新技術(shù)條件下電視晚會(huì)舞臺(tái)創(chuàng)作的新觀念

■田敬改

新技術(shù)條件下電視晚會(huì)舞臺(tái)創(chuàng)作的新觀念

■田敬改

新技術(shù)正在改變著電視晚會(huì)制作人的傳統(tǒng)思維和傳統(tǒng)制作模式，催生出許多新觀念：一是要打破傳統(tǒng)晚會(huì)制作分工模式，設(shè)置總體負(fù)責(zé)晚會(huì)節(jié)目質(zhì)量的視覺(jué)藝術(shù)效果總監(jiān)；二是晚會(huì)觀演模式處在流變中，真正的受眾主體（電視機(jī)前和電腦前以及移動(dòng)終端前的觀眾）將會(huì)深度參與晚會(huì)進(jìn)程，觀眾在逐漸改變著晚會(huì)節(jié)目的內(nèi)容構(gòu)成和晚會(huì)的節(jié)目形式；三是滲透在舞美、照明、舞臺(tái)視頻、攝像中的技術(shù)手段和網(wǎng)絡(luò)新技術(shù)介入晚會(huì)傳播與制作，打開了傳統(tǒng)舞臺(tái)空間的桎梏，向舞臺(tái)四周立體多維空間延展，為晚會(huì)技術(shù)手段的應(yīng)用和藝術(shù)創(chuàng)作提供了各種可能，為創(chuàng)作插上飛翔的翅膀。

電視晚會(huì)；新技術(shù)介入；視覺(jué)藝術(shù)效果；觀演模式；舞臺(tái)空間模式

春晚這一具有中國(guó)特色的綜藝節(jié)目形式伴隨著新技術(shù)的發(fā)展一路走來(lái)，創(chuàng)造性地實(shí)現(xiàn)了舞臺(tái)造型、舞臺(tái)表達(dá)、舞臺(tái)審美的質(zhì)的變化，逐漸改變了電視人的思維和傳統(tǒng)的電視舞臺(tái)觀念，藝術(shù)與技術(shù)的緊密結(jié)合，使電視舞臺(tái)春意盎然、色彩斑斕，使晚會(huì)畫面的視覺(jué)語(yǔ)言愈加豐富和富有創(chuàng)造性，舞臺(tái)視覺(jué)內(nèi)容與形式樣式新穎，視頻組合與表達(dá)賞心悅目。早在1995年，電影數(shù)字革命的先驅(qū)，加拿大著名編劇和導(dǎo)演詹姆斯·卡麥隆 （James Cameron）就曾說(shuō)過(guò)：“視覺(jué)活動(dòng)影像制作的藝術(shù)和技術(shù)正在發(fā)生著一場(chǎng)革命，這場(chǎng)革命給我們制作電影和其它視覺(jué)媒體節(jié)目的方式帶來(lái)了如此深刻的變化，以至于我們只能用出現(xiàn)了一場(chǎng)數(shù)字化的文藝復(fù)新運(yùn)動(dòng)來(lái)描述它?！雹?/p>

數(shù)字技術(shù)與電視舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作的滲透、碰撞和融合，為電視機(jī)前和電腦前的終端受眾打造了技藝完美的視覺(jué)盛宴，“數(shù)字化的文藝復(fù)新運(yùn)動(dòng)”究竟給電視舞臺(tái)創(chuàng)作帶來(lái)并催生了哪些電視晚會(huì)舞臺(tái)創(chuàng)作新觀念呢？本文試圖從幾個(gè)側(cè)面加以探討。

一、新技術(shù)打破傳統(tǒng)制作分工模式，派生晚會(huì)節(jié)目視覺(jué)藝術(shù)效果總監(jiān)

從1983年以來(lái)，業(yè)界傳統(tǒng)的電視晚會(huì)舞臺(tái)節(jié)目制作工種分工，一直是導(dǎo)演、導(dǎo)播、攝像、舞美、燈光、錄音等，其實(shí)電視臺(tái)其它的節(jié)目制作也一直沿用這樣傳統(tǒng)的分工。實(shí)踐證明，這種分工恪盡職守、各負(fù)其責(zé)，嚴(yán)格把握各個(gè)工種各自的節(jié)目創(chuàng)作質(zhì)量，在導(dǎo)演的整體協(xié)調(diào)下，完成晚會(huì)的前期策劃、中期制作和后期編輯合成。隨著時(shí)間的推移，電視晚會(huì)制作已經(jīng)有30余年歷史，在這個(gè)歷史進(jìn)程中，一直沒(méi)有離開技術(shù)的介入、影響和推動(dòng)，尤其近10年來(lái)，數(shù)字制作技術(shù)與電視藝術(shù)創(chuàng)作相伴而行，電視晚會(huì)制作就是一個(gè)范例。技術(shù)推動(dòng)了藝術(shù)創(chuàng)作的變革，技術(shù)逐步改變了電視人的傳統(tǒng)晚會(huì)制作觀念，傳統(tǒng)的工種配置和分工已經(jīng)愈加不適應(yīng)這種咄咄逼人的變革。目前電視晚會(huì)的舞臺(tái)已經(jīng)不是傳統(tǒng)舞臺(tái)的概念，演員不是在舞臺(tái)上表演，而是在計(jì)算機(jī)早已設(shè)定好的圖像空間中表演，演員變成了晚會(huì)圖像所需要的被捕捉的對(duì)象，通過(guò)同步計(jì)算機(jī)視頻“包裝”將畫面送到終端受者面前。

