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    多元化藝術(shù)教育與大學生人文素質(zhì)的培養(yǎng)

    2015-03-12 15:30杜艷云
    藝海 2015年1期
    關(guān)鍵詞:多元化人文素質(zhì)

    杜艷云

    〔摘要〕文章主要分析了我國大學生人文素質(zhì)教育現(xiàn)狀,并針對其中的問題進行了具體的研究。說明了多元化的藝術(shù)教育在我國高校大學生人文素質(zhì)教育、教學中的重要性。同時,針對我國大學生人文素質(zhì)教育培養(yǎng)問題,采取了合理有效的解決措施;希望能為我國高校大學生的人文素質(zhì)培養(yǎng)工作提供一些個人的建議,從而促進我國高校大學生人文素質(zhì)的提升。

    〔關(guān)鍵詞〕多元化藝術(shù)教育大學生人文素質(zhì)

    由于當前社會經(jīng)濟信息發(fā)展腳步不斷加快,有關(guān)大學生的人文素質(zhì)培養(yǎng)也越來越弱化,這種人文素質(zhì)培養(yǎng)教育工作的缺失不僅存在于我國,世界上許多國家也同樣存在這樣的問題。針對當前高校嚴峻的人文素質(zhì)培養(yǎng)工作,其原因主要是高校的藝術(shù)教育工作沒有做到位;目前,高校藝術(shù)教育只是作為一種素質(zhì)培養(yǎng)手段,其過程化、形式化較嚴重。對此,我們要知道在進行人文素質(zhì)培養(yǎng)工作時,要把注重點放在人上,具體就是要以學生為主,考慮其具體情況,然后再采取對應有效的方法。許多藝術(shù)院校的教育教學目標都是為了培養(yǎng)專業(yè)技術(shù)人才,忽略了藝術(shù)人才培養(yǎng)的內(nèi)在規(guī)律特點。作為藝術(shù)院校的大學生在接受完高校的專業(yè)知識教學后,其若想在今后的社會發(fā)展中實現(xiàn)自己的人生價值,就必須經(jīng)歷長久的藝術(shù)實踐,在深刻理解藝術(shù)內(nèi)涵和真實感受過現(xiàn)實生活的基礎(chǔ)上,才能成為社會需要的優(yōu)秀人才,且此過程中還需要一些社會機遇和個人悟性。

    一、大學生人文素質(zhì)培養(yǎng)現(xiàn)狀及問題

    (一)大學生人文素質(zhì)培養(yǎng)現(xiàn)狀

    由于我國當前人文素質(zhì)教育工作發(fā)展仍然處在起步階段,其內(nèi)容完整性較差,存在著許多有待完善的問題需要我們解決。針對我國當前的藝術(shù)教育工作,其問題主要表現(xiàn)在兩方面;其一就是功利性的藝術(shù)教育思想太濃烈,其二則是對藝術(shù)教育的特殊性太過重視,過于注重專業(yè)性的技能培養(yǎng),忽略了學生的人文素質(zhì)教育提升。

    (二)大學生人文素質(zhì)培養(yǎng)問題

    針對大學生人文素質(zhì)教育現(xiàn)狀,導致許多藝術(shù)院校教育培養(yǎng)工作定位不明確、不合理,許多新生剛?cè)雽W的文化知識水平及自身素養(yǎng)較低,對其課程設(shè)計上存在比重過輕或過重等問題。對此既降低了學生的藝術(shù)素養(yǎng),也使當前許多大學生的社會道德水平普遍低下。嚴重的人文社會情懷的缺失,導致許多大學生出現(xiàn)文明素質(zhì)行為缺陷,心理素質(zhì)差,人際關(guān)系處理能力弱,過多的問題導致其心理障礙問題也比較嚴重。同時,其還缺少了對我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的了解?,F(xiàn)如今許多有關(guān)大學生惡性事件的發(fā)生,都在向我們揭示著當前大學生人文素質(zhì)缺失和精神文明問題,這樣的問題對其以后的發(fā)展勢必會產(chǎn)生比較多的消極影響。大學生得到的藝術(shù)教育的好壞關(guān)系其日后藝術(shù)發(fā)展的質(zhì)量,對其文化和精神這兩方面都存在影響。傳統(tǒng)的藝術(shù)教育方法,在階段性發(fā)展過程中具有著較為穩(wěn)固的地位,但是其并不是恒久不變的,其也會隨著新一代的社會精神文化發(fā)展情況來不斷革新。在開展多元化的藝術(shù)教學改革實踐中,為學院派的教學形式帶來了本質(zhì)性的轉(zhuǎn)變,同時,也加強了對于藝術(shù)教育的要求標準。

