以漫畫的名義守望真相
——簡述近代中國新聞漫畫的發(fā)展及影響

黃 茹

以漫畫的名義守望真相
——簡述近代中國新聞漫畫的發(fā)展及影響

黃 茹

漫畫是一種藝術(shù)形式，是用簡單而夸張的手法來表現(xiàn)社會生活的圖畫。新聞漫畫作為漫畫諸多類型中的一種，是伴隨著新聞報刊的產(chǎn)生而興起的，是一種用漫畫來傳播新聞的有效形式。在中國新聞史上，新聞漫畫以其敏銳的眼光剖析社會現(xiàn)象，抨擊時政，反映社會矛盾，為革命搖旗吶喊，為社會謀篇布局，為小民悲憤鳴冤。本文將結(jié)合近代新聞漫畫發(fā)展歷程的梳理，簡要探討在跌宕起伏的年代里報刊如何以漫畫的名義守望真相，認(rèn)識和了解歷史現(xiàn)場。

新聞漫畫；諷刺；批判

[作 者]黃茹，安徽大學(xué)新聞傳播學(xué)院碩士研究生。

一、新聞漫畫的緣起

漫畫，是隨著社會發(fā)展，逐漸從繪畫中演變出來的一種形式。在畢克官、黃遠(yuǎn)林的《中國漫畫史》一書中，根據(jù)漫畫的藝術(shù)特點(diǎn)（諷刺與幽默）認(rèn)為在我國古代就已經(jīng)存在漫畫，與西洋漫畫形式風(fēng)格不同，具有我國獨(dú)有的民族傳統(tǒng)特色。新聞漫畫作為漫畫諸多類型中的一類，是和報紙刊物相伴相行、緊密聯(lián)系的，是伴隨著新聞報刊的產(chǎn)生而興起的，自晚清近代報紙的出現(xiàn)，新聞漫畫也隨之出現(xiàn)了。在清末民初時還沒正式使用“漫畫”名稱，而是把這一類畫稱為“時畫”“寓意畫”“諷刺畫”等。1925年豐子愷先生在上?！段膶W(xué)周報》第172期用“子愷漫畫”為題頭，正式使用了“漫畫”這一名稱。然而對于“新聞漫畫”這一概念的提出，則是在1982年《新聞戰(zhàn)線》編輯部主持召開的漫畫座談會上，安崗首次提出了這一概念。隨后新聞界與漫畫界的學(xué)者們對新聞漫畫的具體定義都有著自不同的說法。在劉一丁先生的《中國新聞漫畫》一書中，他認(rèn)為“新聞漫畫是一種在報刊、電視等特定新聞報道體裁上，運(yùn)用夸張和幽默的造型語言，專門報道或評議國內(nèi)外新近發(fā)生的時事、社會問題的繪畫”①劉一?。骸吨袊侣劼嫛?，中國青年出版社，2004年。。

作為一種既具有漫畫的幽默、夸張與諷刺的藝術(shù)特征，同時又兼有新聞的真實(shí)性與時效性的新聞漫畫，在中國新聞傳播史上，以其敏銳的眼光剖析社會現(xiàn)象，抨擊時政，反映社會矛盾，在“記錄”社會現(xiàn)實(shí)的同時也能較好地滿足人們對時事的了解，雖然不是現(xiàn)實(shí)的真正寫照，但是通過一定程度的夸張、敘述與評議相互結(jié)合，比其他新聞報道更為鮮明有力，使“使識字不識字之人皆得增其見識，擴(kuò)其心胸”②《論畫報可以啟蒙》，《申報》，1895年8月29日，轉(zhuǎn)引自：賀子岳《晚清畫報發(fā)展探析》，《出版科學(xué)》，2009年第5期。。在跌宕起伏的20世紀(jì)里，新聞漫畫作為報刊中一種重要體裁，為革命搖旗吶喊，為社會謀篇布局，為小民悲憤鳴冤，在歷次反帝反封建和驅(qū)除外侵、爭取民族獨(dú)立的斗爭中，充分發(fā)揮了戰(zhàn)斗作用。

