一二級市場并不同步

謝琛

作為“風(fēng)向標(biāo)”之一，拍場的表現(xiàn)自然會引發(fā)人們對于整體市場的關(guān)注。而“二級市場強(qiáng)于一級市場”素來是中國藝術(shù)品市場的一種怪現(xiàn)象。那么，中國當(dāng)代藝術(shù)在一級市場中又表現(xiàn)如何？

藏家群體見清新之風(fēng)

剛從海外留學(xué)回來的林中小路是位“80”后。

這位福建男孩出生于收藏世家，父親很喜愛國畫，他本人雖然也喜歡傳統(tǒng)藝術(shù)，但是對當(dāng)代藝術(shù)更有興趣。雖然回國不久，但林中小路已經(jīng)收藏了多位70、80后藝術(shù)家的作品。前不久，他剛剛同父親一起在福州融僑藝術(shù)中心舉辦了名為“藝術(shù)：內(nèi)心的風(fēng)景——宜水居美術(shù)館十五周年收藏展”的家族收藏展，多幅當(dāng)代藝術(shù)作品在展覽中現(xiàn)身。

據(jù)林中小路介紹，周圍有很多和自己一樣有留學(xué)背景且熱愛當(dāng)代藝術(shù)的朋友。這個(gè)群體受西方教育的影響，眼界普遍非常開闊，他們不僅收藏嶄露頭角的國內(nèi)藝術(shù)家的作品，也很關(guān)注達(dá)明·赫斯特、翠西·艾敏等國際藝術(shù)家。這批年輕藏家購買藝術(shù)品的方式也趨向多元化：拍賣場上品目繁多的選項(xiàng)，“撿漏”的誘惑，加之激烈的競拍氛圍，對小路來說都頗具吸引力。

其次，畫廊也是這批熱愛藝術(shù)的年輕藏家經(jīng)常光顧的地方，但由于國內(nèi)的畫廊普遍存在品種單一、品位和品牌有待提高的問題，越過拍賣行、畫廊直接與藝術(shù)家做朋友，從藝術(shù)家手中購買藝術(shù)品是林中小路最熱衷的購買途徑?！八囆g(shù)品是藝術(shù)家思想的結(jié)晶，我很喜歡同和我年紀(jì)相仿、有潛質(zhì)的年輕藝術(shù)家溝通交流，這樣可以幫助我更好地去理解他們的作品?！绷硗猓W(wǎng)拍、微拍也是這批成長于e時(shí)代的年輕人非常關(guān)注的收藏渠道。

談及對中國當(dāng)代藝術(shù)的感受，林中小路表示：“我們這代人有自己的經(jīng)歷和獨(dú)特的收藏品位，當(dāng)代藝術(shù)有時(shí)代感。很多年輕的當(dāng)代藝術(shù)家思路更加開放。當(dāng)代藝術(shù)為我們提供了多元化的選擇空間，相似的時(shí)代環(huán)境導(dǎo)致他們作品表達(dá)的精神內(nèi)核更容易讓我們產(chǎn)生共鳴。”

《中國收藏》雜志記者了解到，其實(shí)像林中小路這樣的年輕藏家近年來并不在少數(shù)。對此，偏鋒新藝術(shù)空間負(fù)責(zé)人王新友也坦言：“大家看到當(dāng)代藝術(shù)在2014年秋拍中出現(xiàn)的小高潮，其參照物是中國傳統(tǒng)書畫，這在一定程度上能反映出當(dāng)代藝術(shù)的受眾群體是比較穩(wěn)定的，其中相當(dāng)一部分人是出于真正的喜愛才來購買藝術(shù)品的?！睋?jù)悉，現(xiàn)在的當(dāng)代藝術(shù)購買者主要由四個(gè)群體構(gòu)成：外企高管、金融從業(yè)者、海歸人士以及部分由傳統(tǒng)藝術(shù)轉(zhuǎn)向當(dāng)代的藏家。在選購藝術(shù)品時(shí)藏家自己的主觀判斷性比較強(qiáng)，對年輕藝術(shù)家的作品比較關(guān)注是他們的共同特點(diǎn)。

“看不懂”仍是“另一面”

眾所周知，想要走進(jìn)一門藝術(shù)并喜愛、收藏它，了解是必然的前提。放眼近年來的當(dāng)代藝術(shù)市場動向，除了買賣交易之外，各種各樣的展覽同樣層出不窮，有業(yè)內(nèi)人士指出，這也是培養(yǎng)潛力藏家的一種有效方式。

