明星戶(hù)外真人秀節(jié)目的類(lèi)型、特點(diǎn)及存在的問(wèn)題

曾浩月（作者單位：四川師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院）

明星戶(hù)外真人秀節(jié)目的類(lèi)型、特點(diǎn)及存在的問(wèn)題

曾浩月
（作者單位：四川師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院）

摘 要：真人秀是介于電視劇和紀(jì)錄片之間的一種節(jié)目類(lèi)型，以草根明星或當(dāng)紅明星為主角，通過(guò)人物在節(jié)目中參與真實(shí)的游戲、競(jìng)技進(jìn)行節(jié)目流程。隨著媒體行業(yè)的不斷發(fā)展，中國(guó)的電視格局也相應(yīng)發(fā)生變化，草根明星逐漸被拋棄，當(dāng)紅明星獲得更多的青睞。近兩年，明星戶(hù)外真人秀發(fā)展迅速，通過(guò)不同的節(jié)目類(lèi)型來(lái)博得關(guān)注。作為一種電視節(jié)目形態(tài)，真人秀節(jié)目在獲得觀眾喜愛(ài)、博得較高收視率的同時(shí)，其存在的問(wèn)題也不容忽視。

關(guān)鍵詞：真人秀節(jié)目；類(lèi)型；特點(diǎn)；問(wèn)題

真人秀是介于電視劇和紀(jì)錄片之間的一種節(jié)目類(lèi)型，“指由普通人而非扮演者，在規(guī)定情境中按照制定的游戲規(guī)則展現(xiàn)完整的表演過(guò)程，展示自我個(gè)性，并被紀(jì)錄或者制作播出的節(jié)目”[1]，“是假定情境中的真實(shí)展現(xiàn)，是一種超越虛構(gòu)與非虛構(gòu)的綜合性的娛樂(lè)節(jié)目”[2]。真人秀節(jié)目以草根明星或當(dāng)紅明星為主角，通過(guò)人物在節(jié)目中參與游戲、競(jìng)技等來(lái)進(jìn)行節(jié)目流程。隨著媒體行業(yè)的不斷發(fā)展，中國(guó)的電視格局也相應(yīng)發(fā)生變化。當(dāng)紅明星作為節(jié)目收視率的一大保障，成為了各大真人秀節(jié)目爭(zhēng)相邀請(qǐng)的嘉賓。

真人秀起源于西方，20世紀(jì)50年代美國(guó)《一日女王》的游戲節(jié)目被認(rèn)為是真人秀雛形，“1973年美國(guó)公共電視（PBS）播出的《一個(gè)美國(guó)家庭》紀(jì)錄片，1979年出現(xiàn)的《真實(shí)的人們》，1990年1月播出的《美國(guó)家庭滑稽錄像》等，都被認(rèn)為是早期的真人秀節(jié)目”[3]。中國(guó)的真人秀節(jié)目肇始于20世紀(jì)90年代，以《正大綜藝》等為代表，而明星戶(hù)外真人秀節(jié)目則以廣東電視臺(tái)在2000年推出的《生存大挑戰(zhàn)》作為早期標(biāo)志。此后，明星戶(hù)外真人秀節(jié)目隨著《走入香格里拉》《生存大挑戰(zhàn)》的推出開(kāi)始發(fā)展，但并未真正引起觀眾強(qiáng)烈反響。近兩年來(lái)，真人秀節(jié)目通過(guò)引進(jìn)外國(guó)當(dāng)紅節(jié)目的版權(quán)，獲得了觀眾的熱捧。本文就國(guó)內(nèi)明星戶(hù)外真人秀節(jié)目的類(lèi)型、特點(diǎn)及發(fā)展中存在的問(wèn)題進(jìn)行分析探討。

1 我國(guó)明星戶(hù)外真人秀節(jié)目的分類(lèi)

