文壇掃描

新聞一束

●茅盾《蝕》改編成電影引起年輕人共鳴

近日，由作家出版社等單位主辦的中國(guó)影視文學(xué)交易研討會(huì)在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館舉行。根據(jù)茅盾的經(jīng)典作品《蝕》改編的電影也于當(dāng)天放映。同時(shí)，作家出版社近日參與主辦了“首屆中國(guó)影視文學(xué)版權(quán)拍賣(mài)大會(huì)”，通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)拍賣(mài)的形式推動(dòng)優(yōu)秀文學(xué)作品改編成影視作品，包括賈大山的小說(shuō)《花生》《村戲》，龐貝的《無(wú)盡藏》等作品都在拍賣(mài)之列。作家出版社旗下的百城映像將拍攝“中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)經(jīng)典改編電影系列”，其中就包括根據(jù)茅盾經(jīng)典小說(shuō)改編的電影《蝕》。至于為何選擇改編《蝕》？總編劇吳濱說(shuō)：“《蝕》三部曲講述了那個(gè)時(shí)代青年人在大革命中的沉浮，一個(gè)世紀(jì)過(guò)去，當(dāng)代青年人在成長(zhǎng)中遇到的困惑與故事中的人物類(lèi)似，能夠引起當(dāng)代年輕人的共鳴。”作家出版社社長(zhǎng)葛笑政表示，好的電影應(yīng)該是思想性、藝術(shù)性、觀賞性的統(tǒng)一，作為文藝工作者應(yīng)堅(jiān)守創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)。

●莫言形象亮相保定作家群文學(xué)館

據(jù)《燕趙晚報(bào)》消息，在保定學(xué)院近日舉辦的“保定作家群”文學(xué)館開(kāi)館儀式上，作家莫言的大幅畫(huà)像為什么進(jìn)入了“保定作家群”文學(xué)館引起爭(zhēng)議。當(dāng)日上午，“保定作家群”文學(xué)館在保定學(xué)院的地域文學(xué)研究中心開(kāi)館。館內(nèi)集中展出了建國(guó)以來(lái)“荷花淀派”領(lǐng)軍人物孫犁、作家梁斌、中國(guó)作協(xié)主席鐵凝等一大批優(yōu)秀作家詩(shī)人的生平資料、創(chuàng)作手稿及各種版本的作品。來(lái)自石家莊、保定等多地的知名作家和學(xué)院的師生們百余人走入館內(nèi)，莫言的巨幅畫(huà)像醒目地出現(xiàn)在人們眼前。“文學(xué)館梳理了建國(guó)以來(lái)保定的文學(xué)發(fā)展脈絡(luò)，莫言一直懷有深厚的保定情結(jié)?！焙颖笔∽鲄f(xié)副主席、保定市作協(xié)主席劉素娥告訴記者，當(dāng)年莫言在易縣狼牙山下當(dāng)兵，他的處女作《春夜雨霏霏》就發(fā)表在保定市文聯(lián)的文學(xué)雜志《蓮池》上。莫言成名后，一直把保定當(dāng)做自己的文學(xué)第二故鄉(xiāng)。保定學(xué)院中文系主任靖志茹介紹，“保定作家群”是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上不可忽視的一個(gè)文學(xué)現(xiàn)象，是河北乃至全國(guó)一個(gè)重要的作家群體，是河北文化的DNA。建國(guó)以來(lái)，《風(fēng)云初記》《紅旗譜》《小兵張嘎》《野火春風(fēng)斗古城》《敵后武工隊(duì)》等作品在社會(huì)上廣為傳播。

