繪丹青妙筆神傳 愛黃河玉汝于成——成方國畫長卷《黃河全圖》問世

《小康》記者 羅嶼

8 月的北京，酷熱，坐在記者面前的畫家成方，身上卻套了一件長衫。她有些不好意思地說，是為了“遮丑”——多年來，成方一直忍受腰椎間盤突出的折磨，坐不住、站不久。激光、針灸、點穴、牽引、火燒、正骨、小針刀、按摩，所有能想到的辦法她都試過，但效果始終不佳。她只能長期身穿護腰鋼架，無冬歷夏，從不離身。

若遵醫(yī)囑，成方本該臥床靜養(yǎng)，但她卻用七年時間，完成了巨幅國畫長卷《黃河全圖》。9 月12 日,長40 米、寬0.4米的該幅作品,在北京炎黃藝術館首次展出。首展結束后，《黃河全圖》將在國內(nèi)外巡展。

拿起畫筆就忘了病痛

最初，《黃河全圖》對成方而言，是個“命題作文”。

2008 年春，作為《黃河報》美術編輯的成方，接到了上級任務——水利部黃河水利委員會希望她創(chuàng)作一幅以黃河河道為主的“黃河流域形勢圖”。

接到任務后，成方馬上投入工作，先是去檔案館查資料，后又到黃河電視臺看上中下游紀錄片，心中有底后，她立即驅(qū)車趕往黃河中下游寫生。那時的成方顯然忘了醫(yī)生的話——2007 年成方因腰疾嚴重，不得不住院接受治療，三個月后成方出院，而那時的她僅僅是“能正常行走”。

鋼架系在腰上、膏藥貼在肩上，整日跋涉在黃河大堤上的成方忘記了病痛。但家人和同事其實都為她捏把汗。成方說，自己那時每到一處首先要向家里報平安，但她也說，自己心里裝著黃河，手上畫著黃河，黃河也會護佑她。這次采風，成方行程數(shù)萬公里，畫了上千幅速寫，拍了上萬張照片，查閱了不同時期黃河的歷史資料。此后，她用最短的時間起草了一幅長10 米，寬0.15米的草圖，經(jīng)專家審定后，于2009 年3月正式進入繪畫階段。

2010 年3 月，成方完成基礎稿創(chuàng)作，一幅高40 厘米，長46 米的畫作完成，雖還是草圖，但已初見精神。后經(jīng)領導和水利專家組認可后，成方進入創(chuàng)作第二階段，即水墨技法的創(chuàng)作表現(xiàn)階段。2014 年12 月，《黃河全圖》終于落筆收卷。

《黃河全圖》的創(chuàng)作歷時七年，可謂“浩大工程”，成方除了要耐得住寂寞,還要忍受腰痛折磨。開始她還能坐著站著畫,后來腰椎疼得根本坐不住、站不久,家人就給她做了一張?zhí)刂朴舶宕?。她天天趴在床?畫紙鋪在地上。

“家里光繪的草稿都摞了一人高，嶄新的橡皮一個個都被用成了黃豆粒狀?！闭f起創(chuàng)作過程的不易，成方短短幾句略過，雖然 “出了醫(yī)院就進畫室”，但她卻說，“人進入創(chuàng)作的時候是很幸福的,那是常人體會不到的神仙日子。”

為黃河而生

成方喜歡講的，是她和黃河的緣分。

成方出生于水利部黃河水利委員會的一個職工家庭。少年時代的她,就在繪畫上表現(xiàn)出了自己的天賦:7 歲開始不斷參加省市和全國的少年兒童畫展,14 歲時她的水粉畫《參觀飛機場》便入選全國首屆少年兒童美術作品展。

1978 年8 月,一個偶然的機會,原黃委會主任王化云把成方引薦給了時任中國美術家協(xié)會河南分會主席謝瑞階。那時,謝老已經(jīng)從事黃河美術創(chuàng)作20多年,被稱為“黃河老人”。而成方也正式拜謝瑞階為師，成為其關門弟子。從“芥子園畫譜”入手，成方跟隨謝瑞階系統(tǒng)學習臨摹唐、宋、元、明、清以來諸位名家的作品，在山水、花鳥、人物等方面，取得一定成績。