縱觀國(guó)內(nèi)真人秀節(jié)目的發(fā)展路徑，真人秀節(jié)目在發(fā)展過(guò)程中不斷改變方式來(lái)迎合觀眾的獵奇心理，隨之產(chǎn)生了多種類(lèi)型。楊楊先生在《國(guó)內(nèi)明星電視真人秀節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀和創(chuàng)新要點(diǎn)探析》一文中將國(guó)內(nèi)明星真人秀按不同標(biāo)準(zhǔn)分了不同類(lèi)別，筆者按照側(cè)重點(diǎn)的不同且將戶(hù)外真人秀節(jié)目簡(jiǎn)單劃分為旅游類(lèi)、競(jìng)技類(lèi)、體育類(lèi)和體驗(yàn)類(lèi)四大類(lèi)型。

1.1旅游類(lèi)

旅游類(lèi)真人秀節(jié)目就是以明星旅游為線索，把攝影地點(diǎn)從室內(nèi)轉(zhuǎn)向室外，拍攝鏡頭由臺(tái)上表演轉(zhuǎn)向臺(tái)下生活，記錄明星如普通人一樣的生活方式和生活態(tài)度。這對(duì)觀眾有莫大的吸引力。旅游類(lèi)真人秀節(jié)目以《爸爸去哪兒》的熱播為標(biāo)志，現(xiàn)已成泛濫之勢(shì)，這檔以親子互動(dòng)為招牌的節(jié)目實(shí)則為旅游真人秀節(jié)目盛行的開(kāi)端。

在《爸爸去哪兒》熱播以后，一系列旅游類(lèi)真人秀節(jié)目相繼推出，如《花兒與少年》《花樣爺爺》《花樣姐姐》等。尤其以《花兒與少年》最為火熱，首播即占收視冠軍，其后收視率也逐漸增高，“許晴”“鄭爽”等相關(guān)話(huà)題長(zhǎng)期占據(jù)微博熱搜榜。

1.2競(jìng)技類(lèi)

競(jìng)技型就是指戶(hù)外節(jié)目以明星互相競(jìng)技和挑戰(zhàn)為特點(diǎn)的真人秀節(jié)目，如《奔跑吧，兄弟》。《奔跑吧，兄弟》每期節(jié)目通過(guò)分組或個(gè)人形式進(jìn)行游戲的競(jìng)技，通過(guò)體力和腦力的比拼來(lái)獲得最后的勝利，是典型的競(jìng)技類(lèi)明星戶(hù)外真人秀節(jié)目。

值得注意的是，很多真人秀節(jié)目中含有競(jìng)技成分，如《爸爸去哪兒》也含有挑戰(zhàn)、競(jìng)技的因素，但從節(jié)目側(cè)重點(diǎn)來(lái)看，并不能真正意義上稱(chēng)為是競(jìng)技類(lèi)真人秀節(jié)目。

1.3體育類(lèi)

中國(guó)的體育類(lèi)真人秀節(jié)目源起較早，早期主要是闖關(guān)活動(dòng)，就是通過(guò)設(shè)置闖關(guān)環(huán)節(jié)，讓參賽者進(jìn)行闖關(guān)活動(dòng)，如《智勇大沖關(guān)》《沖關(guān)我最棒》《男生女生向前沖》。這類(lèi)節(jié)目主要是通過(guò)對(duì)參與者設(shè)置重重障礙通過(guò)各種關(guān)卡從而達(dá)到戲劇效果。在節(jié)目闖關(guān)過(guò)程中很多參與者根本顧不上自己的形象，不是濕身落水，就是四腳朝天。對(duì)于受眾來(lái)說(shuō)，他們所關(guān)注的并不是誰(shuí)成功地突破了障礙，獲得了勝利，而是關(guān)注這些參與者在闖關(guān)過(guò)程中的表現(xiàn)，從而滿(mǎn)足了參與者和觀眾發(fā)泄的快感[4]。但這類(lèi)節(jié)目復(fù)制性都很高，節(jié)目中設(shè)置的環(huán)節(jié)有時(shí)候有所重復(fù)，觀眾對(duì)其逐漸產(chǎn)生審美疲勞。隨后，體育類(lèi)真人秀節(jié)目逐漸發(fā)生了轉(zhuǎn)變，參與者主要為兩種類(lèi)型，一種是草根明星，另一種是當(dāng)紅明星。前者如《誰(shuí)是球王》，在全國(guó)通過(guò)比賽選出民間球王。后者以《中國(guó)星跳躍》和《心跳水立方》為代表：通過(guò)購(gòu)買(mǎi)國(guó)外同類(lèi)節(jié)目的版權(quán)，邀請(qǐng)當(dāng)紅明星參與跳水等體育項(xiàng)目，通過(guò)展現(xiàn)明星在競(jìng)技中的努力，滿(mǎn)足觀眾的好奇甚至是窺私欲望。

