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    熊大木刻書考略

    2015-02-20 23:04:16李尾咕
    關(guān)鍵詞:特色小說影響

    李尾咕

    (閩北職業(yè)技術(shù)學(xué)院,福建 南平 353000)

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    熊大木刻書考略

    李尾咕

    (閩北職業(yè)技術(shù)學(xué)院,福建 南平353000)

    摘要:建陽書坊的雕版刻印書籍聞名于世,有“圖書之府”的美譽(yù),這里曾聚集了眾多經(jīng)營(yíng)、編撰、創(chuàng)作、刻版等書坊專業(yè)人才,熊大木則是其中的多面手。他既是書坊主,又是著名小說家。從熊大木現(xiàn)存作品尤其是歷史演義小說來分析其編創(chuàng)作品在通俗性、實(shí)證性、創(chuàng)新性和繼承性等方面的特色,揭示出熊大木對(duì)建陽刻書和明代通俗小說發(fā)展等方面均有很大影響。

    關(guān)鍵詞:熊大木;小說;特色;影響

    熊大木(約公元1506-公元1579),原名熊福鎮(zhèn),字大木,號(hào)鐘谷,崇化里書林(今建陽市書坊鄉(xiāng))人,早年屢次參加科考落第,遂為鄉(xiāng)間塾師,后進(jìn)入了刻書行業(yè)。于明嘉靖間(公元1522年-公元1566年)創(chuàng)辦了書林忠正堂,“是一位以編撰長(zhǎng)篇通俗小說而知名的刻書家”[1]。除了自編自刊,亦為其他書坊編創(chuàng)文稿,作品流行數(shù)百年,影響深遠(yuǎn)。

    一、熊大木編創(chuàng)的主要作品

    據(jù)現(xiàn)存刊本,熊大木編創(chuàng)的書籍主要有以下幾類:

    (一)啟蒙讀物

    一是《日記故事》九卷,明嘉靖二十一年(1542年)刊,建安虞韶作,卷首題:“新刊大字分類校正日記大全”,“建安草窗虞韶以成纂集,書林鰲峰后學(xué)熊大木校注”,版式為上圖下文,半葉十四行,行十九字,黑口,四周雙邊。《日記故事》此前已在建陽書坊多次刊行,熊大木作為私塾先生時(shí)便因此書的錯(cuò)誤而不斷刪改,并對(duì)疑難問題進(jìn)行注釋,最后付書林劉氏書坊刊行。此后,《日記故事》被不斷重刊,熊大木校本為現(xiàn)存最早刊本。

    二是《(新刊明解音釋校正)書言故事大全》十卷,宋,胡繼宗編;明,陳玩直解;明,熊大木校。該書為明萬歷十六年(1588年)熊氏種德堂刻本,日本茨城大學(xué)附屬圖書館藏[2]。

    (二)日用類書

    一是《文林廣記》,全名為《錦繡萬花谷全文林廣記》,陳氏積善堂梓,現(xiàn)存日本宮內(nèi)廳書陵部,共34卷10冊(cè),日本國(guó)會(huì)圖書館亦藏有殘卷,計(jì)14卷,2冊(cè)。書刻長(zhǎng)24.5厘米,寬14厘米,卷首刻識(shí):“萬歷丁末歲(1607年)林鐘谷旦、賜進(jìn)士振南傅國(guó)珍序”;卷1、3卷~10卷、12卷~14之卷首刻識(shí):“新刊類纂天下利用通俗集成錦繡萬花谷文林廣記大全”;卷2卷首題刻“京本國(guó)朝匯纂古今偹用三才志略錦繡萬花谷文林廣記”;卷11卷首題刻“新編國(guó)朝精選古今偹用錦繡萬花谷琴法要略文林廣記”。此書為熊大木承襲宋元大型日用類書《事林廣記》編成,編者說明“廣記之書,前者所謂事林,翰墨風(fēng)俗,博物類聚,非不載焉,然有匪迂而鮮稽,則肆而近詝,匪而寡要,則載而無徵,今茲一帙,簡(jiǎn)而易知,詳而備述”[3]。日本類書研究專家酒井忠夫教授將熊大木本《文林廣記》排在明代十三種日用類書版本之首。

