微電影《失戀狂想曲》的創(chuàng)作與啟示

曹雨

摘 要： “大眾文化本身所具有的娛樂和消遣特征，決定了悲劇顯然是不合拍的，悲劇感那特有的從痛感向快感的轉(zhuǎn)化不符合以直接享樂主義傾向為特征的大眾文化趣味”?！皩ζ胀ù蟊妬碇v，找樂則是文化消費行為的基本模式，不要‘恐懼，也無需‘憐憫，只要輕輕松松的消遣娛樂?！睆木穹治鰧W(xué)的角度而言，喜劇藝術(shù)具有的快樂原則正好滿足了人們固有的趨樂避苦的本然傾向。微電影《失戀狂想曲》的創(chuàng)作將兩者有機結(jié)合。

關(guān)鍵詞：導(dǎo)演構(gòu)思；劇本修改；拍攝總結(jié)；實踐經(jīng)驗

一、引言

整部影片的創(chuàng)作過程實際是從劇本創(chuàng)作開始的，因此從一開始的文本創(chuàng)作導(dǎo)演就參與工作。影片的制片方在題材上是有要求的，是騰訊視頻年度微電影——愛情三部曲的第一部。最初第一稿的劇本叫做《2062》，故事大概是兩個剛剛失戀的單身男女，在一次朋友舉辦的PARTY上一見鐘情，原本失落的心又重新燃起了愛的火花，步入了婚姻的殿堂。劇本本來沒有喜劇成份，但因為本人一向喜愛并且擅長喜劇創(chuàng)作，也按照老師的思路編排過很多喜劇。在劇本創(chuàng)作方面，加入了很多喜劇元素，更好的凸顯了愛這個字。

二、 創(chuàng)作動機分析

“我再也不相信愛情了！”這句口號在網(wǎng)絡(luò)上風(fēng)靡了很長一段時間，基于社會上這種情況越來越多，加上剩男剩女的隊伍也在壯大，我就很想拍一部讓大家看完都覺得溫暖，并有一種沖動再重新相信愛情的片子，這個提議得到了編劇的贊同，于是故事的主題由此定下。

三、主題思想分析

影片的主題思想是在構(gòu)思整個劇本的過程中逐漸確立的。愛情對于人們來說似乎永遠是一個解釋不清的問題，那么我們是以什么來做標(biāo)準去評判？到底什么是愛情呢？那些真正純真，沒有一絲雜質(zhì)的愛情真的就永遠活在童話故事里了嗎？很多人固執(zhí)的去堅守尋找自己理想的愛情，但是往往忽略了最重要的一點，當(dāng)愛情真的來臨的時候，是在不知不覺中的，并不是尋找來的。

其實對于愛情，我總是認為越單純越幸福！想的少一些的戀愛是最好的；想的太多，會挑剔，會習(xí)慣，會比較；到最后，你不會再相信愛情，你會沒有熱情，也許你會與一個你不愛的人結(jié)婚，就這樣過一輩子。飛鳥和魚的愛情在很多人看來都是悲劇，但是又有誰能理解，當(dāng)愛情一旦到達一定境界的時候，條件已經(jīng)變得不重要，只要相愛……人們總說愛情讓人的情緒變得捉摸不定，甚至是不可理喻。愛到癡迷，愛到瘋狂真的就會失去理智嗎？可是這個把一切情感都變得現(xiàn)實的社會已經(jīng)很難讓真正的愛情生存，人們相識相戀相愛都變得有目的，愛情終歸敗給了面包。人就這么一輩子，怎能不經(jīng)歷點什么呢？但很矛盾的是？，人們常常沒有這個勇氣... 關(guān)于愛情，懂得珍惜就好，合適最好！于是，合適成了我最關(guān)注的中心思想，因為我的愛情就是不期而遇，當(dāng)時沒想什么就相愛，現(xiàn)在依舊很相愛。所以劇本就定了往這個合適靠譜上去努力。