●首屆路遙文學(xué)獎(jiǎng)在爭(zhēng)議中揭曉

日前，以路遙名字命名的民間文學(xué)獎(jiǎng)“路遙文學(xué)獎(jiǎng)”在路遙誕辰65周年公布了首屆獲獎(jiǎng)名單。閻真得知自己的作品《活著之上》獲獎(jiǎng)后十分驚訝，并表示他本人之前并不知道這個(gè)獎(jiǎng)。與我們熟悉的魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、茅盾文學(xué)獎(jiǎng)相比，路遙文學(xué)獎(jiǎng)自發(fā)起就備受爭(zhēng)議，甚至路遙的獨(dú)女路茗茗至今未同意設(shè)立此獎(jiǎng)項(xiàng)。據(jù)北京晚報(bào)報(bào)道，路遙文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)此前曾對(duì)外透露了首屆獲獎(jiǎng)作品可能會(huì)“難產(chǎn)”的消息，讓外界頗為驚訝。在評(píng)獎(jiǎng)階段，對(duì)于許多名家名作給出的評(píng)語(yǔ)竟然是“不夠資格”，其中包括著名作家王蒙晚年長(zhǎng)篇新作《悶與狂》、王躍文的《愛(ài)歷元年》、杜宏娟的《理想青年》等。據(jù)了解，此前入圍到評(píng)獎(jiǎng)最后的作品有20部，分別是賈平凹的《老生》、劉慶邦的《黃泥地》、閻真的《活著之上》、史生榮的《大學(xué)教授》、范穩(wěn)的《吾血吾土》、儲(chǔ)福金的《黑白》等作品。在最后的獲獎(jiǎng)作品揭曉時(shí)，湖南作家閻真的長(zhǎng)篇《活著之上》成為唯一的獲獎(jiǎng)作品。據(jù)北京青年報(bào)報(bào)道，閻真的小說(shuō)最終因其語(yǔ)言樸實(shí)，敘事富有張力，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，人物鮮活，以絕對(duì)的真實(shí)書(shū)寫(xiě)中國(guó)大學(xué)體制全面崩塌的現(xiàn)實(shí)，展現(xiàn)強(qiáng)大的批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)精神獲得評(píng)委青睞。由一審二審評(píng)委組成的9個(gè)聯(lián)合終評(píng)委中，有5個(gè)評(píng)委投了《活著之上》，一人棄權(quán)，兩人投劉慶邦的《黃泥地》，一人投賈平凹的《老生》。

●《解密》被英國(guó)《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》評(píng)為年度圖書(shū)

日前，英國(guó)著名的《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》雜志評(píng)選出2014年度優(yōu)秀圖書(shū)。這份榜單分時(shí)政、傳記、歷史、經(jīng)濟(jì)、科技、文化、小說(shuō)等類(lèi)，被列入的有獲布克獎(jiǎng)和英文亞馬遜銷(xiāo)量第一的小說(shuō)、二十世紀(jì)最優(yōu)秀的詩(shī)歌集、也有著名劇作家新寫(xiě)的小說(shuō)。入選的圖書(shū)關(guān)鍵詞遍布中國(guó)的南海、中國(guó)在非洲的經(jīng)濟(jì)拓展、柏林墻倒塌、威廉二世與一戰(zhàn)、福山新書(shū)、《尤利西斯》的出版經(jīng)過(guò)，以及今年大熱的《21世紀(jì)資本論》。在小說(shuō)類(lèi)里，中國(guó)作家麥家的《解密》赫然在列。這部幾年前在中國(guó)暢銷(xiāo)的小說(shuō)，今年3月在歐美21個(gè)國(guó)家同步發(fā)行了英文版，還被出版方企鵝藍(lán)登書(shū)屋集團(tuán)收入了“企鵝經(jīng)典文庫(kù)”?！督?jīng)濟(jì)學(xué)人》選擇《解密》作為年度優(yōu)秀小說(shuō)之一，推薦語(yǔ)是“終于有一本不需要?dú)W美讀者對(duì)中國(guó)有特別了解就能讀懂的中國(guó)作家作品，由前情報(bào)部門(mén)人員創(chuàng)作的這部小說(shuō)，因其很好的節(jié)奏和新奇的故事脫穎而出?！贝送猓摪駟沃羞€有多部圖書(shū)涉及中國(guó)話(huà)題，歐逸文的《野心時(shí)代：在新中國(guó)追逐財(cái)富、真相和信仰》，引人入勝地再現(xiàn)了中國(guó)如何成為一個(gè)6小時(shí)出口額相當(dāng)于1978年全年出口額的國(guó)家。同時(shí)，《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》還公布了他們?cè)u(píng)選的今年5本最佳圖書(shū)，包括托馬斯·皮凱蒂的《21世紀(jì)資本論》;約翰·洛爾的《威廉二世》;瑪麗·埃莉澤·薩羅特的《倒塌：柏林墻的意外打開(kāi)》;凱文·伯明翰的《最危險(xiǎn)的書(shū)：詹姆斯·喬伊斯之爭(zhēng)》等