    二是《大六壬神課金口訣》,明嘉靖二十四年(1545年)刊,套紅大字本,卷首題識(shí):“洞春道人真陽子楊守一精閱,鐘谷逸士熊大木校正,金谷居士周敬弦重訂”。該書講述民間預(yù)測(cè)學(xué)、術(shù)數(shù)、占卜等內(nèi)容。清康熙三年在此本基礎(chǔ)上重刊,清末上海廣益書局刻。臺(tái)灣宋林出版社1996年以熊大木本為藍(lán)本出版《白話六壬神課金口訣》。

    (三)歷史演義小說

    一是《大宋中興通俗演義》(又名《大宋演義中興英烈傳》),最早的版本是“《新刊大宋中興通俗演義》八卷七十四則,嘉靖三十一年(1552年)楊氏清江堂原刊,楊氏清白堂挖改重印并后附嘉靖三十一年(1552年)清白堂刊《會(huì)撰宋岳鄂武穆王精忠錄后集三卷》合訂本”[4]。卷一標(biāo)明:“起靖康元年丙午歲,止建炎元年丁末歲”。此書后經(jīng)書林萬卷樓、書林雙峰堂、余氏三臺(tái)館、明天德堂、吳門萃錦堂等多個(gè)書坊重刊,刊本在十種以上。

    二是《唐書志傳通俗演義》(又名《參采史鑒唐書志傳通俗演義》),八卷九十節(jié),李大年序,陳繼儒批評(píng),嘉靖三十二年(1553年),于書林楊氏清江堂首刊。

    三是《全漢志傳》(又名《京本通俗演義按鑒全漢志傳》),十二卷,一百十八則,余氏克勤齋序,萬歷十六年(1588年)刊。《西漢》卷題:“書林文臺(tái)余世騰梓行”,《東漢》卷題:“愛日堂繼葵劉世忠梓行”。

    四是《南北兩宋志傳》(又名《新刻全像按鑒演義南北宋志傳》),為《北宋志傳》與《南宋志傳》合刊,各十卷五十回,余象斗于泛雪齋序,余氏三臺(tái)館萬歷二十一年(1593年)刊。

    二 、熊大木作品的特色

    (一)通俗性

    熊大木編創(chuàng)的作品多面向文化水平不高的讀者,通俗易懂是暢銷的前提。其編著的《日記故事》每頁有圖,是中國(guó)最早有插圖的兒童啟蒙讀物,彌補(bǔ)了明代前期《孝經(jīng)》、《千字文》、《百家姓》、《三字經(jīng)》等蒙學(xué)讀物形象化不足的問題。書中講述少年兒童益智和道德教育等方面的近三百個(gè)故事,如磨杵作針、黃香扇枕、曹沖稱象、司馬光砸缸等,故事短小精彩、通俗易懂。

    為了將蒼古艱澀的正史從傳統(tǒng)士大夫的象牙塔推廣至市井人中,“庶使愚夫愚婦亦識(shí)其意”[5],熊大木的歷史演義小說在文言文中摻雜了大量的白話文,以通俗淺顯的語句替代了史志晦澀的語句,并附錄了評(píng)注和后人贊詩。將史書簡(jiǎn)單的事件演義為形象生動(dòng)的連貫情節(jié),增強(qiáng)了讀者對(duì)史實(shí)的理解。如《唐書志傳通俗演義》第40回,熊大木用了二千多字描繪秦王與王世充交兵的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面,而其所參照的《資治通鑒綱目》對(duì)此只有不足二十字的概括性交代。氣勢(shì)恢弘的場(chǎng)面描寫和英雄人物的塑造引發(fā)了讀者強(qiáng)烈共鳴,人們街談巷議,樂此不疲,其效果正如明人袁宏道所述:“今天下衣冠以至村哥里婦,自七十老翁以至三尺童子,談及劉季起豐沛,項(xiàng)羽不渡烏江,王莽篡位,光武中興等事,無不能悉數(shù)顛末,祥其姓氏里居。自朝至暮,自昏徹旦,幾廢食忘寢,聚訟言之不倦”[6]。

    (二)實(shí)證性

    熊大木編篡《日記故事》考據(jù)充分,以歷史真實(shí)人物故事來教育童蒙,其在《日記故事序》對(duì)編撰此書的原因進(jìn)行說明:“余因館蒙,以此進(jìn)講者錯(cuò)落愈盛,至于句讀不可以分。故暇日立意檢點(diǎn),疑者解之,紊者去之”[7]。在歷史演義小說創(chuàng)作上,熊大木以正史為依據(jù),主張演義小說不紊正史,他在《大宋中興通俗演義》自序云:“以王本傳、行狀之實(shí)跡,按《通鑒綱目》而取義”[5]。 “宋之朝廷綱紀(jì)政事,系由實(shí)史書載,愚不敢妄議”[5]。余象斗在《南北宋志傳序》中亦稱:“昔大木先生,建邑之博洽士也,遍覽群書,涉獵諸史……事取其真,辭取其明,以便士民觀覽,其用力亦勤矣”[8]。孫楷第先生《日本東京所見小說書目》評(píng)《唐書志傳通俗演義》:“其敘次情節(jié),則一依《通鑒》”[9]。

