庫爾帕夫婦：自然之魂

王順辰

不知什么時(shí)候，從密林的深處悄悄走來兩頭年幼的小象。它們相互依偎，眼睛里透露著稚嫩的神采，似乎是剛度過一個(gè)愉悅的午后，正呼喚著親人的到來。

然而在這樣一幅美麗照片的背后，卻隱含著一個(gè)殘酷的事實(shí)：全球平均每15分鐘就有一頭大象被獵殺。

我們經(jīng)常在媒體上看到呼吁保護(hù)自然的信息，但生態(tài)環(huán)境遭到破壞的新聞仍不絕于耳。面對日趨嚴(yán)峻的危機(jī)，一些致力于為這些美麗生靈發(fā)出聲音的志愿者開始行動(dòng)。2007年至今，德國攝影師夫婦曼努埃拉·庫爾帕（ManuelaKulpa）與斯特凡·庫爾帕（Stefan Kulpa）在動(dòng)物園中，為非洲瀕危物種創(chuàng)作了一系列令人驚嘆的作品《非洲之魂》（African Souls）。他們希望通過敏銳的觀察與細(xì)膩的情感，用照片喚起人們對保護(hù)生態(tài)重要性的認(rèn)識。

與很多熟悉的照片不同，庫爾帕夫婦的動(dòng)物攝影作品有著動(dòng)人的神態(tài)與史詩般的“色彩”。他們消解了野性與張揚(yáng)的觀念，模糊了真實(shí)與虛幻的界限，使人們恍惚之間感慨，其實(shí)那看似沉默不語的動(dòng)物，也和我們同樣擁有敏感、纖細(xì)、乃至天真的靈魂。

感悟：來自大地的聲音

“我只是想讓看照片的人能夠感受到那些動(dòng)物的內(nèi)在心靈，并觸及那些生靈與大地共融的古老旋律?！?/p>

雖然很多攝影師都會簡單表示，其創(chuàng)作靈感源于偶然，并非刻意計(jì)劃或有什么特殊盤算。但他們都有一個(gè)共同特點(diǎn)：無論是否接受過專門的藝術(shù)教育，或者在攝影領(lǐng)域有建樹，都能夠用自己的心靈去感知事物，感知拍攝的對象，感知自己，并向觀眾傳達(dá)出來。對于庫爾帕夫婦來說，也是如此。

和大多數(shù)人一樣，庫爾帕夫婦起初并非職業(yè)攝影師。妻子曼努埃拉·庫爾帕每天都做著朝九晚五的事務(wù)性工作，但她熱愛攝影的丈夫斯特凡·庫爾帕在幾年前買的一臺相機(jī)卻使她和攝影結(jié)下不解之緣。斯特凡平時(shí)對拍攝動(dòng)物和植物有著濃厚的興趣，在丈夫的引導(dǎo)下，每逢節(jié)假日帶著相機(jī)前往動(dòng)物園拍攝成為了他們的必修課。

在庫爾帕夫婦看來，早期的拍攝經(jīng)歷不僅使他們鍛煉出嫻熟的拍攝技術(shù)，自身也逐漸被那些美麗的生靈吸引。為了拍攝到更多珍貴的動(dòng)物，他們的腳步也不僅限于當(dāng)?shù)毓珗@，荷蘭、比利時(shí)、奧地利和捷克等地的野生動(dòng)物園里都留下他們的足跡。而事實(shí)上，由于生態(tài)環(huán)境的不斷惡化，這些珍稀的瀕危物種或許將來只能在人工棲息地里被一睹真容了。

“久而久之，這些照片讓我更加明白那些美麗的生靈究竟多么重要，也意識到生物多樣性對于環(huán)境的意義?！睙釔蹌?dòng)物的庫爾帕夫婦逐漸明確自己的創(chuàng)作方向，并開始計(jì)劃拍攝《非洲之魂》系列。在這組作品中，庫爾帕夫婦有意識地捕捉動(dòng)物們的一些特殊瞬間，同時(shí)也對這些動(dòng)物形象做了藝術(shù)處理，使之看起來更富有戲劇性?！拔覀兿ＭM力展示這些動(dòng)物最自然和獨(dú)特的一面，讓人們感受到，這些平時(shí)沉默不語的美麗生靈，隱藏在表象之下的情感與靈魂。”庫爾帕夫婦說道。

在庫爾帕夫婦的作品中，慵懶的獅群相互依靠，享受著與家人一起的閑暇時(shí)光；有靈性的小鹿凝視鏡頭，不經(jīng)意間散發(fā)出神性的光輝；寂寞的猩猩仰望蒼穹，就像人類一樣在思索著什么。奧地利哲學(xué)家馬丁·布伯（Martin Buber，1878～1965）曾說過：“動(dòng)物的眼神能傳達(dá)偉大的語言。”或許這些生靈并不能直接訴說它們的感受，但通過庫爾帕夫婦的鏡頭，卻使我們感受到人類與動(dòng)物之間的界限逐漸模糊。

無論如何，能夠創(chuàng)作出這樣的作品都意味著付出相當(dāng)大的精力與物力，庫爾帕夫婦說：“創(chuàng)作這些照片所花費(fèi)的時(shí)間有時(shí)是數(shù)天、數(shù)周甚至是數(shù)月。”然而，當(dāng)最終畫面呈現(xiàn)在眼前，這一切卻是值得而又讓人欣慰的。在他們看來，拍攝意味著救贖，每一次努力，甚至很小的付出都能為挽救這些美麗的生靈做出貢獻(xiàn)。

