美版《甄嬛傳》跨文化創(chuàng)作與傳播的嘗試

摘 要：2015年，6集美版《甄嬛傳》上線美國主流影視網(wǎng)站，成為中國本土影視作品進(jìn)軍美國主流市場的一次嘗試。將原版76集《甄嬛傳》與美國剪輯版進(jìn)行劇情、文化、市場方面的分析對(duì)比，聯(lián)系美劇進(jìn)駐中國的境遇，反思在跨文化的背景下電視劇的國際交流。

2015 年，6集美版《甄嬛傳》上線美國主流收費(fèi)影視網(wǎng)站Netflix。這是中國本土影視作品第一次進(jìn)軍美國主流影視市場，而非美國華人社區(qū)。目前美方已購買全套76集版權(quán)，計(jì)劃重新配音播出。在跨文化的背景下，美版《甄嬛傳》的二次創(chuàng)作呈現(xiàn)和傳播效果引發(fā)國內(nèi)廣泛熱議。

1 故事創(chuàng)作——迎合美式欣賞取向

1.1 故事情節(jié)的刪、留、添

美版由美國團(tuán)隊(duì)操刀重新剪輯，為了符合美國電視劇集“周播”的特性及觀眾的收視習(xí)慣，壓制成6集。美版刪去了各大事件的背景和鋪墊，僅保留重要的事件節(jié)點(diǎn)。

與刪減部分相比，保留部分更能說明美國觀眾的欣賞取向，他們更多關(guān)注戲劇沖突最強(qiáng)烈、最直接的部分?？v觀兩版，保留最為完整的故事當(dāng)屬“滴血驗(yàn)親”。這一段情節(jié)曲折豐富，沖突直接激烈，險(xiǎn)象環(huán)生。本情節(jié)之前的大小鋪墊也在美版劇集中有所呈現(xiàn)。祺貴人、宮女斐雯、家仆玢兒、尼姑靜白等配角人物及其陷害緣由都在“惜時(shí)如金”的6集中有所交代，呈現(xiàn)出這些配角人物陷害甄嬛的直接性聯(lián)系，加深并集中戲劇矛盾沖突，提高可看性。

在美版中，每集的片頭和片尾都增添了甄嬛成為太后之后的回憶與感悟，這是劇組特別為美版補(bǔ)拍的鏡頭，也是原版導(dǎo)演鄭曉龍的提議。補(bǔ)拍鏡頭取景于蓮花池邊，色調(diào)明艷，節(jié)奏舒緩，與甄嬛晚年回歸閑適安定的心境相映成趣，也頗具有象征意味——?dú)垟『褪㈤_的蓮花交錯(cuò)，如同宮中女性代際交替，也如同甄嬛人生的浮沉。甄嬛內(nèi)心獨(dú)白說明情節(jié)、解釋動(dòng)機(jī)、點(diǎn)明主旨。更有與原版相呼應(yīng)的地點(diǎn)、物件特別設(shè)計(jì)其中，利于劇情連貫，便于美國觀眾理解。

1.2 主題傾向與價(jià)值觀念

1.2.1 以愛情為中心的單一訴求

原版中，甄嬛處于時(shí)代和宮廷的背景之下，身負(fù)家族和他人的命運(yùn)，她的行為動(dòng)機(jī)是各種因素交織的結(jié)果。而美版則將其行為動(dòng)機(jī)集中為單一的愛情訴求。圍繞一個(gè)“情”字——無意于溫實(shí)初而入宮，情起于皇上而事君，不能獨(dú)得皇上“一人心”而心死離宮，真情于果郡王而甘守凌云峰，為果郡王復(fù)仇而回宮抗擊皇權(quán)。全劇中，甄嬛的訴求單一，即作為女子追求“愿得一人心，白首不相離”的美好愛情夙愿。