作家聲音

●莫言建議學(xué)生長(zhǎng)大結(jié)婚后再讀他的小說(shuō)

莫言前不久在中山大學(xué)開(kāi)講《我小說(shuō)中的人物原型》，在互動(dòng)環(huán)節(jié)的最后一個(gè)問(wèn)題，現(xiàn)場(chǎng)一名中學(xué)生坦率提問(wèn)，“老師推薦讀莫言作品，可是小說(shuō)里面有不少性行為描寫(xiě)，還讀嗎？”這個(gè)問(wèn)題讓莫言有些坐不住，他直接回答，“建議中學(xué)生現(xiàn)在不要讀我的小說(shuō)，等你們長(zhǎng)大結(jié)婚后再讀我的小說(shuō)?！痹?0分鐘的演講中，莫言針對(duì)《紅高粱》《豐乳肥臀》《檀香刑》《透明的紅蘿卜》等多部作品中的人物原型進(jìn)行講述。他說(shuō)，寫(xiě)小說(shuō)時(shí)，為了找到親切感，會(huì)用鄰居們的名字，本想寫(xiě)完再替換，但最后總發(fā)現(xiàn)“牽一發(fā)動(dòng)全身”，成為不可能的任務(wù)。莫言在100多部小說(shuō)中，塑造了數(shù)百個(gè)人物，每個(gè)人物基本都能找到原型，就連“動(dòng)物也有原型”。“這些人物原型的存在讓我在寫(xiě)作時(shí)感到如魚(yú)得水，而且很真實(shí)，仿佛人物就在我的面前?！睂?duì)于中學(xué)生提出莫言小說(shuō)中涉及的性描寫(xiě)問(wèn)題，莫言接著解釋道，因?yàn)殚_(kāi)始寫(xiě)作時(shí)自己已經(jīng)是一個(gè)成年人，而且如果要塑造一個(gè)非常豐滿(mǎn)的人物，那多少要涉及到這樣一些描寫(xiě)。莫言表示，當(dāng)時(shí)寫(xiě)作時(shí)沒(méi)考慮到自己的書(shū)會(huì)被中小學(xué)生閱讀，這也讓他感到“很困惑”。隨后，莫言給出了自己最直接的建議，“不要聽(tīng)你老師的，不要讀我的書(shū)。現(xiàn)在可以讀一些我寫(xiě)母親、寫(xiě)鄉(xiāng)村風(fēng)景的散文，等長(zhǎng)大結(jié)婚后再讀我的小說(shuō)?！?/p>

