小小說的素材表現(xiàn)角度

宋曉軍

小小說，要在有限的篇幅里濃縮進(jìn)豐富的生活內(nèi)容，通過“微”的時(shí)空去透視生活的“大”時(shí)空，就不僅要善于捕捉生活的“頃刻”、“瞬間”，而且必須善于巧妙選取最佳表現(xiàn)角度。所謂選擇一個(gè)好的角度，就是要善于選擇現(xiàn)實(shí)生活中那些真實(shí)、生動(dòng)、富有典型意義而又蘊(yùn)含量較大的一個(gè)個(gè)瞬間鏡頭。這就要求作者要善于從某一特定的角度切入生活，抓住一點(diǎn)，以反映全體、暗示全體。這也要求作者要運(yùn)用敏銳的洞察力，把握生活的來龍去脈，準(zhǔn)確選取以小見大，以“瞬間”透視“永恒”的表現(xiàn)角度，找到適合素材的表現(xiàn)角度。

本期小小佳說中的幾篇作品，在素材的表現(xiàn)角度方面各有特色，值得欣賞。

1、攝取生活中容量豐厚的小事件。

本期劉松剛的小說《扶正》講的是付副局長掛一幅字的小事。這件小事就是典型的容量豐厚：付局下屬，上級(jí)對(duì)此事的態(tài)度，以及付局對(duì)大家態(tài)度的表現(xiàn)，寥寥幾筆，就把機(jī)關(guān)單位的人事關(guān)系展示在了讀者面前。周開學(xué)的《填表》，也是這類的佳作。

2、攝取人物富有典型意義的特寫鏡頭。

本期王立紅的小說《對(duì)手》，應(yīng)該說是這幾篇里的扛鼎之作。在這篇作品里，作者選取的是楚一涵與方文軒爭(zhēng)雄，及楚方同斗日寇這兩個(gè)人物富有典型意義的特寫鏡頭，將兩位主要人物展示得極為鮮活。但作者對(duì)日本人小野的描繪略顯臉譜化，沒有典型意義的特寫鏡頭，形象遠(yuǎn)不及正面人物生動(dòng)。

從上面的幾篇作品看來，選擇一個(gè)好的展示角度，是作品成敗的關(guān)鍵。