傳統(tǒng)的電視晚會(huì)制作分工，可以說(shuō)完成了初級(jí)晚會(huì)創(chuàng)作的基本形式，它如同一個(gè)“分解單元”，奠定了晚會(huì)基本的視覺(jué)效果“素材”，然后經(jīng)晚會(huì)導(dǎo)演綜合各個(gè)“分解單元”，組合成了傳統(tǒng)電視晚會(huì)制作形式。導(dǎo)演雖然是一臺(tái)晚會(huì)的主要?jiǎng)?chuàng)作者，但由于自身知識(shí)結(jié)構(gòu)、對(duì)各個(gè)專業(yè)通曉程度、藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)審美能力的差異，晚會(huì)整體視覺(jué)效果的美學(xué)追求也就差別懸殊，這些都制約了當(dāng)下電視晚會(huì)的藝術(shù)品質(zhì)。參照國(guó)外電影、電視劇、大型晚會(huì)制作，以及新時(shí)期藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的變化，明顯感到傳統(tǒng)電視晚會(huì)的制作分工模式，已經(jīng)滯后或不適應(yīng)新技術(shù)大量介入電視晚會(huì)創(chuàng)作后派生出的全新的晚會(huì)創(chuàng)意、策劃、制作形式和藝術(shù)樣式、不適應(yīng)新技術(shù)背景下現(xiàn)代審美的標(biāo)準(zhǔn)和追求、不適應(yīng)集納各個(gè)藝術(shù)工種制作人的智慧與精華、不適應(yīng)實(shí)現(xiàn)電視晚會(huì)高質(zhì)量視覺(jué)藝術(shù)效果的要求。在現(xiàn)行制作體制下又沒(méi)有哪個(gè)部門、哪個(gè)工種或哪個(gè)人從整臺(tái)晚會(huì)視點(diǎn)高度進(jìn)行晚會(huì)藝術(shù)概念設(shè)計(jì)，提出整臺(tái)晚會(huì)的審美價(jià)值取向、技術(shù)與藝術(shù)融合重新架構(gòu)或創(chuàng)造新的舞臺(tái)空間模式、技術(shù)與藝術(shù)美學(xué)特征、整臺(tái)晚會(huì)的品質(zhì)追求。沒(méi)有哪個(gè)部門、哪個(gè)工種或哪個(gè)人去全面把控新技術(shù)背景下整臺(tái)晚會(huì)的藝術(shù)和技術(shù)質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)。特別是當(dāng)下大型電視綜藝晚會(huì)藝術(shù)和技術(shù)質(zhì)量難有提升、進(jìn)入瓶頸期的現(xiàn)狀下，呼喚和期待在電視晚會(huì)創(chuàng)作中設(shè)立一個(gè)獨(dú)立的職位或工種，這個(gè)職位或工種應(yīng)該稱之為視覺(jué)藝術(shù)效果總監(jiān)。目前在央視和省衛(wèi)視電視晚會(huì)節(jié)目中還沒(méi)有這樣一個(gè)專門的職位或工種，個(gè)別電視晚會(huì)設(shè)置了一個(gè)藝術(shù)總監(jiān)位置，但徒有虛名沒(méi)有實(shí)務(wù)。所謂視覺(jué)藝術(shù)效果總監(jiān)，是指在新技術(shù)與藝術(shù)融合滲透，完全改變了傳統(tǒng)晚會(huì)制作觀念的前提下派生出來(lái)的一個(gè)把控整臺(tái)晚會(huì)藝術(shù)與技術(shù)質(zhì)量的部門或個(gè)人，是一臺(tái)晚會(huì)藝術(shù)概念設(shè)計(jì)和視覺(jué)藝術(shù)效果的總設(shè)計(jì)師。

