母親

愛松

第一樂章：如歌的行板-十分活潑（8：28）

我在黑暗中，聽到我的心跳，它并不是單一地發(fā)聲。在雙簧管吹奏的節(jié)拍里，它發(fā)自同一體內(nèi)的兩個(gè)振動(dòng)，完全同步。我知道，的確還有一個(gè)心跳，支撐著我的心跳。可它在哪里呢？我無從知曉。這個(gè)跳動(dòng)，像是一把鑰匙插入了我，貫穿了我的骨髓。我不知道，它要開啟和尋找什么？它的存在，無可阻礙地順著我的血脈，往返循環(huán)。

我多想抻手摸一摸，這個(gè)雀躍之聲，哪怕抓住的只是影子的碎片。但我一直處于黑暗中，被這個(gè)小小迷宮封閉了手的形狀和顏色。一如大樂隊(duì)指揮，把提琴組的音調(diào)，有意壓低。讓我聽不出，紅色與黑色的區(qū)別；也聽不出，旋律與和聲的差異。

我奮力掙扎，越是努力，這個(gè)心跳就越發(fā)加速，像是要我盡快掙脫它。我不得不稍微安靜下來。我得仔細(xì)辨聽，這一組組音色之間，留下的精密縫隙。我預(yù)感要尋求的某個(gè)答案，被夾焊在了那兒。

我的母親，并沒有能夠和父親一道，牽著我們，引領(lǐng)家族離開之后，又重新返回晉虛城南玄村。在這個(gè)過程中，我卻一直攜帶著她的名字，跟隨家族行走跋涉。

我幼小的心跳和喘息中，常?；厥幹谀硞€(gè)地方，焦慮的呼喚。盡管我從來沒有聽見過她的聲音，看見過她的容顏。這種夾雜呼喚的氣息聲，和我的心跳同時(shí)躍動(dòng)。它連接著我賁張的血脈，吸附著我急促的喘息，成為我身體里沉默流動(dòng)的沙礫。

我時(shí)常害怕，它毫無無止息的律動(dòng)；害怕某一天，它會(huì)從我的嘴巴和鼻孔里蹦出來，成為我沒見過的母親真實(shí)的樣子；我害怕這種無休止的想念與記掛，在時(shí)間的冶煉中，發(fā)出金屬青幽的撞擊聲。

我多想重新成為她體內(nèi)迷宮，千轉(zhuǎn)百回的那一部分。哪怕再次面對，地底般潮濕的幽暗，我也愿意。是不是因?yàn)?，自己離開她的體內(nèi)，實(shí)在已經(jīng)夠久的了？我不知道。

我的母親，她隔著這個(gè)現(xiàn)實(shí)的時(shí)間世界，又借助時(shí)間虛擬的流動(dòng)，不停地在我體內(nèi)呼喚著我。她究竟在逃避什么？又在期待什么呢？

第二小提琴，在大樂隊(duì)奏響的旋律聲中，重復(fù)著某些音組急切的探求。

這是一些饑渴的音符，它們發(fā)出的聲音，混雜在我嗷嗷待哺的哭喊里，呈現(xiàn)出這個(gè)聲音，沒有被分娩破裂之前的暗紅色。

我的母親，在這些聲音后面追逐而來的異響里，緊閉著嘴巴。白色的床單，已經(jīng)被時(shí)間落滿骯臟的顆粒。那些異樣的聲動(dòng)中，儲滿了這些顆粒。它們試圖一再阻止我的母親，在我體內(nèi)張開的嘴巴。

我被休止符完全制止時(shí)，那張我渴望張得大大的、沉默的嘴巴，卻把我即將發(fā)聲的名字，一直死死含住。

第二樂章：行板（6：14）

老屋，隨著月光的移動(dòng)而被放大，那是影子尋求表達(dá)的一種方式。我待收的“腳跡”，疊嶂其間。某段旋律，在大樂隊(duì)略帶切分的演奏下，摸索前行，這和我記憶中，家族第一次離開老屋的音效相似。

月色背后的陰影，始終尾隨著每一位家族成員的腳印，就像弓弦樂器后面，躲藏著的木管、銅管，甚至打擊樂器。它們在弦樂組驚慌失措音符的逃亡前出奇安靜，按捺住自己的發(fā)聲。那致命的一擊，就隱藏在陰影沉默的尾隨下。只是那晚月色被腳印摩擦出的窸窣暗響，宛如祈禱式的告別聲。我的母親，再也無法聽得到。

我發(fā)現(xiàn)我收集的“腳跡”中，有些保存完整，有些業(yè)已破裂。它們遍布老屋各地，成為我死后，失落記憶里最可靠的部分。它們以各種形態(tài)、各樣姿勢，雜亂地在月光下涌動(dòng)，甚至讓我誤以為，那是些黑色的浮動(dòng)著的水。

