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    結(jié)合之美

    2015-03-12 15:36曾正
    藝海 2015年1期
    關(guān)鍵詞:工筆畫工筆花鳥畫

    曾正

    〔摘要〕中國(guó)古代畫家普遍缺乏色彩科學(xué)理論知識(shí),對(duì)色彩的把握相對(duì)來(lái)說(shuō)比較滯后,用傳統(tǒng)的工筆畫用色方法教學(xué),顯然不能適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展。本文在分析與總結(jié)傳統(tǒng)工筆畫用色的基礎(chǔ)上提出了工筆畫色彩教學(xué)的新方法。

    〔關(guān)鍵詞〕工筆畫色彩教學(xué)

    工筆花鳥畫藝術(shù)可謂“起源最早,成科最晚。”最早的繪畫可追溯到距今六千年左右的新石器時(shí)代,或是更早的舊石器時(shí)代的晚期,內(nèi)蒙古陰山發(fā)現(xiàn)的以鴕鳥為題材的巖畫。但第一幅較完整的繪畫是河南臨汝發(fā)現(xiàn)的一件繪有鸛鳥石斧圖的彩陶。此后,仰韶文化、馬家窯文化、河姆渡文化的彩陶上都有原始人出于自然崇拜、裝飾用具、敬畏自然等原因描繪的大量花鳥題材作品。其后由于歷史原因,中國(guó)工筆花鳥畫一直是出現(xiàn)在人物畫和山水畫中,作為配景烘托主體,沒(méi)有從中脫離出來(lái)。隨著時(shí)代發(fā)展,士大夫等上層統(tǒng)治階級(jí)的需要,直至唐代開始成為獨(dú)立畫種。到五代花鳥畫“黃家富貴,徐熙野逸”,以致將宋代花鳥畫帶上了一個(gè)難以達(dá)到的高峰。宋徽宗趙佶作為畫家皇帝更是大力推動(dòng),使宋代出現(xiàn)了專門從事繪畫的畫院,一大批高水平的畫家云集專心創(chuàng)作,工筆花鳥畫步入成熟。

    工筆花鳥畫較為真實(shí)地表現(xiàn)對(duì)象,它在尊重自然物像的基礎(chǔ)上結(jié)合畫家的主觀意象,在對(duì)物像深入理解的基礎(chǔ)上進(jìn)行準(zhǔn)確的概括與提煉。生動(dòng)地刻畫客觀物像的形與神,具有嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)膩、典雅的特點(diǎn)。它的色彩表現(xiàn)風(fēng)格多樣,主要分為兩種:一種是淡彩,以墨為主,色彩淡雅。利用顏料的透明表現(xiàn)出的畫面具有潤(rùn)澤、輕松、淡雅的特色;另一種為重彩,色彩上追求濃重的表現(xiàn),利用色彩的搭配表現(xiàn)出色彩的強(qiáng)烈效果,用色大膽、夸張,富有裝飾意味。值得一提的是中國(guó)畫的“墨”也作為中國(guó)畫特有的一種顏色進(jìn)行表現(xiàn),因受中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)思想的影響,古代畫家認(rèn)為“墨分五色”且與自然色彩有一定距離,偏愛(ài)水墨的清、淡、雅等特性,利用墨的透明等特點(diǎn)表現(xiàn)出多層次、豐富的中國(guó)意象色彩,為“水墨工筆畫”。

    中國(guó)工筆畫的色彩有著輝煌的歷史,現(xiàn)存的敦煌壁畫和新疆客則爾壁畫就是它的代表,宋元以后,宋代宮廷繪畫沒(méi)落,文人水墨畫興起,文人畫家提倡“水墨為上”,工筆色彩開始流入民間,幾乎失傳。水墨畫一直處于中國(guó)畫壇的主導(dǎo)地位,使色彩長(zhǎng)期屬于附庸。中國(guó)古代畫家由于缺乏色彩科學(xué)理論知識(shí),對(duì)色彩的把握,相對(duì)來(lái)說(shuō)比較滯后??偠^之,傳統(tǒng)用色主要有以下幾個(gè)特點(diǎn)。