發(fā)現(xiàn)：刻畫靈魂的肖像

盡管在動(dòng)物園里拍攝動(dòng)物要比野外方便得多，但庫爾帕夫婦仍會面臨很多挑戰(zhàn)。

“動(dòng)物是最棒的模特，它們面對鏡頭時(shí)，并不會像人那樣擺出比較愉悅的姿態(tài)?！睅鞝柵练驄D提示我們，這些照片并不是擺拍的，動(dòng)物也沒有為拍攝做過任何訓(xùn)練。“動(dòng)物們并不具備刻意表現(xiàn)的能力，不會被擺布，所以攝影師必須在拍攝時(shí)付出足夠的耐心與毅力?！?/p>

為了展現(xiàn)動(dòng)物最理想的狀態(tài)，庫爾帕夫婦在拍攝中最多的工作就是觀望，并靜候那最佳瞬間的出現(xiàn)。這樣的過程或許像布列松（Henri Cartier-Bresson，1908～2004）當(dāng)年所提倡的“決定性瞬間”。為了不驚擾到拍攝對象，他們通常會攜帶遠(yuǎn)攝鏡頭在某個(gè)角落悄悄隱蔽起來，但在實(shí)際拍攝中還是會遭遇到很多意想不到的情況。“比如有時(shí)候動(dòng)物并沒有在你期待的位置出現(xiàn)，或者即使出現(xiàn)了也沒表現(xiàn)出你想要的效果?！?/p>

對于戶外拍攝來說，天氣情況也決定著拍攝的成敗。“如果天色不佳，動(dòng)物們就不容易打起精神來?！贝送?，陽光普照即意味著畫面中將產(chǎn)生強(qiáng)烈的反差與對比；陰沉沉的天色也會對使用長焦鏡頭帶來很大麻煩。但不管天氣如何，庫爾帕夫婦從不使用閃光燈，因?yàn)檫@樣會很容易驚擾到拍攝對象。

當(dāng)然，除了在拍攝現(xiàn)場耐心等候，并期待天公能給個(gè)好臉色，獨(dú)特的后期處理也是使作品獨(dú)樹一幟的關(guān)鍵。在庫爾帕夫婦的這組作品中，畫面始終彌漫著如膠片般迷離的色彩，同時(shí)為了突出動(dòng)物的形態(tài)，他們還會將畫面的背景變得稍許模糊，并抹去周圍環(huán)境的細(xì)節(jié)部分。

銘記：或?qū)⑾У纳?/p>

對于如何評價(jià)照片，庫爾帕夫婦這樣說道：“如果人們在一張照片前停留很長時(shí)間，或許它就是成功的。不過無論這些照片在別人的眼中價(jià)值幾何，都取決于觀眾自身的立場。”憑借著這些令人動(dòng)容的照片，庫爾帕夫婦在網(wǎng)絡(luò)上擁有極高的人氣，但也有一些人在質(zhì)疑這種“用Photoshop美化關(guān)在牢籠里的動(dòng)物”的創(chuàng)作方式。

“我們僅僅是在用自己的影像語言，來幫助這些瀕危動(dòng)物。”庫爾帕夫婦的回答略顯無奈。盡管充滿主觀的創(chuàng)作會有“侵略”之嫌，但對觀眾來說，觀看的過程同樣也包含著觀眾自身的主觀評價(jià)。不過，這些畫面中蘊(yùn)涵著的諸如“愛”、“愉悅”、“悲傷”等情感體驗(yàn)，遠(yuǎn)比圖像本身來得重要。復(fù)古的色調(diào)與這些生靈的結(jié)合或許不僅是表達(dá)一種美學(xué)觀點(diǎn)，可能還暗示著，如果人類繼續(xù)自私地掠奪自然，那么照片中的一切都將會成為過去。

曼努埃拉透露自己最喜歡的是靈長類動(dòng)物，特別是黑猩猩，“它們非常有靈性，會同人類一樣思考。但不幸的是，它們的數(shù)量正在不斷減少”。倭黑猩猩與黑猩猩是被世界公認(rèn)與人類最為親近的物種之一，其DNA序列中有99%與人類相似，但由于森林面積的不斷縮減與猖獗的狩獵活動(dòng)，如今已被世界自然保護(hù)聯(lián)盟紅色名錄列為瀕危物種。

表現(xiàn)悲劇與不堪忍受的現(xiàn)實(shí)，平鋪直述的方式早已麻木了我們的神經(jīng)，但庫爾帕夫婦的作品有些不一樣。沉默不語似乎比驚聲尖叫來得更動(dòng)人；直視的目光或許比尖銳的利劍刺得更透徹。這一切在不經(jīng)意間帶給人們最強(qiáng)烈的震撼同時(shí)，也完成了自我的救贖?！拔覀?yōu)樽约旱淖髌范械阶院?，或許有些人已經(jīng)開始重新思考人與動(dòng)物的關(guān)系了?！?/p>

懷著對自然的崇敬與熱愛，庫爾帕夫婦還會繼續(xù)就這一主題拍下去。如今，他們探尋的腳步已不限于歐洲，而是深入古老的非洲大陸探尋動(dòng)物們的樂園。而在前方等待著的，又是另一個(gè)好奇的目光和一次親密的接觸。