藝術(shù)效果總監(jiān)的主要職責(zé)和功能應(yīng)有如下幾點(diǎn)。一是集納各個(gè)專業(yè)工種的創(chuàng)作智慧，首先負(fù)責(zé)晚會(huì)的藝術(shù)概念設(shè)計(jì)。所謂晚會(huì)藝術(shù)概念設(shè)計(jì)，簡(jiǎn)單說(shuō)就是晚會(huì)前期案頭設(shè)計(jì)或叫實(shí)施方案設(shè)計(jì)，為所有參與晚會(huì)制作的各個(gè)工種部門提供一個(gè)帶有示意圖的創(chuàng)作藍(lán)圖，這是一個(gè)由調(diào)研分析電視晚會(huì)受眾需求到提煉生成電視晚會(huì)藝術(shù)概念的過(guò)程，這個(gè)過(guò)程的終極目標(biāo)就是生成電視晚會(huì)藝術(shù)概念。該過(guò)程基本樣態(tài)應(yīng)是：調(diào)研，晚會(huì)導(dǎo)演創(chuàng)作闡述，各工種制定和提煉晚會(huì)創(chuàng)作方案，提煉、提純、生成電視晚會(huì)藝術(shù)概念。這個(gè)過(guò)程是明晰晚會(huì)概念目標(biāo)的設(shè)計(jì)活動(dòng)，是一個(gè)由松散（發(fā)散思維）到集中（理性思維），由粗獷到細(xì)致，由模糊到清晰的認(rèn)識(shí)不斷進(jìn)化的過(guò)程，它調(diào)動(dòng)晚會(huì)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)通過(guò)設(shè)計(jì)概念將創(chuàng)作者感性思維升華到理性思維從而逐步完成整個(gè)晚會(huì)概念設(shè)計(jì)。概念設(shè)計(jì)沒(méi)有統(tǒng)一的格律，它可以是電視晚會(huì)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)通過(guò)共識(shí)、論證而來(lái)的一組晚會(huì)視覺(jué)藝術(shù)效果圖，以及實(shí)施和完成舞臺(tái)視覺(jué)藝術(shù)效果圖所需的、凝聚著大家智慧論證的支撐概念的論述材料；也可以是通過(guò)計(jì)算機(jī)設(shè)計(jì)出的三維動(dòng)態(tài)故事板加以演示。現(xiàn)在歐美電影使用Previz三維動(dòng)態(tài)故事板系統(tǒng)，國(guó)內(nèi)使用3D Max Maya和視頻編輯軟件，也能實(shí)現(xiàn)三維動(dòng)態(tài)故事板演示效果。歐美一部電影在開拍前，通常用概念設(shè)計(jì)圖、氣氛?qǐng)D、三維動(dòng)態(tài)故事版來(lái)演示電影所要實(shí)現(xiàn)的視覺(jué)效果，例如《300勇士》《指環(huán)王》《黑克帝國(guó)》等。二是調(diào)動(dòng)晚會(huì)各個(gè)專業(yè)工種部門進(jìn)入創(chuàng)作目標(biāo)管理，將精練生成的晚會(huì)概念設(shè)計(jì)再分解落實(shí)到導(dǎo)演、舞美、照明、攝像、導(dǎo)播、錄音音響、計(jì)算機(jī)技術(shù)效果調(diào)校等部門的實(shí)際創(chuàng)作中去。