成方，畢業(yè)于廣州美術學院，中國美術家協(xié)會會員，中國水利文學藝術協(xié)會副秘書長，黃河水利文學藝術協(xié)會理事，香港《收藏家畫軒》專職畫師，現(xiàn)任黃河報社美術總監(jiān)、高級編輯。

17 歲拜師于著名國畫大師謝瑞階，收為關門弟子。先后師從陳少豐、孫其峰、周韶華、曹新林、周彥生等美術大師。擅長人物、山水、花鳥。作品多次入選全國美展并獲獎。創(chuàng)作有《黃河滾滾出龍門》、《今日黃河三門峽》、《中流砥柱》、《壺口春雷鳴》、《黃河流域形勢圖》、《晨》、《湍流》、《激流勇進》等一批反映黃河題材的畫作，作品多次被各級領導、國外友人、國內(nèi)外財團、國家相關部委、美術館、博物館、人民大會堂等收藏。

曾和著名國畫大師謝瑞階合作為北京人民大會堂接待廳創(chuàng)作《大河上下、浩浩長春》巨幅國畫，受到國家領導人和國際友人的好評。

曾和著名國畫大師周韶華一起考察黃河全程，歷時半年，行程萬余公里，收集積累了大量創(chuàng)作素材，創(chuàng)作的《黃河組畫》以整版形式刊登在《民族畫報》，成為中國美術界第一位走進黃河源頭的女畫家。

曾獲澳洲雪梨金獎·亞太區(qū)水墨大獎賽亞軍，加拿大多倫多國際藝術雙年展金獎。作品被選送美、加、法、澳、日、東南亞等地展出，其名載入《世界名人錄》、《中國當代美術家名人錄》、《中國當代國畫家詞典》、《世界當代書畫名家辭典》等，并編入《中國美術家年鑒》。1998 年應美國路易斯安納洲“世紀大學”邀請赴該校學術講座及畫展。2001 年參加中日水墨畫交流展。2006 年應充承集團邀請赴泰國、新加坡、馬來西亞、香港舉辦畫展及講學。

論文曾發(fā)表在《中國記者》、《編輯之友》、《新聞愛好者》、《中國新聞出版報》、《美術之友》、《民族畫報》、《美術研究》、《美術觀察》、《藝術界》、《美術畫刊》、《美術界》等國家級核心期刊。

著有《水墨丹青繪黃河》、《報刊插圖設計藝術與實例》、《黃河如畫，青春如夢》、《天堂里的山水》、《塑說黃河》、《走進黃河》等著作。

本著“古法今用”的學習態(tài)度，成方還先后多次隨謝瑞階到黃河禹門、壺口、延安、山東一帶進行實地寫生。為吃透黃河，他們在黃河禹口一待就是幾個月，和站上的職工吃住一起，觀察、了解黃河職工的一線生活，結合所學，創(chuàng)作出許多反映黃河人精神風貌的作品。

為了更好地掌握人物畫的技法，謝瑞階還帶成方去了山西芮城“永樂宮”實地臨摹寫生，手把手教她用線、用色、構圖、渾染等技法。兩個月的學習，成方的線描水平大幅提高。在學習人物畫的同時，她還多次臨摹《清明上河圖》、《八十七神仙卷》等名畫。

那時，謝瑞階每次去北京開文代會，都要帶上幾幅成方的畫。他的老師劉海粟，對成方畫的《溪上行旅圖》大加贊賞，并親自畫了一幅老鷹送給謝瑞階，肯定他教學有方。李苦禪、亞明、秦嶺云、陳少豐都對成方的畫評價頗高，特別是陳少豐，看到成方作品后，堅持讓她到廣州美術學院，考他的研究生。

從廣州美院畢業(yè)后，陳少豐雖多次希望成方留在廣州工作，但她還是回到了養(yǎng)育自己的黃河岸邊。

畢業(yè)后的成方在《人民黃河》雜志社從事美術編輯和攝影記者工作,后調(diào)入《黃河報》擔任美術編輯。因為有了更多的專業(yè)知識和眾多美術界大師的輔導,加上自己整日和黃河打交道,成方的黃河畫創(chuàng)作水平不斷提高。

那時，成方的同學很多都去了國外深造，大家也紛紛勸她出國。但成方覺得，自己是謝瑞階的關門弟子，“謝老畫黃河的技法自己的兒女都沒有教，卻手把手教了我”，自己不能離開。