在人物的刻畫上，美版重點(diǎn)描繪了雍正皇帝、溫太醫(yī)、果郡王三位男性，交代了他們和甄嬛的相遇、機(jī)緣及不同命運(yùn)；對(duì)甄嬛身邊頗為重要的浣碧、瑾汐等奴仆刻畫得較為平面化、符號(hào)化，對(duì)他們忠心的緣由和關(guān)鍵性的幫助展現(xiàn)甚少。

1.2.2 個(gè)人色彩直接而濃烈

美版中，簡單而個(gè)性鮮明的人物得到較為完整的保留，如盛氣凌人的富家女夏冬春，愛恨分明的馴馬女葉瀾依……這些人物形象動(dòng)機(jī)單一而直接。而浣碧、太后、曹貴人這樣復(fù)雜多面的人物，在美版中展現(xiàn)不多。舉浣碧為例，作為丫鬟實(shí)則為甄家二小姐的身份錯(cuò)位，隱藏不住的野心，以及對(duì)長姐的忠心和妒意交織，都令她成為一個(gè)多面立體的角色。然而在美版之中，浣碧只是簡單地充當(dāng)忠心奴仆和癡心之女，她的心理活動(dòng)和行為動(dòng)機(jī)都得不到很全面的展示。

同上文所述，美版的出發(fā)點(diǎn)是個(gè)人情感，原版中前朝與后宮牽一發(fā)而動(dòng)全身的聯(lián)系大大弱化。年妃與其兄長年羹堯，安陵容與其父安比槐，甄嬛與其父甄遠(yuǎn)道……前朝與后宮的兩條故事線索彼此對(duì)照呼應(yīng)。而從美國人的思維習(xí)慣出發(fā)，個(gè)人價(jià)值和獨(dú)立人格是不為親友所變動(dòng)的，“要求擺脫外來控制的愿望延伸到了家庭，人們不愿受到家庭成員牽制，要求自己作出生活的抉擇，并視個(gè)人幸福為家庭的宗旨”[1]。

另一方面，甄嬛作為本劇的絕對(duì)主角，美版《甄嬛傳》將其身為女性的個(gè)人英雄主義進(jìn)行了更大程度的彰顯。在美式思維下，美方對(duì)于本劇撰寫的宣傳語是——“一個(gè)人對(duì)抗大清帝國，一個(gè)不屈的靈魂”。由此可見，美版對(duì)甄嬛這一角色的理解是爭奪權(quán)利、反抗制度的個(gè)人英雄式女性。聯(lián)系其他走出國門的中國影視作品，更深層次理解，美國觀眾樂于欣賞的并非中國文化本身，而是斗爭中國古代封建制度的具有現(xiàn)代色彩的個(gè)人英雄。又如《大紅燈籠高高掛》中的四姨太頌蓮，也是不斷抗?fàn)幑糯环蚨嗥拗贫鹊呐杂⑿邸?/p>

原版通過長篇幅、大環(huán)境，呈現(xiàn)出封建時(shí)代女性的忍辱負(fù)重。而美版則強(qiáng)調(diào)反抗和主動(dòng)權(quán)，甄嬛為了自己和所愛之人奮力抗?fàn)?，其他的客觀因素被極大削弱。兩種基調(diào)的差異，根源于中西意識(shí)形態(tài)和文化基石。中國封建社會(huì)的傳統(tǒng)思想，孝悌為先，女性倫理以隱忍為重；而西方文明中，特別是美國，流淌著反抗殖民統(tǒng)治的抗?fàn)幾杂傻难海瑥?qiáng)調(diào)自我的情感和價(jià)值。

2 文化肌理——直白化和符號(hào)化

大多數(shù)中國影視作品在西方世界的生存狀況不容樂觀，幾乎依靠華人華僑的受眾群支撐，真正走入西方本土主流觀眾的作品很少?！墩鐙謧鳌废鄬?duì)打破藩籬，上線美國主流網(wǎng)站，但播放量仍然有限。中國影視作品的文化內(nèi)涵難以為西方觀眾所理解，且西方觀眾對(duì)中國文化的興趣淺嘗輒止，停留于“表象”，即那些直白化、符號(hào)化的傳統(tǒng)文化肌理。