1.4體驗(yàn)類(lèi)

除了以上分類(lèi)外，還有一類(lèi)筆者將其歸為體驗(yàn)類(lèi)。其實(shí)每個(gè)真人秀節(jié)目都含有明星體驗(yàn)的成分，但該分類(lèi)僅包括像《我們相愛(ài)吧》《十二道鋒味》這些以體驗(yàn)為主的節(jié)目。以上述兩個(gè)節(jié)目為

例，前者是三對(duì)明星假想為情侶體驗(yàn)戀人生活，后者是在世界各地體驗(yàn)美食以及美食背后的故事。

2 國(guó)內(nèi)明星戶(hù)外真人秀節(jié)目的特點(diǎn)

戶(hù)外明星真人秀雖然有不同的類(lèi)型，但具有一些共同的特點(diǎn)，包括紀(jì)實(shí)體驗(yàn)性、戲劇沖突性和娛樂(lè)趣味性。

2.1紀(jì)實(shí)體驗(yàn)性

明星戶(hù)外真人秀節(jié)目之所以受到觀眾的喜愛(ài)和追捧，其中一個(gè)原因就是明星在節(jié)目中像普通人一樣體驗(yàn)生活，與普通人有著同樣的價(jià)值觀、生活方式等，觀眾在節(jié)目中能看到明星臺(tái)下的真實(shí)的一面。而這一切都需要在生活體驗(yàn)中才能被挖掘發(fā)現(xiàn)。如寧?kù)o一直給觀眾的感覺(jué)都是高高在上，很驕傲的一位明星，但在《花兒與少年》中，寧?kù)o不僅做出捉雞這種有違形象的事情，在做苦力方面也從不斤斤計(jì)較。當(dāng)觀眾發(fā)現(xiàn)與想象中不一樣的寧?kù)o的時(shí)候，就會(huì)被節(jié)目所吸引。

2.2戲劇沖突性

“電視真人秀節(jié)目的‘秀’還表現(xiàn)在其主觀性的診釋?zhuān)瑯?gòu)成對(duì)世界理解的另一種方式。節(jié)目使用戲劇加工和增強(qiáng)沖突的手法來(lái)揭示隱藏表象背后的問(wèn)題，通過(guò)一種‘秀’的方式演出和觀照真實(shí)生活。[5]”真人秀節(jié)目中設(shè)置的游戲或競(jìng)技環(huán)節(jié)都具有戲劇沖突的效果，甚至為了突出或夸張節(jié)目中的沖突及張力，在后期制作中還會(huì)通過(guò)剪輯等技術(shù)進(jìn)行一定的藝術(shù)加工。

2.3娛樂(lè)趣味性

明星戶(hù)外真人秀節(jié)目還有一大特點(diǎn)就是趣味性，節(jié)目有了趣味才能讓觀眾在觀看時(shí)達(dá)到放松身心的效果，從而吸引觀眾。在節(jié)目《爸爸去哪兒》中，吸引觀眾眼球的助力并非親子互動(dòng)，更多的是孩子在戶(hù)外生活的表現(xiàn)。一個(gè)明星家庭出身的小孩面對(duì)惡劣的生活環(huán)境表現(xiàn)出來(lái)的態(tài)度以及在遇到問(wèn)題時(shí)的解決方式，都是吸引觀眾的要素。

