從《猴子王國(guó)》看紀(jì)錄片故事化敘事策略

馬麗穎　高賀勝

從《猴子王國(guó)》看紀(jì)錄片故事化敘事策略

馬麗穎高賀勝

高賀勝，男，河北唐山人，河北傳媒學(xué)院講師，藝術(shù)學(xué)碩士，主要從事影視創(chuàng)作理論研究。

電影《猴子王國(guó)》海報(bào)

2015年地球日，“迪士尼自然”制作的紀(jì)錄片《猴子王國(guó)》（中譯名）在全美上映，之后的短短28天這部紀(jì)錄片票房收入便超1400萬(wàn)美元?！逗镒油鯂?guó)》以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，深入到了猴子的生態(tài)圈中，與大部分紀(jì)錄作品不同的是，該片將動(dòng)物界的生存和權(quán)力斗爭(zhēng)展現(xiàn)得驚心動(dòng)魄，觀賞性極強(qiáng)。猴子的睿智機(jī)靈、神奇的自然與人文景觀、極美的鏡頭語(yǔ)言已然令人著迷，而該片的故事化敘事更令人嘖嘖贊嘆。

一、紀(jì)錄片故事化的可行性

從呱呱墜地開(kāi)始，人對(duì)故事就有著特殊的偏愛(ài)，故事在人的一生中扮演著不可或缺的角色。祖先將故事口耳相傳，那些奇思妙想的神話童話沒(méi)有交流的界限。而當(dāng)今，無(wú)論是書(shū)刊報(bào)紙、戲劇廣播，電影電視還是新興的網(wǎng)絡(luò)手機(jī)，故事在媒介時(shí)代無(wú)時(shí)無(wú)刻不在被傳播著。人之所以對(duì)電影、小說(shuō)、戲劇和電視的消費(fèi)如此如饑似渴并陶醉其中，是因?yàn)楣适略诓粩嗟卦O(shè)法挖掘人生的真諦。這不僅僅是單純?yōu)榱双@得知識(shí)，而且是一種非常個(gè)人化的、情感化的體驗(yàn)。

紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)手段和故事片的敘事手法截然不同，長(zhǎng)期以來(lái)形成了各自獨(dú)特的審美感受。“紀(jì)錄片的故事化是把文學(xué)和戲劇采用的技巧借用到了紀(jì)錄片中，其中敘事對(duì)象更加個(gè)體化，敘事本身更講究情節(jié)化，敘事過(guò)程中注重懸念和高潮的設(shè)置，以及開(kāi)放式敘事結(jié)構(gòu)的安排和處理?！盵1]紀(jì)錄片故事化可以被看作是紀(jì)錄片向故事片借鑒、進(jìn)而互補(bǔ)、融合的一種手段。當(dāng)然，保證真實(shí)性是紀(jì)錄片故事化的前提和基礎(chǔ)。與故事片不同，紀(jì)錄片呈現(xiàn)的故事是從現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)現(xiàn)和挖掘。紀(jì)錄片故事化以事件和人物為故事載體把紀(jì)錄片創(chuàng)作的內(nèi)容和形式表達(dá)出來(lái)。

二、《猴子王國(guó)》的故事化敘事分析

近年來(lái)，自然題材紀(jì)錄片逐年增多，像法國(guó)導(dǎo)演雅克·貝漢的作品，BBC的自然紀(jì)錄片等畫(huà)面精美、震撼人心。這類作品主要涉及地球上生物類別的多樣性，反映大自然中生物的生存現(xiàn)狀，表現(xiàn)了人與自然、人與環(huán)境相互依存的關(guān)系，從而喚起人類的環(huán)

保意識(shí)?！逗镒油鯂?guó)》的導(dǎo)演馬克·林菲爾德和艾雷斯泰·法瑟吉爾有著豐富的自然紀(jì)錄片創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，他們的《熊世界》《黑猩猩》《冰凍地球》《地球》《深藍(lán)》等令人難忘。擔(dān)任本片顧問(wèn)的動(dòng)物學(xué)家Wolfgang Dittus，自從1968年就一直在斯里蘭卡研究獼猴。這部《猴子王國(guó)》的創(chuàng)作精神是放下人類的高姿態(tài)，心懷尊重與真誠(chéng)平視動(dòng)物，將動(dòng)物擬人化，接下來(lái)談到的該作品的故事化手段都從“平等”這一點(diǎn)出發(fā)。