●劉慶邦認(rèn)為作家創(chuàng)作要接地氣

日前，《光明日?qǐng)?bào)》刊發(fā)了對(duì)作家劉慶邦的訪談，在訪談中，劉慶邦說(shuō)，文學(xué)要求寫(xiě)作者懷抱人道理想，投入自己的生命，表達(dá)人的豐富感情，直抵人性的深處，作品品質(zhì)的高下，取決于創(chuàng)作者的創(chuàng)作水平和人格的高下。劉慶邦認(rèn)為，一個(gè)作家要想持續(xù)寫(xiě)作，應(yīng)該真正熱愛(ài)寫(xiě)作，用學(xué)習(xí)的觀點(diǎn)對(duì)待寫(xiě)作，用勞動(dòng)的態(tài)度對(duì)待寫(xiě)作，始終保持一顆平常心，知難而進(jìn)，還要有一個(gè)好身體。他說(shuō)，在這六個(gè)條件當(dāng)中，學(xué)習(xí)的觀點(diǎn)最重要，主要是不斷向生活學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)的過(guò)程，就是接地氣的過(guò)程。文學(xué)事業(yè)的發(fā)展既需要作家創(chuàng)作接地氣的作品，也需要良好的社會(huì)氛圍。作為已連任三屆的北京市政協(xié)委員，劉慶邦的提案年年有新意，他一直致力于為文學(xué)事業(yè)發(fā)展創(chuàng)造良好的條件。他說(shuō)，曹雪芹等文學(xué)大家寫(xiě)了諸多反映北京生活的文學(xué)巨著，使北京文化產(chǎn)生了巨大的影響，文學(xué)無(wú)疑是北京文化事業(yè)的重中之重。為此，他建議建立北京文學(xué)院，借此促進(jìn)北京市從體制、機(jī)制上更加重視文學(xué)事業(yè)。目前，北京市政府已經(jīng)將該提案列入工作計(jì)劃，正在進(jìn)行深入調(diào)研。

●作家笛安否認(rèn)放棄青春文學(xué)

“貞潔烈婦”是笛安新作《南方有令秧》的關(guān)鍵詞。為了寫(xiě)出這個(gè)故事，笛安說(shuō)最大的難度就在于還原明朝年間的百姓生活。“所有的背景搜集都很難?！钡寻舱f(shuō)，為了小說(shuō)中的生活細(xì)節(jié)更接地氣，自己一方面把《金瓶梅》《三言二拍》等明代的小說(shuō)都翻出來(lái)看了個(gè)遍，另一方面還專(zhuān)門(mén)研究了故事發(fā)生地徽州的地方宗族制度、建筑、風(fēng)土人情，以及地方戲曲。而說(shuō)到轉(zhuǎn)型不寫(xiě)青春文學(xué)的傳聞，笛安很明確地表示：“我從來(lái)沒(méi)有因?yàn)槟挲g想要轉(zhuǎn)型之類(lèi)的，只是令秧的形象闖入了，很興奮想寫(xiě)。她身上有自己的價(jià)值想實(shí)現(xiàn)，就是把貞節(jié)牌坊當(dāng)成事業(yè)去實(shí)現(xiàn)，這上面本身有一種張力，也有戲劇性。寫(xiě)這本書(shū)，我也想借此討論制度和人之間的關(guān)系，也想寫(xiě)一些更復(fù)雜的題材，僅此而已?！钡寻舱f(shuō)，要說(shuō)離開(kāi)青春文學(xué)，她坦稱(chēng)自己的青春19歲就結(jié)束了?！澳菚r(shí)出國(guó)留學(xué)，一個(gè)人，什么都要自己做決定，半年就成熟了很多。那種狀態(tài)下就想特別表達(dá)自己想說(shuō)的話(huà)，所以剛開(kāi)始寫(xiě)的時(shí)候根本沒(méi)糾結(jié)過(guò)要什么風(fēng)格，只想把想說(shuō)的話(huà)說(shuō)完就好?！钡寻残ΨQ(chēng)，過(guò)幾年寫(xiě)一本主角是十幾歲孩子的書(shū)也很正常。