二、新技術(shù)促使晚會(huì)觀演模式重新定位

所謂觀演模式是指電視舞臺(tái)演出和觀看演出的方式。隨著新技術(shù)不斷被應(yīng)用，受眾審美要求也在不斷變化和提高。始于1983年的央視春節(jié)晚會(huì)已有32年的歷史，從觀演模式作為切入點(diǎn)進(jìn)行梳理，可以較為清晰地感觸到這種變化。多屆春晚導(dǎo)演金越總結(jié)提出了“觀演方式”之說(shuō)，他認(rèn)為演出場(chǎng)地對(duì)觀演關(guān)系有著重要的影響，央視春晚最早使用的演播室僅600平方米，由于空間面積較小，晚會(huì)基本采取聯(lián)歡方式，氣氛輕松活躍，較小的空間拉近了人們的心理距離，沒(méi)有清晰的觀眾和演出的區(qū)隔，可以概括為“我演我看”的自?shī)首詷?lè)。后來(lái)隨著新技術(shù)快速而大量進(jìn)入央視演播系統(tǒng)，演播室多訊道、數(shù)字調(diào)光、移動(dòng)機(jī)位、伸縮搖臂、可變舞臺(tái)等硬件條件更新?lián)Q代，以及演播室空間變大至現(xiàn)在1300平方米的一號(hào)演播廳。場(chǎng)地空間和演出舞臺(tái)變大，現(xiàn)場(chǎng)觀眾變多，舞臺(tái)和觀眾的物理距離拉開了，觀演關(guān)系發(fā)生變化，不再是聯(lián)歡的概念，由“我演我看”變成了“我演你看”。最近幾年央視春晚為了滿足受眾的審美需求和互動(dòng)觀賞心理，又逐步打破“我演你看”的方式，力求縮短和拉近晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)、電視機(jī)前和電腦終端受眾與舞臺(tái)演出之間的心理距離，在許多節(jié)目編排、表現(xiàn)樣式上讓觀眾和演出盡量融為一體，表演者走下舞臺(tái)，觀眾走上舞臺(tái)，舞美設(shè)計(jì)的舞臺(tái)樣式盡量貼近受眾席，有的舞臺(tái)設(shè)計(jì)還伸向了觀眾的觀賞區(qū)，有的干脆讓觀眾環(huán)繞舞臺(tái)作為舞美設(shè)計(jì)的一部分來(lái)參與節(jié)目表演，同時(shí)舞美使用舞臺(tái)背景LED大塊顯示屏等，彌補(bǔ)了觀眾遠(yuǎn)距離觀看的不足，使現(xiàn)場(chǎng)觀眾感受更直接，有的節(jié)目甚至實(shí)現(xiàn)了“大家演大家看”。這種觀演模式的變化，迎合了新時(shí)期觀眾審美心理的變化，使節(jié)目和現(xiàn)場(chǎng)觀眾融為一體，由此帶來(lái)了晚會(huì)節(jié)目?jī)?nèi)容與形式的創(chuàng)新性。

觀演模式的變化始終與技術(shù)的發(fā)展聯(lián)系在一起，那么未來(lái)觀演模式會(huì)是什么樣子呢？這里首先要明確各個(gè)部門傾心投入的電視晚會(huì)是為誰(shuí)制作的，受眾主體是誰(shuí)。隨著數(shù)字化技術(shù)較為廣泛地應(yīng)用，利用電腦或計(jì)算機(jī)移動(dòng)終端看電視的受眾群體不斷增加，電視機(jī)前的觀眾和移動(dòng)終端的受眾觀賞心理的改變和逐步養(yǎng)成的觀賞習(xí)慣，在逐步改變電視晚會(huì)整個(gè)受眾主體的心理和審美需求。可以說(shuō)晚會(huì)不是為晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的觀眾制作的，是為電視機(jī)前和電腦前以及移動(dòng)終端前的觀眾制作的，他們是受眾主體，晚會(huì)最佳的視覺(jué)藝術(shù)效果是為他們呈現(xiàn)的，是為他們打造的技藝結(jié)合的視覺(jué)盛宴。由此推論，未來(lái)的電視晚會(huì)不會(huì)有傳統(tǒng)舞臺(tái)的概念，演員不是在舞臺(tái)上表演，而是在一個(gè)完整的、經(jīng)過(guò)舞美精心打造的、多維立體的、計(jì)算機(jī)設(shè)定好的圖像空間中表演，演員變成了晚會(huì)圖像所需要的被捕捉的對(duì)象，通過(guò)同步計(jì)算機(jī)視頻“包裝”將畫面送到電視機(jī)、電腦和移動(dòng)終端受者面前。那么晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的觀眾就已經(jīng)不是傳統(tǒng)意義上的觀眾了，他們是現(xiàn)場(chǎng)舞美設(shè)計(jì)不可或缺的一部分，是晚會(huì)環(huán)境（道具）表達(dá)的一部分，是滿足現(xiàn)場(chǎng)立體互動(dòng)的一部分?？梢哉f(shuō)晚會(huì)的觀演模式由現(xiàn)場(chǎng)聯(lián)歡式的“我演我看”，到臺(tái)上演臺(tái)下看的“我演你看”，到現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)式的“大家演大家看”，再到未來(lái)的“你演我評(píng)我參與我看”。最終現(xiàn)場(chǎng)觀眾變?yōu)橥頃?huì)整體表達(dá)的一部分融入晚會(huì)內(nèi)容與形式之中，真正的觀眾是置身晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)之外、在終端屏幕前即時(shí)、交互、點(diǎn)評(píng)、參與、在現(xiàn)實(shí)生活時(shí)空中的觀眾群體（受眾主體），這種觀演模式是在晚會(huì)時(shí)空和現(xiàn)實(shí)生活時(shí)空虛實(shí)交錯(cuò)進(jìn)行中的“你演我評(píng)我參與我看”模式。這種模式是我們思考新時(shí)期以及未來(lái)電視晚會(huì)創(chuàng)作的基準(zhǔn)。

