)小錄》中載錄的《梁山伯》三則故事，其中每一則都有“冢裂”、“投墳”、“合葬”的情節(jié)。無獨(dú)有偶，錢南揚(yáng)、容肇祖等人在分析梁祝傳說的流傳、演變情況時(shí)，也體現(xiàn)出了明確的母題研究的取向，只不過受到材料所限，他們針對(duì)梁祝的母題研究，尚未來得及充分展開。而后世的研究者，也并未從其文本中拼讀出這一內(nèi)在的研究背景與方法，便轉(zhuǎn)向了文學(xué)、藝術(shù)學(xué)、傳播學(xué)等研究方法。

三

梁祝故事在一千余年的流傳和演化史中，不僅形成了大量的民間傳說、故事和民歌、民謠，而且進(jìn)入了音樂、戲劇領(lǐng)域，因而找到了更加多樣的文藝載體，獲得了更為豐富的傳播形式和更為廣闊的流傳空間。梁祝作為一個(gè)民間傳說，從整體上來說，它也構(gòu)成了一個(gè)藝術(shù)和文化的母題：我們看到，在各種形式的藝術(shù)和文化娛樂樣式中，如文學(xué)、戲劇、音樂、電影、繪畫、電視劇、民間說唱藝術(shù)等，均有由梁祝演化而來的作品；甚至在某一類型的藝術(shù)和文化娛樂樣式中，梁祝也呈現(xiàn)出“遍地開花”的衍生局面，如就文學(xué)而言，詩歌、小說、戲劇、散文，均有相應(yīng)的文本；更進(jìn)一步來說，在戲劇內(nèi)部，又可以根據(jù)劇種的不同，發(fā)現(xiàn)不同版本的梁祝。

就戲劇而言，正如錢南揚(yáng)先生在1956年出版的《梁祝戲劇輯存》的“后記”中所說，“自有正式戲劇以來，即有梁祝故事的戲劇。”[13]105該書有選擇地輯錄了宋元以來直至現(xiàn)代的地方戲劇13種，期待從中“不但可以看到劇種本身的發(fā)展，而且可以看到相互間的影響，足供研究戲劇史者的參考?！盵13]106與此同時(shí)，戲劇界針對(duì)梁祝的改編與演出，也達(dá)到了空前的高峰。在20世紀(jì)50年代到60年代中期，戲劇評(píng)論界出現(xiàn)了一種基本否定“梁?！惫适滤枷雰?nèi)容的觀點(diǎn)，矛頭直指越劇《梁祝哀史》和京劇《梁山伯與祝英臺(tái)》，代表性的文章是翼純發(fā)表在1950年9月18日和25日北京《新民報(bào)》副刊《新戲劇》上的《論〈梁祝哀史〉的主題》，另有《對(duì)梁祝哀史的意見》、《應(yīng)該嚴(yán)肅對(duì)待劇本改編和演出工作——評(píng)京劇〈梁山伯與祝英臺(tái)〉》也持有類似觀點(diǎn)。不過這種觀點(diǎn)受到了質(zhì)疑與批評(píng)，1951年，何其芳在《人民日?qǐng)?bào)》上發(fā)表了《關(guān)于梁山伯與祝英臺(tái)故事》一文，明確反對(duì)否定“梁?！彼枷氲挠^點(diǎn)。阿英的《關(guān)于川劇〈柳蔭記〉》和馬少波的《論川劇〈柳蔭記〉的現(xiàn)實(shí)主義精神》等都對(duì)當(dāng)時(shí)各種改編本的“梁?！睉蚯枰钥隙?。從某種意義上說，這些爭(zhēng)論，更多是一種依托于梁祝戲劇的政治傾向的表達(dá)，而與梁祝本身關(guān)聯(lián)不大。新時(shí)期以來，有關(guān)梁祝戲劇與民間文化的研究重新回歸學(xué)術(shù)層面，關(guān)于地方戲劇中的梁祝劇目的研究成果日漸豐富，其中尤為值得關(guān)注的是趙景深等人對(duì)于民間說唱文學(xué)和少數(shù)民族地區(qū)梁祝戲劇的研究。

