國產(chǎn)3D電影的發(fā)展現(xiàn)狀

摘 要：自2009年《阿凡達(dá)》上映引起巨大轟動(dòng)后，3D電影開始被廣泛地引入和接受，越來越多的3D電影被搬上銀幕?！栋⒎策_(dá)》所引起的觀影奇觀以及3D電影技術(shù)的進(jìn)步推動(dòng)了近幾年來3D電影的飛速發(fā)展，在好萊塢商業(yè)大片的沖擊下，不少國內(nèi)一線導(dǎo)演也開始選擇3D電影技術(shù)來呈現(xiàn)影片，由于我國3D電影技術(shù)的發(fā)展仍處于初級(jí)階段，大多數(shù)3D影片都存在許多問題，因此，需要重新思考我國3D電影的發(fā)展現(xiàn)狀。

2014 年是近年來國產(chǎn)3D電影最繁榮的一年，《智取威虎山》《一步之遙》等國產(chǎn)3D影片的出現(xiàn)意味著國內(nèi)一線導(dǎo)演已經(jīng)踏入3D電影的領(lǐng)域。隨著好萊塢3D大片的引進(jìn)，觀眾對(duì)電影畫面的要求越來越高，因此，國內(nèi)一線導(dǎo)演選擇3D電影技術(shù)來呈現(xiàn)影片不僅可以迎合觀眾的口味，而且能獲得更大的商業(yè)利潤。

1 問題導(dǎo)向

從2011年12月上映的首部國產(chǎn)3D武俠片《龍門飛甲》起，香港導(dǎo)演徐克已經(jīng)連續(xù)導(dǎo)演了三部3D影片，其每一部影片在國內(nèi)均獲得了票房與口碑的雙豐收，而這三部國產(chǎn)3D影片的共同點(diǎn)都是以故事取勝。2013年上映的《狄仁杰之神都龍王》，片中3D效果突出的鏡頭非常少，只有像在一些“投擲暗器”以及“沉船碎片”的畫面中，通過暗器以及碎片向觀眾飛去來表現(xiàn)影片的3D效果，盡管徐導(dǎo)在2014年上映的3D影片《智取威虎山》中精心制作了一組“打虎上山”的鏡頭，突顯了國內(nèi)外3D制作技術(shù)的較高水準(zhǔn)，但與2013年上映的好萊塢3D大片《地心引力》相比，其3D立體技術(shù)以及影片對(duì)3D影像美學(xué)的呈現(xiàn)仍然非常欠缺。

徐克導(dǎo)演的3D電影代表著國產(chǎn)3D電影制作的最高水準(zhǔn)，與其它國產(chǎn)3D電影相比，雖然徐導(dǎo)的3D電影質(zhì)量很高，但仍不能掩蓋大多數(shù)國產(chǎn)3D影片都存在的問題。其一是一些國產(chǎn)3D影片畫面立體感不足。并非拍攝這些影片的硬件設(shè)施不夠好，而是國內(nèi)大多數(shù)導(dǎo)演對(duì)3D電影的探索仍處于初級(jí)階段，3D電影與傳統(tǒng)2D電影相比，其景深、透視、焦距、光線等都有很大的差距，尤其是對(duì)鏡頭內(nèi)空間把握的相關(guān)知識(shí)，國內(nèi)的很多導(dǎo)演仍然欠缺。其二是較多國產(chǎn)3D影片在拍攝時(shí)不能很好地處理影片敘事與鏡頭的關(guān)系。一些國內(nèi)導(dǎo)演在商業(yè)利潤的驅(qū)使下陷入了一個(gè)誤區(qū)，認(rèn)為立體效果一定比二維效果好，3D電影似乎也可以帶來更多的盈利。因此，國內(nèi)的一些導(dǎo)演不管電影是否適合以立體的形式放映，都制作成立體的效果，結(jié)果卻因?yàn)闊o法把握立體電影獨(dú)特的藝術(shù)語言要求，反而不如傳統(tǒng)效果。

2 美學(xué)探索

電影的拍攝制作選擇2D還是3D來呈現(xiàn)，應(yīng)當(dāng)是在劇本的基礎(chǔ)上經(jīng)過系統(tǒng)科學(xué)的論證再做出選擇，如好萊塢3D影片《阿凡達(dá)》《地心引力》等作品均充分發(fā)揮了立體觀感的藝術(shù)特性。而國內(nèi)的一些3D影片在制作時(shí)僅僅是導(dǎo)演為了突出一兩個(gè)鏡頭而選擇整部影片都用3D效果來呈現(xiàn)，其結(jié)果必然是無法獲得觀眾的認(rèn)可。2014年上映的影片《一步之遙》，是姜文導(dǎo)演首次嘗試用3D攝像機(jī)拍攝影片，拍攝這部影片所使用的Arri Alexa XT M 3D攝相機(jī)也屬于世界一流的硬件設(shè)施。但是，當(dāng)這部影片上映后，并未帶來像《阿凡達(dá)》和《地心引力》所帶來的視覺奇觀，筆者認(rèn)為姜導(dǎo)的《一步之遙》用3D來呈現(xiàn)完全沒必要。當(dāng)《一步之遙》引起了兩極分化極其嚴(yán)重的評(píng)論時(shí)，這部影片被定義為一部文藝片，而姜導(dǎo)的本意便是想創(chuàng)造一部商業(yè)性與藝術(shù)性兼融的影片?！兑徊街b》作為一部商業(yè)大片也兼具了很高的藝術(shù)欣賞價(jià)值，但該片并未獲得很高的商業(yè)利潤，如果說增強(qiáng)影片視覺效果和商業(yè)利潤是姜導(dǎo)選擇3D效果來呈現(xiàn)該片的原因，那么姜導(dǎo)的《一步之遙》便是一部失敗的3D影片。對(duì)于初探3D美學(xué)的姜導(dǎo)來說，他在影片中用3D效果重現(xiàn)了很多經(jīng)典2D影片的鏡頭片段，但事實(shí)證明，他用3D所呈現(xiàn)的2D經(jīng)典鏡頭并不能帶來震撼的視覺效果，這也是《一步之遙》沒有獲得成功的原因之一。

電影自發(fā)明之日起到現(xiàn)在已有100多年的歷史，人們對(duì)二維畫面的探索也已趨于成熟，各種電影美學(xué)和電影理論的書籍?dāng)?shù)不勝數(shù)，而3D電影的發(fā)展成熟僅僅幾年而已，人們對(duì)于3D電影美學(xué)的探索仍處于不成熟的階段，盡管有《阿凡達(dá)》《地心引力》等視覺奇觀式3D影片的出現(xiàn)，但電影技術(shù)的發(fā)展日新月異，我們誰都無法想象未來的3D電影技術(shù)會(huì)發(fā)展到何種境況。姜導(dǎo)的《一步之遙》是一次關(guān)于3D影片與2D影片美學(xué)對(duì)比的嘗試，影片也突顯了3D電影與傳統(tǒng)2D電影的美學(xué)差異，因此，處于初級(jí)階段的國產(chǎn)3D電影制作，我們?cè)谥谱?D電影和探索3D電影美學(xué)時(shí)更要汲取國外關(guān)于3D電影技術(shù)的經(jīng)驗(yàn)，認(rèn)清國內(nèi)3D電影制作的現(xiàn)狀，不要盲目為了商業(yè)利益去拍攝3D影片。