可以說(shuō)新技術(shù)是觀演模式不斷變化的重要推動(dòng)，新技術(shù)在不斷改變著觀演模式的同時(shí)，也在改變著電視晚會(huì)制作人的思維模式和傳統(tǒng)的制作模式?；?dòng)電視、電腦、移動(dòng)終端給觀眾提供了深度參與晚會(huì)的手段和條件?？梢郧逦吹?，以往電視晚會(huì)的節(jié)目?jī)?nèi)容構(gòu)成和晚會(huì)節(jié)目形式一成不變格局將被打破，觀眾將通過(guò)網(wǎng)絡(luò)即時(shí)參與手段改變晚會(huì)節(jié)目的內(nèi)容構(gòu)成和節(jié)目樣式，如同現(xiàn)在的邊播邊制作的電視劇一樣，融入了更多受眾群體的意愿，互動(dòng)技術(shù)讓觀眾的主體意愿不斷得到滿足和加強(qiáng)。

三、新技術(shù)打破傳統(tǒng)舞臺(tái)空間模式

電視畫面的平面兩維模式壓縮了畫面的深度（厚度），使我們的眼睛接受到的視覺(jué)信息以平面展示為主，相比其它藝術(shù)這是一個(gè)很大的損失。傳統(tǒng)電視晚會(huì)的觀演模式奠定了臺(tái)下觀眾觀察視角的固定性，雖然電視轉(zhuǎn)播進(jìn)行了彌補(bǔ)，但它的主機(jī)位、主角度還是以臺(tái)下觀眾的視角為主。新技術(shù)提供了無(wú)限可能，帶來(lái)了電視晚會(huì)制作人的活躍思維和創(chuàng)新的探索，傳統(tǒng)的舞臺(tái)空間模式被逐漸打破，給觀眾帶來(lái)了全新的視覺(jué)審美感受，這種改變和重構(gòu)體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

1.晚會(huì)舞美設(shè)計(jì)，力求伸展舞臺(tái)縱向空間，人為增加舞臺(tái)的深度和厚度

這種設(shè)計(jì)是以主機(jī)位（現(xiàn)場(chǎng)觀眾方向）為主的視覺(jué)延伸，通常方法為寫實(shí)、寫意兩種手段。以正中面對(duì)舞臺(tái)主機(jī)位為視覺(jué)主支點(diǎn)，向舞臺(tái)的最遠(yuǎn)點(diǎn)縱向展開由近及遠(yuǎn)的設(shè)計(jì)，按照基本的視覺(jué)透視規(guī)律，利用實(shí)物的大小、錯(cuò)落、舞臺(tái)景物的位移、升降、線條的走向，形成大小、深淺、濃淡、暖冷等的透視變化，將晚會(huì)節(jié)目置于其中。這種設(shè)計(jì)較為傳統(tǒng)，缺少多維伸展和變化。隨著大量計(jì)算機(jī)增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（AR）技術(shù)設(shè)計(jì)介入舞臺(tái)表達(dá)，空間表現(xiàn)不僅僅是傳統(tǒng)主機(jī)位一個(gè)軸向，它以舞臺(tái)為軸心可以多個(gè)方向或向任意一個(gè)方向伸展，這給舞美現(xiàn)場(chǎng)設(shè)計(jì)帶來(lái)新的研究課題。以上這種處理方式是我們通常說(shuō)的寫實(shí)處理。而寫意處理是在寫實(shí)舞臺(tái)布局基礎(chǔ)上，根據(jù)節(jié)目?jī)?nèi)容的需求變化，用鏡頭、照明、煙霧、晚會(huì)視頻等藝術(shù)處理手法，進(jìn)行演員的多維調(diào)度、時(shí)空交錯(cuò)和穿插、情景融合等來(lái)展示空間的存在和強(qiáng)化。