四、劇本創(chuàng)作分析

（一）故事大綱與人物設(shè)置

《失戀狂想曲》的故事是這樣的：影片的題材是都市愛情題材，涉及到了當(dāng)下很流行的剩男剩女題材。千惠與永昊，兩個互不相識的陌生人，在元旦新年前同一天同一家餐廳中被自己的戀人用各種理由拋棄，一個是被嫌棄什么都管像媽媽，一個被實力財力男人氣都強于自己的對手搶走女友。兩個剛剛失戀的單身男女沮喪無比又無計可施，強打精神參加朋友舉辦的單身PARTY上碰巧相識，兩人心情相同于是一拍即合喝的酩酊大醉，在海邊千惠的一個玩笑被伍永昊認真的實現(xiàn)了，讓千惠感動不已，兩人一夜情。之后伍永昊對千惠一見鐘情，使出渾身解數(shù)讓千惠原本失落但已經(jīng)被打動的心又重新燃起了愛的火花，都說一見鐘情不靠譜，但是兩個人卻在春節(jié)剛過步入了婚姻的殿堂，朋友們在祝福的同時都在產(chǎn)生一個疑問：閃婚會天長地久嗎？千惠與永昊用他們的一生用他們的50周年結(jié)婚紀念，回答了這個問題！

在主要人物的形象系統(tǒng)設(shè)置方面，我做出了一個大膽的設(shè)想，找一對年輕人來演青年千惠伍永昊，找一對老年人來扮演老年的他們，讓時間跨越50年，讓天長地久在我們的眼前實現(xiàn)。于是就有了兩對主角：

初千惠：美麗開朗單純的都市女孩，29歲，有著和年齡不符的年輕外貌，因為不錯的家境和工作，生活無憂自由自在，會做飯做家務(wù)會照顧人有些大女人主義。但在感情問題上屢屢受傷，原因竟然是她的大女人主義男人覺得她在愛情上操辦了一些，什么都不用男人操心，讓男人沒有成就感。 彷徨中遇到帥氣卻比較柔弱的伍永昊，一拍即合。

伍永昊： 31歲剩男，帥氣，善良，有些膽怯，對生活有熱情卻沒勇氣，做著公益攝影師的工作，平淡的過著日子，最終因為這種平凡被女友拋棄，面對其大款新男友卻無計可施，不會做飯不會設(shè)計生活，正好邂逅了千惠，很享受被照顧的感覺，終于在求婚這件事上做了一次主，抱得美人歸。

老年千惠：嘮叨，啰嗦，但關(guān)心疼愛不變，滿心都是照顧身邊那個年邁的大男孩。時隔多年變得小鳥依人卻依然心直口快。

老年伍永昊：性格逐漸強大，愛頂嘴，油嘴滑舌，在歲月的流逝中學(xué)會了占上風(fēng)，經(jīng)常把千惠說的啞口無言，很得意自己終于是一家之主了。愛撒嬌卻其實學(xué)會了做家里的頂梁柱。

葉子：千惠的閨蜜，敢說敢做的都市新派，性格潑辣，有風(fēng)情有膽識，牙尖嘴利。千惠和永昊的媒人，也促成了自己美好的愛情。

耗子：永昊的好友，活潑好動，痞里痞氣但心地善良。愛看美女愛泡妞，促成了千惠和永昊也促成了自己和葉子。

千惠父母：善良熱情，沒六，新潮的父母，家境良好夫妻和睦，有些二百五，盼著女兒出嫁。

永昊父母：同樣熱情善良， 平凡的老人也同樣有些二百五。

朋友：一群不靠譜但熱心腸的真心朋友。

警察

前男友和新男友

（二）影片的敘事結(jié)構(gòu)與創(chuàng)作總結(jié)

構(gòu)成一個30分鐘以上的微電影故事，我們在創(chuàng)作過程中發(fā)現(xiàn)一個簡單的愛情故事由于篇幅的限制不可能完全展開創(chuàng)作。但是經(jīng)過精簡后的故事又不足以完成一個完整影片應(yīng)該表達的主體思想和創(chuàng)作意愿。同時，我們也不希望影片像很多網(wǎng)絡(luò)流傳的微電影一樣，呈現(xiàn)出一個小小的劇作噱頭或者一個視覺噱頭從而形成一部10分鐘以內(nèi)的微電影。根據(jù)我們整體創(chuàng)作的主題思想，我們在前面兩位男女主人公戀愛故事之后在整個影片的末尾增加了一段幻想中50年后的段落。這個段落更加明確的表達了我們整個影片倡導(dǎo)的真愛永恒的主題，也可以讓觀眾有一個完整影片的感受。同時要提出的是，我們在影片末尾的段落整個借鑒了影片《紐約我愛你》中最后一段老年人的愛情。原因很簡單，由于年齡和人生閱歷的不足，我們整個創(chuàng)作團隊對于老年后的創(chuàng)作實在是沒有把握。

