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    對麒派藝術(shù)人才的思考

    2015-03-11 16:10馬博敏
    上海戲劇 2015年2期
    關(guān)鍵詞:周信芳京劇人才

    馬博敏

    中國戲曲是以演員為主導(dǎo)的舞臺藝術(shù),表演人才(角兒)是戲曲最顯著的征象。一位優(yōu)秀的戲曲演員除了得體的外在條件,還必須具備嗓音天賦、演唱技巧、表演才能……簡言之,就是唱、念、做、打的全面技能缺一不可。京劇尤甚。其中,麒派藝術(shù)對演員自身能力的要求更高。作為南派京劇的一面旗幟,麒派藝術(shù)在發(fā)展過程中面臨人才斷層、青黃不接的艱難局面令人憂心。因此,建立健全麒派藝術(shù)人才培養(yǎng)體系、抓好麒藝人才梯隊建設(shè)迫在眉睫。

    麒派藝術(shù)是動態(tài)的傳承

    遙望皮簧鼎盛的年代,麒派藝術(shù)風(fēng)靡大江南北。崇拜周信芳的弟子眾多,私淑者更是不可勝數(shù)。周信芳本人非常重視人才培養(yǎng),他始終不渝地以培養(yǎng)后輩為己任。建國前,號稱“麒門十大弟子”的有:程毓章、高百歲、陳鶴峰、王瀛洲、于宗瑛、王富英、李如春、王少樓、徐鴻培與楊寶童。其中多是各團(tuán)“頭牌”。此外,著名的麒派傳人還有:陳筱穆、王椿柏、劉文魁、劉澤民、孫鵬志、小王桂卿、陳鶴昆、李桐森、錢麟童、卞韻良、張銘聲、呂君麟等。一度,南方京劇老生幾乎形成“無生不麒”的局面。

    1949年以后,周信芳又分批收了15位學(xué)生。他們是:李少春、李和曾、張學(xué)海、蕭潤增、逯興才、管韻華、徐敏初、曹藝斌、董春柏、沈金波、童祥苓、孫鵬麟、明毓昆、李師斌與霍鑫濤。其中,有不少“京朝派”與“關(guān)外派”著名演員。周信芳之子周少麟,后來也“子承父業(yè)”,成了有名的“麒派老生”。此時,可謂麒派藝術(shù)的全盛時期。

    其后,經(jīng)過“文革”的沖擊,周信芳先生和麒派藝術(shù)飽受摧殘,麒派劇目絕跡舞臺,麒藝人才培養(yǎng)也被迫中斷。周信芳先生的過早離世,更使麒派藝術(shù)雪上加霜。到上世紀(jì)80年代初,“麒藝飄零”,原先遍布各地的麒門弟子大多垂垂老矣,或衰弱病故、或隱退梨園,能夠重上舞臺者寥寥無幾。最為嚴(yán)峻的是,這一代人之后,后繼者嚴(yán)重匱乏。人走藝絕!周信芳先生創(chuàng)演的六百余出麒派劇目,如今能夠上演的不過十余出……

    所幸的是,從政府到社會,眾多有識之士充分意識到麒派人才的危機(jī),為搶救這一民族藝術(shù)瑰寶做了大量努力。經(jīng)過8年艱苦籌備,周信芳研究會與上海京劇院聯(lián)手編纂的《周信芳全集》大部分圖書將正式出版?!度?6冊300萬字,包括《劇本卷》、《曲譜卷》、《文論卷》等,對麒派藝術(shù)成就作了最全面、最系統(tǒng)的梳理與總結(jié)。

    但是,與文學(xué)、繪畫、雕塑、建筑相對凝固的藝術(shù)門類不同,京劇表演是一門“活”的藝術(shù)。表演藝術(shù)的真正傳承,在于舞臺生命的延續(xù)和接班人才的不斷涌現(xiàn)。藝在人身,藝隨人走,師徒相授,代代傳承,是以京劇為代表的戲曲藝術(shù)得以傳承和發(fā)展的基本途徑。這是任何一種書面復(fù)制、實物保存、甚至錄影留聲都無法替代的動態(tài)傳承!

    麒派藝術(shù),一旦離開麒門傳人與麒派劇目,就將被請進(jìn)博物館,供后人遠(yuǎn)遠(yuǎn)地觀望、追憶、嘆息。這決非我們所愿!