諸多被老屋影子掩蓋下的“腳跡”，本身并不是黑色。它們只是被時(shí)間長久地涂上晉虛城石寨山墓葬的顏色，畢竟它們在時(shí)間世界的流動(dòng)下死去過。這和大樂隊(duì)，每一次重復(fù)的演奏有所不同。那些發(fā)自走向死亡者的手，或者嘴的音符；那些通過手或者嘴，抵達(dá)另一種重生的木質(zhì)、金屬，以及合成材料，等等，構(gòu)建而成弓弦和音孔的氣息，奏響著時(shí)間的流動(dòng)。

流動(dòng)的表面，漂浮著我的“腳跡”，黑色的“腳跡”的影子；流動(dòng)的下面，才是真正我苦苦尋找的、真實(shí)的發(fā)音位置。它并非來自我的死亡，而是來自我的新生。它也絕不是我的腳，所能踩踏留下的印跡；而是我的心跳，被我母親血液哺育灌溉的脈動(dòng)。它在黑暗的迷宮中，對著老屋，對著大樂隊(duì)指揮的動(dòng)作，交替發(fā)出過暗黑的響動(dòng)，和暗紅的訴求。

連接月光和旋律的影子，封存著我的“腳跡”。

大樂隊(duì)中的管樂與定音鼓，同時(shí)堵住不斷向我傾吐真相的第二提琴。也許應(yīng)該說成是，不斷向我發(fā)出召喚的第二提琴的旋律。它在樂曲突然降至的宏大喝斷聲中，游離不定、氣虛體弱。我對于“腳跡”的收集，也不得不跟隨旋律，發(fā)生著微妙變化。我的“腳跡”被震動(dòng)顛抖，繼而被時(shí)間賦予了重量。

老屋暗影重重。它是否在回顧多年前，我在這里發(fā)出的第一聲啼哭，亦或它在嘆息，令我發(fā)出啼哭的母體，痙攣著喊不出的最后一聲。

我試圖分辨，家族離開這里，和重新回到這里期間，這間被遺忘的老屋影子，和那些被壓制著樂器的發(fā)聲，有沒有感知到，月光傾瀉而下的啼哭聲，乃是發(fā)自我逝去已久的母親，而并非我。

第三樂章：小步舞曲：極快的快板（4：51）

家族在逃亡的路途上，往返而歸。一如樂曲在指揮的控制下，輪番行進(jìn)。

老屋是這個(gè)過程，唯一的解讀者和聆聽人。它在月光下，被不斷拉長的影子中，干欄式與井干式建筑的古老風(fēng)格，浮動(dòng)在晉虛城南玄村225號。它被兩條粗大的黑亮辮子纏繞。辮子上，密集的合奏之音，消解著家族一路留下的斑斑印跡。這些跋山涉水的家族史，不斷被喑啞的夢境所驅(qū)趕。

造夢者，仍舊來自老屋。

老屋的地底，與石寨山地下宮殿相似的黑暗，同位一體。它們在大樂隊(duì)半跳躍式的韻律下，相互遮掩。定音鼓和管樂，合力貫開層疊混雜的音區(qū)。

我在跟隨父親離開老屋的時(shí)候，月光同樣也分割過，古滇建筑詭異的契合角度。樂曲中關(guān)聯(lián)的音符，現(xiàn)在，被月光再次合二為一。它們在老屋的陰影中，喚發(fā)出更大的催促聲。

我們必須上路，也注定搗騰于一路上，青幽金屬的回蕩召喚。唯有如此，我的母親，才能夠通過大樂隊(duì)莊嚴(yán)的演奏，發(fā)出歌唱般的呼喊。它同樣會(huì)令月光，發(fā)出淡淡的紅暈。在我的軀體尚未成形之前，我的母親珍藏著這些發(fā)紅的月光。那個(gè)微微隆起的迷宮正中，它們像水一樣，不停循環(huán)著，像要回歸塵土，卻來去自如。

“腳跡”在老屋順著我的找尋，漸漸顯露。我并沒有刻意用力，相反，亡靈虛弱的能量，甚至還沒有從罪行的審判力道中完全剝離出來恢復(fù)本源。那么，驅(qū)動(dòng)這些“腳跡”回歸的，顯然是來自潛藏于此的隱秘之手。

我曾經(jīng)也利用過，這道遠(yuǎn)古的神秘力量，以支撐我自認(rèn)為不朽的罪惡事業(yè)。只是當(dāng)你通過它，抵達(dá)你所期盼的目標(biāo)世界之后，你也將無可厚非地陷入到，你親手編造的黑色牢籠中。

就像所有的樂音，隨著指揮的手型舞動(dòng)，而又一一沖擊著那些虛擬的動(dòng)作一樣，老屋，成為一座積蓄已久的指揮所。

任何策動(dòng)月光，發(fā)出聲音的指令，都是老屋不可更改指令的一部分。就算是我的母親，因我而遭受的苦痛與死亡，也無法避免，成為樂曲間歇割裂的那些音符時(shí)值，更何況，她并不愿意在一場黑色的演奏中，充當(dāng)口里振振有辭的至尊巫師。

