新聞出鏡記者應(yīng)該為觀眾“看說(shuō)想”

作者簡(jiǎn)介：賀麗，湖南廣播電視臺(tái)公共頻道責(zé)任編輯。

摘 要：筆者2004年進(jìn)入新聞行業(yè)，一直從事記者和編輯工作，現(xiàn)為全國(guó)三八紅旗集體《幫女郎幫你忙》欄目責(zé)任編輯，對(duì)電視出鏡記者工作有一些親身體驗(yàn)，同時(shí)對(duì)出鏡記者在現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中常見(jiàn)的問(wèn)題也有所關(guān)注。本文從新聞出鏡記者如何做好現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道這一環(huán)節(jié)，談點(diǎn)粗淺認(rèn)識(shí)，以求共饗。

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1674-8883（2015）17-0131-01

一、記者出鏡在電視新聞報(bào)道中的作用

電視新聞出鏡記者，“是指在新聞現(xiàn)場(chǎng)，在鏡頭中從事信息傳達(dá)、人物采訪、事件評(píng)論的電視記者和新聞節(jié)目主持人的總稱”。 ［1］這一職業(yè)形式，首先出現(xiàn)在西方和境外媒體中。直到20世紀(jì)90年代，出鏡記者才開(kāi)始活躍于中國(guó)電視媒體的屏幕上。從中央電視臺(tái)到省級(jí)媒體再到地方媒體，越來(lái)越多的出鏡記者活躍在熒屏上，并得到了觀眾普遍認(rèn)可，這是因?yàn)橛浾叱鲧R在電視新聞報(bào)道中起著重要的作用。

（一）搶奪新聞的時(shí)效性

在“全媒體時(shí)代”，受眾對(duì)媒體的主導(dǎo)作用將會(huì)越來(lái)越凸顯， ［2］作為傳統(tǒng)媒體的電視要想“突圍”，首先就要在時(shí)效上下功夫，與新聞直播相結(jié)合的記者出鏡報(bào)道，是提高傳播效率、吸引受眾最有效的手段。

（二）增加新聞的真實(shí)性

出鏡記者是一座橋梁，拉進(jìn)了觀眾與事件的距離。通過(guò)出鏡記者的描述，觀眾能有一種強(qiáng)烈的目擊感，從而加強(qiáng)了新聞的可信度和說(shuō)服力。

（三）加強(qiáng)受眾的參與感

普通新聞稿件一般是“配音+同期”，這是第三人稱的敘事方式。記者出鏡的稿件大多是“口播+實(shí)況”，有著第一人稱的親切感。在人物訪談、群眾活動(dòng)中，記者出鏡對(duì)烘托氣氛，增加人情味、拉進(jìn)觀眾心理距離具有奇特的效果。

正因?yàn)橛浾叱鲧R在新聞報(bào)道中占有獨(dú)特且重要的地位，出鏡記者在現(xiàn)場(chǎng)怎么說(shuō)、應(yīng)該說(shuō)什么、不該說(shuō)什么顯得尤為重要。

二、新聞出鏡記者常見(jiàn)的幾個(gè)問(wèn)題

（一）看到什么說(shuō)什么，缺乏要點(diǎn)

一些出鏡記者到了新聞現(xiàn)場(chǎng)，為了搶發(fā)稿件，倉(cāng)促了解情況，張嘴就來(lái)。例如，2015年6月15日，長(zhǎng)沙岳麓區(qū)一輛路虎車從10米高的平臺(tái)墜下，當(dāng)晚有出鏡記者在報(bào)道中這樣說(shuō)：“記者現(xiàn)在來(lái)到了車禍現(xiàn)場(chǎng)，我們可以看到，這是一輛路虎越野車，牌照為XXXXX，因?yàn)閺母呖諌嬄?，現(xiàn)在已經(jīng)四腳朝天、汽車碎片散落一地……”這樣的出鏡，粗略一看沒(méi)有問(wèn)題，實(shí)際上每一句話都是畫(huà)面上能夠看見(jiàn)的。路虎車墜落時(shí)，當(dāng)時(shí)有4位市民正在地面上乘涼，卻幸運(yùn)地逃過(guò)了這一劫。記者如果在出鏡前多采訪一些市民、多了解一些情況，口播里多一些細(xì)節(jié)，不僅僅只是描述車禍現(xiàn)場(chǎng)，會(huì)更加有內(nèi)容有重點(diǎn)。

（二）想到什么說(shuō)什么，用詞不準(zhǔn)

有的出鏡記者業(yè)務(wù)功底不扎實(shí)，語(yǔ)言重復(fù)啰唆，一個(gè)新聞事實(shí)反復(fù)闡述，讓人云里霧里、昏昏欲睡；還有的出鏡記者為了追求“驚人效果”，用詞夸張。例如，消防栓被人打開(kāi)水流向馬路，這樣描述：“現(xiàn)在這個(gè)消防栓的水，就像瀑布一樣噴涌而出，已經(jīng)匯聚成了一條小河，給附近居民的出行造成了極大的困擾。”這樣夸張的語(yǔ)言，很容易讓觀眾產(chǎn)生反感，感覺(jué)記者在說(shuō)大話、假話，從而產(chǎn)生不信任感。

