電視新聞畫面的編輯技巧

姜 純

吉林省集安廣播電視臺，吉林集安 134200

影像組接、聲音組接與疊加字幕是編輯電視新聞畫面的主要內(nèi)容。本文分別對此進(jìn)行了闡述。

1 影像組接

為了讓觀眾能夠?qū)﹄娨暪?jié)目形成正確的判斷與理解，需要進(jìn)行影像組接。常用方法有以下幾種。

1）與時序邏輯相契合。為了使鏡頭連貫性得到保持，一是可以選擇保持時序連貫，即對事件或者動作演變過程按時序進(jìn)行組接；再者還可以選擇保持邏輯連貫，即組接內(nèi)容符合邏輯發(fā)展原則。

2）選擇恰當(dāng)?shù)溺R頭長度。確定鏡頭長度，應(yīng)考慮多種因素的制約。首先要以鏡頭內(nèi)在的信息內(nèi)容“量”、影像構(gòu)成的復(fù)雜程度以及全片的整體節(jié)奏對鏡頭進(jìn)行處理；比如編輯人代會和政協(xié)會等一些大會的畫面時，一般一個固定畫面的長度在3至5秒，如果太短顯得太碎，視覺效果不好，觀眾看著也不舒服，一個運動鏡頭要有起幅，有落幅，體現(xiàn)完整性。這就要求記者在拍攝過程中就要拍好，特別是大型會議，要求當(dāng)天采訪當(dāng)天播出，我們就必須分秒必爭，要提前策劃，設(shè)計好鏡頭，為后方編輯打好基礎(chǔ)，為新聞?wù)２コ鰻幦r間。在記者畫面拍攝回來稿件還沒寫完的時候，如果編輯手頭沒有其他活，在畫面采集的過程中就應(yīng)該看一遍畫面，做到心中有數(shù)，把有用的質(zhì)量好的畫面篩選出來，為編輯新聞做好充分的準(zhǔn)備。

3）與軸線規(guī)律一致。在對節(jié)目進(jìn)行影像拍攝和編輯時，為了要保證其在同一時空，所以要求相鄰鏡頭必須保持統(tǒng)一的法則，稱之為軸線規(guī)律。通俗來講，就是在拍攝一組接下來會被組接在一起的相同主題、相同場面的不同鏡頭時，拍攝總方向要始終保持在被拍攝對象向前延伸出的軸線相同側(cè)，否則會在組接時發(fā)生“跳軸”現(xiàn)象，導(dǎo)致影像中的對象發(fā)生朝向上的改變，使空間的統(tǒng)一感受到破壞，給觀眾帶來理解上的障礙。

4）保持流暢的鏡頭銜接。鏡頭要想保持自然流暢，對諸如動作、聲音、心理活動等編輯點的選擇非常重要。鏡頭按照感性形式劃分，可分為靜態(tài)與動態(tài)，所以可以順應(yīng)形態(tài)，使其形式上保持視覺連貫性。一般常用的方法是靜與靜相接，動與動相接。

5）注重轉(zhuǎn)場技巧。不同場景與空間的兩個鏡頭之間存在專業(yè)的銜接方法，這種方法叫做轉(zhuǎn)場，常見的有特技轉(zhuǎn)場、特寫轉(zhuǎn)場以及聲音轉(zhuǎn)場和承續(xù)轉(zhuǎn)場。在新聞和專題節(jié)目中這些都被經(jīng)常采用，如我臺制作的紀(jì)念記者節(jié)宣傳片，還有城市形象展示片和廣告片，就采用了很多特技轉(zhuǎn)場、特寫轉(zhuǎn)場這種影像組接的方式，播出后很炫目，有很強(qiáng)烈的視覺沖擊力，而且效果也非常好，還有一些同期聲中間有剪輯的地方，就需要加個轉(zhuǎn)場，視覺效果能更好一些。

2 編輯聲音

音樂、音響、語言三部分構(gòu)成了電視新聞的“聲音”。其中，我們通常所說的同期聲（語言實況音響）和播報播音語言稱之為有聲語言。在編輯處理播報語言時，要注重播音員的選擇應(yīng)與節(jié)目風(fēng)格相匹配；主持人必須配話外音；播音人熟讀稿件，節(jié)奏與情起要進(jìn)行仔細(xì)處理，與播報內(nèi)容和影像協(xié)調(diào)一致；與畫面以及其他的傳播要素之間的對位要進(jìn)行準(zhǔn)確控制，要把握新聞、專題、風(fēng)光片等各種題材的稿件，苦練扎實的基本功，做到各種題材的稿件，駕馭自如，游刃有余。語言實況音響（同期聲）要求：同期聲作為電視新聞報道中的重要聲音元素，越來越受到新聞工作者的重視，不同同期聲的交互使用可使節(jié)目的節(jié)奏富于變化，強(qiáng)烈沖擊著觀眾的視聽感受。