就音樂而言，20世紀(jì)50年代末期，“革命化、民族化、群眾化”成為中國文藝發(fā)展的指導(dǎo)原則[14]，音樂界開始重新討論“民族形式”和“民族風(fēng)格”的問題。在這一時(shí)代文藝思潮中，1959年，陳鋼、何占豪合作完成的小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》問世，成為中國音樂界在創(chuàng)作領(lǐng)域中積極探索民族化的“古為今用，洋為中用”的典范之作[15]。此后又涌現(xiàn)出一批根據(jù)小提琴協(xié)奏曲演化而來的鋼琴曲、手風(fēng)琴曲等曲目。新世紀(jì)以來，這些音樂形式開始受到研究界的關(guān)注。羅瑜的《論〈梁?！得褡寤晒χ贰贰⒗铎偷摹丁戳鹤！怠形饕魳肺幕诤系牡浞丁?、王婭娜的《小提琴協(xié)奏曲〈梁?！档拿褡逍浴返任恼?，將小提琴協(xié)奏曲《梁祝》放置到中西音樂文化交流與中國音樂民族化的宏觀歷史背景中加以考察，重點(diǎn)從時(shí)代風(fēng)潮、創(chuàng)作緣起和技術(shù)分析幾個(gè)方面討論了其“民族性”。武文華在《“梁?！币魳放c文學(xué)的比較研究》中，從文學(xué)“梁?！薄⒁魳贰傲鹤！钡膬蓚€(gè)體系中選取了影響力極具深度和廣度的兩個(gè)比較本體：越劇《梁山伯與祝英臺(tái)》的文學(xué)文本與小提琴協(xié)奏曲《梁?！?，通過對(duì)兩者的分析與比較研究，加深了對(duì)研究本體的再認(rèn)識(shí)，并力求在音樂欣賞、音樂創(chuàng)作等現(xiàn)實(shí)審美中得到更多的啟悟與體會(huì)[16]。此外，還有很多學(xué)者對(duì)洋洋大觀的梁祝鋼琴協(xié)奏曲、琵琶協(xié)奏曲、笛子協(xié)奏曲、柳琴協(xié)奏曲以及手風(fēng)琴獨(dú)奏曲、古箏協(xié)奏曲、二胡協(xié)奏曲、薩克斯獨(dú)奏曲等的表演與風(fēng)格展開過具體的評(píng)論，茲不贅述。

四

錢南揚(yáng)、容肇祖等人對(duì)于梁祝傳說的流傳情況，也提出了頗為重要的觀點(diǎn)。在搜集了更多文獻(xiàn)史料，并征集了流傳于全國各地的梁祝傳說之后，錢南揚(yáng)放棄了先前做出的關(guān)于梁祝故事比孟姜女故事“范圍也狹一些”的臆測(cè)，提出了新的觀點(diǎn)：這個(gè)故事的流布，照目前收得的唱本和傳說而言，已有十余省了，所以我們可以武斷地說一句，在中國是沒有一處沒有的。不但此也，就是在國外的朝鮮，也有這個(gè)故事[4]13。這一論斷，早已被后世的研究所證實(shí)并拓展。值得注意的是，錢南揚(yáng)通過對(duì)各地梁祝遺跡的考察，描繪了一條梁祝傳說流布、傳播的路線圖：“看它從浙江向北，而江蘇、安徽，而山東，而河北，折而向西，到甘肅。據(jù)我們的理想，山西、陜西一定亦有經(jīng)過的痕跡可尋……”[4]15這種實(shí)證的研究方法，為后來的梁祝傳播研究提供了寶貴的智慧支持。

錢南揚(yáng)所做的，主要是流布地域的考察；容肇祖則從“女扮男子”的情節(jié)入手，考察了梁祝傳說的流傳在社會(huì)階層各方面的特征。他選取了中國歷史上11例女子扮為男子的故事，通過對(duì)比發(fā)現(xiàn)，“這些故事，皆可以引起人們的注意；然而結(jié)果都沒有像祝英臺(tái)故事流傳之廣，及在民間中有深刻的影響”，“古今相傳的女扮男子的故事有二：一則以文人增飾的詩篇擅名于學(xué)士、大夫間的為木蘭；一則以情節(jié)的自然動(dòng)聽，流行于民間的為祝英臺(tái)。”在他看來，祝英臺(tái)之所以風(fēng)靡于民間的原因在于：“祝英臺(tái)故事在民間貫注之容易和通行之普遍，除了它有悠久的歷史的關(guān)系外，故事的簡(jiǎn)潔動(dòng)聽，自是它的存在和流布的原因；而悲慘的結(jié)局，更容易使人有惋惜的情懷和深刻的印象”[17]這一觀念，與吉斯·理查森在《梁祝的秘密》中的說法“單純的辛酸”不謀而合，可以說在某種程度上揭示了梁祝之所以風(fēng)靡民間的核心問題所在。

嗣后的學(xué)者通過不斷整理、發(fā)掘全國各地流傳的梁祝傳說，通過對(duì)比分析，基本上確定了梁祝傳說的主要版本和地域特色。據(jù)中國民俗協(xié)會(huì)統(tǒng)計(jì)，全國大約有10多個(gè)地方自稱“梁?！惫世?，在第一批全國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的名錄中共收錄6個(gè)。“梁?！惫适掠?個(gè)不同的版本，其中以《宣室志》中記載的為原版。根據(jù)中華書局出版的《梁祝文化大觀》(故事歌謠卷)和各地書刊發(fā)表的梁祝傳說統(tǒng)計(jì)，梁祝傳說至少已達(dá)到100多篇(文字大同小異的不計(jì))，流傳區(qū)域涉及中國大多數(shù)省、自治區(qū)。這些傳說內(nèi)容和地域的分布，以浙江為主，其次是江蘇、山東、河南等地，部分流傳在偏遠(yuǎn)和相對(duì)閉塞的地區(qū)，至今還有一些尚未搜集記錄。浙江流傳的“梁?！眰髡f占目前全國搜集到的傳說總數(shù)的60%以上，其中“梁?！睈矍楣适峦暾挠?0多篇，單體傳說50多篇。這些傳說主要流傳地在寧波、上虞、杭州，反映的內(nèi)容也富有三地的地方特色。