紀(jì)錄片借鑒故事片的敘事手段包括：塑造人物、設(shè)計(jì)情節(jié)、設(shè)置懸念高潮等，從而提高紀(jì)錄片的觀賞性。這是一種豐富紀(jì)錄片表現(xiàn)手段的方式，是一種深化紀(jì)錄片生命力的手法。紀(jì)錄片《猴子王國(guó)》有效地使用了故事片的敘事手法，像迪士尼以往的作品一樣，夢(mèng)幻而不失真實(shí)，令人耳目一新。

（一）有意義的主題

題材是血肉，主題是靈魂，主題在一定程度上決定著故事的品質(zhì)。在紀(jì)錄片故事化的過(guò)程中首先要為作品尋找確定一個(gè)有意義的主題。

《猴子王國(guó)》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)南亞斯里蘭卡叢林的獼猴。獼猴是群居的靈長(zhǎng)類動(dòng)物，高等級(jí)的獼猴優(yōu)先獲得資源，包括食物和配偶，儼然是一個(gè)等級(jí)制度森嚴(yán)的“王國(guó)”。適者生存，物競(jìng)天擇是自然界的法則，本片導(dǎo)演賦予猴群以人類社會(huì)一般的生活準(zhǔn)則。主人公瑪雅，一只生活在猴子王國(guó)最底層的獼猴，過(guò)著平靜的生活。在產(chǎn)下兒子吉普之后，瑪雅的世界徹底改變?，斞艣Q心讓自己的兒子過(guò)衣食無(wú)憂的生活，而唯一的途徑就是登上等級(jí)階梯的最高處。一天，瑪雅和她的家族居住的巖城堡遭到強(qiáng)勢(shì)猴子家族入侵，她和族群不得不遷徙別處?，斞庞靡粋€(gè)單身母親的智慧和勇氣帶領(lǐng)族群漂泊，聯(lián)合猴群通力合作奪回家園，最終成為王后，一家人過(guò)著幸福的生活。

正如片中解說(shuō)詞所言：這是一個(gè)關(guān)于瑪雅如何麻雀變鳳凰的故事。故事精彩，情節(jié)曲折，充滿抗?fàn)幣c險(xiǎn)阻，心酸與幸福，盡顯生命的偉大與艱辛。這部充滿人性光輝的作品的主題可以用一句話概括：一位單身母親的奮斗歷程。主題很明顯，即成功主題，是當(dāng)下流行的勵(lì)志故事，帶有動(dòng)物界包括人類的共性。

（二）有難題的人物

在故事片中，需要塑造主要人物和次要人物。特別是設(shè)置主要人物的需求。主人公要實(shí)現(xiàn)一個(gè)目標(biāo)，總會(huì)有各式各樣的力量出來(lái)阻撓他，情節(jié)在矛盾沖突中一點(diǎn)點(diǎn)發(fā)展。在紀(jì)錄片中我們無(wú)法也無(wú)需設(shè)計(jì)人物，需要做的是在現(xiàn)實(shí)中發(fā)現(xiàn)和挖掘有故事、有表現(xiàn)力的人物。

《猴子王國(guó)》中成功的人物選擇以動(dòng)物顧問(wèn)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)考查，攝制組長(zhǎng)期駐扎跟拍為基礎(chǔ)?，斞派畹沫h(huán)境是由50只猴子建立的王國(guó)。在這里有對(duì)立面：威嚴(yán)獨(dú)裁的國(guó)王拉簡(jiǎn)、位高兇狠的“貴族三姐妹”、入侵者雷克斯（刀疤臉）。親情關(guān)系：不諳世事的兒子吉普、丈夫庫(kù)馬爾。正如該片導(dǎo)演所言：這些“演員”都是天然的,“是如此的出色”。在猴子王國(guó)之中，如灰姑娘一般的主人公瑪雅逆來(lái)順受，但是突如其來(lái)的愛(ài)情和成為單身母親的遭遇，令一個(gè)母親有了保護(hù)孩子生命的原始而強(qiáng)大的力量。為了孩子能活下去她必須去抗?fàn)?，又屢屢挫敗。直至族群遭受到失去家園的威脅，單身母親保護(hù)孩子的渴望，長(zhǎng)期以來(lái)在底層積累的生活經(jīng)驗(yàn)，瑪雅的命運(yùn)軌跡有了逆轉(zhuǎn)的可能?，斞艙碛凶鳛橹魅斯膹?qiáng)大吸引力，她的需求明確，遭遇曲折。