3 我國(guó)明星戶(hù)外真人秀節(jié)目存在的問(wèn)題

真人秀節(jié)目作為一種電視節(jié)目形態(tài)，在獲得觀眾喜愛(ài)、博得較高收視率的同時(shí)，其存在的問(wèn)題也不容忽視，主要是同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重、真實(shí)性存在可質(zhì)疑之處以及缺乏媒介的社會(huì)責(zé)任感。

3.1同質(zhì)化嚴(yán)重

我國(guó)當(dāng)下比較受歡迎的戶(hù)外真人秀節(jié)目都是從國(guó)外引進(jìn)的，如《爸爸去哪兒》是購(gòu)買(mǎi)了韓國(guó)《爸爸去哪兒》的版權(quán)，《極速前進(jìn)》引進(jìn)了美國(guó)《The Amazing Race》的版權(quán)，《花兒與少年》是韓國(guó)《花樣姐姐》的改良版。雖然從國(guó)外引進(jìn)受歡迎的節(jié)目版權(quán)可以彌補(bǔ)國(guó)內(nèi)優(yōu)秀真人秀節(jié)目缺乏創(chuàng)新的問(wèn)題，但是無(wú)底線的模仿、借鑒，反而會(huì)讓觀眾心生反感。如湖南電視臺(tái)《爸爸去哪兒》熱播以后，浙江衛(wèi)視相繼播出類(lèi)似節(jié)目《爸爸回來(lái)了》，江蘇衛(wèi)視從韓國(guó)引進(jìn)假想明星夫妻節(jié)目《我們結(jié)婚吧》的版權(quán)，改名為《我們戀愛(ài)吧》，在得到極大的關(guān)注后，湖北衛(wèi)視也推出了同類(lèi)真人秀節(jié)目《如果愛(ài)》。近兩年來(lái)明星戶(hù)外真人秀節(jié)目生產(chǎn)尤為迅速，僅以2015年收視率較高的真人秀如《我去上學(xué)啦》《極限挑戰(zhàn)》《偶像來(lái)了》而言，皆是引進(jìn)韓國(guó)真人秀節(jié)目模式，缺乏原創(chuàng)性，容易讓給觀眾產(chǎn)生審美疲勞。

3.2虛假性

真人秀節(jié)目是“展現(xiàn)普通人在特定環(huán)境和情景中真實(shí)反應(yīng)和個(gè)性表現(xiàn)的節(jié)目”[6]，本應(yīng)以真實(shí)為主，但隨著節(jié)目體制的發(fā)展，節(jié)目中為渲染氣氛或達(dá)到預(yù)期效果，虛假的成分越來(lái)越多。《偶像來(lái)了》是一檔以偶像為中心的節(jié)目，偶像來(lái)了含有兩層意思，一層是參加節(jié)目的明星都是普通觀眾的偶像，另一層是在節(jié)目中一些人是另一些人的偶像。為了渲染這一主題，自然免不了夸張化的渲染。而其后被網(wǎng)友曝出《偶像來(lái)了》與韓國(guó)節(jié)目《英雄豪杰》在諸多情節(jié)、語(yǔ)言、動(dòng)作甚至表情都有諸多相似之處，這也折射出當(dāng)下真人秀節(jié)目中具有虛假性的特點(diǎn)。

3.3社會(huì)價(jià)值體現(xiàn)得不夠

施拉姆認(rèn)為，大眾傳播有提供娛樂(lè)、環(huán)境監(jiān)測(cè)、協(xié)調(diào)社會(huì)與傳承文化四大功能。明星真人秀節(jié)目作為大眾文化，在提供娛樂(lè)的同時(shí)，也應(yīng)當(dāng)具有教化、勸導(dǎo)和激勵(lì)的功能。