二、中國近代新聞漫畫發(fā)展概述

據(jù)《中國漫畫史》介紹，1898年7月刊登于香港《輔仁文社刊》上的《時局全圖》是被我國業(yè)界和學(xué)界公認(rèn)的迄今發(fā)現(xiàn)的我國第一幅近代報刊漫畫，也是中國新聞史上可查的第一張新聞漫畫，作者為謝瓚泰，后又發(fā)表在1903年創(chuàng)刊的《俄事警聞》的創(chuàng)刊號上，影響進(jìn)一步擴(kuò)大并廣泛流傳。該畫背景是一幅中國地圖，畫中的野獸暗喻當(dāng)時瓜分中國的帝國主義列強(qiáng)，形象而夸張地描繪出清政府任人宰割、民族危亡的現(xiàn)實(shí)。在關(guān)于中國近代歷史的描述中，此畫都會被提及、放大，放在顯著的位置，以表現(xiàn)當(dāng)時中國險峻的現(xiàn)實(shí)面貌。

進(jìn)入20世紀(jì)，隨著資產(chǎn)階級民主革命運(yùn)動的風(fēng)起云涌，新聞漫畫的創(chuàng)作呈現(xiàn)前所未有的繁榮，新聞時事漫畫逐漸成為報刊中一種重要的體裁，《神州日報》《世界公益報》《俄事警聞》《民報》《民呼日報》《民國日報》《時報》等進(jìn)步報刊特別注重新聞漫畫，用漫畫幽默又能有效表達(dá)對時事問題的觀點(diǎn)的功能，積極宣傳鼓吹革命，諷刺、揭露社會亂象，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義。例如，刊載于《警鐘日報》（前身為《俄事警聞》）的漫畫《局外中立》，描繪了一名清朝官員以四肢支撐于四枚寫著“戰(zhàn)爭”的炸彈之上，旁邊的日本人、俄國人正手持火棍，點(diǎn)燃導(dǎo)火索，遠(yuǎn)處的外國人隨時準(zhǔn)備趁亂打劫，諷刺無能的清政府在日俄爭奪東北時竟宣布“局外中立”的態(tài)度，自以為守著中立的態(tài)度會置身事外，實(shí)際上處境十分危險。在1907年《民報》的特刊《天討》上發(fā)表了三幅漫畫：《獵狐圖》《過去漢奸之變相》《現(xiàn)在漢奸之真相》，前者歌頌革命運(yùn)動，后二者是諷刺曾國藩、袁世凱等人的陰險狡詐、兩面派等等，揭露諷刺得尖銳辛辣。此外，受到西方畫報的啟迪，國人也開辦了大量畫報，隨報刊附送，如《時事畫報》《真相畫報》《民立畫報》等，據(jù)彭永祥《舊中國畫報見聞錄》介紹，清末民初年間的出版的畫報達(dá)90余種。新聞畫報這一中國新聞史上新興的媒介載體及其所采用的圖畫報道方式為新聞漫畫的大量涌現(xiàn)提供了空間。在1909年的春季，上海時事報館出版了1908年新聞報紙上所刊美術(shù)作品匯編叢書《戊申全年畫報》，在第二十冊《寓意畫》中刊登了約八十幅的新聞漫畫作品，諷刺揭露了帝國主義對我國的侵略、清廷的賣國、官僚腐敗以及對人民壓迫的罪行。例如《考察憲政》是諷刺清廷為了敷衍輿論，派人出國考察西洋的憲政，實(shí)際是水中撈月不會有結(jié)果的；《對內(nèi)對外的兩種面目》畫著一副面孔正看是媚笑，倒看是怒容相向，通俗地揭露清廷的反動嘴臉。從已經(jīng)發(fā)現(xiàn)的資料來看，《寓意畫》很可能是我國漫畫史上最早的一本漫畫專集。劉一丁認(rèn)為，“它也可以被視為中國新聞史上的第一部新聞漫畫集”①劉一?。骸吨袊侣劼嫛罚袊嗄瓿霭嫔?，2004年。。