    熊大木為強(qiáng)調(diào)小說的歷史真實(shí)性,作品各卷卷首往往標(biāo)注“按宋史本傳節(jié)目”、“按唐書史實(shí)節(jié)目”等題識(shí),其《大宋中興通俗演義》還原本照錄了與岳飛相關(guān)的奏章、書信、檄文、題記及詩詞以增強(qiáng)作品的寫實(shí)性。

    熊大木深知僅據(jù)正史難以吸引讀者,作為書籍營(yíng)銷的一線人物,深諳大眾讀者的需求,為此他兼采逸聞野史資料以吸引讀者眼球,并聲稱野史可以作為正史的有益補(bǔ)充:“然而稗官野史實(shí)記正史之未備。若使的以事跡顯然不泯者得錄,則是書竟難以成野史之余意矣”[5]。熊大木往往神化英雄人物來塑造正面形象,如演義中將宋太祖比為金龍,將楊六郞比為虎神,精彩的斗法場(chǎng)面將讀者帶入無窮的娛樂享受。當(dāng)遇到史實(shí)材料與野史描述沖突時(shí),熊大木將正史本傳與小說兩存并呈于冊(cè),以供讀者選擇,“至于小說與本傳互有同異者,兩存之,以備參考”[5]。這樣做既讓演義小說保留歷史的原真性,同時(shí)不誤情節(jié)的神秘精彩。

    (三)創(chuàng)新性

    熊大木歷史演義小說揚(yáng)棄性借鑒了宋元平話,保留并雅化平話活潑生動(dòng)的語言,刪改平話中市井俚俗之語,達(dá)到“文不甚深,言不甚俗”的歷史演義標(biāo)準(zhǔn)。其次,改變平話本則目句式參差不齊的缺點(diǎn),從《大宋中興演義》、《全漢志傳》的七言單句式到《唐書志傳通俗演義》已逐漸固定成七言雙句式則目體例,并對(duì)小說分卷,卷再分則,增強(qiáng)文本的審美效果。

    熊大木在歷史演義小說中創(chuàng)新性地評(píng)點(diǎn)作注,引領(lǐng)了評(píng)點(diǎn)小說的創(chuàng)作思路,陳大康教授將其歸為五類:“一、注音釋意,二、注釋名稱或典故,三、解說人名地名,四、介紹對(duì)某事件敘述的依據(jù)或出處,五、為作品敘及的事件作注”[10]。此創(chuàng)新性的注釋增強(qiáng)了讀者對(duì)演義小說的理解力。

    (四)繼承性

    熊大木編創(chuàng)作品時(shí)博取眾長(zhǎng),重在實(shí)錄,有考據(jù)學(xué)之風(fēng)范。如其編校的類書《文林廣記》各類目所載內(nèi)容與宋元《錦繡萬花谷》、《啟箚青錢》相似,編者在序中也指出該書選材和編纂目的:“將各部集為一,選名錦繡萬花谷,於凡上之天文,下之地理,中之人紀(jì),儒學(xué)吏業(yè),冠婚喪祭,琴棋書畫,士農(nóng)商賈,九流三教,百工技藝,編輯一帙,使展玩之間,如觀錦繡奇葩,燦然奪目”[3]。為了讓讀者了解《文林廣記》源流出處,熊大木更將此書全名定為《錦繡萬花谷全文林廣記》。

    熊大木歷史演義小說根據(jù)史書、戲曲、民間傳說和平話等加工而成,如第一部小說《大宋中興演義》以《精忠錄》為模本,其在《序武穆王演義》云:“《武穆王精忠錄》,原有小說,未及于全文。今得浙之刊本,著述王之事實(shí),甚得其悉”[6]。 參鑒了《宋史》、《續(xù)資治通鑒綱目》、《鄂王行實(shí)編年》、《梁溪集》等史籍,也融入了《地藏王證東窗事犯》、《岳飛破虜東窗記》、《精忠記》、《效顰集》等戲曲情節(jié)。

