古詩英譯的幾點(diǎn)思考

李金榮

（南京財(cái)經(jīng)大學(xué) 外國語學(xué)院，江蘇 南京 210000）

一、中西文化背景的處理

1.Witter Bynner先生譯劉禹錫的《烏衣巷》，原詩是：

朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。

譯詩是：

Blacktail Row

By Liu Yuxi

Grass has run wild now by the Bridge of Red-Birds，

And swallows’wings，at sunset in Blacktail Row.

Where once they visited great homes，

Dip among doorways of the poor.①

呂叔湘先生曾說：“烏衣巷—魚、鹿、水鳥皆有以blacktail為名者，而‘烏衣’則指人，今用blacktail譯此詩題，不知何所取義。”②

原來，晉南渡后，王導(dǎo)、謝安曾居此巷，“舊時(shí)王謝堂前燕”即指王謝故居，有堂前額曰：“來燕。”

王、謝的衛(wèi)士衣著黑色，當(dāng)時(shí)官府的男傭皆著黑色，仆從眾多，一排排一行行由此小巷魚貫出人，氣派顯赫，這正是烏衣巷名的來歷。Bynner深知此典故，巧妙地運(yùn)用Blacktail Row作譯（Blacktail是西方的燕尾服，男子晚禮服），表示穿著黑色衣服的衛(wèi)士男傭，譯出了原詩的神韻，點(diǎn)出了原詩的主題：王謝當(dāng)日不可一世，而今故居衰落凄涼，連飛燕也不屑一顧。至于用row字譯“巷”，多有同例，the diplomatic row（使館區(qū)），an automobile row（汽車業(yè)集中的街道）。如若改用音譯此地名，譯成Wuyi Lane，則索然寡味，似同嚼蠟，原詩的意蘊(yùn)喪失殆盡。

朱雀橋、烏衣巷、來燕堂與野草花、夕陽斜、尋常百姓家，形成鮮明對(duì)比，是嘆舊，惜舊，是諷刺，譏笑，另作別論?？傊?，Bynner把這個(gè)對(duì)比主題譯出來了：bridge of Red-Birds，Blacktail Row，Great homes，與grass has run wild，at sunset，the door-ways of the poor，昔日飛燕Visited great hormes，而今不屑一顧，而且Dip among doorways of the poor，句中兩個(gè)動(dòng)詞與其賓語搭配得很妙，修辭得體。

2.杜牧《贈(zèng)別》其二，也是Bynner翻譯的，原詩為：

多情卻似總無情，唯覺尊前笑不成。蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。

譯詩為：

How can a deep love seem a deep love，

How can it smile，at a farewell feast？

Even the candle，feeling our sadness.

Weeps，as we do，all night long.

寫到蠟燭感覺到“我們”離別的悲傷時(shí)，Bynner未用tears running或shedding tears，而說：和我倆一樣“（as we do）weeps all night long”整夜哭泣到天明。原詩用蠟燭比喻黯然淚下，而少女始終是“笑不成”而又哭不成。譯詩表現(xiàn)的是“我倆”和蠟燭一起一直哭到天明。太外露了，太大膽了，顯然是一個(gè)說愛就擁抱、想愛就接吻的西方風(fēng)俗。這是為了“信”呢?還是為了“達(dá)”？還是讓西方人讀了更親切？

Bynner很有漢學(xué)研究及修養(yǎng)，譯詩的膽子很大，也敢于變動(dòng)。這正是東西文化差異問題。

3.在地名音譯與意譯上出現(xiàn)的兩個(gè)錯(cuò)誤，當(dāng)然也與文化背景有關(guān)。

Bynner在譯張繼的“楓橋夜泊”時(shí)，把最無多少意蘊(yùn)、最易譯的一行“姑蘇城外寒山寺”譯錯(cuò)成“And I hear from eyond Suzhoo from the temple on Cold Mountain”，是出于一時(shí)疏忽，還是對(duì)文化背景研究不夠呢？

其實(shí)“寒山”既不寒（cold），又無山（moun-tain），寒山寺名出自化緣和尚寒山拾得。它不是建于寒山之巔的寺廟。該音譯的而誤用了意譯，出了個(gè)不該出的笑話，干脆音譯為Han Shan Temple，反而更好。