2.晚會(huì)照明設(shè)計(jì)，實(shí)現(xiàn)全新的電視舞臺(tái)空間模式的變化

新型數(shù)碼燈具和數(shù)字調(diào)光設(shè)備大量進(jìn)入電視晚會(huì)燈光設(shè)計(jì)，使當(dāng)下基本實(shí)現(xiàn)了整臺(tái)晚會(huì)電腦照明藝術(shù)效果設(shè)計(jì)，利用電腦設(shè)計(jì)編排布局整臺(tái)晚會(huì)的燈光節(jié)奏調(diào)控、氣氛設(shè)計(jì)、色彩基調(diào)控制。新技術(shù)助力照明創(chuàng)新設(shè)計(jì)，在舞美整體舞臺(tái)設(shè)計(jì)的前提下，電視舞臺(tái)空間模式正在創(chuàng)新和改變。首先大場(chǎng)景的燈光效果注重光線的深淺、明暗、暖冷配置所形成的空氣透視和色彩透視效果，引導(dǎo)主機(jī)位和觀眾的視線在舞臺(tái)上伸展運(yùn)動(dòng)，模擬大自然逆光照明形成的漸變透視關(guān)系，感受光線妙不可言的變化和形式美感。其次，舞臺(tái)照明設(shè)計(jì)與舞臺(tái)舞美設(shè)計(jì)已經(jīng)逐漸融為一體沒(méi)有明確的邊界，光線也成為舞臺(tái)舞美整體設(shè)計(jì)的一部分。視覺(jué)延伸不僅僅是主機(jī)位縱向的透視處理，還有其它機(jī)位舞臺(tái)照明的輔助處理，比如舞臺(tái)長(zhǎng)度和高度的視覺(jué)延伸照明設(shè)計(jì)。舞臺(tái)燈光照明可以真實(shí)再現(xiàn)寫實(shí)場(chǎng)景，也可以與舞美、鏡頭契合創(chuàng)作出各種寫意空間。目前照明新技術(shù)成果頗豐，有些已被運(yùn)用到晚會(huì)舞臺(tái)照明，比如現(xiàn)代數(shù)字照明燈具可以做到無(wú)級(jí)變換色譜、色彩、色調(diào)，可以無(wú)級(jí)變化亮度，可以進(jìn)行同一表演區(qū)內(nèi)的色彩冷暖、亮暗、節(jié)奏快慢等編排處理，創(chuàng)造性的打破了傳統(tǒng)舞臺(tái)空間的禁錮和界限。

3.晚會(huì)舞臺(tái)視頻設(shè)計(jì)，伸展視覺(jué)可視空間和想象寫意空間

利用舞美設(shè)計(jì)的LED電視顯示屏播放預(yù)存和即時(shí)視頻圖像實(shí)現(xiàn)這種空間的塑造。最早將電視顯示屏引入春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)是在1993年，當(dāng)時(shí)是由16塊電視顯示屏4乘4方式拼成積木式背景大屏幕，遠(yuǎn)看是一個(gè)較為完整的背景墻，近看16個(gè)電視屏切割狀明顯。隨著數(shù)字技術(shù)的不斷進(jìn)步，2010年央視春晚以來(lái)，舞臺(tái)演員的演出已經(jīng)被演員四周立面、頂面、側(cè)面、地面LED大屏幕制造的視頻環(huán)境包圍，一個(gè)全新的舞臺(tái)演出環(huán)境由此誕生了。除LED大屏幕以外出現(xiàn)的彩幕、彩簾、彩磚、投影（復(fù)合投影、多重投影、全息投影等）和紗幕、水幕、線陣、激光等技術(shù)逐漸運(yùn)用到舞臺(tái)視頻表現(xiàn)中，極大拓展了舞臺(tái)空間表現(xiàn)的可能性。舞臺(tái)視頻將舞臺(tái)表演空間完全置身在了電腦視頻設(shè)計(jì)包裝所呈現(xiàn)的視覺(jué)新空間之中，它從觀眾視覺(jué)美感、觀眾想象寫意、舞臺(tái)表現(xiàn)主體（人物）內(nèi)心世界展示三維立體層面構(gòu)建出一個(gè)新的視覺(jué)意向空間景觀。

一維指的是與周遭環(huán)境無(wú)縫銜接的覆蓋整個(gè)背景的大屏幕視頻景物，將舞臺(tái)縱向空間無(wú)限地拓展了，使觀眾仿佛不是置身在特定的演播室空間看演出，而是在早已設(shè)定好的視頻景觀中觀賞和欣賞美景，產(chǎn)生心曠神怡、駕馭自然的視覺(jué)美感。

二維指的是通過(guò)舞臺(tái)LED視頻形式與舞臺(tái)人物演出內(nèi)容結(jié)合，拓展生成新的舞臺(tái)晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)以外的想象寫意空間，增加節(jié)目主題的內(nèi)涵與外延，使主題更豐滿更有感染力。形式之一，央視的《感動(dòng)中國(guó)》等類型晚會(huì)就是一例，大屏幕中的非虛擬的紀(jì)實(shí)影像片段或靜止圖像，與現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行中的節(jié)目?jī)?nèi)容結(jié)合，能立體地塑造人物，感染受眾，近距離接觸到生活在我們身邊的可歌可泣的人物，拓展受眾對(duì)人物內(nèi)心世界空間的理解。形式之二，指的是現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行的節(jié)目?jī)?nèi)容與環(huán)境背景LED視頻播放的內(nèi)容錯(cuò)位設(shè)計(jì)，讓觀眾在一屏畫面中感受兩個(gè)時(shí)空存在，這種錯(cuò)位時(shí)空設(shè)計(jì)可以是內(nèi)容上的例如時(shí)間、歷史、地域、民族等對(duì)比、差異，也可以是形式上的對(duì)比、差異。由此實(shí)現(xiàn)受眾心理的扯動(dòng)、跨越、滿足、震撼等效果，為節(jié)目的主題內(nèi)容服務(wù)。

