戴望舒《雨巷》淺析

王 萍（ 陜西省商業(yè)學(xué)校 723000）

戴望舒的成名作《雨巷》發(fā)表于1928年8月，給中國(guó)新詩留下了幽婉的吟唱，“駐滿了彷徨失望和感傷痛苦的情緒”，如夢(mèng)似幻、如歌似泣的情調(diào)中典型地反映了30年代的知識(shí)青年苦悶、彷徨、幻滅而又對(duì)理想充滿期盼的復(fù)雜心態(tài)和心路歷程。江南的“雨巷”，是詩人苦悶壓抑的人生境遇的象征，同時(shí)也暗示了他迷惘的心靈渴望找到皈依之迫切，更是他贏得“雨巷詩人”美譽(yù)的藝術(shù)標(biāo)志。憂郁的詩意心靈，尋夢(mèng)的文化情愫，純美的詩歌藝術(shù)創(chuàng)造，形成了戴望舒濃濃的“雨巷”“丁香”情結(jié)。

一、“丁香姑娘”意象分析

丁香在中國(guó)古典詩詞中素來象征著高潔和哀愁。它的花朵為十字形，又圓又鼓，如同衣襟上的盤扣，故被稱為“丁香結(jié)”。丁香開在暮春又極易凋零，傷春的文人們多用它來象征人們的愁心。如李商隱：“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁。”李煜“青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁?！彼詻]有比“丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘”更能引起人惆悵哀傷思緒的了。

戴望舒一生深愛過三個(gè)女人，但這三段愛情最終都以悲劇收?qǐng)?。其中戴望舒久久不能忘懷的，便是他的初戀施絳年。1927年戴望舒暫居在好友施蟄存家中，遇見了活潑開朗的施絳年，并被她深深吸引，無法自拔。無奈施絳年已心有所屬，她面對(duì)戴望舒的大膽追求表現(xiàn)出的冷漠讓深情的詩人痛苦不已?！队晗铩穼懹?927年，正是兩人相識(shí)的那一年。因此我們有理由相信這首詩是作者在追求施絳年時(shí)寫下的愛情心跡。戴詠素曾回憶說：“我表姐認(rèn)為，施絳年是‘丁香姑娘’的原型。施絳年雖然比不上我媽以及爸爸的第二任太太楊靜美貌，但是她的個(gè)子很高，與我爸爸一米八幾的大高個(gè)很相配，氣質(zhì)與《雨巷》里那個(gè)幽怨的女孩相似?！保ㄈ~細(xì)細(xì)：《民國(guó)女孩》）“撐著油紙傘獨(dú)自/徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)/又寂寥的雨巷/我希望逢著/一個(gè)丁香一樣地/結(jié)著愁怨的姑娘”詩中那朦朧的美麗“邂逅”使我們感受到“我”對(duì)愛的憧憬與向往。

當(dāng)然我們也可以從政治角度解讀“丁香姑娘”?！队晗铩氛Q生的1927年夏天，全國(guó)上下籠罩在一片白色恐怖之中，反動(dòng)派對(duì)革命者進(jìn)行殘酷的血洗與鎮(zhèn)壓。原先充滿斗志，準(zhǔn)備大干一場(chǎng)的革命青年們看不到革命的出路，陷入深深的痛苦之中。他們?cè)卺葆迮c苦悶中掙扎，他們急切的期盼新的希望降臨。

作者在《雨巷》中到底想表達(dá)怎樣的主題？是對(duì)愛情的苦苦追尋，還是面對(duì)國(guó)民艱難生存困境的痛苦與思量？這些都不重要。重要的是《雨巷》留給我們的朦朧、含蓄的美感與無盡的想象空間，使我們獲得美好的藝術(shù)享受，并讓我們一次又一次為它著迷。

二、《雨巷》的獨(dú)特風(fēng)格

1.東方特征的審美藝術(shù)