（三）分析劇本事件進行導(dǎo)演二度創(chuàng)作

導(dǎo)演的劇本分析是導(dǎo)演制定導(dǎo)演構(gòu)思之前必不可少的準備工作，因為劇本創(chuàng)作之后我們要進行拍攝前的劇本二度創(chuàng)作?！鞍褎”緞澐殖墒录投温?，是由劇本分析到演出結(jié)構(gòu)之間的過渡階段。劃分事件和段落的過程也就是剖析劇本機構(gòu)的過程?！笨梢娫趯?dǎo)演分析劇本的工作中，最重要的就是對事件的分析與確定。

導(dǎo)演需要通過再次思考全劇的情節(jié)與結(jié)構(gòu)來明確自己的創(chuàng)作意圖，“顯然，影片的構(gòu)造必須取決于劇本的構(gòu)造，影片的風(fēng)格必須取決于劇本的主題；劇本的寫作形式，在頗大的程度上，已經(jīng)規(guī)定了影片的形式。而分析事件是最為行之有效的方法。因為事件是構(gòu)成戲劇情節(jié)的主要元素。也就是說，只有把握住事件，導(dǎo)演才有可能對全片的結(jié)構(gòu)有一個比較全面的認識。劇本里究竟發(fā)生了一些什么事件？其中主要事件是怎么樣的？

首先，處理事件是導(dǎo)演與演員共同創(chuàng)作的最重要手段

影片創(chuàng)作的核心是通過演員表演進行的。演員要在攝影機前通過行動來塑造鮮活的人物形象。導(dǎo)演則要幫助演員組織有效的行動，而且要把演員的創(chuàng)作納入到自己的創(chuàng)作中來，使之為自己的導(dǎo)演構(gòu)思服務(wù)。這就形成了導(dǎo)演與演員創(chuàng)作之間的契機。

演員只有清楚了在影片中上到底發(fā)生了一件什么事，才能對自己所扮演的人物當(dāng)時當(dāng)刻所執(zhí)行的行動有一個清楚的認識。也就是說，事件作為規(guī)定情境當(dāng)中與動作有著最直接聯(lián)系的因素，對于演員的創(chuàng)作有著巨大的影響——表演藝術(shù)畢竟是行動的藝術(shù)。那么作為導(dǎo)演，也必須清楚當(dāng)時當(dāng)刻在攝影機前的事件是什么才能幫助演員組織表演行動，這也是毫無疑問的。導(dǎo)演的構(gòu)思是在對劇本有一個整體認識的基礎(chǔ)上完成的，這即是說導(dǎo)演在完成構(gòu)思之前，對于事件必須有正確的認識。演員的創(chuàng)作也是建立在對事件的認識上的。如果導(dǎo)演與演員在事件的理解上出現(xiàn)了分歧，顯然導(dǎo)演是很難讓演員服從自己的導(dǎo)演構(gòu)思的。因此對事件的認知一致是導(dǎo)演與演員合作的前提。

而且，把握事件是導(dǎo)演表現(xiàn)鏡頭語匯的最重要途徑

拍攝時的導(dǎo)演創(chuàng)作是二度創(chuàng)作。這就要求導(dǎo)演在忠實、完整地再現(xiàn)一度創(chuàng)作的魅力，正確表達一度創(chuàng)作意愿的前提下，對一度創(chuàng)作進行發(fā)展。因為導(dǎo)演創(chuàng)作是以創(chuàng)作完整的影片為目的的。

經(jīng)常有人提出導(dǎo)演要大膽地表達導(dǎo)演的鏡頭語言，而他們通常的做法就是在處理某一戲劇場面的時候運用各種運動、特技、聲、光、電等外部手段。誠然，這樣做的確是使作品形成了相當(dāng)強的感官刺激。但是我們也經(jīng)常會感到一部影片的技巧手段用得過于繁瑣，有時還會對某一個處理感到莫名其妙。

這些情況的出現(xiàn)多半是因為導(dǎo)演過于在意表達自己的創(chuàng)作意圖，于是去玩弄一些手段來展現(xiàn)自己。這時他們已經(jīng)忘了自己的創(chuàng)作是建立在一度創(chuàng)作之上。其實，真正從導(dǎo)演藝術(shù)的特性和導(dǎo)演與編劇的關(guān)系上來看，導(dǎo)演運用各種手段表現(xiàn)鏡頭語言的前提是對事件的精確把握。因為把握事件才是導(dǎo)演表現(xiàn)語匯的最重要途徑。

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（作者單位：廣東文藝職業(yè)學(xué)院）