在五四運(yùn)動時期，新聞漫畫迎來了發(fā)展的一個高潮，《東方雜志》《國聞周報》《益世報》《大公報》《時事新報》《申報》等著名報刊及副刊都登載了新聞漫畫，為此也涌現(xiàn)出了大批著名漫畫家，如《新聞報》插畫室主任馬星馳、《民呼畫報》的編輯張聿光、創(chuàng)辦《上海潑客》沈伯塵以及專事漫畫創(chuàng)作的但杜宇、錢病鶴、丁悚等人。其中，沈伯塵是五四時期最具代表性的漫畫家，他以強(qiáng)烈的愛國熱情和政治敏感創(chuàng)作了一些及時反映五四運(yùn)動的反帝反封建的新聞漫畫。例如，在“巴黎和會”同意日本取得山東和青島特權(quán)的時候發(fā)表于上?！渡陥蟆飞系摹堕L蛇猛獸動起來，沖破和平正義塔》是揭露了“巴黎和會”陰謀的一幅非常及時的作品，畫中描繪了一座寫著“公道”“和平”“正義”“平等”字樣的破塔倒塌了下來，塔旁立著一塊木牌“凡爾賽和會”，標(biāo)明帝國主義如“長蛇猛獸”一般把生生標(biāo)榜的和平、正義的虛偽口號給“沖破”了，揭露了帝國主義的骯臟勾當(dāng)，反映了中國人民對“和會”所作出的侵犯中國主權(quán)的“決定”的義正詞嚴(yán)的回答和抗議；在《彼惡之手，可以出走》中直接描繪了反動政府伸出血手逮捕北京大學(xué)的愛國學(xué)生和逼走校長蔡元培，揭露賣國政府對革命群眾的血腥鎮(zhèn)壓，顯示了群眾對賣國政府的極大憤慨和人民群眾不可壓制的愛國熱情和力量；此外，沈伯塵還創(chuàng)辦了我國第一份專門的漫畫刊物《上海潑克》。在1919年巴黎和會期間，由于總編輯胡政之親赴巴黎采訪，《大公報》相比于同時期的報刊在創(chuàng)作報道巴黎和會的新聞漫畫中，與時事配合聯(lián)系緊密。根據(jù)已有學(xué)者對此期間《大公報》所刊登新聞漫畫的數(shù)據(jù)資料收集顯示，在1919年1月中旬到7月中旬期間，圍繞國內(nèi)南北議和和巴黎和會山東問題的兩大主題的新聞漫畫共28幅②陳彤旭：《巴黎和會時期的〈大公報〉新聞漫畫》，《中國記者》，2008年第5期。。新聞漫畫與時事報道互相配合，呼應(yīng)時事的動態(tài)發(fā)展，時效性相當(dāng)強(qiáng)，將巴黎和會每一階段國人的關(guān)注點(diǎn)和會議動態(tài)形象生動地通過圖像敘事展示出來，不僅有助于國內(nèi)讀者對國際新聞的理解，而且將和會陰謀和國人擔(dān)憂、憤怒的態(tài)度表現(xiàn)出來，在當(dāng)時產(chǎn)生了強(qiáng)烈的社會反響。