    一、以墨為主,色為輔

    古代畫論認(rèn)為“是故運(yùn)墨而五色具,謂之得意。意在五色,則物象乖矣?!?“畫以墨為主,以色為輔?!?“所謂用色如用墨,用墨如用色,則得法矣?!?這說(shuō)明古代重墨色韻味,輕于設(shè)色。

    二、原色運(yùn)用

    首先,中國(guó)傳統(tǒng)用色認(rèn)為:“正色純,間色雜”。所使用的顏色相對(duì)種類較少?!爱嬂D之事,雜五色(《周禮·考工記》),五色即青赤黃白黑,古代以五者為正色,其它為間色。其與中國(guó)傳統(tǒng)的五行思想相系,“五色原于五行,謂之正色,而五行相錯(cuò)雜以成者謂之間色,皆天地自然之文章。”4傳統(tǒng)色彩語(yǔ)言是在這五色配色基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。作畫時(shí)要加入不同量的膠水配合使用,調(diào)和比較麻煩,限制了畫家對(duì)色彩的探索。其次,它以固有色為基礎(chǔ),逐漸形成了以固有色為基礎(chǔ)的用色體系。謝赫六法中提到的“隨類賦彩”,南朝宋宗炳《畫山水序》提出的“以色貌色”,都概括了中國(guó)畫色彩方面的基本原則。即是參照所表現(xiàn)物象的固有色來(lái)設(shè)色,但不是純客觀的自然表現(xiàn),需要主觀提煉概括。但這一點(diǎn)被許多畫者誤解,所以在工筆畫展中,常有畫面趨于雷同,灰蒙蒙一片,缺乏藝術(shù)感染力的作品。有時(shí)不看作者盡以為是一個(gè)人的作品。

    三、色墨分離

    設(shè)色與與用墨程式相同,補(bǔ)墨之不足?!爱嬛性O(shè)色之法與用墨無(wú)異,全論火候,不在取色,而在取氣,故墨中有色,色中有墨?!?“色不礙墨,墨不礙色,又須色中有墨,墨中有色?!?這說(shuō)明研究中國(guó)畫的色彩,就必需與墨聯(lián)系在一起,凡是脫離墨的表現(xiàn)來(lái)研究色彩,毫無(wú)意義。傳統(tǒng)工筆畫家多用墨色打底,將作品完成到六七分時(shí)才開始上色。上完色后作品好像蒙上了一層灰灰的紗布,這樣好像是解決了一些顏色火的問(wèn)題,可是色彩的表現(xiàn)受到限制,畫面顏色簡(jiǎn)單。

    四、因?yàn)闅v史的局限,古代畫家缺乏色彩科學(xué)知識(shí)的研究

    “畫中設(shè)色之法與用墨無(wú)異”。7傳統(tǒng)畫家從自然界的固有色彩出發(fā)配色。色彩的明度、純度等問(wèn)題始終無(wú)法解決。如:通過(guò)色彩科學(xué)理論知識(shí)知道,要提高色彩明度的辦法是將色彩加白或黑、或加入其它顏色,是由原色到間色再到復(fù)色的調(diào)和過(guò)程。但古代工筆畫的顏色協(xié)調(diào)是通過(guò)具有的同一種傾向的傳統(tǒng)中國(guó)畫墨,無(wú)論是從方法、材料、表現(xiàn)上古人的畫面都很難實(shí)現(xiàn)全因素的色彩表現(xiàn),因色彩表現(xiàn)簡(jiǎn)單化,缺少相互之間的影響,很難形成統(tǒng)一色調(diào)。是作者主觀意向的體現(xiàn),并沒(méi)有很好地表現(xiàn)出畫家對(duì)色彩的敏銳感覺(jué)。我們現(xiàn)在看到的宋代工筆畫,畫面十分協(xié)調(diào)雅致,是因?yàn)槟甏木眠h(yuǎn),其依托的紙絹等材質(zhì)逐漸變色,使整個(gè)畫面統(tǒng)一偏向暖灰色,而這種暖灰色對(duì)畫面沖突的色彩起到了很好的協(xié)調(diào)作用。

