建國(guó)后中國(guó)琵琶發(fā)展綜述

高 晉（青島大學(xué)音樂(lè)學(xué)院 266071）

琵琶是中國(guó)代表性傳統(tǒng)樂(lè)器之一，自漢朝傳入中國(guó)已經(jīng)有將近兩千年的歷史。在我國(guó)民族樂(lè)器中，琵琶的表演和藝術(shù)形式獨(dú)具特色。琵琶在我國(guó)的唐朝時(shí)期出現(xiàn)了第一次發(fā)展高峰，從我國(guó)敦煌壁畫(huà)中可以看出當(dāng)時(shí)以橫抱彈奏為標(biāo)志。當(dāng)時(shí)已經(jīng)有大數(shù)量的琵琶記譜以及眾多演奏技藝非常出眾的樂(lè)手和演奏家不斷的涌現(xiàn)出來(lái)，甚至唐詩(shī)中對(duì)琵琶的描寫(xiě)也甚多。隨著歷史的發(fā)展琵琶不斷漢化，至明清，琵琶在形制上已經(jīng)逐漸發(fā)展成中國(guó)民族琵琶，并且形成了琵琶歷史上的第二次發(fā)展高峰。建國(guó)至今，琵琶的形制、演奏風(fēng)格和演奏技巧有了更大的發(fā)展和創(chuàng)新，和以前相比較都有著很大的發(fā)展。

琵琶在兩千多年的流傳過(guò)程當(dāng)中不斷衍變發(fā)展，逐步形成了現(xiàn)在的形態(tài)。建國(guó)后，隨著專業(yè)樂(lè)團(tuán)和樂(lè)隊(duì)的建立，樂(lè)器改革成為一個(gè)既重要又亟待開(kāi)展的課題。為了更好地開(kāi)展這一課題，中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)于 1954年“推進(jìn)民族器樂(lè)改革”作為工作重點(diǎn)，之后各種樂(lè)器的實(shí)踐活動(dòng)在全國(guó)范圍內(nèi)全面展開(kāi)。近年來(lái)，琵琶流派、琵琶曲譜等都受到專業(yè)人士的關(guān)注，本文選擇以“建國(guó)后中國(guó)琵琶發(fā)展綜述”為題目，欲以建國(guó)后中國(guó)琵琶發(fā)展為研究對(duì)象，力圖在搜集梳理音樂(lè)文獻(xiàn)史料的基礎(chǔ)上，通過(guò)文獻(xiàn)、考古、民俗三個(gè)研究方法的綜合運(yùn)用，查閱及借鑒音樂(lè)學(xué)及歷史學(xué)、社會(huì)學(xué)、教育學(xué)等相關(guān)學(xué)科的研究方法和成果，多角度考證。

一、書(shū)籍類

關(guān)于琵琶專史的書(shū)籍僅有一本，韓淑德、張之年 所著的《中國(guó)琵琶史稿》（韓淑德、張之年 著，上海音樂(lè)出版社，2010年），它也是我國(guó)第一本研究琵琶史的專著，對(duì)于研究琵琶歷史彌足珍貴。這本書(shū)從漢朝的秦琵琶一直寫(xiě)到近代及民國(guó)時(shí)期琵琶的產(chǎn)生和發(fā)展，它不僅以詳實(shí)、豐富的資料，全面展示了琵琶這一樂(lè)器從問(wèn)世到發(fā)展，與各民族相似樂(lè)器融合的全過(guò)程，詳述了琵琶這一樂(lè)器的全部演奏歷史、人物、文獻(xiàn)和其它相關(guān)資料，填補(bǔ)了琵琶史實(shí)研究的空白。