●鄭淵潔認(rèn)為靠寫(xiě)作致富不是丟人的事

近日，“中國(guó)作家富豪榜”主榜單公布，著名兒童文學(xué)作家鄭淵潔位列第二。日前，鄭淵潔親臨成都參加“作家富豪榜”文化盛典，并就對(duì)該榜單的看法接受記者采訪。談到對(duì)該榜單的看法。他表示，“中國(guó)作家富豪榜”是具有正面意義的，至少可以提高讀者的閱讀興趣，“大家看到作家能掙這么多的錢(qián)，大概也能促使更多的人嘗試寫(xiě)作。如果沒(méi)有抄襲、完全憑借自己的勞動(dòng)，那么靠寫(xiě)作‘致富也不是丟人的事情?！敝詫?duì)“中國(guó)作家富豪榜”評(píng)價(jià)積極，是很早之前，一個(gè)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)給鄭淵潔留下了很深的印象：哪個(gè)國(guó)家閱讀率高，哪個(gè)國(guó)家持有的財(cái)富比例就大。在這個(gè)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)上，以色列名列前茅。鄭淵潔說(shuō)，以色列人有三個(gè)特點(diǎn)，首當(dāng)其沖就是愛(ài)閱讀，而作家富豪榜在提高閱讀興趣與促進(jìn)更多的人嘗試寫(xiě)作兩個(gè)方面起到了正面作用，“比如讀者看到上榜作家不認(rèn)識(shí)，興許會(huì)去搜索他的名字、看他的作品。”同樣，“讓更多的人寫(xiě)作，嘗試用筆來(lái)記錄自己對(duì)世界的感受”也是作家榜的積極意義。鄭淵潔認(rèn)為，現(xiàn)在寫(xiě)作已經(jīng)沒(méi)了門(mén)檻，而是進(jìn)入全民寫(xiě)作的時(shí)代，大家通過(guò)微博微信以文字的形式交流，“榜單一公布，讓大家看到作家居然也能掙這么多錢(qián)，興許會(huì)寫(xiě)得長(zhǎng)一點(diǎn)，只要真的寫(xiě)得好，酒香不怕巷子深，通過(guò)寫(xiě)作得到大家認(rèn)可?！薄叭绻麤](méi)有抄襲，完全憑借自己的勞動(dòng)，那么靠寫(xiě)作‘致富也不是丟人的事情。”不過(guò)鄭淵潔還是強(qiáng)調(diào)，對(duì)于現(xiàn)在的年輕人來(lái)說(shuō)，理財(cái)不如“理才”：“年輕人總歸要給自己點(diǎn)壓力，細(xì)水長(zhǎng)流每天干一點(diǎn)。積累財(cái)富，做自己想做的事情，才能做善事，幫助別人?！?/p>

作品信息

●遲子建推出最新長(zhǎng)篇《群山之巔》

遲子建最新長(zhǎng)篇小說(shuō)《群山之巔》日前由人民文學(xué)出版社出版，小說(shuō)分“斬馬刀”、“制碑人”、“龍山之翼”等17章，講述了在群山之巔中一個(gè)個(gè)身世性情迥異的小人物，經(jīng)歷紅塵浮沉、愛(ài)與被愛(ài)、逃亡與復(fù)仇之后，努力活出人的尊嚴(yán)、尋覓愛(ài)的幽暗之火的故事。筆觸如史詩(shī)般波瀾壯闊，卻又詩(shī)意而抒情。談到該部作品的寫(xiě)作，遲子建說(shuō)：對(duì)這樣一部描寫(xiě)當(dāng)下，而又與歷史有著千絲萬(wàn)縷糾葛的作品，哪種形式進(jìn)入更適合呢？我想到了倒敘，就是每個(gè)章節(jié)都有回憶，這樣方便我講故事，也便于讀者閱讀。談到寫(xiě)完《群山之巔》的感受時(shí)，遲子建說(shuō)：與其他長(zhǎng)篇不同，寫(xiě)完《群山之巔》，我沒(méi)有如釋重負(fù)之感，而是愁腸百結(jié)，仍想傾訴。這種傾訴似乎不是針對(duì)作品中的某個(gè)人物，而是因著某種風(fēng)景，比如漫天的大雪，不離不棄的日月，亙古的河流和山巒。但或許也不是因著風(fēng)景，而是因著一種莫名的虛空和徹骨的悲涼！所以寫(xiě)到結(jié)尾那句：“一世界的鵝毛大雪，誰(shuí)又能聽(tīng)見(jiàn)誰(shuí)的呼喚”，我的心是顫抖的。