人總是生活在各種環(huán)境中，環(huán)境不只為人物提供活動(dòng)空間，甚至影響著人物性格以及人物需求的形成。斯里蘭卡獼猴常出沒(méi)人居環(huán)境與寺廟中，在卡古廟遍布的“文化三角”一帶比較常見(jiàn)，因此綽號(hào)為“寺廟猴”?，斞藕秃锶荷钤谀蟻喩值牟〖{魯瓦古城，古城1982年列入世界遺產(chǎn)。滄桑的面孔，千年的遺跡依然滲透著著年輪的氣息，斑駁的古城、祥和的佛像，依然能讓人感受到它的深邃與神秘?，斞派畹暮镒油鯂?guó)就建立在這個(gè)曾經(jīng)的人類古堡之上，頗具有象征意味。星軌劃過(guò)，云卷云舒，如現(xiàn)代寓言一般，這是一個(gè)拍攝迪士尼紀(jì)錄片的絕佳環(huán)境。

（三）情節(jié)設(shè)計(jì)

情節(jié)是構(gòu)成故事的重要元素，故事的建構(gòu)離不開(kāi)情節(jié)的設(shè)置。沖突是情節(jié)的基礎(chǔ)，沒(méi)有沖突就沒(méi)有情節(jié)。這就要求作者以深刻的洞察力和熟練的藝術(shù)技巧對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行加工、提煉、集中、概括，并按生活和人物性格本身發(fā)展的邏輯加以精心編織和巧妙安排。故事就是要給主人公樹(shù)立一個(gè)勢(shì)均力敵的對(duì)立面，千方百計(jì)地阻撓、干擾其達(dá)到目的。

紀(jì)錄片故事化敘事，可以借鑒故事片中情節(jié)的運(yùn)用，在紀(jì)錄片中設(shè)置安排情節(jié)，使紀(jì)錄片的故事更加生動(dòng)。紀(jì)錄片中的情節(jié)就是導(dǎo)演對(duì)相互關(guān)聯(lián)的真實(shí)事件的選擇以及對(duì)其在整個(gè)紀(jì)錄片時(shí)間上的安排，秉承開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的情節(jié)結(jié)構(gòu)模式，內(nèi)在連貫的事件在紀(jì)錄片創(chuàng)作者的安排和設(shè)計(jì)中，影片敘事清晰，渾然一體。這其中有矛盾沖突也有懸念。

隨著航拍鏡頭，我們進(jìn)入了斯里蘭卡神秘的森林。人類遺棄的古堡里生活著看似無(wú)憂無(wú)慮的一群蘭卡獼猴，這是一個(gè)猴子王國(guó)。鏡頭對(duì)準(zhǔn)了只能撿拾樹(shù)頂貴族掉落的果子果腹的女主人公瑪雅，“但這并不代表她的生命中就不會(huì)有好事情發(fā)生”。外來(lái)的英

俊小伙庫(kù)馬爾為姑娘帶來(lái)了愛(ài)情，但小伙子被國(guó)王拉簡(jiǎn)驅(qū)逐，6個(gè)月后瑪雅有了自己的寶寶吉普。到此為止，影片完成了建置的任務(wù)。

吉普降生就注定了底層，瑪雅要為改變這種命運(yùn)要去抗?fàn)?，?dāng)然過(guò)程并不順利：拉簡(jiǎn)、三姐妹、巨蜥、豹子，各種危險(xiǎn)和阻礙圍繞著瑪雅。她為吉普去荷花池?fù)坪苫?，生命受到“三姐妹”的威脅。終于，越發(fā)強(qiáng)壯和睿智的庫(kù)馬爾回來(lái)了，他見(jiàn)到了久別的妻兒，為贏得國(guó)王拉簡(jiǎn)的認(rèn)可他費(fèi)盡心機(jī)。而此時(shí)“刀疤臉”雷克斯的入侵引起了猴群的大戰(zhàn)，大戰(zhàn)失利后瑪雅和庫(kù)馬爾帶領(lǐng)猴群尋找適合居住的地方，

到人類社會(huì)謀生，重整旗鼓后奪回了巖城堡，庫(kù)馬爾成為新國(guó)王，瑪雅成為皇后，吉普幸福成長(zhǎng)。由此，可以這樣畫(huà)出《猴子王國(guó)》的情節(jié)線：