1981 年,成方有幸作為助手,和年屆八十的謝瑞階一起,為北京人民大會堂接待廳創(chuàng)作了巨幅國畫《大河上下，浩浩長春》,受到國家領導人和國際友人的好評。成方說,謝老每每作畫,她都在身邊觀看,而“謝老瞬間就把波瀾壯闊的黃河水,畫得有聲有色”,這讓成方震撼不已。

從1978 年到1998 年,成方跟隨謝瑞階整整學了20 年的繪畫。2007 年成方住院期間，曾完成十五萬字《天堂里的山水》，以此書懷念已經(jīng)去世的恩師謝瑞階。她始終覺得，自己之所以偏重黃河畫創(chuàng)作, 一方面是因為工作關系,更重要的,是老師謝瑞階對黃河創(chuàng)作的執(zhí)著和成就深深影響了她。

除謝瑞階外，著名山水畫家周韶華也是成方的恩師之一。

上世紀八十年代中期，成方曾隨周韶華對黃河進行全程考察、寫生，從源頭到入海口，歷時半年、行程萬里，積累了最原始最珍貴的圖片和黃河資料，成方也成了中國第一個走進黃河源頭的女畫家?！斑@次采風我們領略了沿黃各地的文化和民族風情，對敦煌、麥積山、炳靈寺、龍門等著名石窟都進行了深入研究。特別是敦煌，我們在那里整整畫了一星期壁畫，早上七點入洞穴，晚上七點出洞，一天常常只吃一餐?！?/p>

正是這些積累，為成方日后畫黃河打下了堅實的基礎。

作為被黃河水泡大的孩子，很多人都說成方是為黃河而生,畫黃河也非她莫屬。

首部全景式黃河畫卷

在完成《黃河全圖》前，成方自1990 年起，已有很多以黃河為題的作品，除與恩師謝瑞階共同創(chuàng)作的《大河上下，浩浩長春》外,《今日黃河三門峽》、《黃河滾滾出龍門》、《中流砥柱》《黃河壺口》、《黃河龍門》、《黃河入海流》等等，都是她的代表作。

十年前，她的巨幅畫作《黃河壺口春雷鳴》，掛在黃委主任會議室；十年后，黃委辦公大廳依然掛著她的《大河長春》。

成方創(chuàng)作的黃河畫作,每一幅都透出無盡的渾厚、雄壯和蒼勁。站在這些畫前,看著“成方”的落款,很難想到它們出自一個女畫家之手。大概正因如此，一些素昧謀面的人，會誤以為成方是位老先生。

有一次，她的黃河作品以兩個整版的形式刊登在《民族畫報》，編輯部給她寄來兩本樣書，沒等她拿到，兩本書就被朋友拿走。之后，成方到北京開會，到《民族畫報》編輯部，接待她的是位50 多歲的老編輯，當?shù)弥獙γ孢@位就是成方時，老編輯大吃一驚，打量了她一會兒說：“我們都以為作者是位上了年紀的老畫家，你的畫，太老道了?！?/p>

雖然一直在畫黃河，但此次完成的《黃河全圖》對成方無疑是極大挑戰(zhàn)。從古至今,畫家畫長卷多描繪江南水域,如夏圭的《萬里長江圖》,黃子久的《富春山居圖》,張大千的《長江萬里圖》,表現(xiàn)黃河的宏篇巨作并不多見。但黃河無疑是一個令畫家們激動不已的題材，因為若問最能代表中華精神的風物是什么，想必多數(shù)人的回答不會少了綿延北國的黃河。黃河是中華民族的母親河,它孕育了中華民族五千年的文化，象征著華夏文明中波瀾壯闊、激昂雄健的內(nèi)在屬性。

因此，畫黃河者不勝枚舉,但獨立一個人畫黃河全圖的,卻極為罕見，這與黃河的地理地貌有關——黃河全長5464 公里，分上游、中游和下游，流經(jīng)九省,地形多變,從雪域圣山到黃土高原,從丹霞地貌到喀斯特地形,有時兩岸峭壁直立,峰巒崢嶸,有時千里平廣,一瀉千里,綿亙蜿蜒,如黃龍入海。

成方之前的積累與功力這時便顯現(xiàn)出來。她所繪的《黃河全圖》全程表現(xiàn)了黃河源頭至入?？诘淖匀缓腿宋木坝^，包括黃河河道、水利工程、文物古跡、沿岸風光、城市、湖泊、沙漠、平原、沼澤、濕地等，結構完整、意象豐富。

