從《詞論》分析李清照詩與詞的差異

王甜甜

（臨沂大學(xué) 文學(xué)院，山東 臨沂 276005）

從《詞論》分析李清照詩與詞的差異

王甜甜

（臨沂大學(xué) 文學(xué)院，山東 臨沂 276005）

李清照是中國歷史上一位個(gè)性鮮明的女性作家，縱觀其一生的創(chuàng)作，可以很明顯地看出她的詩與詞在風(fēng)格、藝術(shù)手法、音律等方面有著許多獨(dú)特之處。她的詞或溫婉細(xì)膩或凄楚動(dòng)人，而她的詩多針砭時(shí)弊、激昂雄渾。李清照的《詞論》表明了她對于詩與詞截然不同的創(chuàng)作態(tài)度。

李清照；詞論；詩詞；差異

《詞論》是李清照在早年寫的一篇詞學(xué)專論，對詞體的產(chǎn)生流變作了敘述，并對北宋詞壇上的一些作家提出了批評。在文中，李清照提出了詞“別是一家”的著名論斷。在理論上首先把詩文和詞區(qū)別開來，在實(shí)踐中，李清照也嚴(yán)格遵守這套規(guī)定，今人俞平伯曾經(jīng)評價(jià)她“現(xiàn)在我們看她的詞卻能夠相當(dāng)?shù)貙?shí)行自己的理論，并非空談欺世”。李清照通過大膽地否定詞壇上一些前輩的詞來闡述自己的觀點(diǎn)，確立作詞的一套規(guī)則。在強(qiáng)調(diào)詞“別是一家”的同時(shí)，李清照也強(qiáng)調(diào)詞要“協(xié)音律”，在藝術(shù)手法上要“故實(shí)”和“鋪敘”，風(fēng)格要“典重”，李清照在這幾個(gè)方面對詞提出了獨(dú)特的要求，據(jù)此我們便可從這些方面簡要分析她詩詞之間的差異。

一、風(fēng)格上的不同

李清照在《詞論》中提出的一系列論述如“典雅”﹑“故實(shí)”﹑“鋪敘”等，其實(shí)這些關(guān)于詞的重要特點(diǎn)決定了詩詞之間風(fēng)格的不同，分析李清照詩詞差異，首先要從風(fēng)格入手。

由于受到“詩莊詞媚”及“詩言志”等一系列思想的影響，李清照的詩與詞風(fēng)格迥異。具體來看，詩的題材廣泛，關(guān)心政治，引經(jīng)據(jù)典，高昂激亢，洋溢著濃濃的愛國情懷。李清照的一生經(jīng)歷過靖康之恥等政治波瀾，她的詩或詠史懷古或陳述時(shí)事，表達(dá)自己的政見。如膾炙人口的《烏江》：“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過江東?！弊髡呓栌庙?xiàng)羽垓下兵敗的典故來展現(xiàn)豪邁的情懷，發(fā)揚(yáng)敢于擔(dān)當(dāng)?shù)膫€(gè)性。又如《上樞密韓肖胄詩》表現(xiàn)出了她對國家命運(yùn)和人民生活的憂慮與關(guān)心，同時(shí)表達(dá)自己的心愿——“欲將血淚寄山河，去灑東山一抔土”。相對于詩而言，李清照詞的風(fēng)格就顯得比較溫婉細(xì)膩。她的詞多表現(xiàn)個(gè)人生活及情感心路。表現(xiàn)相思愛情的“此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”（《一剪梅》），真切幽怨，將少婦內(nèi)心對丈夫的思念表露無遺。南渡之后李清照的詞作多表現(xiàn)了她內(nèi)心的愁苦與不堪，“物是人非事事休，欲語淚先流”（《武陵春》），將國破家亡的愁緒躍然紙上，凄慘憂傷，讓人心生憐意。