    麒藝現(xiàn)狀不容樂觀

    上世紀(jì)80年代以后,周信芳先生親授的38位弟子僅存10余人,當(dāng)時一些在世的麒門弟子,如李如春、徐鴻培、呂君樵、孫鵬志、劉澤民、李桐森、董春柏、小王桂卿、蕭潤增、小趙松樵等,也曾多次示范演出,并在歷屆“麒藝班”擔(dān)任教師,傳承麒派藝術(shù)。高難度的藝術(shù)傳承并非幾個研習(xí)班教學(xué)所能完成,現(xiàn)狀難以令人樂觀。作為麒派藝術(shù)大本營,“文革”后,上海京劇院十余年間無麒派老生,直到上世紀(jì)90年代從湖南引進(jìn)陳少云,尷尬局面才得以扭轉(zhuǎn)。

    記得上世紀(jì) 80年代末,在不足20名的第三代麒派傳人中,陳少云、裴永杰二位堪稱佼佼。后來陳少云繼承了大量傳統(tǒng)麒派劇目,基于對麒派藝術(shù)的準(zhǔn)確理解與把握,他已形成“外樸內(nèi)秀”的表演風(fēng)格,成為當(dāng)今麒派藝術(shù)的領(lǐng)軍人物。除繼承了一批麒派名劇外,陳少云創(chuàng)演的《貍貓換太子》、《成敗蕭何》、《金縷曲》、《宰相劉羅鍋》等新編戲受到廣泛歡迎,得到藝術(shù)界的高度評價。

    歷史上,武漢是麒派藝術(shù)頻繁活動的第二重鎮(zhèn),裴永杰自加盟湖北京劇院后發(fā)展勢頭令人興奮,他排演的《牛子厚》、《楚漢春秋》等劇目得到業(yè)內(nèi)認(rèn)可,受到當(dāng)?shù)伧杳杂^眾的熱捧。

    再往下,能得到社會公認(rèn)的新一代麒藝傳人就屈指可數(shù)了。在歷年為青年京劇人才提供展示平臺的“青京賽”、“學(xué)京賽”等賽場上,麒派老生缺位數(shù)屆。目前,新生代演員中,上海的魯肅、郭毅、于輝等青年麒派演員通過前輩的悉心教導(dǎo),業(yè)務(wù)皆有長進(jìn),總算在第七屆青京賽上取得一金二銀的好成績,為麒派藝術(shù)爭了一口氣。但他們畢竟還很稚嫩,一時難挑大梁。在京津及其他地區(qū),“小演員”難以引起重視。

    麒派藝術(shù),這份標(biāo)志著近代京劇藝術(shù)高峰的人類口頭與非物質(zhì)文化遺產(chǎn),如何能夠薪火相傳,不被湮沒?責(zé)任誰擔(dān)?

    麒門薪火任重道遠(yuǎn)

    事實上,努力一直在進(jìn)行。上世紀(jì)80年代以來,在有關(guān)部門的推動下,上海舉辦過三次麒派藝術(shù)研習(xí)班:

    1984年的“麒派藝術(shù)進(jìn)修班”。主教老師是張信忠、李如春、徐鴻培、李伯麒、張?zhí)┤A、趙曉嵐、劉斌昆等麒派弟子以及長期與周信芳先生同臺合作的老伙伴,計鎮(zhèn)華、王全熹、周公謹(jǐn)、小趙君甫等25名學(xué)員來自全國12個省、市、自治區(qū)的18個京、昆院團(tuán),繼承學(xué)習(xí)了《徐策跑城》、《蕭何月下追韓信》、《斬經(jīng)堂》、《明末遺恨》(《夜訪》《撞鐘》)、《烏龍院》、《清風(fēng)亭》等劇。該班于當(dāng)年9月開班,為期三個月。

    2001年“麒派藝術(shù)研修班”。主教老師徐鴻培、劉澤民、小王桂卿、蕭潤增、張信忠等,為陳少云、王全熹、裴永杰、奚中路等來自全國5個省、市,6個京、昆院團(tuán)及戲校的15名學(xué)員傳授了《未央宮》、《唐太宗馬陷淤泥河》等劇目。該班于當(dāng)年7月開班,為期兩個月。

    2008-2009年的“周信芳藝術(shù)傳承研習(xí)班”。主教老師小王桂卿、趙麟童、張信忠、蕭潤增、楊建忠(小麟童)、王全熹、周公謹(jǐn)、陳少云等,裴永杰、朱玉峰、范永亮、傅希如、田磊等20名學(xué)員學(xué)習(xí)、演出了《四進(jìn)士》、《戰(zhàn)潼臺》(《闖圍》《救駕》)、《打鑾駕》等劇目。