2.1 對(duì)白翻譯意蘊(yùn)大減

原版的古典美學(xué)韻味還是為廣大中國本土觀眾所認(rèn)可的，其中的文言、詩詞、歌賦等古代語言文化氣質(zhì)展現(xiàn)較好。然而作為“洋快餐式”的美版，在對(duì)白翻譯上比較粗獷。比如，“一丈紅”譯成“The scarlet red（罪孽深重的紅）”，讓人不知所云；“驚鴻舞”譯成“Flying Wild Goose（飛翔的野鵝）”，意蘊(yùn)蕩然無存，讀來大有滑稽之感。當(dāng)然不可否認(rèn)，古漢語翻譯有很大的難度，且影視劇中的臺(tái)詞字幕滾動(dòng)時(shí)間短，不適宜翻譯得過于繁瑣。此外，正如鄭曉龍導(dǎo)演所說，“文化這東西很多時(shí)候是不可翻譯的”。例如，后宮的妃嬪位分，美版字幕中也盡力關(guān)照其等級(jí)差別——“attendant（答應(yīng)）”“l(fā)ady（貴人）”“concubine（嬪）”“consort（妃）”“noble consort（貴妃）”但仍然很難完全表意，美國觀眾恐怕也難以在六集的短篇幅中迅速掌握。因此，美版劇集的翻譯工作雖稍嫌粗略，但也不必受到太大的苛責(zé)。

2.2 文化風(fēng)俗內(nèi)涵缺失

除了語言之外，原版中傳統(tǒng)文化風(fēng)俗的豐富內(nèi)涵也不復(fù)存在。首先，傳統(tǒng)工藝無法全貌展現(xiàn)。原版劇中為了表現(xiàn)甄嬛初入宮便深得皇帝寵愛，得賜蜀錦繡鞋，原劇對(duì)其制作工藝詳加說明以表明珍貴稀有。其次，歷史典故和民間習(xí)俗直接刪減。如椒房之寵、合婚庚帖等。

3 從國劇改造到美劇綠化——電視劇跨文化傳播反思

中國電視劇《甄嬛傳》經(jīng)過“洋快餐式”包裝進(jìn)入美國主流市場，令人聯(lián)想到美劇經(jīng)過“先審后播”“綠化”方能進(jìn)入中國市場的逆向情形。在美國電視劇的分級(jí)制度下，性、暴力、血腥等鏡頭和語言多有出現(xiàn)。引進(jìn)這些美國劇集時(shí)，沒有分級(jí)制度和文化觀念較為保守的中國，主管部門使用刪減等“凈化”方式，“綠化”美劇。這在一定程度上是符合我國國情和主流價(jià)值的。

從跨文化傳播的理論來看，話語模式和價(jià)值觀念完全相異是不利于傳播的，因此海外劇的跨文化傳播，有必然要在創(chuàng)作或再創(chuàng)作上從接收方角度思考和改造，尋找文化共同之美，為文化的相近性傳播奠定基礎(chǔ)。不論是國劇改造還是美劇綠化，制片方和審查方都是從這一角度出發(fā)。

盡管如此，美版《甄嬛傳》的案例和中國引進(jìn)的美劇在跨文化傳播中還是存在著很大的阻力。客觀上看，兩國文化因素和地緣關(guān)系差異較為顯著。美國、西歐和日本的影視傳媒集團(tuán)首先進(jìn)入的大部分是地緣上相近或者語言文化傳統(tǒng)上相近的外國市場 [2]。而主觀上看，出口的影視制作發(fā)行公司也存在著操之過急、把握不準(zhǔn)的狀況，在對(duì)白翻譯和民族風(fēng)俗等文化細(xì)節(jié)方面有時(shí)不盡如人意，導(dǎo)致在異文化市場上遇冷。