戲劇懸念即：懸而未決的矛盾。戲劇懸念的構(gòu)成，主要依靠以下條件：1.人物命運(yùn)中潛伏著危機(jī)；2.生與死、成功與失敗均有可能出現(xiàn),存在兩種結(jié)局；3.發(fā)生勢(shì)均力敵而又必須有結(jié)果的沖突；4.劇中主要人物的性格、行動(dòng)能引起觀眾在感情上的愛(ài)憎；5.觀眾對(duì)未來(lái)事態(tài)發(fā)展的趨勢(shì)不清楚。在本片瑪雅的故事中，合乎邏輯的劇情發(fā)展和強(qiáng)烈的愛(ài)憎會(huì)使得觀眾對(duì)瑪雅的命運(yùn)產(chǎn)生強(qiáng)烈的關(guān)注，懷有揭開(kāi)謎底的強(qiáng)烈欲望。《猴子王國(guó)》的總懸念在片頭解說(shuō)詞中已經(jīng)提出：在不可能打破的階級(jí)規(guī)則中，瑪雅是怎樣“飛上枝頭變鳳凰”的。分懸念有庫(kù)馬爾求愛(ài)、巨蜥突襲、綁架吉普、猴群大戰(zhàn)等。導(dǎo)演將本是猴群習(xí)性的覓食、求偶、爭(zhēng)奪地盤(pán)聯(lián)系在一起，講述成一個(gè)懸念迭起的好萊塢電影。

（四）細(xì)節(jié)拍攝

戲者，細(xì)也。對(duì)于紀(jì)錄片而言，細(xì)節(jié)可以激發(fā)受眾的情緒，細(xì)節(jié)運(yùn)用的越多越巧妙，打動(dòng)人的力度就越大。細(xì)節(jié)是構(gòu)成人物性格、事件發(fā)展、社會(huì)情景、自然景觀的最小組成單位?！八钦麄€(gè)紀(jì)錄片最感人的閃光點(diǎn)，是深化主題、反映主人公個(gè)性魅力的點(diǎn)睛之筆?！盵2]“紀(jì)錄片應(yīng)該有細(xì)節(jié)，有了細(xì)節(jié)，可以使影片主題深化，并且形成更生動(dòng)的形象。這種細(xì)節(jié)是攝影記者從現(xiàn)實(shí)生活中抓取的，是依靠‘挑’‘等’‘搶’的采訪攝影拍下來(lái)的，而不是由編導(dǎo)臆造，讓人表演出來(lái)的。”[3]

《猴子王國(guó)》中的細(xì)節(jié)捕捉到位，描摹細(xì)膩。用了大量的細(xì)節(jié)捕捉瑪雅的底層生活，吉普誕生后作為母親對(duì)寶寶的憐愛(ài)。季風(fēng)過(guò)后的大雨之中，單身母親瑪雅懷抱著濕漉漉吉普，眼望著貴族寶寶在巖城堡中享受溫暖，瑪雅的心都在滴雨。在灑滿溫暖陽(yáng)光的樹(shù)林中，庫(kù)馬爾跳躍著夠取樹(shù)葉，瑪雅關(guān)注而又羞赧的眼神。

（五）故事性的重要手段——解說(shuō)詞

紀(jì)錄片的解說(shuō)詞是特殊的文字語(yǔ)言，是介于電視和文學(xué)之間的一種特殊語(yǔ)言形式。解說(shuō)詞不是獨(dú)立存在的，必須通過(guò)解說(shuō)員的解說(shuō)轉(zhuǎn)化成聲音語(yǔ)言并和畫(huà)面結(jié)合才能發(fā)揮作用，傳達(dá)作品的完整信息。解說(shuō)詞的創(chuàng)作是推動(dòng)故事發(fā)展、凸顯作品主題、呈現(xiàn)作品風(fēng)格，最有效的途徑之一。

《猴子王國(guó)》的解說(shuō)詞無(wú)疑是出色的，它的成功不是因?yàn)橐揽拷庹f(shuō)詞講故事，而是因?yàn)榻庹f(shuō)詞貫穿故事內(nèi)外，把觀眾帶入到故事情境中。本片的解說(shuō)如母親給孩子講童話故事一般，時(shí)而以第三人稱的視角娓娓道來(lái)，時(shí)而進(jìn)入劇情，演繹不同的角色。美國(guó)劇作家，喜劇演員蒂娜·菲為該片解說(shuō)，她對(duì)作品內(nèi)容和人物情感的把握到位，時(shí)而深情時(shí)而詼諧，自然而然地吸引觀眾的觀影興趣。

參考文獻(xiàn)：

[1]朱海平.電視紀(jì)錄片故事化的實(shí)踐與探索[J].新聞?dòng)浾?2009（1）：25.

[2][3]何愛(ài)喜.淺議電視紀(jì)錄片的細(xì)節(jié)捕捉及作用[J].山東試聽(tīng),2005（4）：125.

【作者簡(jiǎn)介】馬麗穎，女，河北保定人，河北傳媒學(xué)院講師，主要從事影視藝術(shù)理論、教育理論研究；