    在傳統(tǒng)的工筆畫教學(xué)中,一般要求學(xué)生從宋畫臨摹入手學(xué)習(xí)工筆畫的技法。先勾線,后用墨色分染、統(tǒng)染、罩染等畫出物象層次空間關(guān)系,最后用與用墨相同的方法上色,強(qiáng)調(diào)“墨淡色淡,墨重色重”的創(chuàng)作理念。上色時(shí)大多用水稀釋來(lái)改變色彩的純度,用墨色來(lái)調(diào)節(jié)顏色的明度變化。當(dāng)臨摹小幅工筆冊(cè)頁(yè)時(shí),同學(xué)們還能夠勉強(qiáng)對(duì)付。然而在大幅作品創(chuàng)作時(shí),需要豐富的細(xì)節(jié),這樣反復(fù)一層層色墨疊加,不但色彩不會(huì)豐富,而且會(huì)變得灰暗,缺乏基本的表現(xiàn)力,難以發(fā)揮色彩獨(dú)立表達(dá)情感的作用。因此宋代大幅優(yōu)秀工筆中,主要也是淡彩作品。

    這種用色方法教學(xué),顯然不能適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展。在教學(xué)中,我注重學(xué)生將自己學(xué)習(xí)背景(西畫用色方法)與工筆畫傳統(tǒng)用色方法相結(jié)合。從以下幾個(gè)方面進(jìn)行。

    首先,將傳統(tǒng)的作畫步驟進(jìn)行變革。由原來(lái)工筆花鳥畫創(chuàng)作步驟從局部到整體再到局部改為先整體再局部再到整體,具體方法是由原來(lái)的先畫禽鳥后畫植物等配景,再畫背景的思路改為先用調(diào)好的顏色統(tǒng)一畫面作底,然后在上面用傳統(tǒng)工筆畫的技法細(xì)細(xì)作畫(相當(dāng)于用底色來(lái)統(tǒng)一整個(gè)畫面的調(diào)子),最后畫背景調(diào)整畫面。作畫前,畫多幅小色稿(色彩稿細(xì)仔、色彩準(zhǔn)確)做參考,上正稿時(shí),色彩要調(diào)準(zhǔn),用排刷一層層慢慢畫上去,多遍而成。色彩比預(yù)計(jì)的淺一些,以便給下一步刻畫調(diào)整留有余地。刻畫時(shí)注意畫面明度、純度、色相之對(duì)比,有鮮有灰、有明有暗、注意色彩面積對(duì)比和黑白灰的構(gòu)成關(guān)系以及畫面的調(diào)子的對(duì)比與統(tǒng)一。