一檔質(zhì)量好的明星真人秀節(jié)目不僅要能引起觀眾發(fā)笑，更重要的是要能引起觀眾思考。在節(jié)目中帶給觀眾積極向上的正能量，引起觀眾對(duì)生活、現(xiàn)實(shí)的思考，是明星真人秀節(jié)目作為大眾媒介應(yīng)當(dāng)承擔(dān)的社會(huì)責(zé)任?！叭绻麑⒄嫒诵愎?jié)目作為是一種欲望的實(shí)現(xiàn)手段，只是一種大眾狂歡的途徑，最大限度地宣泄人的欲望追求，無(wú)限地放大對(duì)物質(zhì)的崇拜，那么這種真人秀節(jié)日則是和基本的道德準(zhǔn)則相違背的，這樣的節(jié)目也是不能長(zhǎng)久的。[7]”目前較多的真人秀節(jié)目缺乏主題，過(guò)度地追求娛樂(lè)化，缺乏正面的社會(huì)價(jià)值觀的輸導(dǎo)。以愛(ài)奇藝引進(jìn)的韓國(guó)節(jié)目《我去上學(xué)啦》的同名真人秀《我去上學(xué)啦》為例，節(jié)目中某嘉賓自爆曾經(jīng)上學(xué)時(shí)每天帶一碗混沌進(jìn)教室。作為一名很受觀眾尤其是95、00后喜歡的當(dāng)紅明星，在節(jié)目中應(yīng)該以身作則，傳遞正能量，而非傳遞不好的行為習(xí)慣，致使粉絲進(jìn)行模仿。

隨著綜藝節(jié)目的發(fā)展，明星真人秀節(jié)目成為最受觀眾喜愛(ài)的電視節(jié)目。隨著明星真人秀節(jié)目越來(lái)越多，要想在強(qiáng)烈的競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出，節(jié)目制作者應(yīng)當(dāng)考慮如何提高自己節(jié)目的質(zhì)量，而不是一味買(mǎi)進(jìn)國(guó)外受歡迎的節(jié)目版權(quán)來(lái)進(jìn)行“復(fù)制”制作，片面追求節(jié)目的娛樂(lè)化，僅為達(dá)到一種明星效應(yīng)?！按蠖鄶?shù)電視節(jié)目容易陷入兩種極端，要么嚴(yán)肅有余，要么娛樂(lè)過(guò)度……如何在價(jià)值導(dǎo)向和觀眾需求之間，如何在娛樂(lè)功能和教化功能之間找到平衡點(diǎn)，成為當(dāng)下電視人必須解決的問(wèn)題。[8]”

參考文獻(xiàn)：

[1]謝耘耕,陳虹.真人秀節(jié)日：理論、形態(tài)和創(chuàng)新[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社,2007.

[2]王艷玲.電視文藝概論[M].廣州：暨南大學(xué)出版社,2013.

[3]冉光澤.電視策劃實(shí)務(wù)[M].成都：四川大學(xué)出版社,2013.

[4]劉先軍.對(duì)于泛娛樂(lè)化下電視體育真人秀節(jié)目的創(chuàng)新思考[J].當(dāng)代電視,2015（4）.

[5]付兆欣.論電視真人秀節(jié)目的社會(huì)文化價(jià)值[D].南京：南京師范大學(xué),2012.

[6]吳保和.電視文藝節(jié)目策劃[M].北京：文化藝術(shù)出版社,2012.

[7]桂青山.影視創(chuàng)作與批評(píng)編[M].北京：北京師范大學(xué)出版社,2011.

[8]田義貴,王睿.對(duì)于喜劇類(lèi)綜藝節(jié)目扎堆現(xiàn)象的解讀與反思[J].中國(guó)電視,2014（10）.