中國喜劇節(jié)目的困境和突破

楊季紅

（作者單位：遼寧廣告職業(yè)學(xué)院）

中國喜劇節(jié)目的困境和突破

楊季紅

（作者單位：遼寧廣告職業(yè)學(xué)院）

中國喜劇節(jié)目的困境主要是由于喜劇缺乏創(chuàng)新性和對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的忽略所導(dǎo)致的。突破中國喜劇節(jié)目的各種困境，是中國喜劇節(jié)目發(fā)展壯大的關(guān)鍵。中國喜劇節(jié)目主要通過避免喜劇節(jié)目重復(fù)，提高喜劇節(jié)目篩選的質(zhì)量和喜劇幽默化形式多樣性等方式提高中國喜劇的社會(huì)地位。

喜劇節(jié)目；傳統(tǒng)藝術(shù)；創(chuàng)新性；困境

喜劇表演是人們生活中不可或缺的重要組成部分，可以有效排解人們工作、生活的壓力，提高生活質(zhì)量，增加生活的幸福感?？梢哉f，以幽默為主的喜劇表演形式一直深受廣大人民群眾的喜愛，所以喜劇節(jié)目應(yīng)運(yùn)而生是社會(huì)發(fā)展的必然結(jié)果。就中國喜劇節(jié)目的發(fā)展來看，中國喜劇節(jié)目面臨創(chuàng)新的困境和亟待自我突破的需求。

1　中國喜劇節(jié)目的困境

1.1中國喜劇節(jié)目重復(fù)率較高

中國喜劇節(jié)目重復(fù)率較高的主要原因是喜劇的引入和發(fā)展較晚，對(duì)于喜劇的審美和理解還處于萌芽階段，對(duì)于這一新興節(jié)目的本質(zhì)的把握有所欠缺。換句話說，中國喜劇節(jié)目的整個(gè)創(chuàng)作、制作處于長(zhǎng)期的摸索模仿的過程?？v觀中國喜劇的發(fā)展歷程，首先是模仿美國的喜劇類電視節(jié)目，如“柯南秀”等。其次是我國各大電視對(duì)喜劇節(jié)目的開發(fā)、創(chuàng)作和借鑒經(jīng)驗(yàn)的過程，如浙江衛(wèi)視《中國喜劇王》的節(jié)目方案明顯復(fù)制了《歡樂喜劇人》的編導(dǎo)模式，雖然其已經(jīng)有所創(chuàng)新，但《中國喜劇王》絕大部分環(huán)節(jié)和內(nèi)容設(shè)置還是照搬照抄其他喜劇節(jié)目。一定時(shí)期內(nèi)喜劇節(jié)目不可避免的重復(fù)，嚴(yán)重束縛新興喜劇節(jié)目的發(fā)展。

1.2中國高標(biāo)準(zhǔn)喜劇節(jié)目較少

中國的喜劇發(fā)展緩慢，且相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)期處于低谷狀態(tài)，這嚴(yán)重影響了喜劇性節(jié)目的創(chuàng)作，制約了高質(zhì)量喜劇節(jié)目發(fā)展，同時(shí)中國喜劇藝術(shù)家和人才稀缺。由于喜劇人才的匱乏，導(dǎo)致了高質(zhì)量喜劇節(jié)目供不應(yīng)求。如春晚小品中“打工奇遇”“如此包裝”等都是趙麗蓉老師的經(jīng)典之作。雖然這樣高質(zhì)量的喜劇小品令人回味無窮、寓意深刻，但數(shù)量卻屈指可數(shù)。

1.3中國喜劇節(jié)目語言和內(nèi)容過于低俗

喜劇節(jié)目同樣來源于生活、高于生活、反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)、抨擊社會(huì)陰暗面，所以喜劇節(jié)目的選材上不可避免的引入生活習(xí)語等，有時(shí)為達(dá)到突出社會(huì)現(xiàn)實(shí)的目的，很可能將低俗的內(nèi)容和語言引入到節(jié)目本身。這可能導(dǎo)致喜劇節(jié)目的選材低俗、語言粗俗等問題，嚴(yán)重影響觀眾對(duì)喜劇節(jié)目的審美，很多人對(duì)于這種低俗的喜劇有強(qiáng)烈的排斥感，導(dǎo)致喜劇人才自身遭到了質(zhì)疑。如有些二人轉(zhuǎn)演員為達(dá)到一定的喜劇效果常常引入低俗的題材。