黃河上游兩湖一海

黃河下游

在技法上，成方采用中國畫傳統(tǒng)的散點透視技法，虛實相間、濃淡結合，運用中國山水畫近二十種山石皴擦畫法、十多種水形表現(xiàn)法全方位地表現(xiàn)了不同地質(zhì)地貌的形態(tài)特征。在長卷中，上游遠山積雪，牛羊成群，牧民生活豐富；中游塬、梁、峁、坪等黃土地貌千姿百態(tài)，滾滾黃河從兩岸山崖中呼嘯而過；下游“地上懸河”綿延千里，標準化堤防和控導工程數(shù)量眾多，好似“水上長城”。

在成方看來，黃河下游部分這段黃河景觀相對單調(diào)，因而不好入畫，對她而言，這也是長卷中表現(xiàn)難度最大的一部分。為此，她多次驅(qū)車沿黃河大堤奔走，認真觀察寫生，虛心聽取治黃老專家的意見，并精心制作了下游河道模型，極力尋找地貌與長卷的結合點。

最終，對于這一段的處理，成方在虛實濃淡、映物象形中找到靈感。她利用云遮霧罩等自然現(xiàn)象描繪黃河大堤，虛化其長度、硬度，收到了筆斷意連的效果，可謂充分運用中國畫表現(xiàn)手法去描繪人文現(xiàn)象的一次探索。

當成方完成《黃河全圖》后，曾第一時間拿到老師周韶華面前。成方至今仍記得自己的緊張，直到老師點頭，她懸著的心才落下來。周韶華對《黃河全圖》評價頗高，在他看來，作為中國首部全景式黃河畫卷，《黃河全圖》是對中國國畫長卷的繼承與發(fā)展，是充滿時代特征的史詩般的美術作品，不僅能給受眾提供濃郁的藝術芳香，也是黃河人文歷史研究的形象參考書。周韶華將成方稱作“母親河的女兒”，在他看來，成方以自己的執(zhí)著和智慧，繪制出一幅波瀾壯闊的藝術黃河。

著名美術評論家閻正則表示：在這個時代，有成方這樣的學者，實屬不易。成方歷時七年獨立完成《黃河全圖》的創(chuàng)作，從規(guī)模和表現(xiàn)手法上看，都是一般人難以做到的，這是一種藝術修行，用佛家的話說叫“修成正果”。

《黃河全圖》創(chuàng)作后期,成方總覺得作品還欠缺些什么。美術書法領域,自古就有“詩書畫印”之說。一幅可能傳世的長卷,沒有相應的詩詞歌賦序跋,總是不夠完美。于是，有人向她推薦了1989 年曾遍跑黃河上中下游,以合作采寫《唱給母親河的頌歌》贏得原黃委會主任龔時旸高度評價的新華社記者解國記。此時,解國記還在《新華每日電訊》總編輯崗位上。受托之后,他查閱大量資料，耗時數(shù)月創(chuàng)作出《黃河賦》，此后又與諸多專家學者多次推敲修改。

最終，成方將成稿后的《黃河賦》以小楷精心書寫,同時還請中國書協(xié)主席張海題寫畫名，詩書畫印相得益彰。

北京首展后，《黃河全圖》將開啟國內(nèi)外巡展。成方明顯更忙了。但在朋友眼里，她一直都是那個純凈簡單的女畫家。按朋友說法，多年來總有畫商以高價登門向她求畫，但她卻謝絕了一個又一個求畫的人。“因為她不想最后成為一個畫匠，在金錢面錢，她始終淡定。”朋友說。

最疼愛的女兒有時會“笑”成方跟不上時代，但女兒其實也是成方最大的支持者之一，母女倆早已形成共識：投入做事，不計較得失。

多年來，成方一直有個習慣——只要北京有好的展覽，她必會利用周末自費進京?！俺?80 次火車睡上一覺，第二天早上六點就到了北京，在中國美術館看一天畫，晚上乘179 次又回到鄭州，工作學習兩不誤”，成方說。

成方就是這樣一個把繪畫當作生命的人，而她也用自己的言行詮釋了習近平總書記文藝工作座談會提出的“耐得住寂寞，才有可能出接地氣、經(jīng)得起時間考驗的精品”。