●賈平凹出版散文集《老西安》

這座老西安留下了太多的賈平凹的足跡。他尋訪、陶醉、感念、起筆的過(guò)程里，老西安的味道自始至終成就著他。他筆下的老西安，是給了他無(wú)數(shù)古籍應(yīng)典、事家膽量、江山風(fēng)格、黃土厚俗、民間呼應(yīng)的地方。為追溯這座十三個(gè)王朝在此建都的綺麗之城，賈平凹用了二十七年的感受、思想、尋覓、探訪，完成了一道文化深旅。日前，賈平凹的《老西安》由中國(guó)社會(huì)出版社出版，這個(gè)中國(guó)最有張力的大作家，古道厚存，精進(jìn)每一次行走文明的獨(dú)孤之旅，凝刻每一塊唐磚漢瓦的啟迪之約，靈動(dòng)回歸，他的用功都在吸收和融會(huì)這座老西安的過(guò)程里了。打開(kāi)《老西安》，迎面撲來(lái)的全是味道：先是這座城里的厚藏文物催生的味道，再是他居住最長(zhǎng)時(shí)間的南院門(mén)富有特色的小街小巷的味道，終是關(guān)中書(shū)院的大儒味道……《老西安》還收入了賈平凹給故鄉(xiāng)商州所寫(xiě)的系列文章。商州這塊地方，大有意思。他說(shuō)之所以錄了又錄再錄，全憑著一顆拳拳之心。那里的山山水水氤氳著他的深入，出山出水出人出物，亦出文章。商州是天地有心的勝景，是既堪圖畫(huà)又堪行走的人文記憶，是古老中國(guó)的代代相傳。賈平凹以故鄉(xiāng)商州作為背景，挖掘秦漢文化的源流，表現(xiàn)了商州在現(xiàn)代文明的時(shí)代氛圍中所經(jīng)歷的嬗變、整合、發(fā)展、變遷，從商州的地理、風(fēng)情、習(xí)俗等入筆，為讀者描畫(huà)了商州文化的各個(gè)側(cè)面。這三錄，讓商州的大地從此不再寂寞。

●余秋雨推出首部長(zhǎng)篇小說(shuō)《冰河》

《冰河》是余秋雨寫(xiě)作生涯首部長(zhǎng)篇小說(shuō)，講述一個(gè)在生命絕境中誕生的愛(ài)情傳說(shuō)。故事發(fā)生在古代，孟河和金河，兩個(gè)從名字開(kāi)始就牽連起不可思議之因緣的男女，因一場(chǎng)冰河險(xiǎn)遇而相識(shí)相知、日見(jiàn)人心。在那個(gè)年代，男人如何反叛身份，女人如何反叛性別，一條“破冰”之路徐徐展開(kāi)?！斑@部作品，可以看成我們夫妻倆在絕境中的悲劇性堅(jiān)持。但故事還是美好的，甚至沒(méi)有一個(gè)壞人、惡人。真正的藝術(shù)，永遠(yuǎn)不是自衛(wèi)的劍戟?！薄氨印奔仁莻鹘y(tǒng)的一個(gè)符號(hào)，把人間喜劇式的生命悲喜濃縮地表現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)也吐露了作者閱盡世態(tài)人情后內(nèi)心深處的獨(dú)白，現(xiàn)實(shí)力度同樣不同凡響，是余秋雨塵封十五年的一封心靈小史。跌宕起伏、環(huán)環(huán)相扣的緊張情節(jié)、詼諧的幽默，融合余秋雨典麗精工的語(yǔ)言風(fēng)格，使小說(shuō)既通俗易讀，又有濃郁的東方美的意韻。該書(shū)日前已由北京聯(lián)合出版公司出版。

