兒童文學(xué)類圖書選題策劃研究

甄 貞

現(xiàn)階段，我國的兒童文學(xué)類圖書呈現(xiàn)出較好的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，不管是國內(nèi)原創(chuàng)還是國外引進(jìn)圖書都有了較大的進(jìn)步。出版社對于兒童文學(xué)類圖書的選題也在不斷地擴大，兒童文學(xué)類圖書在藝術(shù)性、思想性、表現(xiàn)力與裝裱設(shè)計等各個方面兒童文學(xué)類圖書均有了一定的提高。不過在選題策劃等方面承受著很大的壓力，如出現(xiàn)城鄉(xiāng)出版結(jié)構(gòu)不平衡、原創(chuàng)匱乏、選題重復(fù)、缺乏優(yōu)秀作者等問題。對于出版而言，選題策劃是最為關(guān)鍵的一部分，本文對其進(jìn)行了探討，為了能夠提高出版社對兒童文學(xué)類圖書選題策劃的重視，讓兒童刊物出版者能夠從中獲取靈感，豐富兒童出版物的市場。

一、兒童文學(xué)類圖書選題策劃存在的不足

（一）選題策劃缺乏整體性

調(diào)查研究、信息收集、動態(tài)分析、選題擬選、選題論證、組織作者編寫等六大環(huán)節(jié)是選題策劃的主要步驟，其具有整體性與系統(tǒng)性的特點。這就要求每位編輯在出版的時候不僅要重視內(nèi)容的選擇還需要重視刊物的附加值。但是，在實際操作過程中，除了少部分優(yōu)秀的策劃編輯外，甚少人能夠做到這一點。有的策劃編輯為了能夠吸引讀者的眼球而在書名上大做文章，亂起書名。目前市場上兒童文學(xué)作品的書名千奇百怪，“骷髏”“鬼怪”“幽靈”“驚魂”等畫面字眼彌漫封面。有的書若從情節(jié)的邏輯性或故事的結(jié)構(gòu)框架監(jiān)查，會發(fā)現(xiàn)書中存在很多荒謬、牽強附會、粗制濫造的地方。并且，現(xiàn)在很多兒童文學(xué)圖書會發(fā)行“叢書”“套書”，各種格式的精裝版圖書，價格昂貴，讓許多家長望而卻步，再加上發(fā)行工作的不到位，導(dǎo)致盜版圖書的大量出現(xiàn)，若孩子看到的是錯誤百出、粗制濫造的盜版書，必然會誤導(dǎo)他們的觀念，阻礙了他們的成長。

（二）過分依賴圖書的引進(jìn)

一直以來，我國少兒圖書市場的準(zhǔn)入標(biāo)準(zhǔn)都比較低，“小兒科”一般都被用來形容少兒圖書的創(chuàng)作，由此可見對于兒童圖書的創(chuàng)作一直缺乏重視。但是在國外，少兒作品的創(chuàng)作就擁有一個強大的創(chuàng)作隊伍，科學(xué)家、知名的作家等都會加盟。我國的兒童圖書表現(xiàn)出精品較少、圖書粗糙等缺點；而國外的兒童讀物則恰恰相反，精品較多，圖書嚴(yán)謹(jǐn)。除此之外，對于出版社而言，從國外引進(jìn)的圖書能夠借助其引進(jìn)頭銜進(jìn)行炒作，并且操作起來更加便利，經(jīng)濟效益也較為可觀。

國內(nèi)出版社所引進(jìn)的兒童文學(xué)類圖書均是國外的暢銷書或獲獎書，此類圖書的銷售量與質(zhì)量都已經(jīng)有所保障，因此出版社引進(jìn)后，風(fēng)險較少，對于編輯的要求也有所放寬，只要能夠取得版權(quán)就可以了，甚至版式都可以沿用國外的。與國內(nèi)出版圖書煩瑣的工作量相比，自然是引進(jìn)版圖書更加省心，因此其他出版社也紛紛效仿，最后導(dǎo)致引進(jìn)圖書的數(shù)量增多，對于自主研發(fā)原創(chuàng)兒童文學(xué)類圖書的熱情自然就會減弱。特別是最近幾年來，各出版社依靠引進(jìn)圖書取得可觀的銷售業(yè)績，基本放棄原創(chuàng)兒童文學(xué)類圖書，讓文化傳承出現(xiàn)危機。

（三）選題重復(fù)，盲目跟風(fēng)

在兒童文學(xué)類圖書中，就算是同樣的內(nèi)容也可以來自不同出版社，一本圖書可以有幾十個版本。像《西游記》《熊出沒》《格林童話》等較為暢銷的圖書，一個書店就有十幾個版本，但是內(nèi)容都是大同小異。據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，《三百六十五夜》有200多個版本，《窗邊的小豆豆》有300多個版本，圖書缺乏差異化，讓讀者面對眾多的圖書無從選擇。出版社是增加了圖書的品種，但是數(shù)量沒有發(fā)生變化，因而圖書只能用低價吸引讀者，這很容易導(dǎo)致惡性競爭，讓出版社的持續(xù)發(fā)展能力受到損害，原始創(chuàng)作的投入必然受到削弱，最后會致使市場與產(chǎn)品同質(zhì)化加劇。20世紀(jì)90年代，《花季·雨季》一書的熱銷就引來了一大批類似讀物，如《我是女孩我好煩》《我是男孩我也煩》《花季煩惱》《贈給花季的少男少女》等圖書。跟風(fēng)出版是出版界的通病，如果不加以制止，必定會嚴(yán)重破壞出版社的生存環(huán)境，腐蝕了編輯的開拓能力與創(chuàng)新精神，不利于塑造出版社與圖書公司的品牌形象。