在20世紀(jì)三十四年代抵御外侮的戰(zhàn)爭中，新聞漫畫以戰(zhàn)斗者“灑墨一斗血三斗”的姿態(tài)成為重要的宣傳喉舌，擔(dān)負(fù)著宣傳抗日思想，并達(dá)到了我國新聞漫畫史上最為輝煌的高潮。張光宇、葉淺予、華君武等眾多漫畫家，在報刊上發(fā)表了不少關(guān)于當(dāng)時重大新聞事件的新聞漫畫，例如張光宇的《外交之現(xiàn)象》《吞款圖》以及華君武的《肉骨頭引狗》《狼狽為奸》等。根據(jù)不同階段（抗戰(zhàn)前期、后期）和不同地區(qū)（解放區(qū)、國統(tǒng)區(qū)），新聞漫畫的內(nèi)容和側(cè)重點(diǎn)會有所變化，但都服從于抗日救亡事業(yè)的需要，為爭取抗戰(zhàn)勝利立下了汗馬功勞。這一時期出現(xiàn)了許多關(guān)于時事的漫畫刊物，比如《救亡漫畫》《救亡日報》上創(chuàng)辦的《漫木旬刊》《漫木月刊》副刊、《解放日報》的新聞漫畫、《新華日報》《中央日報》上的抗戰(zhàn)月刊等，都非常重視新聞漫畫在報刊中的戰(zhàn)斗宣傳作用。正如莫文驊在《紅軍很重視美術(shù)工作》一文中回憶道：“紅軍時代每個師都出版油印報紙，有報就有畫，紅七軍有兩個專門畫畫的同志，紅軍總政治部有好幾個……”尤其是總政治部出版的《紅星報》和中國共產(chǎn)主義青年團(tuán)紅色區(qū)域中央局機(jī)關(guān)報《青年實(shí)話》，更是圖文并茂，通俗生動，采用了較多的新聞漫畫形式③劉麗群：《紅軍漫畫的宣傳藝術(shù)》，《新湘評論》，2014年第4期。。在《救亡漫畫》中有的作品是以“新聞報道漫畫”的形式，暴露日本帝國主義在戰(zhàn)區(qū)的罪行，反映人民和士兵的戰(zhàn)斗生活，激起對侵略者的仇恨。如陸志癢的《空襲警報時首都新街口的行人紛紛向安全處奔去》《京滬線上所見一列被暴敵所炸毀的客車》。在《救亡漫畫》的創(chuàng)刊號上，一組題為《抗敵熱情在陜北延安》的報道漫畫，生動地反映了解放區(qū)軍民在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的新生活和抗戰(zhàn)熱情。報道漫畫既有新聞性質(zhì)又兼具漫畫特點(diǎn)，給人以真實(shí)、及時和生動活潑之感，生動地反映了革命斗爭與民族命運(yùn)相連的景象，在抗日救亡中具有特殊意義的宣傳作用。在解放戰(zhàn)爭時期，許多的漫畫家在兩種復(fù)雜而激烈的斗爭形勢下仍保持著高度的清醒，發(fā)表了一系列評論性極強(qiáng)的新聞漫畫，從不同的角度揭露反動派的“和平”陰謀。在這一階段創(chuàng)作的大量新聞漫畫，不僅具有傳遞新聞事實(shí)的作用，在一定程度上也彌補(bǔ)和再憶了重大歷史事件的發(fā)生經(jīng)過，通過圖畫躍然紙上、栩栩如生的特點(diǎn)彌補(bǔ)了文字在表現(xiàn)力、傳達(dá)思想上的不足之處，發(fā)揮著文字新聞不可替代的戰(zhàn)斗作用，正如戈公振在《中國報學(xué)史》上所言：“文義有深淺，而圖畫則盡人可閱；紀(jì)事有真?zhèn)?，而圖畫則赤裸裸變現(xiàn)，蓋圖畫先于文字，為人類天然愛好之物。雖村夫稚子，亦能引其興趣而加以粗淺之品評。”①戈公振：《中國報學(xué)史》，岳麓書社，2011年。

三、近代新聞漫畫的社會影響分析

在急劇變動的年代里，新的政治議題、社會議題總是不斷地出現(xiàn)，新聞漫畫都以積極、迅速的姿勢參與其中，通過特有的藝術(shù)變現(xiàn)手法，表達(dá)了對時局的關(guān)注和對現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈關(guān)懷，客觀報道了一個個新近發(fā)生的事實(shí)，以直觀、生動的形式向民眾傳播新聞信息，揭露了當(dāng)時政治的腐敗和社會黑暗現(xiàn)實(shí)。例如，大革命時期，漫畫家黃文農(nóng)在《東方雜志》出版的《五卅件增刊》上發(fā)表的新聞漫畫《最大之勝利》，揭露了帝國主義的血腥罪行；在解放戰(zhàn)爭時期，漫畫家華君武發(fā)表在《東北日報》上的新聞漫畫《磨好刀再殺人》，通過描繪躲在“和平方案”背后面磨刀的蔣介石形象，揭露了蔣介石假和平真?zhèn)鋺?zhàn)的陰謀，起到了其他新聞體裁無法達(dá)到的宣傳效果。