●祝勇長(zhǎng)篇?dú)v史散文《隔岸的甲午》出版

著名散文作家祝勇新作《隔岸的甲午》日前由東方出版社推出，借拍攝中央電視臺(tái)《歷史的拐點(diǎn)》之機(jī)，祝勇隨攝制組赴日，尋訪遺跡中的甲午戰(zhàn)爭(zhēng)，用文字記錄下自己的種種觀感、反思。該書(shū)由1853年美國(guó)以炮艦威逼日本打開(kāi)國(guó)門(mén)的黑船事件開(kāi)始，從日本的有識(shí)之士吉田松陰寫(xiě)到清朝的李鴻章，通過(guò)明治維新后日本與大清朝的一系列政策、體制的對(duì)比，抒寫(xiě)中國(guó)與日本在近現(xiàn)代時(shí)空里遭遇的復(fù)雜、痛苦故事。祝勇說(shuō)，甲午戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)啟了日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)的序幕，但另一方面日本也成為中國(guó)近現(xiàn)代化和現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型的跳板。《隔岸的甲午》是一部歷史的非虛構(gòu)作品，現(xiàn)場(chǎng)性是本書(shū)的著眼點(diǎn)。祝勇稱(chēng)，“歷史與文學(xué)之間有著天然的聯(lián)系，歷史本身就帶有文學(xué)性，甚至歷史比文學(xué)更加文學(xué)?！?/p>

海外文壇

●全球銷(xiāo)量第一的少年冒險(xiǎn)小說(shuō)引進(jìn)中國(guó)

據(jù)《金陵晚報(bào)》報(bào)道，如果說(shuō)有作家的作品總銷(xiāo)量超過(guò)莎士比亞和J.K.羅琳，或許你還不太相信。而根據(jù)聯(lián)合國(guó)教科文組織統(tǒng)計(jì)，確有其人，全世界平均每60人就有一人擁有伊妮德·布萊頓的作品，不過(guò)國(guó)內(nèi)的讀者卻對(duì)這位英國(guó)國(guó)寶級(jí)童書(shū)女王不太熟悉。昨天，記者從讀客圖書(shū)了解到，全球銷(xiāo)量第一的少年冒險(xiǎn)小說(shuō)《世界第一少年偵探團(tuán)》已經(jīng)首次被全套引進(jìn)中國(guó)，而這套小說(shuō)可謂是布萊頓的經(jīng)典代表作，自1942年問(wèn)世以來(lái)被翻譯成40多種語(yǔ)言，風(fēng)靡全球70年經(jīng)久不衰，創(chuàng)下了總銷(xiāo)量逾6億冊(cè)的奇跡，眾多名人名家都是其忠實(shí)粉絲。

●法國(guó)作家將《圣經(jīng)》改變成科幻小說(shuō)

法國(guó)作家菲利浦·勒榭米耶近日將圣經(jīng)改編成了一本科幻小說(shuō)，他這樣做的目的是為了讓不同文化領(lǐng)域，不同宗教信仰的人都能接觸到《圣經(jīng)》。46歲的菲利浦自小就在祖母的熏陶下接觸到了圣經(jīng)故事，而她的祖母給他講的就是她自己的故事版本，這也激發(fā)了菲利浦想要以自己的視角改編《圣經(jīng)》的意識(shí)。而他也認(rèn)為他的這本書(shū)“不需信仰者的宗教信息也能達(dá)成文化交流”。他認(rèn)為這本書(shū)傳達(dá)著一種普世的友好精神，可以讓人們跨越不同信仰的障礙。菲利浦一度認(rèn)為《舊約》中的故事都是一些用文學(xué)文體來(lái)記述的“平淡的語(yǔ)言文字”。因?yàn)樗约旱暮⒆有〉臅r(shí)候，每次聽(tīng)圣經(jīng)都是一副無(wú)法專(zhuān)心的樣子。所以身為一位美學(xué)專(zhuān)家的他希望《圣經(jīng)》能以更優(yōu)雅的文體形式呈現(xiàn)在讀者眼前。據(jù)悉，這本書(shū)中還加入了120幅手繪插畫(huà)。這些插畫(huà)全由插畫(huà)師麗貝卡·道特莫（Rebecca Dautremer）繪出。這些插畫(huà)也表達(dá)著麗貝卡自己對(duì)于《圣經(jīng)》的見(jiàn)解。她提取圣經(jīng)中的人物原型，自己畫(huà)出新的《圣經(jīng)》插畫(huà)，她認(rèn)為這樣的行為可以給人們更多的空間去闡釋自己對(duì)于《圣經(jīng)》的理解。這本書(shū)被簡(jiǎn)單的命名為《一本圣經(jīng)》，已經(jīng)在去年底出版，此書(shū)已經(jīng)獲得了諸多書(shū)評(píng)人的贊譽(yù)，他們稱(chēng)其為“一次精彩絕倫的文學(xué)嘗試”，以及“極大的增加了故事的可讀性”。而這本書(shū)的確也讓更多的人愿意接觸圣經(jīng)。