二、兒童文學(xué)類圖書選題策劃的幾點建議

（一）開發(fā)、拓展廣泛的人脈資源

編輯要擁有一定的儲備意識，人脈資源實際上也是戰(zhàn)略資源。21世紀(jì)就是人才的競爭，而翻譯者、畫者、作家、版權(quán)代理人、推廣人、專家、兒童文學(xué)教師等都是編輯的人脈資源。過去兒童文學(xué)類圖書的口碑僅僅建立于讀者中，一般采取潛力作者自薦或他人推薦等方式選擇作家?，F(xiàn)階段，多媒體的興起為編輯提供了多條尋覓優(yōu)秀作家的道路，讓編輯能夠及時了解兒童文學(xué)的發(fā)展與各個作家的最新動態(tài)，與作者聯(lián)系更加方便快捷。

通過拓展、開發(fā)廣泛的人脈資源，能夠讓編輯實時獲取各種寶貴的信息，圖書選題無論是從市場上挖掘還是從閱讀中尋覓，抑或從投稿中發(fā)現(xiàn)，這些都需要編輯勇氣誠懇的態(tài)度、謙虛熱情的處事方式，與他們進(jìn)行智慧的交流與溝通。

（二）廣泛閱讀，培養(yǎng)自身的職業(yè)敏感度

著名的兒童閱讀推廣人王林在編譯《給孩子100本最棒的書》的編者語中曾深刻地說道：“一位偉大的編輯都可能造就偉大的作家，兒童文學(xué)創(chuàng)作尤甚如此?！币徊縿潟r代著作的誕生少不了一名別具慧眼的編輯的價值判斷與審美眼光。好比英國超級暢銷書《哈利·波特》的作家J.K.羅琳，她在貧困交加的時候完成了《哈利·波特》并嘗試尋找出版社出版時，被諸多出版社當(dāng)面拒絕，可是羅爾德·達(dá)爾卻慧眼識英雄，為其支付了10萬美元的版權(quán)費，后來《哈利·波特》出版后紅遍了全球。這樣的例子在出版界數(shù)不勝數(shù)，圖書編輯特別是兒童文學(xué)類圖書編輯更要時刻充實自己，增強自己的識別能力。因為從某種意義上說，編輯是一名雜家而非專家，兒童文學(xué)類圖書編輯一定要擁有較為廣泛的閱讀興趣，只有開拓其閱讀面，才有更多的經(jīng)驗去判斷選擇符合兒童需求的作品。除此之外，編輯的智慧與自信也是建立于較高的審美水平與廣泛的知識面上，在廣泛的閱讀中，不僅能夠拓寬視野，還能提高其審美情趣，又能收集信息，產(chǎn)生靈感。

（三）承擔(dān)文化職責(zé)，開創(chuàng)本土品牌

隨著城市進(jìn)程的不斷加快，我國兒童文學(xué)創(chuàng)作也呈現(xiàn)出都市化的狀態(tài)。目前缺乏以農(nóng)村兒童為主人公的兒童文學(xué)作品，就算有也是以20世紀(jì)五六十年代的形象所呈現(xiàn)。兒童文學(xué)類創(chuàng)作呈都市化是每個國家發(fā)展的必然進(jìn)程，但過于都市化會破壞兒童文學(xué)體裁的平衡性。實質(zhì)上，反映農(nóng)村兒童生活情感的作品并非暗淡無光，如描寫20世紀(jì)五六十年代農(nóng)村生活的《草房子》，盡管是描寫農(nóng)村的生活，可是也打動了許許多多的成人與孩子，并且被翻譯成德、英、韓、日等語言。兒童文學(xué)類圖書承擔(dān)著不同的社會責(zé)任與文化責(zé)任，編輯要充分挖掘富有童心、有創(chuàng)作實力的作家為兒童創(chuàng)作作品，如鄭淵潔、梅子涵等作家都具備了較好的文學(xué)底蘊，他們擁有著獨特的價值判斷與審美感覺，他們用充滿童趣的文筆描繪了兒童的世界，影響著一代又一代的青年兒童。

三、結(jié)語

綜上所述，要想推動兒童文學(xué)的平衡發(fā)展，就必須在選題這一環(huán)節(jié)上下功夫，用創(chuàng)新的選題精品加快建設(shè)先進(jìn)文化，讓我國兒童文學(xué)圖書能夠更加繁榮，更加健康的發(fā)展。兒童文學(xué)類圖書的選題策劃要時刻注意由兒童的需求著手，用新的知識、新的思想、新的文化、新的科學(xué)方式指引兒童，讓兒童能夠全面提高其智力，在精神上能夠健康發(fā)展。

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