    值得稱道的是,在總結(jié)前兩屆“麒藝班”經(jīng)驗基礎(chǔ)上,2008-2009年的“研習(xí)班” 打破了以往短訓(xùn)班的辦班方式,著眼人才選拔,以劇目傳承為抓手,根據(jù)師資和生源情況,設(shè)立上海、吉林、天津、福建等幾個基地,分散播種,集中培養(yǎng);以戲傳藝,以藝樹人。經(jīng)過一年的實踐,取得了預(yù)期效果,并為以后更多流派傳承班的開辦提供了有益的經(jīng)驗。

    三屆“麒藝班”為推動麒派藝術(shù)、培養(yǎng)京劇接班人作了積極努力,也取得一定成績。然而我們發(fā)現(xiàn),這種以麒派藝術(shù)普遍培養(yǎng)演員的方法,大多數(shù)學(xué)員并非專攻麒派的老生,多從麒派藝術(shù)中汲取豐厚營養(yǎng),極大地提高了本行當(dāng)?shù)臉I(yè)務(wù)素養(yǎng),的確可喜。但是,真正宗麒的老生數(shù)量仍然繼續(xù)銳減,麒派斷層的危機(jī)依然時時威脅我們事業(yè)的發(fā)展。

    基于此,在上海文教結(jié)合辦與上海市文廣局的支持和組織下,從2010年起,正式啟動了“京劇麒派人才培訓(xùn)五年計劃”。在全國范圍內(nèi)吸收、挖掘優(yōu)秀麒派人才,進(jìn)行培養(yǎng)。根據(jù)實際情況制定了相對長期的傳承計劃,循序漸進(jìn)、由淺入深地對麒派尖子演員進(jìn)行強(qiáng)化培訓(xùn),經(jīng)過五年努力,姚中文、郭毅、魯肅、于輝等中青年人才浮出水面,才有第七屆“青京賽”中收獲一金二銀的佳績。

    麒派藝術(shù)博大精深,對于寄予厚望的新生力量而言,五年的培訓(xùn)只能是初窺門徑,想要成為合格的麒派藝術(shù)接班人,成為繼陳少云之后的麒門才俊,尚且任重道遠(yuǎn)!

    走出誤區(qū)直面困難

    麒派要發(fā)展,必須有傳人,青年高端人才關(guān)乎麒派藝術(shù)的興衰。為此,還要厘清幾個問題。

    首先,目前社會上對麒派藝術(shù)仍然存在認(rèn)識上的誤區(qū)。

    一是對麒派藝術(shù)認(rèn)識膚淺。一些人將麒派藝術(shù)簡單理解成“不重演唱而專注表演”,因此“好嗓子不必學(xué)麒派”。這實在是對周信芳先生的大不敬!要知道,麒派神韻在蒼勁醇厚、樸質(zhì)無華、雄渾剛健。雖曾有過倒倉經(jīng)歷,而周信芳先生在唱、念中寬厚、蒼勁、老辣的風(fēng)味,豈是尋?!昂蒙ぁ彼蠹??!所以,我認(rèn)為還應(yīng)該是靜下心來研究周先生的藝術(shù)特點。

    另外,在戲校的教育中,存在流派學(xué)習(xí)的認(rèn)知誤區(qū)。就戲曲基礎(chǔ)教育而言,確實應(yīng)該以扎實的基本功學(xué)習(xí)為主。就連周信芳先生本人也主張“青年演員不要過早地學(xué)什么流派,學(xué)習(xí)路子越寬越好,不僅跟本行當(dāng)老師學(xué),也要跟其他行當(dāng)老師學(xué)”。這里,“早”的度是什么?我以為在戲校的中專階段,前幾年一定得不分行當(dāng)、不分流派地夯實基礎(chǔ)。但在高年級便可分流。一方面,經(jīng)過前幾年的基礎(chǔ)學(xué)習(xí),學(xué)生對京劇藝術(shù)及行當(dāng)流派有一定的了解和認(rèn)識。另一方面,從年齡段來看,這期間學(xué)生處于青春期,正是求知欲強(qiáng)、精力旺盛的時候,如在此時分行歸類,將起到事半功倍之效。晚一二年,則可能錯失最佳學(xué)藝時機(jī)。