我收拾著這部分，毫不費(fèi)神得來的“腳跡”。它們是我在多年前，被風(fēng)吹落的影子。我踏著它們從事過，我自認(rèn)為不朽的報(bào)復(fù)與救贖雙重事業(yè)。我已在不經(jīng)意間，為它們鍍上世間最好的顏色，噴上世間最好的氣味。

我的母親一定懂得，在這間房子里，到處都是她暗藏著的眼光和觸覺。透過我的眼睛，她一定看到了，我所看到和經(jīng)歷著的一切；借助我的心跳，她也一定感知到，奪人性命的暢快與被奪命運(yùn)的苦楚。

當(dāng)定音鼓敲碎大樂隊(duì)整齊的合奏之后，破碎過的“腳跡”，即使被完整收回，也依然斑斑裂痕。我懼怕聽到，因?yàn)槲以趬糁锌吹竭^，母親這般親近又駭人的臉。

它映在月光照耀下，那個(gè)微微隆起迷宮影子的正中。

第四樂章：極快的快板（4：01）

我以為，我在夢境中看到破碎的臉之后，也能在時(shí)間的流動(dòng)中，重新塑造這張介于生死之間的面孔。它對我不停召喚，猶如同一個(gè)音符，橫跨在一個(gè)八度之上，懷著無限相似，又遠(yuǎn)遠(yuǎn)相隔的惆悵與無奈。

我不是這個(gè)音，我只是歸來的亡靈。似乎只要我一個(gè)回應(yīng)，就可以拆解時(shí)間的流動(dòng)，就可以剔除，高音和低音之間的間隔，讓音符重新疊合，讓家族縮短重回老屋的歷程。但我已經(jīng)發(fā)不出，在時(shí)間世界任何一丁點(diǎn)聲響。

我，和我的母親一樣，都已經(jīng)死去。

那張我渴望已久的臉，同樣等待了許久。它一度令我模糊了被迫離開與歸來的距離。整個(gè)家族，曾停靠在這個(gè)距離上，傾聽著大樂隊(duì)輝煌的演奏：提琴拉伸的月色，管笛吹亮的陽光，鼓號奏響的路途……這些召喚的協(xié)奏，鋪墊在老屋闃靜的角落，發(fā)出石寨山地底，青銅貯貝器幽暗的青光。

我的確已死。而我的母親，她依然躺在老屋的舊床上。她在焦慮、喘息、掙扎，在等著我啼哭。

我還是得回到，空無一人的夜晚。我聽到了一直召喚我的聲音，仍然在路上。我已經(jīng)不再懼怕，發(fā)出這個(gè)聲音的嘴巴和面孔。我期盼夜晚，把它們從我死亡的軀體內(nèi)掏出來，循著這些失而復(fù)得的“腳跡”，追趕上那個(gè)召喚。

我需要聽到這首偉大的交響，聽到它在黑夜里，勾勒出我母親真正的模樣。我隱隱還感覺到，這一切似乎和月光慘白的流動(dòng)，緊緊相扣。

我的“腳跡”，在樂曲漸進(jìn)模式下，將我高高托起。這出乎意料的結(jié)局，在老屋的陰影下發(fā)生。我像是被什么，突然束縛了自由。作為亡靈的自由。

我在某種意識下動(dòng)彈不得，也在某個(gè)儀式下，作為祭獻(xiàn)之物，投進(jìn)樂曲略帶神圣的莊嚴(yán)尾聲。音符如海浪一樣，層層撲打著我，像是為我并不存在的軀體凈身（也許是為靈魂洗罪）。

我不無驚恐地面對我意識的流動(dòng)（在非時(shí)間世界的流動(dòng)，也是在時(shí)間世界的凝固）。我感覺到喪失時(shí)間之后的天空，一直在越來越密集、越來越短促的音符時(shí)值里收縮。通過死亡，已經(jīng)擺脫的肉身，一點(diǎn)點(diǎn)又被吸回到了我的意識里。

我在樂曲的高與低，收與放之間，重新被推進(jìn)高遠(yuǎn)的黑暗。不是地底那種重滯的黑，而是另一種，我從未體驗(yàn)過的輕盈之黑。

我被高高在上的黑色挾裹。

老屋里所有的“腳跡”，重新收回到了我的身上。然而，我也漸漸被什么收縮變小了。樂曲的金屬之音，注入到了我體內(nèi)，成為我軀體支架的本源。我被拋舉的力量旋轉(zhuǎn)，我的記憶，一層層連同我的罪惡，被它甩落，墜向老屋地面。

不知道經(jīng)過多久，只有定音鼓的余音，如心跳一樣，在我體內(nèi)傳遞。連接我的，除了迷宮內(nèi)，那根彎彎曲曲的臍帶，還有另一個(gè)，與我心跳同步的心跳，它發(fā)出溫暖而濕潤的呼喚。

“我的母親還活著，真好啊！”

我不由自主地，發(fā)出了這聲回應(yīng)。黑夜下的老屋，安靜得猶如晉虛城中，一個(gè)小小的終止譜號。