早在1930年，錢南揚(yáng)就提到魏建功先生曾在朝鮮來信告知有朝鮮文的梁山伯祝英臺(tái)故事印本。這是關(guān)于梁祝傳說之域外傳播的最早論述[18]。在以后的研究中，眾多的學(xué)者通過不斷調(diào)查，發(fā)現(xiàn)在中國的周邊國家，諸如韓國、日本、越南、印度尼西亞、馬來西亞等地，均流傳著不同版本的梁祝故事。有許多學(xué)者對(duì)于梁祝傳說的域外傳播及其變異、改編，展開了初步的探索。如顧希佳的《中韓梁祝傳說比較研究》、俞成云的《“梁?！眰髡f在朝鮮的傳承流變》、翟杉的《從“梁祝傳說”異文看中韓兩國的審美特征》等文章都頗有創(chuàng)見。俞成云在其博士論文《中國古代四大傳說在東北亞的傳播和影響研究》中對(duì)韓國的古典小說《梁山伯傳》進(jìn)行分析，并梳理出“梁祝”在東北亞地區(qū)的發(fā)展情況，重點(diǎn)研究了“梁?！眰髡f和朝鮮半島的世俗文化之間的關(guān)系。對(duì)一些海外文本的研究和整理，孔遠(yuǎn)志、王志沖、鄭土有等學(xué)者都提到傳說的本地化問題，雖然其具體情節(jié)和時(shí)間地點(diǎn)有所差異，但在一些國家中，梁祝傳說還保持原貌，而有的國家如韓國的異文基本已經(jīng)是他們的傳說了。

此外，“梁?！鳖}材的出版物在國外進(jìn)入了全新時(shí)期，這些讀物更加全面的向外國讀者介紹中國的梁祝傳說。例如，1992年，日本出版了皇夏紀(jì)的漫畫集《梁山伯與祝英臺(tái)》。2007年5月30日，渡邊明次用中日雙語撰寫的對(duì)譯版《梁祝故事真實(shí)性初探》一書在東京舉行了首發(fā)式。中國梁祝文化研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)周靜書先生在該書的序言中稱渡邊明次是“全面走訪中國梁祝文化遺存地的日本第一人，也是國外第一人?！盵19]此后，渡邊先生還出版了兩部譯著：趙清閣長(zhǎng)篇小說《梁山伯與祝英臺(tái)》(中日對(duì)譯版)和周靜書主編的《梁?？诔袀髡f集》(日文版)。這三部作品被周靜書先生稱作是“梁祝三部曲”。與此同時(shí)，首個(gè)日本梁祝文化研究所宣告成立。目前，渡邊明次的歌劇《梁山伯與祝英臺(tái)》已經(jīng)完成并演出。他對(duì)“梁祝”的愛情觀、求學(xué)觀，梁山伯的從政觀等都有獨(dú)到的見解，使“梁祝”研究的領(lǐng)域有所拓展。此外還有曾在紹興文理學(xué)院留學(xué)的古野浩昭改編的日文戲劇《梁祝》等。這些“梁?！毖芯空吆蛺酆谜卟晦o勞苦地翻譯著書，為梁祝傳說的海外傳播做出了重要的貢獻(xiàn)。

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The Study of the Origin，Spread and Literary Artistic Appreciation of the Motifs of Butterfly Lovers

KUANG Qiu-shuang，WANG Que

(School of Literature，Northeast Normal University，Changchun 130024，China)

Many stable core motifs have been formed in the process of formation，circulation and evolution ofButterflyLovers，such as female disguising herself as a male，troublesome romance，double suicide and transformation into butterflies，and so on. These plots mostly exist in the various current versions ofButterflyLoversboth in texts and performances. To investigate and analyzeButterflyLoverscan research those smallest narrative units and persistent motifs contained or formed in the process of formation，circulation and evolution ofButterflyLoverson the one hand. On the other hand，it can research the historical process of howButterflyLovers，as a motifs of artistic cultural entertainment pattern，breaks through the barriers of space time and artistic form to become the grandiose culture ofButterflyLovers. By taking these two paths of study，we can comb out the historical process of the ethic canonization ofButterflyLovers.

Motifs ofButterflyLovers；Origin and Spread；Literary Artistic Pattern，Canonization

2015-01-12

教育部哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究重大課題攻關(guān)項(xiàng)目(12JZD017)。

匡秋爽(1982-)，女，吉林長(zhǎng)春人，東北師范大學(xué)文學(xué)院博士研究生；王確(1954-)，男，吉林蛟河人，東北師范大學(xué)文學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師。

I057

A

1001-6201(2015)03-0170-06

[責(zé)任編輯：張樹武]

[DOI]10.16164/j.cnki.22-1062/c.2015.03.034