三維指的是舞臺(tái)人物主觀世界的表露、展示。例如歌曲演唱、舞蹈表演、詩(shī)歌朗誦、器樂(lè)演奏、歌劇等，與舞臺(tái)視頻“相伴而行”，兩“者”相輔相成，讓受眾準(zhǔn)確捕捉、揣摩、接受、定位表演者的想法和追求，具有事半功倍的效果。充分發(fā)揮了舞臺(tái)視頻渲染、烘托、描述和探視人物心理空間深度的優(yōu)勢(shì)與作用。對(duì)現(xiàn)代題材的勁歌熱舞的表演，也能通過(guò)舞臺(tái)視頻中的電腦幾何圖形、抽象色彩線條形狀的閃動(dòng)和現(xiàn)場(chǎng)燈光的強(qiáng)烈節(jié)奏變化加以烘托、表現(xiàn)，用以詮釋火熱的激情，昂揚(yáng)向上的精神面貌，將觀眾的心理感受與表演者同步。綜上所述，可以說(shuō)，舞美環(huán)境的設(shè)計(jì)，舞臺(tái)視頻的使用，從根本上改變了舞臺(tái)和觀眾的時(shí)空觀念，讓現(xiàn)代觀眾逐漸接受和感知舞臺(tái)非線性時(shí)空。

4.晚會(huì)攝像機(jī)位設(shè)計(jì)，使空間展示更加豐富而有變化

現(xiàn)代晚會(huì)機(jī)位設(shè)計(jì)可以打破傳統(tǒng)的觀演關(guān)系所派生出來(lái)的現(xiàn)場(chǎng)機(jī)位和現(xiàn)場(chǎng)空間關(guān)系的設(shè)定?！坝^眾的視點(diǎn)”即機(jī)位會(huì)更加豐富多樣：例如在拍攝方向的水平坐標(biāo)變化上、拍攝高度的垂直坐標(biāo)變化上、拍攝距離的遠(yuǎn)近帶來(lái)的各種景別變化上以及鏡頭的各種內(nèi)、外部運(yùn)動(dòng)和綜合運(yùn)動(dòng)，實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)全方位的視覺(jué)縱向空間展示，水平橫向空間展示，鏡頭環(huán)形仰角展示，還可以環(huán)形全俯角頂面展示，不僅從靜止點(diǎn)上觀察，還可以全方位移動(dòng)觀察，鏡頭可以向舞臺(tái)東西南北四個(gè)方向伸展，也可以垂直仰俯伸展?？梢哉f(shuō)舞臺(tái)寫實(shí)空間的展示是全方位的，寫意空間的展示、塑造也會(huì)隨著節(jié)目的內(nèi)容需要更加多元和豐富。舞臺(tái)晚會(huì)的攝像機(jī)位處理，可以借鑒影視攝影新技術(shù)，使用升降格速率、長(zhǎng)短焦距鏡頭、微距攝影、魚眼變形等，還可使用伸縮搖臂、穿梭飛貓、移動(dòng)斯坦尼康等新技術(shù)手段豐富鏡頭獨(dú)特的對(duì)畫面空間的塑造力和表現(xiàn)力。

5.增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（AR）技術(shù)設(shè)計(jì)，給電視晚會(huì)帶來(lái)全新的空間造型手段

AR（Augmented Reality）增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)，利用電腦合成，將晚會(huì)需要的信息（虛擬素材）與晚會(huì)舞臺(tái)實(shí)景空間環(huán)境合成在一個(gè)電腦畫面中，業(yè)界將該技術(shù)也稱之為“混合現(xiàn)實(shí)”。這種電腦合成技術(shù)最早從2012年央視春晚開始部分節(jié)目使用，在2013年春晚節(jié)目中大范圍使用。該技術(shù)將預(yù)做好的虛擬影像素材，通過(guò)即時(shí)電腦合成應(yīng)用到直播時(shí)的電視晚會(huì)畫面中，在電視機(jī)前或電腦終端前才能欣賞到合成效果，所以上文說(shuō)到，未來(lái)的電視晚會(huì)是為電視機(jī)前或電腦終端前的觀眾提供的。增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（AR）技術(shù)并不是簡(jiǎn)單地合成技術(shù)，它需要現(xiàn)場(chǎng)攝像機(jī)位、演員走位和計(jì)算機(jī)合成素材精準(zhǔn)的配合，這樣才能合成即時(shí)、虛實(shí)相生的播出圖像。這種科技感和觀賞性很強(qiáng)的增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（AR）技術(shù)，給舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)的是人們對(duì)舞臺(tái)空間的重新認(rèn)識(shí)。電腦模擬、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，為觀眾生成了一個(gè)三維立體空間的虛擬世界，通過(guò)視覺(jué)、聽覺(jué)、觸覺(jué)感官的模擬，讓觀眾具有耳目一新、身臨其境之感。這是一種技術(shù)與藝術(shù)相互融合的創(chuàng)造，改變的是晚會(huì)創(chuàng)作者的傳統(tǒng)思維，為技術(shù)與藝術(shù)的融合和創(chuàng)作打開了一扇誘人的陽(yáng)光之門。