    二、多元化藝術(shù)教育的內(nèi)涵及其重要性

    (一)多元化藝術(shù)教育的內(nèi)涵

    多元化藝術(shù)教育概念比較廣泛,其體現(xiàn)在教育教學工作的各個方面,且其概念是動態(tài)化的,隨著藝術(shù)教育教學的發(fā)展而不斷地發(fā)展改變。通過與時代發(fā)展相結(jié)合的內(nèi)容形式,使其為日常的藝術(shù)教學提供具體的理論和實踐方法。在藝術(shù)教育不斷的發(fā)展中,為適應具體的發(fā)展形勢,我們摒棄了傳統(tǒng)的單一化教學手法,轉(zhuǎn)而采用多元化的教學模式,保證教師和學生在立足現(xiàn)實發(fā)展的基礎(chǔ)上,開展具體的藝術(shù)教育工作。比如20世紀90年代的冷軍和石沖,其就是通過將藝術(shù)作品觀念化,從亂真的寫實轉(zhuǎn)變?yōu)橛^念寫實,使其在轉(zhuǎn)變中的藝術(shù)深度沒有被影響。多元藝術(shù)教育注重精神性培養(yǎng),精神性是人們對藝術(shù)的最高追求,如果藝術(shù)沒有精神性,那它就失去了內(nèi)在的靈魂,就會淪為“手藝”。精神性不管是對一個人或是一個民族而言,都是非常重要的,而當前大學生最欠缺的就是這樣的精神性。對此,藝術(shù)高校的教育應當著重看待,加強其解決方法的制定實施。其主要方法就是應加強我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的繼承和發(fā)展,由于我國悠久的發(fā)展歷史,優(yōu)秀的民族文化精神資源較多,為我國大學生人文素養(yǎng)的教育培養(yǎng),及藝術(shù)創(chuàng)造提供了豐富的儲備支持。

    (二)多元化藝術(shù)教育的重要性

    藝術(shù)不同于科學,我們不能拋棄傳統(tǒng)優(yōu)秀文化,要在繼承的基礎(chǔ)上謀發(fā)展,求創(chuàng)新。我國的文化藝術(shù)比較注重于技巧的加強,以求通過完善的技巧來提高審美的認識。多元化的藝術(shù)教育正好和我國的實際發(fā)展情況相符,在發(fā)展的過程中,能夠很好地把握尺度和方向,注重于形式、風格、及基本功的全方位發(fā)展。針對高校藝術(shù)教育應怎樣推動大學生人文素質(zhì)發(fā)展,應當一方面注重研究和探索西方傳統(tǒng)技巧和當代深層次的藝術(shù),另一方面也要加強對中國傳統(tǒng)民族文化探索。多元化藝術(shù)發(fā)展教學應是開放的,其教學任務不單是傳授,更要加強引導。注重學生的主體教學地位,使學生在教學過程中成為能主動且擁有獨立思考能力的人。由于社會發(fā)展速度、空間范圍的不斷增加,促使人們審美心理在主體和客體上產(chǎn)生變化,也導致了藝術(shù)教學需由靜轉(zhuǎn)動,從室內(nèi)到室外,拉近和現(xiàn)實生活的距離。尊重學生主觀感受,引導獨立思考想象能力,培養(yǎng)敏銳觀察和感悟能力及熱愛生活意識。多元化教學和藝術(shù)發(fā)展規(guī)律相符,注重藝術(shù)人才人文素質(zhì)培養(yǎng)教育,在提升技能的同時,也要加強其思想文化內(nèi)涵,幫助學生開發(fā)心智和創(chuàng)新思維能力。和我國當代社會發(fā)展趨勢不謀而合,解決國內(nèi)高等藝術(shù)教育可持續(xù)發(fā)展問題,積極促進藝術(shù)教育模式的不斷更新,加強高校藝術(shù)教育在精神及實踐領(lǐng)域方面的探索研究,推動大學生藝術(shù)教育不斷邁向新的發(fā)展高度。

    三、改善大學生人文素質(zhì)教育培養(yǎng)的措施

    (一)加強教學體制的改革

    我國的素質(zhì)教育是培養(yǎng)學生如何做人、做事,以及怎樣去思考問題。我國藝術(shù)教育也受到了西方的一些比較先進的教學理念影響,例如,德國的教育家比較推崇人文關(guān)懷的藝術(shù)教育形式,其中大藝術(shù)家康德就認為繪畫藝術(shù)教育對人的個性開發(fā)非常有利;同時席勒也提出了審美教育的概念,其將藝術(shù)譽為創(chuàng)造自由、幸福的方法。西方和亞洲的一些比較發(fā)達的國家,將藝術(shù)教育視為國民教育的阻力基礎(chǔ);其中以美國為例,在其藝術(shù)資助機構(gòu)對其國家的藝術(shù)教育狀況進行調(diào)查研究時,對藝術(shù)教育給出了這樣的意見和建議;藝術(shù)教育應該培養(yǎng)學生文明的藝術(shù)情感,藝術(shù)創(chuàng)造力,以及藝術(shù)交流語言表達能力和明辨藝術(shù)種類的判斷能力。

