剛?cè)嵯酀?jì)，以情動(dòng)人
——我演《曹營(yíng)戀歌》的曹操

黃奕凱 （潮州市潮劇團(tuán) 521000）

剛?cè)嵯酀?jì)，以情動(dòng)人
——我演《曹營(yíng)戀歌》的曹操

黃奕凱 （潮州市潮劇團(tuán) 521000）

2013年，隨著劇團(tuán)人事變動(dòng)和角色調(diào)整，我有幸被選為新編大型古裝潮劇《曹營(yíng)戀歌》（下簡(jiǎn)稱(chēng)《曹》?。┠兄鹘遣懿俚陌缪菡撸拥浇巧才艜r(shí)，可謂喜憂(yōu)參半。欣喜的是劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)委以重任，安排我擔(dān)綱如此重要的角色，給我提供了一次絕好的藝術(shù)實(shí)踐和舞臺(tái)淬煉的機(jī)會(huì)，同時(shí)又倍感“壓力山大”：一是該劇是劇團(tuán)知名編劇郭克貴和翁曉明改編的力作，在前輩演員的傾情演繹下已成劇團(tuán)精品劇目，珠玉在前，對(duì)自己是一挑戰(zhàn)；二是曹操是著名的歷史人物，觀(guān)眾當(dāng)中有不少是“三國(guó)通”，對(duì)三國(guó)歷史和人物了如指掌，若演得不到位，非常容易班門(mén)弄斧、貽笑大方。三是曹操在古代小說(shuō)中多被描繪為奸詐狠毒的“奸雄”，在戲曲舞臺(tái)上通常唱反角，《曹》劇中首次以正面的老生形象示人，完全顛覆了觀(guān)眾既往對(duì)人物先入為主的印象，作為一名年輕演員，能否勝任角色的這種大轉(zhuǎn)變，得到觀(guān)眾認(rèn)可？……

帶著這些問(wèn)題，心內(nèi)一直處在矛盾糾結(jié)之中。但戲令如山，在經(jīng)過(guò)一番激烈的思想斗爭(zhēng)后，我開(kāi)始積極投入人物的“二度創(chuàng)造”。受“欲善其事，必先利器”的啟發(fā)，在排演角色之前我進(jìn)行了大量基礎(chǔ)性的準(zhǔn)備工作：首先是熟讀歷史，深入了解曹操這一代雄武的人物性格和歷史經(jīng)歷，掌握其思想內(nèi)涵和精神風(fēng)貌。其次是在研讀劇本的基礎(chǔ)上，與編劇郭克貴、導(dǎo)演胡少彪等主創(chuàng)人員交流討教，進(jìn)一步厘清劇情脈絡(luò)，明確劇目主題思想，找準(zhǔn)人物基調(diào)和角色定位。第三是認(rèn)真觀(guān)摩原曹操角色的扮演者、劇團(tuán)前輩演員唐龍通的表演藝術(shù)，揣摩、汲取其人物塑造的手法和技巧，并結(jié)合個(gè)人實(shí)際，融會(huì)貫通，化為己用。

與以往描述群雄爭(zhēng)霸、陣前鏖戰(zhàn)的三國(guó)戲不同，《曹》劇獨(dú)辟蹊徑，隱去正面交鋒，將創(chuàng)作視野從戰(zhàn)場(chǎng)移向后營(yíng)，通過(guò)講述曹操與歌伎來(lái)鶯兒以及王圖三者的情感糾葛，從另一個(gè)側(cè)面反映了曹操這一歷史人物的精神生活和內(nèi)心世界。經(jīng)過(guò)大家啟發(fā)和多方努力，我漸漸找到了感覺(jué)，對(duì)塑造曹操這人物的體會(huì)，總體可概括為“剛?cè)嵯酀?jì)、以情動(dòng)人”。