反之，該意譯處又誤用了音譯，也是這位Byn-ner先生，將金昌緒的《春怨》中“不得到遼西”譯為：“When she dreamed that she went to Liao-hsi.”“遼西”二字在原詩中是體現(xiàn)主題思想的關(guān)鍵詞語。原詩為：

打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢，不得到遼西。

黃鶯兒鳴叫美妙動(dòng)聽，為什么要打？為什么“莫教啼”？原因是驚醒了她的美夢，夢中正去遼西哩。遼西又是什么地方？為什么夢中到遼西，不到遼東？若不把“遼西”這一地名譯好，則表現(xiàn)不出小娘子于夢中西域探親、與郎君幽會(huì)的情趣，更不能突出反戰(zhàn)厭戰(zhàn)的主題思想。原來晚唐，奸臣當(dāng)?shù)?，把持朝廷，為討好皇帝，窮兵黯武，置國計(jì)民生于不顧，對(duì)西域大肆用兵，新婚的丈夫也被強(qiáng)行抓丁，遣送邊疆服役，詩中小娘子這才發(fā)出這等“怨氣”。本詩題頭“怨”譯得極好：Spring Sigh，明指時(shí)令季節(jié)“春”，暗露小娘子的春心動(dòng)態(tài)，一語雙關(guān)，頗有情趣。

Byrmer的譯詩為：

A Spring Sigh Drive the orioles away，All their music from the trees...When she dreamed that she went to Liaohsi To join him there，they wakened her.

正因?yàn)長iao hsi的音譯，原詩的主題思想不見了。外國人何以得知？其他兩位Herbert A.Giles和W.J.B.Betcher的譯詩也未解決這個(gè)問題（譯詩從略）。還是一位中國專家的英譯處理得比較好，彌補(bǔ)了這一不足：Drive orioles off the tree，F(xiàn)or their songs awake me，F(xiàn)rom dreaming of my dear，F(xiàn)ar off on the frontier.譯文平實(shí)、簡樸。原詩正好也是簡樸的平常婦女的說話，風(fēng)格相符，突出了主題詞：邊塞（frontier）。

二、主題句與主語句之別

漢語句子是主題句，只要把事情本身說清楚，那么不一定要主謂賓各個(gè)句子成分齊全。反過來說，漢語句子沒有主語，甚至沒有謂語或賓語，也能把事情說清楚。尤其在古詩寫作中，要求文字高度濃縮，在有限的字?jǐn)?shù)中表達(dá)廣闊的意境，抒發(fā)深厚的感情。漢語句，重在語義主題，而不著重句法結(jié)構(gòu)上的主體；施動(dòng)而無施事者的現(xiàn)象，普遍存在。英語語法結(jié)構(gòu)較為嚴(yán)謹(jǐn)，主語不可缺，所以稱之為主語句。古詩英譯中增添主語是普遍現(xiàn)象，有時(shí)雖非結(jié)構(gòu)主語，但至少補(bǔ)譯出語義上的某個(gè)行為者。

一般情況下，詩人抒發(fā)感情，主語“我”通常隱含不露，也不必明說。如：孟浩然的《春曉》，婦需皆熟知，通俗易上口，四行詩，無一主語：春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風(fēng)雨聲，花落知多少?誰“不覺”？誰“聞”？誰“知”？不說也知道是詩人本身。然而，在英譯中都——補(bǔ)譯上行為者“I”：

I awake light—hearted this morning of spring，Everywhere round me the singing of birds—But now I remember the night；the storm，And I wonder how many blossoms were broken.

再者Bynner英譯李白的《夜靜思》：

床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭忠故鄉(xiāng)。

So bright a gleam on the foot of my bed.Could there have been a frost already？Lifting myself to look，I found that it was moonlight.Sinking back again，I thought suddenly of home.