然而記者發(fā)現(xiàn)，時(shí)至今日，“看不懂”依然占了很大份額。

例如最近，不少媒體就大呼“上海雙年展看不懂”，包括相當(dāng)一部分網(wǎng)絡(luò)言論也是如此。甚至有人戲稱，諸如一件名為《世界海洋》的裝置藝術(shù)作品，一輛裝滿瓶瓶罐罐的手推車，旁邊是一灘水和一雙膠鞋的作品，讓觀眾誤以為是粗心的保潔大媽遺留的工具；還有一臺接上電源和程序的鋼琴，每過十分鐘就會奏出中文“實(shí)事求是”的擬聲，面對這架多數(shù)時(shí)候保持沉默的鋼琴，很多觀眾都是一片茫然……據(jù)介紹，就在本屆雙年展開幕第二天，有100多位青年戴著口罩靜坐在上海東昌電影院門口參與名為“今天不說話”的行為藝術(shù)，以沉默的方式來對抗中國當(dāng)代藝術(shù)越來越脫離社會的生存現(xiàn)狀。

事實(shí)上，近年來，這種由普通大眾發(fā)出的看不懂當(dāng)代藝術(shù)展的抱怨并不在少數(shù)，這也印證出當(dāng)代藝術(shù)之所以經(jīng)常淪為調(diào)侃和詆毀的對象，毋庸置疑是其與普通大眾還有一定距離。

“在當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作圈中，有種現(xiàn)象不容忽視。有的藝術(shù)家，如果他的腦海中沒有一個(gè)‘假想敵，便完全無法創(chuàng)作。”北京一位長期從事當(dāng)代藝術(shù)研究的學(xué)者曾向《中國收藏》記者這樣透露道。

針對這種現(xiàn)象，資深藝術(shù)市場評論人士林明杰則說：“不要談到藝術(shù)就高潮?！痹谒磥?，一方面，當(dāng)代藝術(shù)的受眾和藏家們需要靜下心去學(xué)習(xí)，增強(qiáng)自己的知識儲備和理解能力；另一方面，實(shí)在理解不了就不要去理解，“藝術(shù)很簡單，真正好的藝術(shù)是能讓人產(chǎn)生共鳴的。有的當(dāng)代藝術(shù)確實(shí)缺乏打動人的能力?！绷置鹘苤赋?。

“當(dāng)代藝術(shù)，現(xiàn)代性、前衛(wèi)性，這些是有聯(lián)系但又相對獨(dú)立的概念。反觀中國當(dāng)代藝術(shù)，這些概念的區(qū)別似乎非常不明晰。新中國成立以后，對現(xiàn)代性的討論僅僅局限于工業(yè)科學(xué)技術(shù)層面。前衛(wèi)性更是聞所未聞，或者屬于完全被批評否定的概念。當(dāng)中國當(dāng)代藝術(shù)橫空出世時(shí)，這些概念被藝術(shù)家有意無意一股腦地都加進(jìn)了作品之中。不僅藝術(shù)家創(chuàng)作的方法論缺少明確的理論支持，觀眾也缺少明晰的方法論?！眰惗丶咽康盟囆g(shù)學(xué)院中國藝術(shù)史學(xué)者沙念晨向《中國收藏》記者解釋道。

平穩(wěn)才是種理性

其實(shí)，無論是直接與藝術(shù)家“交朋友”還是“看不懂”，在一定程度上反映了作為中國藝術(shù)品一級市場的主體，畫廊的作用并沒有得到更多人的認(rèn)可。藝術(shù)批評家朱其此前曾在接受媒體采訪時(shí)回憶道：“從 2007年到2009年，畫廊業(yè)藝術(shù)品交易價(jià)格迅速上漲，一線畫家的作品從幾十萬元迅速漲到幾百萬元甚至上千萬元；二線畫家作品從幾萬元漲到幾十萬元；甚至連三流畫家也從幾千元漲到了七八萬元一張。這使得作品的價(jià)格一下子就從中低價(jià)位上漲到了中高價(jià)位?！?/p>

但是，在2010年前后，隨著熱錢陸續(xù)“離場”，畫廊此刻再標(biāo)高價(jià)顯然不現(xiàn)實(shí)。市場只有把眼光又一次對向作為基礎(chǔ)的中低價(jià)位群體。“現(xiàn)在在‘798，超過15萬元的作品已經(jīng)賣不掉了?！辟Y深藝術(shù)顧問王萌向《中國收藏》記者表示，并透露道，加之“中國市場難以用西方已經(jīng)比較結(jié)構(gòu)完善和機(jī)制明確的視角來輕易解讀，一級市場并未起到基礎(chǔ)性的功能，拍場回暖說明有資金在活動，但一級市場整體來講并不是很景氣?！?/p>