卞之琳評(píng)價(jià)戴望舒的詩說“上接我國(guó)根深蒂固的詩藝傳統(tǒng)這種功夫的完善，外界世界詩藝這種敏感性的深化，而再不著表面上的痕跡?！贝魍嬗辛己玫闹袊?guó)古典文學(xué)修養(yǎng)，受到晚唐時(shí)期溫庭筠、李商隱等人的影響，又接受了法國(guó)浪漫派和象征派作品的特征。他的詩作中有既屬于中國(guó)，又具有現(xiàn)代性的新意象。詩中那個(gè)“丁香一樣的/結(jié)著愁怨的姑娘”經(jīng)過雨巷、油紙傘等意象的加入，營(yíng)造了一種比李璟的“傷春”更為深沉的氛圍，實(shí)現(xiàn)了古典意境的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換，體現(xiàn)出東方的審美意蘊(yùn)。

值得指出的是，詩中的丁香意象從古典詩詞中來，但并非一味沿用傳統(tǒng)。詩人加入新的手法，使其具有更多的現(xiàn)代氣息。古詩中的丁香結(jié)本身象征著愁心，作者在《雨巷》中描述了一位“丁香一樣的/結(jié)著愁怨的姑娘”，她有著丁香一樣的美麗和丁香一樣的憂愁，這使得簡(jiǎn)單的“愁心”比喻成為美好理想的化身。作者以丁香作為比喻，用通感的手法表現(xiàn)出姑娘的顏色、芬芳、憂愁。與傳統(tǒng)詩詞中的丁香形象比較，作者已大大開拓了藝術(shù)容量。

2.鮮明的音樂節(jié)奏感

錢谷榮先生說：“詩決不是與音樂無關(guān)之物，任何不重視、甚至否定音樂性的意見，都是錯(cuò)誤的，都將不斷地碰壁?！痹姼栌袥]有音樂性，取決于節(jié)奏?！队晗铩饭?jié)奏低沉舒緩，詩句長(zhǎng)短錯(cuò)落有致，多次使用復(fù)沓手法，美化了詩歌的旋律，增強(qiáng)了抒情氣氛。葉圣陶稱贊這首詩是“替新詩的音節(jié)開了一個(gè)新的紀(jì)元”。作者將節(jié)奏律動(dòng)賦予全詩，呈現(xiàn)出一種流動(dòng)的迷惘與傷感氛圍，可以說是一首迷離飄忽的夢(mèng)幻曲。全詩不足三百字，分成七節(jié)，每節(jié)六行，每行長(zhǎng)短變化不一。大體上在相隔不遠(yuǎn)的行里重復(fù)一次韻腳，從頭至尾沒有換韻。有些同樣的字在韻腳中多次出現(xiàn)，如：“雨巷”“眼光”“惆悵”“芬芳”充分宣泄了詩人的感情，詩人有意使一個(gè)音響在人們的聽覺中回環(huán)往復(fù)，造成流暢回蕩的節(jié)奏效果，使寂寞而痛苦的旋律縈繞在人們心中。同時(shí)詩歌首尾呼應(yīng)，相同的主調(diào)反復(fù)出現(xiàn)，詩行不斷進(jìn)行復(fù)沓、蟬聯(lián)，讀起來韻味無窮。

總之，《雨巷》似一首輕柔且充滿沉思的小曲，又似一幅優(yōu)雅且凄迷婉清的畫，它讓我們的思緒穿越那個(gè)悠長(zhǎng)悠長(zhǎng)而又寂寥的雨巷，盡情享受這纏綿的意境和唯美的旋律。

[1]錢理群.中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)三十年[M].北京：北京大學(xué)出版社，2011.

[2]鄭成志.戴望舒精選集[M].北京：北京燕山出版社，2006.

[3]袁行霈.中國(guó)近現(xiàn)代文學(xué)史[M]，高等教育出版社.

[4]卞之琳.戴望舒詩集·序[M].四川人民出版社，1981.