《中國(guó)琵琶演奏藝術(shù)》（李景俠著，上海音樂(lè)出版社，2003年）是由中國(guó)第一位琵琶演奏藝術(shù)與教學(xué)法碩士學(xué)位獲得者李景俠所著，這本書(shū)側(cè)重寫(xiě)琵琶演奏的內(nèi)容，包括“基本動(dòng)作與基本技術(shù)”等章節(jié)。從器樂(lè)學(xué)的視角，采用整體的、系統(tǒng)的、綜合的方式，重點(diǎn)研究中國(guó)琵琶演奏藝術(shù)與演奏技術(shù)的關(guān)系。本書(shū)中很多學(xué)術(shù)新詞和學(xué)術(shù)新思想是琵琶演奏技術(shù)中一次大膽的嘗試。

《琵琶藝術(shù)》（胡勁軍等著，上海文藝出版社，2013年），是一本結(jié)合上海的都市文化背景對(duì)琵琶藝術(shù)的演變與發(fā)展進(jìn)行系統(tǒng)整理、考證研究，發(fā)掘近現(xiàn)代中國(guó)琵琶演奏藝術(shù)發(fā)祥的源頭的專著。它中英文對(duì)照，圖文并茂，2008年"琵琶藝術(shù)"入選第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。

《中國(guó)音樂(lè)文物大系（全國(guó)卷）》（2001）對(duì)于齊中國(guó)琵琶考古發(fā)現(xiàn)的音樂(lè)文物分樂(lè)器、圖像兩大部分進(jìn)行介紹。

二、學(xué)術(shù)論文

本人利用網(wǎng)絡(luò)碩博論文數(shù)據(jù)庫(kù)搜索發(fā)現(xiàn)，這些論文有關(guān)于琵琶演奏技術(shù)、琵琶樂(lè)曲、琵琶流派、琵琶形制發(fā)展、邊緣琵琶等題材，現(xiàn)分類如下：

1.博士論文

李佳的《論劉德海琵琶藝術(shù)的哲學(xué)思想》本文以哲學(xué)作為切入點(diǎn)，從“劉氏情本體”“劉氏語(yǔ)言的轉(zhuǎn)向”以及“哲學(xué)思考下的劉氏藝術(shù)觀”三個(gè)方面探究劉德海琵琶藝術(shù)之思想精髓及其意義。王妍妍的《劉德海琵琶演奏藝術(shù)研究》全文由緒論、四個(gè)章節(jié)和結(jié)語(yǔ)部分組成。此外內(nèi)容中涉及到琵琶的有張曉娟的《中國(guó)弦樂(lè)史研究六十年1949-2009》，羅希的《唐代胡樂(lè)入華及審美問(wèn)題研究》。

