韓國真人秀節(jié)目的敘事化探析

董 娃

（作者單位：河北大學(xué)新聞傳播學(xué)院）

韓國真人秀節(jié)目的敘事化探析

董 娃

（作者單位：河北大學(xué)新聞傳播學(xué)院）

自2008年以來，韓國開始推出類型迥異的真人秀節(jié)目，并且對各個國家娛樂節(jié)目的發(fā)展都產(chǎn)生了重要影響。筆者認為，韓國真人秀節(jié)目取得成功的一個重要原因，在于它在節(jié)目中打造的敘事化模式。本文從三方面對這種模式進行探析。

韓國；真人秀；敘事化

真人秀又被稱為“真實電視”，還有學(xué)者稱之為真實秀、記錄肥皂劇、真實電視等。不同于虛假造作的電視劇，也不同于乏味陳述的紀錄片，真人秀所展現(xiàn)的是一種未加修飾的生活狀態(tài)。

在2008年以前，韓國的娛樂節(jié)目一直走“明星+游戲”的路子，形式就如同我國的《快樂大本營》。在2008年以后，韓國各電視臺陸續(xù)推出了類型迥異的真人秀節(jié)目，這些真人秀節(jié)目無論是整體風(fēng)格還是運營模式，都令人耳目一新。筆者認為，韓國真人秀節(jié)目成功的一個重要原因，在于它在節(jié)目中打造的敘事化模式。新奇豐富的敘事意向，配合默契的敘事元素，使真人秀節(jié)目從框架到細節(jié)，都顯得真實、生動、有趣。

1　敘事模式：圍繞線索展開情節(jié)

1.1設(shè)定目標，確定敘事框架

用什么樣的故事情節(jié)來表現(xiàn)和組織娛樂元素，這就是故事框架的設(shè)置。韓國真人秀節(jié)目種類繁多，有些節(jié)目的故事框架是確定的，每期具有一樣的主題，如《我是歌手》，每期模式固定，線索固定，每個歌手對歌曲進行改編演唱，而后決出名次。還有些節(jié)目每期主題不同，每期都會重新構(gòu)建故事框架，確定新的線索。

1.2填充敘事元素，創(chuàng)造娛樂價值

真人秀作為一種娛樂節(jié)目，“創(chuàng)造快樂”是其意義所在。因此，在節(jié)目中，會添加各種敘事元素來充實情節(jié)，力求最大限度地產(chǎn)生娛樂效果。以《無限挑戰(zhàn)》為例，節(jié)目最大的特點在于“無限制”，沒有任務(wù)設(shè)定和游戲規(guī)則，完全憑借主持人自己發(fā)揮。劉在石、樸明秀、鄭亨敦、HAHA等七名主持人充分展現(xiàn)了自己的娛樂天賦，相互打趣玩鬧，插曲不斷，趣事連連，這些瑣碎的趣味片段在展示出明星真實性情的同時，還拓寬了敘事范圍，豐富了故事情節(jié)，創(chuàng)造出了很高的娛樂價值。

2　敘事途徑：設(shè)置懸念，放大細節(jié)，展現(xiàn)“不完美”

2.1巧妙設(shè)置懸念

在以體現(xiàn)娛樂精神為目的的真人秀節(jié)目中，懸念設(shè)置尤為重要。懸念是故事情節(jié)發(fā)展的推動力，它的存在使整個節(jié)目環(huán)環(huán)相扣、異彩紛呈。真人秀節(jié)目中的懸念與電視劇或紀錄片中的懸念有很大區(qū)別，雖然都是為了吸引觀眾目光，抓住觀眾的心，但真人秀節(jié)目中的懸念不會帶給人緊張和氣憤的感覺，反而能用一種愉快的方式激起觀眾的好奇心，把游戲的娛樂功能擴大化。

2.2放大、強調(diào)細節(jié)

細節(jié)能全面具體地刻畫人物形象，讓敘事變得豐滿立體。在韓國真人秀節(jié)目中，格外重視對細節(jié)的描寫和放大。以《金炳萬的叢林法則》為例，作為一檔野外生存節(jié)目，細節(jié)能直接推動情節(jié)的發(fā)展。在節(jié)目中，攝像機會從不同視角靈活捕捉人物或動物表情，后期再進行放大，并配合字幕營造出戲劇效果。在2015年8月的一期節(jié)目中，成員們的目標是“尋找蛋白質(zhì)”，幾個人為了找到能吃的蛋白質(zhì)歷盡艱辛。在一堆枯朽潮濕的樹木中，找到一些幼蟲，居然沒有經(jīng)過任何加工就進行試吃。攝像機對幼蟲的形態(tài)及每個人的表情進行了詳細刻畫。盡管有些觀眾認為“尺度太大”，無法接受，但這樣的視覺沖擊直接帶來的就是收視率的提高。

2.3展現(xiàn)“不完美”

以往活躍在電視熒幕上的明星，都會經(jīng)過繁復(fù)的包裝和排練，每次出現(xiàn)都要展示出完美一面。因此，作為觀眾，通過電視劇或電影很難了解到明星的真實性情和真實生活。韓國的真人秀節(jié)目以此為突破口，把明星“降級”，讓他們和普通人站在一個高度，展現(xiàn)他們不完美的一面。

3　敘事中傳遞主流價值觀

韓國真人秀節(jié)目雖然以娛樂為主要目的，但在節(jié)目過程中，會不斷向人們傳遞積極向上的主流價值觀，通過一種輕松愉悅的方式帶給人們思考和啟迪，體現(xiàn)出“寓教于樂”的思想。表演類節(jié)目《我是歌手》每期都會一決高下，進行成績排名，但不論結(jié)果如何，每位歌手都會用一種誠懇謙虛的態(tài)度表達出自己對音樂的熱愛以及對其他選手的肯定；親子節(jié)目《Oh my baby》《爸爸！我們?nèi)ツ膬?？》等，明星家長無時無刻不向人們傳達著育兒經(jīng)驗，還會經(jīng)常提醒家長要多陪伴孩子，用正確的方式引導(dǎo)孩子成長。

綜上所述，韓國的真人秀節(jié)目在敘事元素，敘事手法上都有其獨特的創(chuàng)新之處。在“向生活要內(nèi)容”的節(jié)目理念流行的今天，韓國真人秀敘事化理念符合現(xiàn)代電視傳播規(guī)律，能在一定程度上滿足觀眾需求。但新媒體快速發(fā)展，電視節(jié)目層出不窮，想讓這類節(jié)目經(jīng)久不衰，還需要給節(jié)目注入新思想，使節(jié)目的敘事理念不斷發(fā)展和更新。

［1］張寧.真人秀節(jié)目研究［J］.才智，2010（16）.

［2］彭凌麗.真實的“娛樂”——韓國娛樂節(jié)目初探［J］.新聞世界，2009（08）.

［3］鄭穩(wěn)穩(wěn).懸念+細節(jié)=強勢吸引力——韓國電視娛樂節(jié)目故事化分析［J］.視聽界，2007（02）.

董娃（1995-），女，蒙古族，河北承德人，河北大學(xué)新聞傳播學(xué)院廣播電視學(xué)專業(yè)在讀本科生。