二、藝術(shù)手法上的不同

李清照嚴(yán)格遵照“詩莊詞媚”的觀點(diǎn)，在《詞論》中明確表示詞要“典重”﹑“情致”﹑“鋪敘”，“典重”就是典雅﹑清新脫俗的意思，“鋪敘”即鋪陳景物﹑敘寫事實(shí)，而“情致”則要求語言和情感具體而細(xì)膩。

李清照的詩語言比較簡潔，用詞恰當(dāng)，習(xí)慣引經(jīng)據(jù)典，多為議論性的語言，讀起來鏗鏘有力。如《詠史》：“兩漢本繼紹，新室如贅疣。所以嵇中散，至死薄殷周。”通過借古諷今的手法，用王莽的新朝比喻當(dāng)時(shí)的偽齊﹑偽楚政權(quán)，用嵇康與山濤絕交之事來貶低那些茍且偷生之輩，讀起來有丈夫之氣，巾幗不讓須眉。不同的是，李清照所作詞多描述性﹑抒情性語言，用詞凝練，讀起來婉自然，明白曉暢。李清照善于抓住生活中的細(xì)節(jié)，運(yùn)用白描﹑擬人﹑夸張等藝術(shù)手法，比如“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”（《武陵春》）就運(yùn)用了夸張的藝術(shù)手法，巧妙地將自己的愁緒形象化地表達(dá)出來。同時(shí)，由于詞作多敘寫景物，寓情于景﹑情景交融的藝術(shù)手法時(shí)時(shí)可見。

三、音律上的不同

在《詞論》中李清照最強(qiáng)調(diào)詞的聲韻與詩的格律的不同，“蓋詩文分平側(cè)，而歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重”。就是說，李清照認(rèn)為在音律方面，詞要比詩的要求更多，音樂性和文學(xué)性二者缺一不可，必須高度統(tǒng)一。

李清照在《詞論》的一開始就舉唐代歌者李八郎“轉(zhuǎn)喉發(fā)聲”﹑“眾皆泣下”的故事，以此來表明音律的重要性。詩在用字上只要講究平仄即可，從她的詩中我們可以感受到那種鏗鏘有力的節(jié)奏。詞必須合樂，用字要與“五聲”﹑“六律”相合，這種總結(jié)，使詞的音樂性更加具體，為后來的詞在脫離演唱形式之后也能大致保持它獨(dú)特的抒情方式奠定了基礎(chǔ)。她的詞嚴(yán)格遵循規(guī)則，格外注重聲律，《如夢令》中“暮”﹑“路”﹑“處”﹑“渡”以及“鷺”字的押韻，讀起來富有節(jié)奏，朗朗上口。除了注意尾字的押韻以及平仄之外，李清照還十分善于運(yùn)用疊字來使音韻和諧。像“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”連用十四個(gè)疊字，出奇制勝，匪夷所思，讀來便可以感受到她恍惚﹑寂寞﹑悲傷三層遞進(jìn)的意境。

李清照的《詞論》遭到了很多人的批評，有些人認(rèn)為李清照的這些觀點(diǎn)過于保守，但是支持李清照的一方則認(rèn)為李清照在詞體的嚴(yán)格界定上做出了巨大貢獻(xiàn)。仁者見仁，智者見智，不可否認(rèn)的是，《詞論》在中國文學(xué)批評史上占有一定的地位。從《詞論》出發(fā)，我們可以很清晰地看到李清照詩詞之間的差異，分析這些差異對于我們研究李清照的作品具有很大的啟發(fā)和指導(dǎo)意義。

[1]徐北文.李清照全集評注[M].濟(jì)南:濟(jì)南出版社，2005.

[2]諸葛憶兵.李清照與趙明誠[M].北京:中華書局，2004.

王甜甜，女，漢族，山東蒙陰人，臨沂大學(xué)文學(xué)院漢語言文學(xué)專業(yè)2012級(jí)5班學(xué)生。

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