2　中國喜劇節(jié)目的突破

2.1避免中國喜劇節(jié)目重復(fù)

喜劇節(jié)目是電視節(jié)目不可或缺的一部分，要想克服喜劇節(jié)目發(fā)展過程中的困難，首先要避免喜劇節(jié)目的過度重復(fù)，突出不同類型喜劇節(jié)目的特點(diǎn)和個(gè)性化，分析喜劇受眾的心理、尋找喜劇受眾新的娛樂點(diǎn)。

2.2提高中國喜劇節(jié)目篩選的標(biāo)準(zhǔn)

提高喜劇節(jié)目題材的篩選質(zhì)量是喜劇節(jié)目能否成功的關(guān)鍵因素，主要包括2個(gè)方面：首先，提高喜劇節(jié)目的編導(dǎo)和主持人等相關(guān)人員的喜劇鑒賞能力，加強(qiáng)喜劇資源整合；其次，高標(biāo)準(zhǔn)、高要求的要求喜劇演員探索和創(chuàng)作高質(zhì)量的喜劇題材節(jié)目，強(qiáng)化喜劇演員自身的表演水準(zhǔn)；如《笑傲江湖》。邀請(qǐng)了不同領(lǐng)域著名喜劇大師，不僅提高了喜劇節(jié)目的專業(yè)性，而且極大地提高了對(duì)喜劇節(jié)目篩選的質(zhì)量。利用宋丹丹、郭德綱及馮小剛的喜劇表演經(jīng)驗(yàn)和審美視角，本著對(duì)觀眾和選手負(fù)責(zé)的態(tài)度，給予參賽選手誠懇的建議。對(duì)于喜劇節(jié)目本身來說增強(qiáng)了節(jié)目本身的觀賞性，對(duì)于選手來說也是一次自我提高的歷練?？v觀全程，對(duì)整個(gè)中國喜劇早日突破瓶頸、自我超越的意義深遠(yuǎn)、

2.3中國喜劇幽默化形式多樣性

傳統(tǒng)喜劇搞笑的形式多以詼諧幽默的語言為主，此種形式雖然經(jīng)久不衰，但是明顯缺乏創(chuàng)新性。為適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展和市場(chǎng)的需求，喜劇藝術(shù)人突破傳統(tǒng)的表演形式，將喜劇語言與表演、舞蹈等形式相融合，即小品的形式呈現(xiàn)給觀眾。此外，還有相聲、默劇和動(dòng)漫制作等形式，其中最富新穎的當(dāng)屬默劇表演，完全通過肢體和表情表演達(dá)到喜劇表演的效果。一般來說，創(chuàng)作者對(duì)喜劇的創(chuàng)作和構(gòu)思都具有相當(dāng)高的要求，這進(jìn)一步提升了喜劇的藝術(shù)價(jià)值，使得喜劇節(jié)目極具觀賞性。如相聲演員將傳統(tǒng)的相聲與表演結(jié)合創(chuàng)新了相聲演繹形式，豐富了喜劇的形式，為中國喜劇幽默化的形式拓展了思路。

3　結(jié)論

中國喜劇節(jié)目的自我突破是歷史發(fā)展的必然。喜劇節(jié)目的制作促進(jìn)喜劇藝術(shù)人不斷涌現(xiàn)，喜劇表演的藝術(shù)形式趨于多樣化。中國喜劇節(jié)目創(chuàng)作質(zhì)量的不斷提高，豐富了喜劇創(chuàng)作的題材和思路。中國喜劇節(jié)目的進(jìn)一步發(fā)展促進(jìn)了整個(gè)喜劇歷史的進(jìn)步；同時(shí)，促進(jìn)了中國傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)的共同發(fā)展。

［1］朱冬梅.我國情景喜劇存在的問題［J］.重慶工學(xué)院學(xué)報(bào)，2014（12）.

［2］楊斌.電視幽默論綱［M］.北京：中國廣播電視出版社，2012.

楊季紅（1984-），女，遼寧沈陽人，本科，講師，研究方向：廣播電視編導(dǎo)（播音與主持藝術(shù)）。