2.碩士論文

（1）從美學(xué)角度的研究的論文。如在孫麗偉的《琵琶文化論》一文中，在談到琵琶的文化淵源時(shí)，將琵琶演奏法的歷史流變與社會(huì)、民族背景相結(jié)合進(jìn)行分析。（2）對(duì)琵琶演奏技術(shù)的研究。如趙正巍的《關(guān)于解放后琵琶技法創(chuàng)新的必然性及運(yùn)用的合理性分析》，通過(guò)對(duì)從建國(guó)以后琵琶技法創(chuàng)新過(guò)程的闡述，從對(duì)樂(lè)器的改革、創(chuàng)作的專業(yè)化等方面分析新技法出現(xiàn)的必然性。周婷婷.《現(xiàn)代琵琶演奏符號(hào)的變革及其反思》[D].筆者將演奏符號(hào)的發(fā)展分為：轉(zhuǎn)型期的琵琶演奏符號(hào)、定型規(guī)范的演奏符號(hào)、更科學(xué)的演奏符號(hào)三個(gè)階段，探討建立更為科學(xué)的演奏符號(hào)標(biāo)注方式。（3）琵琶樂(lè)曲創(chuàng)作的研究。如韓凌蕓《二十世紀(jì)九十年代琵琶獨(dú)奏曲探析》，這篇論文以二十世紀(jì)九十年代琵琶獨(dú)奏曲中三首典型樂(lè)曲為研究對(duì)象，分析琵琶獨(dú)奏曲創(chuàng)作進(jìn)入二十世紀(jì)九十年代以后的發(fā)展?fàn)顟B(tài)、曲式結(jié)構(gòu)、創(chuàng)作特征等方面。（4）琵琶流派的研究。湯曉風(fēng).《琵琶傳統(tǒng)流派平湖派生存現(xiàn)狀調(diào)查報(bào)告與思考[D].》本論文研究方法主要通過(guò)資料查閱和田野調(diào)杏兩者結(jié)合，通過(guò)實(shí)地和電子郵件的方式，釆訪到當(dāng)代平湖派的直接傳承人和從事琵琶演奏、理論、教育的各位大家。（5）琵琶歷史的研究。如于源春.《論中國(guó)琵琶發(fā)展的三次高峰[D].》中央音樂(lè)學(xué)院，2011.這篇論文主要寫(xiě)了中國(guó)歷史上三次琵琶發(fā)展的高峰，論文分三章，分別是琵琶發(fā)展的三次高峰。（6）琵琶律制的研究。夏凡.《有品樂(lè)器律制研究[D].》，本論文通過(guò)對(duì)有品樂(lè)器“品”的研究，探討此類樂(lè)器的律制傾向以及實(shí)踐中的律制情況。（7）關(guān)于琵琶形制方面的研究的。李葉丹《論中國(guó)琵琶形制的形成與發(fā)展》主要寫(xiě)了秦漢琵琶到唐代琵琶的形制發(fā)展。徐欣熠《漢族琵琶形制演變初探》，這篇論文分為琵琶釋義、形制的發(fā)展演變、形制對(duì)表現(xiàn)力的影響三章。主要寫(xiě)了直相琵琶時(shí)期，曲項(xiàng)琵琶時(shí)期和十二平均律琵琶時(shí)期。陳岸汀《中國(guó)古代琵琶形制與演奏方式的演變及其歷史特征》。本文分設(shè)三章，對(duì)我國(guó)古代琵琶形制與演奏方式的演變及其歷史特征進(jìn)行研究。

3.期刊文章

關(guān)于建國(guó)后琵琶發(fā)展的文章量巨大。如如鄺宇忠《20世紀(jì)后半葉琵琶的三項(xiàng)重大改革》它們是：平均律半音品的廣泛應(yīng)用、假指甲代替真指甲、琵琶金屬弦取代絲弦。作者用自己的親身經(jīng)歷來(lái)陳述琵琶形制在20世紀(jì)后半葉的點(diǎn)滴變化。吳浩瓊《琵琶定品與音高關(guān)系》20世紀(jì)50年代，琵琶演奏者們?yōu)榱诉m應(yīng)民族和西洋管弦樂(lè)隊(duì)的需要，將原來(lái)琵琶的非半音定品，改為半音定品，并確定了六相二十四品（或二十五品）的形制。文章中運(yùn)用了大量物理測(cè)音數(shù)據(jù)。

從以上的研究可以看出，琵琶是當(dāng)代學(xué)者們重要的研究對(duì)象。其中，對(duì)琵琶創(chuàng)作作品的研究和對(duì)琵琶技法的研究最多。史以鑒往，樂(lè)以言志。通過(guò)對(duì)建國(guó)后中國(guó)琵琶發(fā)展的綜述研究，追根溯源，為以后琵琶音樂(lè)的傳承與發(fā)展提供重要的依據(jù)。

[1]沈知白.中國(guó)音樂(lè)史綱要[M].上海：上海文藝出版社，1982.

[2]馮光生.中國(guó)音樂(lè)考古資料文獻(xiàn)目錄.《樂(lè)器》1983（ 2）.

[3]吉聯(lián)抗輯.隋唐五代音樂(lè)史料[M].上海：上海文藝出版社，1986.

[4]莊永平.琵琶手冊(cè)[專著].上海音樂(lè)出版社，2001.

[5]李景俠.中國(guó)琵琶演奏藝術(shù)[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2003.

[6]韓淑德，張之年.中國(guó)琵琶史稿[M].上海：上海音樂(lè)學(xué)院出版社，2010.