采訪中，業(yè)內(nèi)人士普遍認(rèn)為，造成當(dāng)代藝術(shù)在一級市場表現(xiàn)沒有拍場反映強(qiáng)烈的原因是多方面的。首先，畫廊的運(yùn)營模式與拍賣不同。拍賣的形式注定其要將當(dāng)下市場關(guān)注的藝術(shù)家精品集中在一起，而畫廊往往講究長遠(yuǎn)性，更注重偏學(xué)術(shù)型的“順序梳理”，因此難以表現(xiàn)得一時(shí)間有多么火熱。“比如，蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心前年和去年重點(diǎn)做新水墨，今年計(jì)劃做抽象。畫廊會預(yù)估市場的發(fā)展情況，2014年秋拍較為火熱的藝術(shù)家在早幾年前就已經(jīng)被畫廊發(fā)掘。因此，一級市場會比二級市場更超前一些，而不是同步的。”蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心館長夏季風(fēng)說道。

其次，“中國目前算是處于一個(gè)不太正常的狀態(tài)，二級市場的泡沫還是比較大的。一位年輕藝術(shù)家的作品動輒在拍賣場上拍出幾百萬元的高價(jià)，這對藝術(shù)家和市場來講都是一件危險(xiǎn)的事情。據(jù)我所知，很多藝術(shù)家的作品在一級市場和二級市場之間的實(shí)際交易價(jià)格存在一定差距。”畫廊從業(yè)者孫藝瑋向本刊記者坦言。

分析人士指出，一種正常的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，應(yīng)當(dāng)是藝術(shù)家的作品先在一級市場形成一個(gè)較為穩(wěn)定的價(jià)格，價(jià)值有較為清晰的界定后再在拍場上有所體現(xiàn)。這是一二級市場之間健康發(fā)展的一種“邏輯順序”。否則，拍賣價(jià)格數(shù)字漲得再猛，回歸一級市場后難以讓人接盤。

在王萌等受訪人士眼中，中國的當(dāng)代藝術(shù)內(nèi)在結(jié)構(gòu)還不扎實(shí)，學(xué)術(shù)建制尚不完善，且未培養(yǎng)起相當(dāng)數(shù)量的具有藝術(shù)鑒別力的受眾群體……諸多問題亟待解決。

不難看出，無論是最為直接的表現(xiàn)——市場行情，還是在其他方面，目前中國當(dāng)代藝術(shù)的一二級市場之間所存在的“脫節(jié)”不言而喻。不過，也有長期關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)市場動向的人士認(rèn)為，從長遠(yuǎn)分析，一級市場現(xiàn)在不如拍賣“熱”的表現(xiàn)未必是件壞事?！氨绕鹎靶┠昱膱龅寞偪?，盡管價(jià)格回落，但我更愿意用相對比較穩(wěn)定來形容當(dāng)前一級市場的行情。培育需要過程，平穩(wěn)上揚(yáng)更能說明市場的理性。拍場火熱，一級市場也必將火爆，這其實(shí)是種認(rèn)識誤區(qū)。而且，拍場之所以受關(guān)注，與這些年一些畫廊的努力培養(yǎng)不無關(guān)系，即‘種什么因結(jié)什么果?！?/p>

而談到中國當(dāng)代藝術(shù)在未來一段時(shí)間內(nèi)的走向，王新友認(rèn)為：“今后在市場上能站住腳，經(jīng)受住考驗(yàn)的一定不會是效仿西方的‘洋垃圾，抄襲、重復(fù)、臨摹注定是走不遠(yuǎn)的?！毕募撅L(fēng)則建議，從創(chuàng)作的角度來說，青年藝術(shù)家應(yīng)該被給予更多的發(fā)展空間，由更多的價(jià)位尚未達(dá)到高值且具有一定藝術(shù)水準(zhǔn)的70、80后藝術(shù)家來支撐市場，從而把市場的高中低“金字塔”構(gòu)建完善，為中國的當(dāng)代藝術(shù)構(gòu)建一個(gè)更加穩(wěn)固的市場根基。

或許，隨著近年來畫廊和藝術(shù)家組合方式的成功案例越來越多的出現(xiàn)，當(dāng)代藝術(shù)的前景依然有可期之處。