    第二,麒派藝術(shù)傳承之難還在人才的標(biāo)準(zhǔn)高。麒派藝術(shù)對演員的要求極高,甚至苛刻。不僅要求有個頭扮相,還要有嗓子、有武功基礎(chǔ),周信芳先生對青年人才的要求是“學(xué)文戲的要學(xué)幾出武戲。老生也好、小生也好,沒有腰腿功、沒有武功的底子,是不可能成為一個好演員”。此外,麒派藝術(shù)非常重視內(nèi)心體驗和外形表現(xiàn)相結(jié)合,對表演的分寸有極高要求。周先生認(rèn)為“麒派是唱出來的,是用心唱、用靈氣演”。怎樣用“心”、用“靈氣”?聽起來比較玄,其實內(nèi)中包含除了京劇技藝、人生閱歷之外,更有文化修養(yǎng)、藝術(shù)鑒賞與感悟等多方面因素。已故京劇藝術(shù)家小王桂卿先生晚年曾感嘆:“學(xué)麒派太難!我學(xué)了幾十年麒派,到現(xiàn)在還只能算是業(yè)余?!彪m是自謙之辭,從中亦可見麒派藝術(shù)的精深奧妙、難以掌握,往往使后人望而生畏,敬而遠(yuǎn)之。

    第三,培養(yǎng)缺位。

    一是有關(guān)方面對麒派藝術(shù)重視度不夠。沒有切實將培養(yǎng)麒派藝術(shù)接班人放在重要位置。其實,人才稀缺匱乏已成為困擾麒派藝術(shù)傳承的難題,制約麒藝發(fā)展的瓶頸。人才梯隊的建設(shè),優(yōu)秀人才銜接有序和新秀輩出,是藝術(shù)綿延光大的根本保證。傳承與發(fā)展麒派藝術(shù)不是少數(shù)人或部門的事。必須依靠學(xué)校、劇院與社會三位一體共同努力,這是由麒派藝術(shù)的藝術(shù)價值與文化定位所決定的。

    再者,師資長期缺失。隨著自然規(guī)律,一批老一輩藝術(shù)家、周先生的弟子們相繼去世,帶走了一些技能和劇目,使眼下京劇舞臺上“麒藝凋零”。給麒派藝術(shù)的繼承和發(fā)展帶來極大困難。新時期以來,上海戲校竟然沒有一位麒派專業(yè)教師為學(xué)生傳戲授藝。實在是不應(yīng)該!上海尚且如此,其他地區(qū)還能怎樣?!

    怎樣才能培養(yǎng)出德才兼?zhèn)洹⒎蠒r代要求的麒派高端藝術(shù)人才?我以為,藝術(shù)人才的缺失不是一朝一夕形成的,所以也不能指望一蹴而就。目前,青年麒藝接班人從數(shù)量到質(zhì)量都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足舞臺的需要、觀眾的要求。有關(guān)部門必須高度重視麒派藝術(shù)人才斷層的問題,對麒派藝術(shù)進(jìn)行高水平的搶救與傳承。麒派藝術(shù)的精華與活力主要在傳承人與教師身上,要珍惜僅存不多的寶貴資源,充分發(fā)揮他們的傳、幫、帶作用,有計劃、有步驟,因地制宜、有的放矢地培養(yǎng)一批優(yōu)秀的麒派傳人,培養(yǎng)標(biāo)志性的領(lǐng)軍人物,是我們下一步努力的方向。

    從幾屆麒研班的師資情況來看,教師的年齡越來越大、人數(shù)越來越少,這里,我要特別感謝為麒派藝術(shù)薪火相傳奉獻(xiàn)才智的諸位傳道者。張信忠、趙麟童兩位老師,雖八十高齡仍心系麒派,情牽弟子;王全熹、周公謹(jǐn)、逯興才三位老師年過七十壯心不已,全心投入; 陳少云、裴永杰兩位堪稱“壯年”,也都年屆花甲,在頻繁演出的同時,義不容辭地承擔(dān)起培養(yǎng)青年的重任。我們?yōu)樗麄兊姆瞰I(xiàn)精神所感動;更為師資斷層的現(xiàn)實備感焦慮。因此,麒藝人才的培養(yǎng),重在師資力量的延續(xù)。

    我們希望宣傳主管部門更加關(guān)切、重視麒派藝術(shù),保護(hù)麒派人才。在宣傳、評論麒藝人才的同時,幫助觀眾提高對麒派藝術(shù)的鑒賞能力。讓那些有培養(yǎng)前途的青年麒藝學(xué)習(xí)者,經(jīng)受社會與時代的檢驗,以此推動麒藝人才蓬勃成長。

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