6.微博墻打通了晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)與受眾群體兩個(gè)空間的通道，實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)場(chǎng)的即時(shí)溝通和交流

微博墻是場(chǎng)外觀眾進(jìn)入晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的眼睛、耳朵和手?！把劬Α闭f(shuō)明他們?cè)诋惖乜臻g用眼睛在看，“耳朵”說(shuō)明他們?cè)诋惖乜臻g用耳朵在聽，“手”說(shuō)明晚會(huì)觀眾在異地空間即時(shí)參與，他們熱烈、歡喜、憂慮、不滿、憤怒等豐富表情隨時(shí)呈現(xiàn)，這種熱情表達(dá)和真實(shí)關(guān)切是電視晚會(huì)得以延續(xù)的生命律動(dòng)，是電視晚會(huì)賴以生存和不可或缺的生命起源。對(duì)晚會(huì)微博墻或晚會(huì)微信平臺(tái)反饋的信息，利用大數(shù)據(jù)分析方式，對(duì)其意見和建議進(jìn)行科學(xué)分析，日后將會(huì)對(duì)晚會(huì)的表現(xiàn)形式和晚會(huì)節(jié)目的內(nèi)容構(gòu)成產(chǎn)生影響，如同時(shí)下時(shí)興的邊拍邊播的電視劇一樣，讓節(jié)目跟觀眾、市場(chǎng)、需求緊密聯(lián)系在一起。異地時(shí)空受眾與節(jié)目息息相通傳感而來(lái)的文字信息、語(yǔ)音信息、圖像信息等，可以參與即時(shí)節(jié)目的播出，在晚會(huì)的牽動(dòng)下，實(shí)現(xiàn)晚會(huì)本體節(jié)目和觀眾反饋信息的共享，實(shí)現(xiàn)即時(shí)多維時(shí)空的融通、共享?？梢哉f(shuō)，晚會(huì)創(chuàng)作可以在與場(chǎng)外受眾溝通、互動(dòng)上做足文章，可以即時(shí)讓終端觀眾參與節(jié)目進(jìn)程，觀眾的文字、圖片、活動(dòng)影像可以直接進(jìn)入晚會(huì)節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)被合理使用，突破“你說(shuō)你的，我演我的”，你演我看的傳統(tǒng)觀演模式，而變成了場(chǎng)內(nèi)外“大家都在演，大家都在看”的新互動(dòng)形式，真正將晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)以外的受眾空間容納進(jìn)現(xiàn)場(chǎng)節(jié)目本體空間，真正讓晚會(huì)變成受眾心目中自己的晚會(huì)，這恐怕是大勢(shì)所趨。

新技術(shù)與電視舞臺(tái)晚會(huì)互動(dòng)融合的腳步一直沒(méi)有停止，相互滲透與影響的速度會(huì)超出人們的想象。數(shù)字技術(shù)深深地嵌入了電視創(chuàng)作本體，使其從內(nèi)到外發(fā)生質(zhì)的改變，從學(xué)術(shù)研究的領(lǐng)域很難分清楚藝術(shù)與技術(shù)的分界線在哪里，可以說(shuō)數(shù)字新技術(shù)已經(jīng)成為藝術(shù)創(chuàng)作中不可或缺的部分，并逐漸成為藝術(shù)創(chuàng)作理論研究的對(duì)象。當(dāng)今，隨著電視舞臺(tái)晚會(huì)創(chuàng)作一成不變的傳統(tǒng)格局被打破，新技術(shù)與藝術(shù)融合生成的創(chuàng)作手段會(huì)越加豐富和多元，派生出來(lái)的新思維、新觀念會(huì)有力推動(dòng)電視舞臺(tái)晚會(huì)創(chuàng)作的轉(zhuǎn)型與成熟。

注釋：

①［英］PaulWheeler：《數(shù)字化電影制片》，景德詳譯，中國(guó)電影出版社1998年版，第19頁(yè)。

（作者系中央電視臺(tái)技術(shù)管理中心高級(jí)工程師）

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