漫談攝影造型12字法

德治

二、光型

光型是造型光功能類型的統(tǒng)稱，它分為主光、輔光和環(huán)境光，在商業(yè)人像、廣告、影視攝影造型中，還有修飾光和效果光。對于以自然光造型為主的紀實攝影而言，掌握前三種光型即可。

（1）主光。主光是攝影造型的主要光線，它統(tǒng)治著畫面的光影結構，是在畫面中唯一有權可以產生投影的造型光。它具有一定的入射方向感。在通常情況下，都采用直射光線作為造型的主光。

主光的任務是勾畫主體形象，構成畫面的基本光影比例和線條結構。其光線的高低及投影的長短，能夠反映一定的空間感和時間感。如圖11-275《羅馬留影》，畫面中的光影結構現(xiàn)象表明這是上午10點前后的時光。

（2）輔光。輔光是輔助光的簡稱，也叫副光。按造型原理，它的光線亮度不能超過主光的亮度，在畫面中不允許產生投影（事實上，在直射自然光作為造型主光的條件下，不可能出現(xiàn)高于主光亮度的輔光）。但是，在運用人工光造型時，由于主光和輔光的亮度和距離是可調的，如果不小心就會出現(xiàn)雜亂的投影。所以一定要遵循上述用光造型原則。主光與輔光之間的亮度比值稱為光比。一般采用漫散射光作為輔光。

輔光的主要任務是對主體和畫面的暗部進行補充照明，制造一定的光比，從而調節(jié)畫面反差。它具有豐富影調層次、表現(xiàn)主體質感的描寫功能。

在藝術攝影創(chuàng)作中可以使用人工光、反光板等來制造輔光。但是，在紀實攝影中，只能利用拍攝現(xiàn)場客觀存在的反射光線作為輔光，如地面、墻壁、水面、沙灘、雪地等等都是非常好的反光能力較強的輔助光源。圖11-276《耕海》雖然是以逆光為造型主光，但是水面的反光和涌動著的金黃色光斑，不但形成了極強的輔助光，消除了被攝主體反嘴鷸的投影，同時還形成了畫面的暖色主調。

（3）環(huán)境光。環(huán)境光是一個統(tǒng)稱，它是指畫面中主體以外的景物的亮度。它包括主光、輔光、光斑和各種發(fā)光體，如路燈、車燈、窗戶光、月光、篝火等等。

在風光攝影題材中，有許多畫面，其主光和輔光在畫面中不明顯，尤其是夜景，往往會以多元的環(huán)境光線構成畫面。如圖11-277《東京大橋》，天空光與客觀存在的各種人工光形成了高、低色溫共存的環(huán)境光，這是一幅比較典型的混合光造型的畫面，也是一幅由環(huán)境光統(tǒng)治畫面、描寫景物的代表作。

環(huán)境光具有營造畫面氣氛、創(chuàng)造意境、渲染主題的作用，它的強弱、大小和多寡，可以決定畫面的影調、色調乃至情調，是營造作品感情語言的重要組成部分。

在藝術攝影中為了敘事表意的需要，主光、輔光和環(huán)境光都可以由攝影人按照主觀意愿去布光造型。但是，在紀實攝影中，只能在現(xiàn)場自然環(huán)境條件下，選擇、取舍適合的光線為造型服務，不能隨意設置（拍攝專題片等可導演的攝影作品除外）。

3. 光位

光位是指攝影造型主光光線在畫面中的入射方位。它有方向、角度和距離上的變化。光位的變化會直接影響所攝景物在畫面上的影調、色彩和線條的表現(xiàn)，所以，光位是奠定攝影造型基礎的第一要素。

（1）入射光的方向：造型主光入射方向是以被攝體為圓心，圍繞被攝體以360°為照明軌跡，在運行軌跡上的任意一點都有可能成為照明光位。為了便于記憶我們可以簡要記憶為：順、側、逆三個光位。不過要知道在順光和側光之間還存在若干個“側順光”光位；在側光和逆光之間還存在若干個“側逆光”光位，請參看《光線照射方向示意圖》。

順光：其光源位置與照相機鏡頭方向同軸，呈0°水平角在照相機身后向被攝體照明。鏡頭可視的被攝體受光面為百分之百。如圖11-278《順光造型效果圖例》所示。

順光造型特征：投影在被攝體背面，正面看不到陰影，畫面中影調層次靠景物自身的反光強弱形成。被攝體表面凹凸結構表現(xiàn)不明顯，立體空間感不強；曝光寬容度比較小、曝光一旦過度就會影響畫面及其景物的影調和色彩。但是，只要能夠控制好曝光量，選擇好環(huán)境，利用好主體以外的投影，建立好景層關系，還是能夠拍出好作品的如圖11-279《走進胡楊林》和11-280《門衛(wèi)》所示。