    而針對我國的藝術(shù)高校來說;要明確教育教學目的,由此來保障多元化教育教學的良好實施推廣,防止過程中的可能問題發(fā)生,導致其實際的教育教學效果低下。如何達到相應的效果,這就需要我們在平時的教育教學工作中,結(jié)合工作實際情況,不斷地推行改革管理措施。對于我國當前的許多藝術(shù)高校,仍然采用傳統(tǒng)教學體制模式;在此過程中,容易導致學生對自身情況的把握和認識不足,過早將自己的風格固定在單一化的模式中,對學生全面性綜合素質(zhì)的發(fā)展不利。同時,傳統(tǒng)藝術(shù)教育教學體制對學生人文素質(zhì)重視程度較低,教學工作產(chǎn)生一邊倒的重技能輕理論問題,導致素質(zhì)教育和具體教學培養(yǎng)路線不相符。對此,我國教育研究者認為這種傳統(tǒng)藝術(shù)教育、教學體制無法滿足當前藝術(shù)高校大學生主體需求,需要對其進行改革發(fā)展。對于藝術(shù)院校的專業(yè)設(shè)置應當進行適當?shù)谋戎卣{(diào)整,應將藝術(shù)批評機制借鑒到具體的藝術(shù)教學中,以此來加強學生的整體藝術(shù)素質(zhì);同時,還可針對不同專業(yè)開展不同的民族藝術(shù)文化課程,以求促進民族文化的大發(fā)展、大繁榮。由于傳統(tǒng)藝術(shù)教育教學體制在長時間的發(fā)展應用中,已經(jīng)和學生的教育工作相互融合;所以,對其改革必是艱難的。對此,我們在實際工作中,應當分析具體情況,實行逐步式的推進改革方法,以層次化、系統(tǒng)化的手段來逐漸完善我國藝術(shù)教育的體制結(jié)構(gòu)。注重專業(yè)技能和藝術(shù)思想并行的教育教學理念,努力培養(yǎng)全面型的綜合素質(zhì)人才。

    (二)加強師資隊伍的建設(shè)

    教育教學工作的質(zhì)量很大部分的決定因素在于教師,對于高校的教師而言,其本身須具備較好的基礎(chǔ)知識理論水平,以及研究和創(chuàng)造能力。我國藝術(shù)高校需加強藝術(shù)人才的培養(yǎng),就需要不斷擴充具備高學歷、高思想、高層次的教師師資力量,只有這樣才能為我國藝術(shù)高校的未來發(fā)展注入動力。在我國高校的藝術(shù)教育培養(yǎng)中,對于研究生的培養(yǎng)工作開展得相對較晚,這導致在工作中,以研究生為主的師資團隊建設(shè)存在過于形式,缺少質(zhì)量的問題,無法解決我國高等藝術(shù)院校日常教育教學問題。

    因此,我們應當加強高校教師團隊的建設(shè),加大力度培養(yǎng)藝術(shù)類研究生,使其在技能和思想上都有較好的發(fā)展提升,為我國藝術(shù)院校的教育教學提供后備基礎(chǔ)。在培養(yǎng)的過程中,不僅要注重文化知識理論的培養(yǎng),還要加強人文素質(zhì)的培養(yǎng),使其既具有扎實的教學理論基礎(chǔ),又具備良好的教學指導思想。我國藝術(shù)高校還應積極鼓勵在校教師人才,多開展文化交流工作;在交流中彼此交換教學工作理念,促進教學工作不斷改進和創(chuàng)新。在近幾年的發(fā)展中,我國許多高等藝術(shù)院校不僅開展了國內(nèi)的校園文化交流,同時,還與國外許多名校開展文化交流工作。通過學校教師到彼此國家的學習深造,來促進文化教育教學的相互融合;積極吸收西方先進教育教學理念,不斷提升我國高校藝術(shù)教育認知水平。

    結(jié)語

    多元化藝術(shù)教育對于大學生人文素質(zhì)培養(yǎng)的作用較重;高校在平時的教育教學工作中,要積極加強多元化教學工作,不僅要培養(yǎng)學生的藝術(shù)知識技能,還要注重其藝術(shù)文化思想的加強。在此基礎(chǔ)上,推動我國大學生人文素質(zhì)水平不斷提升。

    (責任編輯劉小紅)

    參考文獻:

    [1]劉高祥.藝術(shù)院校大學生人文素質(zhì)培養(yǎng)研究.[D].廣西師范大學2011

    [2]陳超.淺析藝術(shù)教育與大學生人文素質(zhì)的培養(yǎng).[J].華章, 2011, (23),119

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