●村上春樹(shù)批日本缺乏正視歷史的勇氣

日本作家村上春樹(shù)日前斥責(zé)日本缺乏正視歷史的勇氣，放不下“受害者”心態(tài)，對(duì)在第二次世界大戰(zhàn)中犯下的侵略罪行和幾年前發(fā)生的福島核電站事故均未能承擔(dān)起應(yīng)盡責(zé)任。日本《每日新聞》當(dāng)天刊發(fā)對(duì)這名暢銷(xiāo)書(shū)作家的專(zhuān)訪。村上說(shuō)，在日本，不論是幾十年前的戰(zhàn)敗還是2011年的福島第一核電站輻射泄漏事故，戰(zhàn)爭(zhēng)和災(zāi)難過(guò)后，沒(méi)有人真正愿意承擔(dān)責(zé)任。他認(rèn)為，這種逃避責(zé)任的態(tài)度在日本已然深入人心，“戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)后，最終的結(jié)論是，沒(méi)有人做錯(cuò)什么”。這名作家分析，作為戰(zhàn)敗國(guó)國(guó)民，不少日本民眾把自己視為“受害者”，趨向于無(wú)視自己侵略者的身份，而這一趨勢(shì)“正在變得越來(lái)越清晰”。村上春樹(shù)是日本最知名作家之一，多部作品被翻譯為數(shù)十種文字出版，在日本和世界文壇皆享有較高知名度。

●加拿大作家科恩《至愛(ài)游戲》引進(jìn)出版

加拿大著名作家萊昂納德·科恩的《至愛(ài)游戲》日前由上海譯文出版社引進(jìn)出版。本書(shū)是“搖滾樂(lè)界的拜倫”科恩的一部抒情如歌、具探索性的半自傳體小說(shuō)。小說(shuō)講述了加拿大猶太富家子弟布里弗曼兒童時(shí)代一直到二十歲的生活，描述了他與同伴克蘭茲的友情，從童年到青年時(shí)代與進(jìn)入他生命中的幾位女子之間的情愛(ài)，以一種兼具細(xì)膩情感與自我解嘲式的“無(wú)賴(lài)氣質(zhì)”闡述了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、暴力、宗 教、性以及階級(jí)平等的觀念看法。萊昂納德·科恩1934年生于加拿大蒙特利爾，當(dāng)代偉大的詩(shī)人、歌者，傳奇性地集詩(shī)人、作家、歌手、畫(huà)家、僧人于一身。有“搖滾樂(lè)界拜倫”之美譽(yù)。身為當(dāng)今搖滾界首屈一指的元老級(jí)人物之一，是全球億萬(wàn)樂(lè)迷頂禮膜拜的教父式人物，至今仍在全球巡演，愈老愈火。他以文學(xué)起家，被譽(yù)為“喬伊斯還在人間，他以科恩之名在蒙特利爾生活，他以亨利·米勒的角度書(shū)寫(xiě)”，“加拿大有史以來(lái)最重要的作家之一”，“20世紀(jì)后期最重要的詩(shī)人”。60年代作品《美麗失敗者》作為加拿大第一部后現(xiàn)代小說(shuō)，已被推為20世紀(jì)經(jīng)典。