順側光：其光源位置與照相機鏡頭軸線或左或右呈45°水平角向被攝體照明。鏡頭可視的被攝體受光面大，背光（陰影）面小。如圖11-281《順側光造型效果圖例》所示。

順側光造型特征：投影在被攝體側后方，畫面由明到暗，影調層次豐富。如果曝光正確可以在畫面中獲得灰色級譜的全部（九級）階調，能較好地表現(xiàn)景物的立體形態(tài)、質感、色彩和空間。曝光寬容度比較大，是紀實攝影的最佳光線。如圖11-282《孿生》，畫面影調豐富，色調飽和，反差適中。

側光：其光源位置與照相機鏡頭軸線或左或右呈90°水平角向被攝體照明。鏡頭可視的被攝體受光面與背光面各占50%。如圖11-283《側光造型效果圖例》所示。

側光造型特征：物像呈現(xiàn)半陰半陽的對比影調；投影在被攝體側面，在畫面中會形成較長的陰影線條；非圓形物體造型會缺乏中間過度影調，但是在輔助光的配合下，把握好光比亦會取得較好的影調和色彩。如圖11-284《長尾林鸮》，借用雪地的反光表現(xiàn)了長尾林鸮的暗部層次。

側光造型既適用于藝術攝影也適用于紀實攝影。

側逆光：其光源位置在被攝體的后側方向，與鏡頭軸線呈或左或右的135°水平角向被攝體照明。鏡頭可視的被攝體，受光面窄，背光面寬。如圖11-285《側逆光造型效果圖例》所示。

側逆光造型特征：投影在側前方，背景一般處于背光面，被攝主體的大部分處于暗面，在一側會呈現(xiàn)比較窄的受光面或明亮線條或光斑，能夠勾畫出被攝體的部分外形特征，能夠較好地把被攝體從背景中分離出來，產生一定的空間感。側逆光是營造低調畫面的理想光線。如圖11-286《海礁倩影》所示。

逆光：其光源位置在被攝體的后方，與鏡頭同軸，如果照相機位置為0°，那么，光源則是在180°水平角向被攝體照明。通過鏡頭只能看到被攝體的背光面。如圖11-287《逆光造型效果圖例》所示。

逆光造型特征：投影在正前方，被攝體呈現(xiàn)剪影，在較暗的背景中會看見輪廓光線條，畫面景物缺乏立體感和質感的表現(xiàn)。

逆光造型具有很強的寫意性，通過控制曝光量可以隱藏或表現(xiàn)被攝主體的質感和色彩，簡化和提煉物象的典型形態(tài)，如圖10-233《溫馨的夜景》；可以隱藏雜亂的陪體環(huán)境、凈化畫面，如圖11-288《夕陽景》；還可以利用輔光照明表現(xiàn)主體暗部細節(jié)，如圖11-289《伴侶》所示。

（2）入射光角度：光線入射角度的確定，是以視平線為基準。當入射光線與視平線等高時稱為平射光；低于視平線稱為仰射光，其中在被攝體腳下向上照射稱為地光或底光；高于視平線稱為俯射光，其中在被攝體頂部向下照射稱為頂光。從被攝體底部到頂部的角度變化是0°到180°，在其中任何一度上都可能成為光位源發(fā)點，我們能夠從大體上記住平、仰、俯三種入射光角度就可以了，請參看《光線入射角度示意圖》。

光線在不同的角度照明，有著不同的造型效果。

仰射光是指從0°到75°的照明，如圖11-290《仰射光造型效果圖》。

其造型特征是：受光面在下方，背光面在上方，物象呈現(xiàn)與平常視覺印象不一樣的效果，具有一定的寫意性。如果用于人像攝影造型，會給人以陰森、怪異、不正常的感覺，因此很少有人使用仰射光作為人像攝影的造型主光，而是作為輔助造型光。但是在紀實攝影中，有時在雪地或水面之上也會遇到這樣的造型光線，如圖11-291《紋喉鳳鹛》，就是利用水的反射光作為主光造型。

平射光是指從75°到105°照明，如前面列舉的光位方向中的圖11-278、圖11-281、圖11-283均為平射光造型，此不復述。

俯射光是指從105°到180°的照明，其中180°左右照明，稱為頂光，如圖11-292《俯射光造型效果圖》所示。

俯射光照明是常見的照明角度，其造型特征是：受光面在被攝物體的上方，背光面在下方；當俯射光位過高形成頂光時，被攝體如果是人物或動物時會失去眼神光；俯射逆光造型被攝體會在暗背景中呈現(xiàn)一定的輪廓光，如圖11-293《黑人球童》所示。

在自然光條件下，很少有單純和絕對的俯射光造型，但凡有著落的物體都會有一定的反射光存在，只不過有強弱之差，較強的反射光與俯射光配合造型會取得很美的視覺效果，如圖11-294《紋身女郎》是俯射光和地面反射光共同配合造型的效果。

（3）入射光的距離：對于日光而言，距離的變化不會影響攝影造型效果，可以忽略不計。但是，對于人工光而言，光源距離的遠與近，會出現(xiàn)光線照度的強弱變化。在發(fā)光強度不變的條件下，光源與被攝體距離越近照度越強；距離越遠照度越弱。因此在使用人工光照明時，可以通過移動光源距離來調整照度的強弱和主副光的變化。