首先是“剛?cè)嵯酀?jì)”。歷史上的曹操是一位運(yùn)籌帷幄的著名軍事家和政治家，統(tǒng)領(lǐng)三軍，戎馬一生，同時(shí)又是一位精詩(shī)文擅書(shū)法、詩(shī)書(shū)并輝的杰出的文學(xué)家和書(shū)法家。尤其是從劇情來(lái)看，曹操是一名不乏溫情的大丈夫，是有內(nèi)涵、有深度的人物。為更好地理解人物，我翻閱了曹操流傳下來(lái)的一些詩(shī)章，其中《觀(guān)滄?！房v橫捭闔、大氣雄渾，而《薤露行》《蒿里行》則質(zhì)樸沉郁、慷慨悲涼，反映漢末戰(zhàn)亂給黎民帶來(lái)的苦難生活，可謂“胸懷宏謨又心存悲憫”。因此在人物塑造上，我采用了“剛?cè)嵯酀?jì)”的表現(xiàn)手法，在帥堂上議戰(zhàn)和處置貽誤軍機(jī)的王圖時(shí)，通過(guò)不容置疑的語(yǔ)氣、高昂的音調(diào)、剛健的臺(tái)步和手勢(shì)動(dòng)作，突出曹操威武豪邁和干爽霸氣的性格特征，而在后營(yíng)里，特別是在與來(lái)鶯兒的對(duì)手戲中，則通過(guò)溫情的眼神和面部表情，體現(xiàn)其深沉柔和的精神氣質(zhì)。

其次是“以情動(dòng)人”。記得戲曲家李漁在《閑情偶寄》中說(shuō)過(guò)：“世聞奇事不無(wú)多，常事為多，物理易盡，人情難盡?！薄恫堋穭≌f(shuō)到底還是一出“軟功戲”和“情感戲”，在人物表演上必須抓住一個(gè)“情”字來(lái)做文章。魯迅有詩(shī)云：“無(wú)情未必真豪杰，憐子如何不丈夫。知否興風(fēng)狂嘯者，回眸時(shí)看小於菟?！眲≈械牟苊系掠趾螄L不是如此呢？從第一場(chǎng)初遇來(lái)鶯兒時(shí)的怦然心動(dòng)，“青青衣衿，悠悠我心”，于是默許戰(zhàn)地收留歌班，到后來(lái)隨著了解的深入，從愛(ài)其（來(lái)鶯兒）容貌到慕其才藝及至敬其品格，情感一層層地升華，行為一步步地退讓?zhuān)浩评饷馔鯃D，放歸來(lái)鶯兒并夜騎追贈(zèng)斗蓬，劇情循序漸進(jìn)，人物內(nèi)心世界層層呈現(xiàn)。此處我主要以唱腔和道白，通過(guò)以情托聲，以聲傳情，表達(dá)曹操的內(nèi)心活動(dòng)。如第三場(chǎng)面對(duì)來(lái)鶯兒以死保諫王圖，內(nèi)心受到極大觸動(dòng)，回想多年戰(zhàn)場(chǎng)上龍虎爭(zhēng)斗，身邊妻妾成群，卻鮮有“心有靈犀”之人，于是發(fā)出“倘若我身遭危難，誰(shuí)愿舍命表貞忠”的感慨。這一段唱腔，我通過(guò)蒼樸委婉、舒緩深沉的演唱，傳遞人物感傷的情愫。戲的第四場(chǎng)，當(dāng)王圖在他面前將罪責(zé)全部推卸給來(lái)鶯兒時(shí)，識(shí)穿王圖真面目的曹操又氣又惱，此時(shí)我以激越憤慨的情緒，痛斥王圖“忘恩負(fù)義奴才相，貪生怕死可憐蟲(chóng)”。而在最后一場(chǎng)，面對(duì)王圖背叛后的惡語(yǔ)相向和無(wú)恥詰問(wèn)，氣憤之余，“我”以《普天之才皆我愛(ài)》的一段唱，剖白內(nèi)心真情實(shí)感，道出對(duì)來(lái)鶯兒傾慕的因由。這段曲可謂深情酣暢、含蓄飽滿(mǎn)又豪氣干云。

總之，在《曹》劇中，我通過(guò)戲曲程式和舞臺(tái)實(shí)踐的結(jié)合，借助唱腔、道白、臺(tái)步、動(dòng)作、表情等表演藝術(shù)，刻劃出曹操這一有別于以往的較為豐滿(mǎn)的舞臺(tái)人物，贏(yíng)得領(lǐng)導(dǎo)肯定和觀(guān)眾的認(rèn)可。