    其次,講究色調(diào),色光混合。西方繪畫以色調(diào)為主,形成了以光源色為主的裝飾色彩是十分值得我們?nèi)ソ梃b。傳統(tǒng)中國(guó)畫強(qiáng)調(diào)線條,往往線條比較孤立,西方繪畫講究色塊,強(qiáng)調(diào)大對(duì)比,細(xì)節(jié)豐富。印象派畫家利用戶外不定光源作畫給了我們很多的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)和啟示,如:在印象派的畫中,始終保持著對(duì)光色的第一印象,代表畫家莫奈表現(xiàn)里昂教堂的作品,是一段一段進(jìn)行的,畫家半個(gè)小時(shí)畫一幅,因?yàn)楣饩€變化,畫家畫完不再修改,通過(guò)色彩并置、面積對(duì)比、光色混合等表現(xiàn)對(duì)光色的印象。現(xiàn)代派畫家馬蒂斯更是在其作品中,追求原始格調(diào),富有幻想意味,在西方以光源色為主的色彩進(jìn)行大膽的概括和歸納,用純粹的色域組織畫面,色彩絢麗,線條流動(dòng),有裝飾性韻味等??梢赃m當(dāng)根據(jù)畫面的意境來(lái)運(yùn)用畫面“光”。如:半側(cè)光、側(cè)光、逆光等來(lái)組織畫面的關(guān)系,統(tǒng)一畫面。值得注意的是同學(xué)們平時(shí)需多進(jìn)行短時(shí)間的色彩寫生練習(xí),保持對(duì)色彩的敏感度和提高準(zhǔn)確調(diào)色以及大色塊組織畫面能力。

    再次,表現(xiàn)手法上大膽創(chuàng)新。一方面,打破畫種之間界限,用中國(guó)傳統(tǒng)的線描、工筆、沒(méi)骨、寫意等各種技法以及水彩水粉、油畫、版畫等姊妹藝術(shù)的新視覺(jué)成果結(jié)合進(jìn)行實(shí)驗(yàn),在中國(guó)畫線骨表現(xiàn)不變的基礎(chǔ)上求變,進(jìn)一步體現(xiàn)出作者的新“意”,求新,求個(gè)性的表現(xiàn)。另一方面,結(jié)合現(xiàn)代色彩構(gòu)成的研究成果,進(jìn)行潑彩撞彩,進(jìn)行水與色、色與色、墨與色的綜合運(yùn)用,先潑再寫,先寫再工,將光的運(yùn)用與色彩表現(xiàn)結(jié)合,進(jìn)一步增強(qiáng)表現(xiàn)的無(wú)限可能性。如:畫家張大千潑、灑、繪各種手法,將色與色,色與墨之間反復(fù)碰撞,產(chǎn)生豐富的意想不到的色彩表現(xiàn)之美。在教學(xué)中,要求學(xué)生強(qiáng)調(diào)大的色塊(即色線墨相容色塊)對(duì)比。在大的色塊對(duì)比下,講究色彩的豐富表現(xiàn),使畫面視覺(jué)感更富有沖擊力,大大拓展了工筆畫色彩的表現(xiàn)力。

    最后,畫家通過(guò)體驗(yàn)大自然的陰晴雨露、春夏秋冬四季的交替等,來(lái)顯示和表現(xiàn)內(nèi)心世界的豐富色彩,進(jìn)而表現(xiàn)內(nèi)心的獨(dú)特感情,這也給工筆畫色彩創(chuàng)新帶來(lái)了很大啟發(fā)。

    總之,關(guān)于工筆畫色彩的探索是必給工筆畫帶來(lái)新的面貌,以此拋磚引玉,逐步完善和改進(jìn)自己的教學(xué)體系。(責(zé)任編輯楊建)

    注釋:

    1唐,張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》【M】卷二

    2清,盛大士《溪山臥游錄》轉(zhuǎn)自周積寅編,《中國(guó)畫論輯要》【M】,人民美術(shù)出版社,2005版第503頁(yè)

    3清,松年《頤園論畫》轉(zhuǎn)自周積寅編,《中國(guó)畫論輯要》【M】,人民美術(shù)出版社,2005版第481頁(yè)

    4清,沈宗賽《芥舟學(xué)畫編》【M】卷四。

    5 7清,王原祁《麓臺(tái)題畫稿》轉(zhuǎn)自周積寅編,《中國(guó)畫論輯要》【M】,人民美術(shù)出版社,2005版第494頁(yè)

    6清,王昱《東莊論畫》轉(zhuǎn)自周積寅編,《中國(guó)畫論輯要》【M】,人民美術(shù)出版社,2005版第495頁(yè)

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