真人秀節(jié)目主持人專業(yè)化與傳統(tǒng)美學(xué)“隱秀”觀探討

陳俞霖

（作者單位：清遠(yuǎn)廣播電視臺）

真人秀節(jié)目主持人專業(yè)化與傳統(tǒng)美學(xué)“隱秀”觀探討

陳俞霖

（作者單位：清遠(yuǎn)廣播電視臺）

摘 要：當(dāng)今媒體環(huán)境中，許多新興的電視“真人秀”節(jié)目層出不窮。眾多電視媒體在見識了電視真人秀類節(jié)目獲得巨大成功之后，越來越多的電視臺開始投入更多的資金人力到電視真人秀節(jié)目中，希望獲得更高的經(jīng)濟(jì)效益。針對這一現(xiàn)象，真人秀節(jié)目主持人需要以一種怎樣的專業(yè)化態(tài)度來應(yīng)對這一類節(jié)目的需求呢，這又將與傳統(tǒng)美學(xué)中所推崇的“隱秀”觀念產(chǎn)生怎樣的一種“化學(xué)反應(yīng)”，是筆者探討的重點。

關(guān)鍵詞：真人秀節(jié)目；主持人專業(yè)化；“隱秀”

“隱秀”的定義在于“隱”“秀”兩字的結(jié)合。一個在于隱藏內(nèi)在含義，另一個則在于外在顯性表達(dá)。雖然這一審美價值源于古代，但是其美學(xué)意義對當(dāng)今電視節(jié)目主持人仍然適用。因此，真人秀節(jié)目主持人如何在節(jié)目中“隱藏”，又如何“表露”具有一定的探討性。

1 真人秀類節(jié)目的基本概況

首先，真人秀類節(jié)目在本質(zhì)上應(yīng)屬于游戲娛樂類節(jié)目，源于歐洲，在美國得到了快速的發(fā)展。國外一般把這類節(jié)目稱之為真實電視節(jié)目，目前并沒有文字上的特別規(guī)范的對真人秀節(jié)目的解釋。這類節(jié)目往往是指普通人在節(jié)目中以某一目的為指向，做出相應(yīng)的一系列行動。這一類的節(jié)目多為娛樂節(jié)目，意在滿足大眾在娛樂、時尚等不同方面的需求。而我國真人秀的興起相較與國外而言，起步要晚了許多年，但正因為這樣才能更多的吸取到更多來自國外的優(yōu)秀經(jīng)驗。從早期的《開心辭典》《非常六加一》《超級女聲》，到現(xiàn)在的《中國好聲音》《爸爸回來了》《奔跑吧！兄弟》，每家電視臺都開設(shè)有一個甚至多個真人秀節(jié)目。

而說到真人秀節(jié)目的受歡迎程度，以《中國好聲音》為例，在為時三個月的播放過程當(dāng)中，收視率持續(xù)保持在1.8%左右，占據(jù)各種版面的頭條。除了這類舞臺類的真人秀節(jié)目外，還有電視求職類真人秀節(jié)目，像《職來職往》《非你莫屬》等，這類型真人秀節(jié)目也吸引了廣大的求職人群和眾多的職場人士關(guān)注。而相親類真人秀節(jié)目《非誠勿擾》《非常完美》《我們約會吧》等節(jié)目也一度引起廣泛關(guān)注，深受那些適婚人士的廣泛喜愛。

由此可以看出，當(dāng)前的真人秀類節(jié)目，雖然沒有做出系統(tǒng)的真人秀類型劃分，但是題材是多種多樣的，受眾也廣泛存在于各個層面，那么，如何在眾多的真人秀節(jié)目中脫穎而出，不僅僅是在考驗著節(jié)目制作方的創(chuàng)作能力和制作能力，也在考驗著每一名真人秀主持人的職業(yè)能力、專業(yè)素養(yǎng)，能否使觀眾眼前一亮[5]。

2 真人秀節(jié)目主持人的專業(yè)化

有些言論認(rèn)為，電視節(jié)目真人秀可以跳過主持人這一環(huán)節(jié)，比如在“好聲音”節(jié)目初期，曾有聲音說，導(dǎo)師團(tuán)隊可以獨挑大梁，節(jié)目不需要主持人，他們認(rèn)為從觀眾的角度說，主持人更像一個旁白報幕，沒有貼近感，也就認(rèn)為主持人這個角色并不重要。而與此觀點相反的則是認(rèn)為主持人不可少也很重要，比較成功的例子如《開心辭典》中王小丫，會因為選手的選擇而緊張、開心或遺憾，給觀眾一種真誠之感，使整個節(jié)目更加一體化，這時候才會讓觀眾覺得主持人是這個節(jié)目所必須的，而不是一個人一臺電腦就可以做這個節(jié)目[3]。

此外，真人秀還有“秀”的一面，在真人秀節(jié)目中主持人應(yīng)該怎樣“秀”，怎樣秀出節(jié)目的思想價值，怎樣秀出節(jié)目的宗旨，都是主持人需要深入考慮的。比如《我愛記歌詞》《非常6+1》這類節(jié)目里的“秀”就是要利用主持人自身的獨特風(fēng)格，帶動選手的情緒，讓整個節(jié)目現(xiàn)場氣氛變得活躍起來，如果這個時候還是選擇“隱”的方式，會造成很大程度的冷場，也會給參加節(jié)目的選手帶來很大的精神壓力，使節(jié)目效果大打折扣。這種“秀”并非是嘩眾取寵，而是一種對節(jié)目的良好把控。真人秀節(jié)目不是新聞聯(lián)播不需要過分的嚴(yán)肅，更多的是需要一種輕松愉悅的氣氛，以一種幽默的方式進(jìn)行節(jié)目的把控才能把節(jié)目推向高潮，創(chuàng)造看點。在真人秀節(jié)目中，“秀”出主持人自我獨特的風(fēng)格，才會讓觀眾覺得，你是不可或缺的，是這個節(jié)目的核心[1]。