運用好同期聲能使電視新聞主題更加突出，畫面更加豐富，增強(qiáng)新聞報道的真實感和現(xiàn)場感，賦予新聞報道以鮮活的生命，體現(xiàn)電視新聞聲畫互補(bǔ)、水乳交融的整體完美宣傳效果。但是如果運用不當(dāng)，效果常常會適得其反。我們有些記者在同期聲的運用上把握的不算太好。有時同期聲的內(nèi)容太長，語言不簡潔，四五十秒，顯得拖拉，這時候就需要把一部分有價值的信息提煉出來，充實到稿件當(dāng)中。有的被采訪者不自然、做作，有記者導(dǎo)演的跡象、被采訪人表達(dá)能力差、聲畫兩張皮游離于主題之外、所用同期聲文字稿件當(dāng)中已經(jīng)表述、畫面構(gòu)圖不合理。比如，在編輯中發(fā)現(xiàn)的問題有：有的采訪對象坐在椅子上，姿態(tài)不雅觀，給觀眾一種高高在上的感覺，缺乏親和力；記者拍攝的角度不理想，畫面不干凈，陪體亂糟糟；同期聲中竟說一些官話、套話，缺乏新聞價值，這就需要我們在編輯過程中做到有選擇的取舍。

那么，哪些情況下才適合運用同期聲呢？本人認(rèn)為有這幾方面。

1）純粹的現(xiàn)場新聞事件。如重大會議、重點項目和重點工程開工、竣工等活動以及突發(fā)事件等等，我們在這方面也做了很多嘗試，效果很好，比如全市的重點項目開工，例如：康美新開河人參產(chǎn)業(yè)園開工、豆古離宮工程奠基等等，這些意義比較重大，較有影響的新聞事件，都比較適合記者現(xiàn)場報頭或采用現(xiàn)場同期音響，以增強(qiáng)新聞節(jié)目的真實感和現(xiàn)場感。

2）一些政策性強(qiáng)的問題或就某一社會關(guān)注的熱點事件營造輿論聲勢?？筛嗟亟柚诼?，關(guān)鍵處采用原人原聲，以客觀公正地反映事件原貌，避免報道者本身的主觀意圖。

3）反映人物的思想和感情。在人物新聞中，為了能夠幫助觀眾對人物精神面貌有一個深入了解，在對人物進(jìn)行客觀介紹的基礎(chǔ)上，可以安排人物進(jìn)行自我陳述，有助于人物新聞結(jié)構(gòu)的豐富和內(nèi)容的多姿多彩。

畫面編輯還承擔(dān)著片子的配樂工作，雖然畫面編輯與作曲不同，但卻與作曲有著相同的“創(chuàng)作”作用。它的特點是剪輯加工符合風(fēng)格的音樂，讓其與片子融為一個有機(jī)整體。這里提出的“加工”，就是讓音樂經(jīng)過編輯具有情感，與節(jié)目主題相契合。所以編輯者要掌握大量不同風(fēng)格的音樂，在聆聽的時候要能夠聯(lián)想到該音樂應(yīng)該用于怎樣的場景、畫現(xiàn)、內(nèi)容、樂器以及怎樣的節(jié)奏能夠表現(xiàn)出怎樣的情緒，逐漸的聽得多了，想得多了，感覺就來了，古人寫文章講究“起承轉(zhuǎn)合”，水到渠成，配樂也是一樣。

3 運用字幕

運用字幕同樣是電視新聞編輯的重要內(nèi)容。它主要包括主導(dǎo)型字幕、獨立型字幕、表達(dá)型字幕等基本形態(tài)，伴隨現(xiàn)代科技的進(jìn)步與發(fā)展，多元化字幕文字形式成為必然，它甚至成為了新聞節(jié)目的一種“包裝”。所以字幕的運用應(yīng)該格外注重，必須秉承形式與內(nèi)容的統(tǒng)一原則，在字體的安排與選用上、字幕與畫面和圖像布局與搭配、畫面與字幕畫面色彩協(xié)調(diào)性、節(jié)目風(fēng)格和情調(diào)與字幕的和諧統(tǒng)一等方面要進(jìn)行正確處理。通過各個要素之間的優(yōu)化組合，使傳播需求得到統(tǒng)一滿足，尤其是文字書寫的大眾化和規(guī)范化應(yīng)特別注意，堅決杜絕和避免怪異字、杜撰字以錯別字的現(xiàn)象產(chǎn)生。

記得一位經(jīng)濟(jì)日報的資深記者曾經(jīng)如此感嘆：記者的幸福就在于他可以成為歷史進(jìn)程的見證，可以直面社會熱點，可以服務(wù)國計民生；而編輯的幸福則在于他匯聚民聲，展示精彩，回應(yīng)百姓，我想這也可以作為我們基層編輯記者的工作準(zhǔn)則和目標(biāo)。