鏡頭剪輯對電視藝術(shù)創(chuàng)作的作用

電視的創(chuàng)造潛能多種多樣，鏡頭運用、編輯技巧、電子技術(shù)手段、對其他藝術(shù)形式的吸納融合，隨處都體現(xiàn)著電視的創(chuàng)造潛能。電視藝術(shù)的表現(xiàn)形式訴諸于影像，鏡頭創(chuàng)造功不可沒；而出神入化的編輯功能卻能決定以何種方式來向觀眾講述故事；電子技術(shù)作為新興的手段，和傳統(tǒng)藝術(shù)一樣，都對電視的創(chuàng)作有著重要的影響。本文主要闡述一下鏡頭剪輯的重要作用。

1　鏡頭剪輯的藝術(shù)效果

鏡頭剪輯離不開蒙太奇。蒙太奇來自法語，原義為建筑學(xué)上的構(gòu)成、裝配，借用到電影藝術(shù)中有組接、構(gòu)成之意。電影或電視藝術(shù)的創(chuàng)作中，根據(jù)不同的主題，創(chuàng)作者會按照情節(jié)的發(fā)展、受眾期待，將全片細(xì)化為不同的場、段落甚至鏡頭等元素，分別進行拍攝。隨后再按照原定的創(chuàng)作構(gòu)思，將這些不同的場、段落和鏡頭進行組接，使之形成敘事邏輯和節(jié)奏，通過結(jié)構(gòu)上的相輔相成或相反相成，產(chǎn)生懸念、對比等藝術(shù)效果。不同元素通過創(chuàng)作者的有機整合，構(gòu)成一個有機的藝術(shù)整體，形成能夠反映現(xiàn)實社會、真實生活，作者思想的完整作品。這種構(gòu)成一部完整影片、組合各個藝術(shù)元素的創(chuàng)作方式就稱之為蒙太奇。

藝術(shù)創(chuàng)作指藝術(shù)家以一定的世界觀為指導(dǎo)，運用一定的創(chuàng)作方法，通過對現(xiàn)實生活觀察、體驗、研究、分析、選擇、加工、提煉生活素材，塑造藝術(shù)形象，創(chuàng)作藝術(shù)作品的創(chuàng)造性勞動。在電視藝術(shù)這個概念被提出之前，前蘇聯(lián)導(dǎo)演列夫·庫里肖夫就通過鏡頭的剪接，進行了一個關(guān)于蒙太奇效果的實驗，即庫里肖夫?qū)嶒?。為了解析蒙太奇的并列效果，庫里肖夫給俄國著名演員莫茲尤辛拍攝了一個毫無表情的特寫鏡頭，并將其剪成三個獨立段落，分別組接在一碗湯，一個游戲中的孩子以及一具老婦人的尸體三個不同的鏡頭之前。隨后庫里肖夫?qū)⒔M接好的三個段落放映給參與實驗的觀眾。在觀影后，調(diào)查對象分別在演員看到湯的段落中體會到了饑餓，在孩子孩子游戲時看到了演員臉上的喜悅，在老婦尸體出現(xiàn)時看到了演員臉上的憂傷。其實，三個段落中，演員的鏡頭都是同一組沒有表情的特寫鏡頭，觀眾得到的體驗，是因為鏡頭通過組接，讓觀眾產(chǎn)生了畫面之外的想象。根據(jù)實驗，庫里肖夫得出結(jié)論:造成觀眾情緒反應(yīng)的關(guān)鍵，并非單個鏡頭所包含的內(nèi)容，而是幾個畫面通過組接后的并列關(guān)系使觀眾產(chǎn)生的聯(lián)想。

2　通過時間、空間展現(xiàn)的藝術(shù)

電視作為與電影同樣的影像藝術(shù)，傳承著電影的精髓，也是通過對不同畫面之間的排列，向觀眾表達(dá)不同的情感，抒發(fā)不一樣的思想感情。電視屏幕展現(xiàn)的并不是物質(zhì)的真實世界，而是被創(chuàng)作者根據(jù)個人意愿和拍攝主題，所重新編輯、重新組合的“藝術(shù)的影像世界”。受眾感受到的并非物質(zhì)本身，而是一個虛擬的鏡像，一個擬態(tài)的藝術(shù)世界。影像具有藝術(shù)的特質(zhì)，它擁有自己假定的形式。比如電影藝術(shù)，它既是一種通過空間展示的時間藝術(shù)，同樣是一種在特定時間內(nèi)展現(xiàn)的空間藝術(shù)。它通過屏幕時間和現(xiàn)實時間搭建自己的結(jié)構(gòu)，使受眾在一個假定的時間和空間內(nèi)，展現(xiàn)文本中連續(xù)發(fā)生的故事情節(jié)。