（三）不顧外界有什么，自說(shuō)自話

有的出鏡記者，在新聞現(xiàn)場(chǎng)噼里啪啦、眉飛色舞，把現(xiàn)場(chǎng)情況介紹完畢立刻“收工”，缺乏與當(dāng)事人的溝通。曾經(jīng)有記者在維權(quán)現(xiàn)場(chǎng)出鏡時(shí)，被曝光方一直在旁邊要求正面解釋，記者視而不見(jiàn)，“頑強(qiáng)”地出完了一段無(wú)關(guān)痛癢的口播，關(guān)機(jī)后，再重新開(kāi)機(jī)采訪被曝光方。原本一條有亮點(diǎn)的新聞，就被記者十分自我的出鏡給扼殺了。新聞事件的發(fā)展，有時(shí)候是瞬息萬(wàn)變的，而這種變化，常常是一條新聞報(bào)道的亮點(diǎn)所在?！皷|方之星”沉船事件央視新聞直播，共有20余名出鏡記者在現(xiàn)場(chǎng)播報(bào)救援進(jìn)展，然而令人印象最深刻的，卻是記者謝寶軍的一個(gè)電話連線。謝寶軍正在介紹沉船破拆救人進(jìn)展，突然話題一轉(zhuǎn)：“等一下，我們看到，救援人員似乎救上了一個(gè)人，是嗎？（語(yǔ)氣激動(dòng)，與攝像師對(duì)話，得到肯定回答）一位老人是嗎？（繼續(xù)與攝像師對(duì)話，攝像師回答‘是’），我從攝像機(jī)的監(jiān)視器里看到了，這位老人生命體征還不錯(cuò)，一直在流淚張望，潛水員正在跟她對(duì)話。好，這名老人現(xiàn)在通過(guò)纜繩一直在往上浮……”這段現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道雖然沒(méi)有畫(huà)面，但是能將觀眾的心緊緊抓住。面對(duì)突發(fā)狀況，出鏡記者能否敏銳判斷、快速處理，對(duì)稿件效果有著至關(guān)重要的作用。

三、新聞出鏡記者對(duì)觀眾應(yīng)該“說(shuō)什么”

（一）說(shuō)“觀眾想看到的”

到達(dá)新聞現(xiàn)場(chǎng)以后，出鏡記者首先應(yīng)該換位思考：如果我是電視機(jī)前的觀眾，最想看到的是什么？一般來(lái)說(shuō)，新聞受眾想看的有三塊內(nèi)容。一是可以滿足好奇心的內(nèi)容。對(duì)日常生活中不常見(jiàn)的人、事感興趣這是人之常情。出鏡記者在新聞現(xiàn)場(chǎng)，要抓住最新鮮、最奇特的新聞點(diǎn)進(jìn)行解說(shuō)，更好的引起觀眾的注意。二是能讓自己受益的內(nèi)容。一些跟自身利益密切相關(guān)的新聞內(nèi)容，會(huì)引起觀眾的注意，應(yīng)該成為出鏡記者口播的重點(diǎn)。例如，2015年1月29日，長(zhǎng)沙市雨花區(qū)一高檔小區(qū)，三樓到六樓被盜，A頻道出鏡記者說(shuō)：“小偷先去了哪個(gè)房間再去了那個(gè)房間，某房主的手機(jī)被盜了”；B頻道出鏡記者說(shuō)：“因?yàn)槟撤恐鳑](méi)有鎖好門窗，小偷爬窗進(jìn)來(lái)從大門出去，手機(jī)放在客廳充電被偷走，但金飾收在帶鎖的屜子里沒(méi)有被盜?！憋@然，后者的口播內(nèi)容更有新聞價(jià)值，更能引起觀眾的注意。三是激發(fā)同情心的內(nèi)容。在地震、海嘯等重大災(zāi)難面前，比起建筑物倒塌，觀眾更關(guān)心當(dāng)?shù)厝嗣竦陌参：秃罄m(xù)生活。出鏡記者的口播里多一份柔軟，多一份人性關(guān)懷，更能引起觀眾的共鳴。

（二）說(shuō)“觀眾看不到的”

攝像機(jī)里記錄下來(lái)的內(nèi)容，觀眾一眼就能看見(jiàn)的畫(huà)面，出鏡時(shí)不用再介紹，應(yīng)該多說(shuō)一些觀眾“看”不到的，如觸覺(jué)、嗅（味）覺(jué)和背景。以2015年7月山東日照某廠區(qū)火災(zāi)為例，出鏡時(shí)可以這樣說(shuō)：“記者站在離火場(chǎng)一公里外，就感到熱浪撲面而來(lái)，無(wú)法再靠近”（觸覺(jué)）；“隨著煙霧的彌漫，記者能聞到一股很濃的臭雞蛋味”（嗅覺(jué)）；（下轉(zhuǎn)第135頁(yè)）