最后，現(xiàn)在的許多真人秀節(jié)目都有主持人身份模糊的特點。開始從早期的主持人作為整個真人秀節(jié)目的認(rèn)證人，節(jié)目過程中的銜接部分轉(zhuǎn)變到參與到節(jié)目當(dāng)中，這種形式的典型可以以《爸爸去哪兒》為例，其中扮演村長的李銳，雖然是主持人，但是在節(jié)目的整過進(jìn)行過程中，他并不是只做宣布任務(wù)、宣布結(jié)果，然后就選擇旁觀，而是加入到節(jié)目的各個環(huán)節(jié)，會跟嘉賓一起完成任務(wù)，一起游戲，用這樣的方式增強自身在節(jié)目中的存在感，讓觀眾滿意他的主持風(fēng)格和主持態(tài)度，成為被認(rèn)可的真人秀主持人。

3 真人秀主持人目前所存在的問題

3.1 主持創(chuàng)作空間變小就放棄創(chuàng)作

由于節(jié)目對于主持人創(chuàng)作空間的縮小，導(dǎo)致現(xiàn)在一部分主持人，放棄在有限的創(chuàng)作空間中再創(chuàng)作，固守成規(guī)，完完全全成了節(jié)目的解說者，沒有自我風(fēng)格，也沒有對節(jié)目的熱情，長此以往止

步不前，不僅僅對節(jié)目不利，也是對自己職業(yè)生涯的不負(fù)責(zé)任。

3.2 跨界主持與專業(yè)主持競賽

現(xiàn)有的許多真人秀主持存在著跨界主持的特性，并非播音主持專業(yè)出身，像是《最強大腦》的主持人蔣昌建，本身是復(fù)旦大學(xué)國際政治系的副教授。雖然蔣昌建在采訪對話上以極富智慧的方式完成得相當(dāng)漂亮，但不可否認(rèn)他在整個演播狀態(tài)和場控能力上還是有所欠缺的。除蔣昌建外，像是在《我是歌手》中擔(dān)當(dāng)主持的海泉組合，本身是歌手，雖然對主持并不熟練，但是以自身的幽默風(fēng)格獲得了觀眾的認(rèn)可與肯定，由此可看出，現(xiàn)在的真人秀主持行業(yè)人才良莠不齊，有的專業(yè)出身卻不被觀眾所關(guān)注，有的非專業(yè)跨界人士反而通過自身的努力和自身的獨特風(fēng)格受到了觀眾的喜愛。

3.3 把主持符號化，單純的角色扮演

一些主持人單一地給自己劃定一個角色范圍，再根據(jù)節(jié)目的要求去“演”，而沒有認(rèn)真體會，只是僵硬地去將節(jié)目要求表現(xiàn)出來，沒有自己的風(fēng)格，或單純地模仿某些比較成功的真人秀節(jié)目主持人，認(rèn)為同樣的模式套用在自己身上就能成功，卻沒有考慮過自身的實際情況，沒有想是否適合自己，適合節(jié)目。這種“角色化”的方式不僅沒有突出主持人的重要性，因而沒有達(dá)到節(jié)目預(yù)期效果[2]。

4 主持人專業(yè)化與“隱秀”美學(xué)的結(jié)合

主持人如何在真人秀節(jié)目中，突出自我，運用“隱秀”的方式是十分必要的。所謂“根深所以花秀，秀花是根深的明證”，真人秀主持人要想在節(jié)目中“秀”出自己的能力，就必須在前期“隱”藏自己的能量，爭取做到不鳴則已一鳴驚人，豐富自己的專業(yè)素養(yǎng)、文化內(nèi)涵，讓自己在節(jié)目中能夠獨當(dāng)一面，舌燦蓮花。老話說得好，“臺上一分鐘，臺下十年功”，真人秀主持人要想在節(jié)目中“秀”出高度，“秀”出境界，光憑臺本和臨陣磨槍是不夠的，“羅馬并非一日建成的”，只有在業(yè)余時間，積極學(xué)習(xí)新的知識，不斷累積各方各面的信息，才能在節(jié)目主持過程中游刃有余。先“隱”后“秀”，是現(xiàn)在真人秀節(jié)目主持人要一直貫徹實施的重要發(fā)展點[4]。

5 結(jié)語

在現(xiàn)今的“真人秀”娛樂風(fēng)潮之中，作為真人秀節(jié)目核心之一的主持人，與初期的真人秀節(jié)目中定位的主持人們已經(jīng)有了較大的變化，不僅僅是因為在制作運營、節(jié)目形式上的轉(zhuǎn)變，真人秀節(jié)目主持人的自身角色也發(fā)生了改變，作為從業(yè)者不能固執(zhí)于以不變應(yīng)萬變，而是要以“隱秀”的審美觀念，去不斷更新自我，加深自我專業(yè)化程度，使自己在媒體發(fā)展飛速的今天立于不敗之地。

參考文獻(xiàn)：

[1]白曉清.電視求職類真人秀節(jié)目主持人角色定位[J].大眾文藝,2011,（6）：279-280.

[2]梁笑然,陳淼.公共舞臺類真人秀節(jié)目主持人角色的弱化現(xiàn)象[J].新聞知識,2013,（16）：71-72+102.

[3]王丹.真人秀節(jié)目主持人的“真”與“秀”[J].吉林廣播電視大學(xué)學(xué)報,2010, （14）：38-39.

[4]李伯冉.電視真人秀節(jié)目主持人地位與角色的再思考[J].戲劇之家,2014, （1）：112-113.