屏幕時間與現(xiàn)實時間不同，打破了現(xiàn)實時間的連續(xù)性，通過情節(jié)將事件壓縮或延長，形成一種非真實的連續(xù)性。屏幕時間往往不等同于現(xiàn)實時間，通過省略或擴展，當(dāng)下和曾經(jīng)自由結(jié)合，在屏幕上呈現(xiàn)出一個連續(xù)卻又不同的時間層面，在重構(gòu)的時間結(jié)構(gòu)中，創(chuàng)造出一個區(qū)別現(xiàn)實的藝術(shù)時間層面。電視劇《康熙王朝》從開篇第一集到最后一集，將順治在位一直到康熙去世前后70年的時間整合在一起，從制服鰲拜到平定三藩判斷，再到聯(lián)姻葛爾丹，收復(fù)臺灣，完成中華民族的統(tǒng)一大業(yè)。其中有壓縮也有省略，有延長也有擴展，創(chuàng)造了一個獨特的屏幕時間來對清朝康熙皇帝的一生做了生動別致的刻畫，讓觀眾在觀看的時候在真正體會到由電視所創(chuàng)造出“彈指一揮間”的獨特感受。

3　屏幕重構(gòu)的現(xiàn)實影像形式

獨特的空間結(jié)構(gòu)在影像語言中，表現(xiàn)為屏幕重構(gòu)的現(xiàn)實影像形式。透過攝像機，它既可以真實再現(xiàn)物質(zhì)空間，也可以通過剪輯，再現(xiàn)一個不同于現(xiàn)實空間的、經(jīng)過重塑的美學(xué)空間。電影藝術(shù)包括電視藝術(shù)在內(nèi)，還有再現(xiàn)空間的獨特表現(xiàn)形式。它通過攝像機的真實還原，再現(xiàn)物質(zhì)世界的直觀行為空間。具化的形態(tài)造型、具化的環(huán)境特征、具化的主體運動，形成與受眾真實生活感受相同的真實空間，使其對屏幕上的空間感同身受。此外，構(gòu)成空間也是電視藝術(shù)空間的獨特表現(xiàn)形式。構(gòu)成空間，并非直接空間的真實反映。創(chuàng)作者將記錄真實空間的片段，通過刪減拼接，重新組合成一個新的，有別于客觀空間的形態(tài)，即一個“再創(chuàng)造的空間”。電視藝術(shù)，通過這些方法，將觀眾帶進一個重塑后的客觀世界，這個二度加工后的世界用局部空間內(nèi)的元素組合，試圖給觀眾拼接出來一個接近客觀的世界；也通過空間的跳躍和不同空間的合并，簡化敘事，從而形成創(chuàng)作中的敘事風(fēng)格或敘事節(jié)奏。

例如，電視劇《亮劍》在表現(xiàn)百萬雄師過大江的渡江戰(zhàn)役時，并沒有仔細(xì)刻畫如此龐大的軍隊在渡江時是如何如何準(zhǔn)備船只，如何如何準(zhǔn)備槍支彈藥。而是通過號角的吹響，來表示渡江戰(zhàn)役的開始，通過紅旗在南京政府上空飄揚來表現(xiàn)戰(zhàn)役的勝利，并在中間穿插槍鳴炮響、解放軍勇猛沖刺的激烈的戰(zhàn)爭場面。通過幾組不同空間的鏡頭組接，來生動地表現(xiàn)戰(zhàn)役的過程。給觀眾講述故事的同時，不至于拖沓繁瑣，還表現(xiàn)出了解放軍豪邁氣勢，更好地襯托了整部電視劇的主題。

4　結(jié)語

作為電視藝術(shù)的創(chuàng)作者，不能只停留于玩轉(zhuǎn)鏡頭所帶來的視覺快感，應(yīng)調(diào)動電視所獨具的所有創(chuàng)造潛能，才能創(chuàng)造出姹紫嫣紅、意境悠遠(yuǎn)，具有崇高審美價值、具有純正思想意義的電視藝術(shù)作品。