其他五位先生：Giles，F(xiàn)letcher，Lowell，Obata還有Crawmer-Byng都有不同的翻譯，無一例外都補(bǔ)出了行為主語I。這是最常見的現(xiàn)象，是由漢英兩種語言句式的不同所決定的。

三、漢英語序問題

漢語組詞成句的意合形式，節(jié)省了大量結(jié)構(gòu)關(guān)聯(lián)詞；英語組詞成句的形合手段，運(yùn)用了大量連接詞、前置詞，表明其句中的語法成分和句法功能。在古詩英譯中，譯者遇到很多困難，往往對(duì)詩句理解有誤，尤其是名詞作狀語，缺少功能詞作標(biāo)記，往往誤認(rèn)為是主語或賓語，這是外國譯者的一大難題。

1.名詞位于動(dòng)詞之后作狀語，易誤為賓語：

（1）十百為群戲落暉——（宋）秦觀（名詞“落暉”不是賓語，是狀語，意為“在落暉中嬉戲”）

（2）不知江柳已搖村——（宋）蘇軾（江邊楊柳在村頭搖動(dòng)）

（3）紅星亂紫煙——（唐）李白（紅色火花在紫煙中飛濺）

（4）檐鋒搖風(fēng)破晝眠——（宋）陸游（大鈴隨風(fēng)搖動(dòng)）

必須對(duì)原詩句正確理解才能譯得正確，這對(duì)外國人說來，不是一件容易的事。以下兩句英譯是正確的：

（1）桃花依舊笑春風(fēng)——（唐）崔護(hù)

Though the peach-blossoms smile as they smiled on that day.

動(dòng)詞“笑”譯為不及物動(dòng)詞smile，名詞“春風(fēng)”實(shí)為狀語，“在春風(fēng)中”，節(jié)略未譯出。

as they smiled on由that day意譯“依舊”。

（2）獨(dú)釣寒江雪——（唐）柳宗元

An old man fishing in the cold river-snow，

用介詞短語in the cold river-snow譯“寒江雪”，意為“在漫天大雪的寒江中垂釣”。

2.名詞位于動(dòng)詞之前作狀語，易誤為主語：

（1）連雨不知春去——（宋）范大成

“連雨”不是主語，不是動(dòng)詞“知”的施事，主語是詩人本身，隱含“我”（I）。

（2）曉月過殘壘——（唐）司空曙

“曉月”還在天上時(shí)，我們很早很早就啟程，通過殘破的邊塞堡壘，不是“曉月高高掛在殘壘上空”。下句是誤譯：

The Moon goes down behind a ruined fort.

（月亮走下殘壘背后）

此外，由于漢語詩句不語義黏合，因此很容易引起歧義。例如：

夜半鐘聲到客船。——張繼《楓橋夜泊》

從字面意義上分析，可能有三種釋義：

（1）“鐘聲”作主語，鐘聲傳到了客船。

（2）“客船”是主語，夜半鐘響時(shí)，客船到港了。

（3）主語隱含，某某人在夜半鐘響時(shí)，登上了客船。

鐘聲到，客船到，客人到，孰是孰非？單純的語義分析是不成的，必須進(jìn)行語用分析。唐朝時(shí)無現(xiàn)代化的照明設(shè)備，天黑了不能行船，半夜更不能靠港，“船到”的可能可以排除；楓橋在蘇州遠(yuǎn)郊，受交通工具的限制，馬、轎晚行困難，客人在半夜登船的可能性不大，再聯(lián)系上文看，只有一個(gè)可能，即鐘聲傳到客船，睡在船上的客人欲睡未睡，聽到寒山寺傳來鐘聲。因此，Bynner將此句譯為：

Ringing for me here in my boat

the midnight bell.

從更廣闊的語境出發(fā)，以歷史條件作分析的依據(jù)，才能得出這一結(jié)論。只有充分利用讀者的知識(shí)參與，才能得到正確解碼。Bynner的英譯是正確的，歧義得到排除。

注釋：

①本文引的Witter Bynner等先生的英譯作品，都出自呂叔湘編注《英譯唐人絕句百首》.湖南人民出版社，1980年11月版；呂叔湘《中詩英譯比錄》.上海外語教育出版社，1980，12.

②呂叔湘編注.英譯唐人絕句百首.湖南人民出版社，1980. 11：115，119.