作為一門諷刺的藝術(shù)，新聞漫畫在報刊上主要是以畫筆為刀槍，歌頌真善美，抨擊假丑惡，是針砭時弊的銳利思想武器。對社會政治的強(qiáng)烈的評議功能，也引起了當(dāng)時的帝國主義者、封建勢力以及反動派的恐慌和嫉恨，因刊發(fā)新聞漫畫引發(fā)政治風(fēng)波的事件屢有發(fā)生。例如1904年，香港革命黨人主辦的《世界公益報》因公開發(fā)表了諷刺美國的《龜抬美人圖》引起港英當(dāng)局的惱怒，該報主編李大醒被當(dāng)局驅(qū)逐出境；1907年，《民報·天討》因發(fā)表了革命漫畫在香港被沒收；1909年，《湖北日報》《政學(xué)日報》都因漫畫嘲諷了軍閥而被查封；1919年巴黎和會期間，漫畫家沈伯塵在《申報》上發(fā)表了《長蛇猛獸動起來，沖破和平正義塔》的新聞漫畫觸怒了帝國主義者，租借當(dāng)局無理判決罰《申報》款；著名的大型革命報刊《真相畫報》也因?yàn)槎啻伟l(fā)表諷刺時政的新聞漫畫遭到袁世凱政府的嫉恨，再由于后來報道宋教仁被刺案，主編遭到通緝導(dǎo)致終刊。在抗日戰(zhàn)爭時期，《時代漫畫》因刊載了王敦慶的新聞漫畫《無冕之王塞拉西來華訪友》，被國民黨反動當(dāng)局認(rèn)為犯了“污蔑政府”“妨礙邦交”“污蔑領(lǐng)袖”之罪加以罰款勒令?？１M管當(dāng)時社會環(huán)境險峻兇惡，秉持自身獨(dú)立人格和對現(xiàn)實(shí)清醒認(rèn)識的漫畫家們，依舊堅(jiān)持用畫筆在血雨腥風(fēng)中針砭時弊，在風(fēng)險莫測的時局中繪制時事真相，喚醒了民眾的反帝救亡的愛國情懷。

由于漫畫的形象性、直觀性，尤其在那個國人知識文化水平普遍落后的年代里，新聞漫畫比文字更易傳達(dá)思想和見解，比文字新聞報道方式更容易打動民眾，在啟迪民智方面有著文字無法比擬之處。報紙刊物上的新聞漫畫除了對時事政治的報道、評議外，也有對當(dāng)時民眾關(guān)注的社會問題或現(xiàn)象的描繪。有的是描繪了底層民眾悲苦的生活狀況，喚起了大眾的同情，引起社會的普遍關(guān)注；有的是對國民精神麻木的描繪，敲響直面現(xiàn)實(shí)的警鐘；有的描繪了民間不良習(xí)俗的落后現(xiàn)象，引起民眾的醒悟。通過對社會文化生活的繪制，使讀者在夸張卻是現(xiàn)實(shí)寫照的暗喻諷刺中，真實(shí)深刻地了解社會情況，反省頓悟，這在很大程度上影響了社會的精神狀態(tài)。

四、結(jié)語

在中國近代新聞史的發(fā)展中，以漫畫的名義守望真相的報刊、畫報和那群站在刀鋒上蘸墨如血的“時代最敏感的夢幻者”漫畫家們，時刻都以自己獨(dú)特清醒的眼光注視著社會發(fā)展的方方面面，用手中的畫筆，描繪了歷史的長卷，演繹了這百余年來的一條社會軌跡，記錄著中國近代社會的歷史事實(shí)，這是一筆彌足珍貴的精神和物質(zhì)財富，讓我們得以走進(jìn)那個時代，去觸摸歷史，感受藝術(shù)的脈動。1987年，中國新聞漫畫研究會成立后，開始從新聞學(xué)的角度，比較系統(tǒng)地從理論上研究漫畫與新聞、新聞漫畫與報刊的關(guān)系，確立了新聞漫畫在報刊中的地位；1990年起，中國新聞漫畫獎每年一屆開始評選，這更是對新聞漫畫的一個充分肯定。同樣，在今天這樣一個生活節(jié)奏極快的“讀圖時代”，新聞漫畫可以在最短的時間內(nèi)給讀者一個直觀、深刻的認(rèn)識，在滿足受眾了解信息的同時也提高了傳播效率，是深受讀者歡迎的抨擊時弊、揭露丑惡、弘揚(yáng)正義的匕首和短槍。作為新聞體裁中的一種特殊文體，在現(xiàn)代新聞圖像媒體的多重競爭激烈的背景下，正確認(rèn)識和運(yùn)用新聞漫畫藝術(shù)，對于提高輿論宣傳、提高版面視覺沖擊力、增強(qiáng)媒體競爭力，都具有十分重要的作用。

[1]劉一丁.中國新聞漫畫[M].北京：中國青年出版社，2004.

[2]畢克官.中國漫畫史[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2006.

[3]張蓓.辛亥革命前后新聞漫畫傳播的社會功能[J].當(dāng)代傳播，2009（5）.

[4]森哲郎.中國抗日漫畫史[M].濟(jì)南：山東畫報出版社，1999.