    熊大木歷史演義小說在風(fēng)格上承襲了宋元講史話。宋代平話已在市井百姓中廣為流傳,宋人羅燁在《醉翁談錄·小說開辟》載:“也說黃巢撥亂天下,也說趙正激惱京師。說征戰(zhàn)有劉項(xiàng)爭(zhēng)雄,論機(jī)謀有孫龐斗智。新話說張、韓、劉、岳,史書講晉、宋、齊、梁?!度龂?guó)志》諸葛亮雄才,收西夏說狄青大略”[11]。吳自牧《夢(mèng)粱錄》載:“講史書者,謂講說《通鑒》、漢唐歷代書史文傳,興廢爭(zhēng)戰(zhàn)之事,……敷衍《復(fù)華篇》及《中興名將傳》,聽者紛紛,蓋講得字真不俗,記問淵源甚廣耳”[12]。元代講史平話益盛,如元代至治年間(1321年-1323年)建安虞氏書坊刊刻平話《三國(guó)志》、《秦并六國(guó)》、《武王伐紂書》、《前漢書續(xù)集》、《樂毅圖齊》,合稱《全相評(píng)話五種》。熊大木汲取了平話寫作方法和素材,如其《南北兩宋志傳》之《南宋志傳》承襲了《五代史平話》之《晉史平話》敘事方式與內(nèi)容?!度珴h志傳》則參考了元代建安虞氏刊本《全相平話五種》之《前漢書續(xù)集》(《全相續(xù)前漢書平話》)。正如紀(jì)德君先生所述:“任何一種文體的產(chǎn)生,都要經(jīng)歷一個(gè)較長(zhǎng)的孕育期,歷史演義亦不會(huì)例外。早在其產(chǎn)生以前,宋元平話即為其生成提供了豐富的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)”[13]。

    三、熊大木的歷史貢獻(xiàn)

    (一)對(duì)讀者進(jìn)行正確的思想引導(dǎo)

    熊大木自覺承擔(dān)起社會(huì)教化責(zé)任,在編創(chuàng)的作品里注入了忠孝節(jié)義思想,大力宣揚(yáng)民族精神和愛國(guó)主義。書林地處“道南理窟”閩北,是朱子理學(xué)誕生、發(fā)展和傳播之地,明王朝大力推崇程朱理學(xué),熊大木飽學(xué)正統(tǒng)儒學(xué),深受朱子理學(xué)影響,雖編通俗小說,卻始終堅(jiān)持正統(tǒng)道義。此外,鰲峰熊氏一族素有氣節(jié)和社會(huì)責(zé)任感,熊大木先祖熊秘原為唐末兵部尚書,唐乾符年間(公元874年-公元879年)自南昌遷居崇泰里熊屯(今建陽市莒口鄉(xiāng)樟布村),并在熊屯村中創(chuàng)辦了閩北最早的“鰲峰書院”,教育鄉(xiāng)里學(xué)童。先人熊禾入元不仕,與抗元志士謝枋得肝膽相照,筑武夷山洪源書院教授理學(xué)。曾祖父熊宗立是遠(yuǎn)近聞名的刻書家、中醫(yī)學(xué)家,其撰寫的中醫(yī)著作達(dá)20余種,(嘉靖)《建陽縣志》贊其“志在活人,心存利世”[14]。熊大木作為一個(gè)曾以仕途為目標(biāo)的小說家受其先祖熊秘、熊禾等人“兼濟(jì)天下”的思想影響很大,他在所刻書中也常以“鰲峰熊大木”、“鰲峰后人熊鐘谷編次”等落款標(biāo)識(shí)。

    熊大木創(chuàng)作的作品多以宣揚(yáng)民族氣節(jié)的英雄人物為刻畫重點(diǎn),塑造了岳飛、穆桂英等民族英雄光輝形象,感染人心,激奮時(shí)代,讓讀者閱讀后能達(dá)到“入耳而通其事,因事而悟其義,因義而興乎感,不待研精覃思知正統(tǒng)必當(dāng)扶,竊位必當(dāng)誅,忠孝節(jié)義必當(dāng)師,奸貪諛必當(dāng)去,是是非非,了然于心目之下”的效果[6]。如在《大宋中興通俗演義》卷八“陰司中岳飛顯靈”、“秦檜遇風(fēng)魔行者”等回中,作者借虛構(gòu)的鬼神喻善惡因果報(bào)應(yīng),增強(qiáng)了小說的社會(huì)教化功能。對(duì)此,我們不能僅以書坊刻書的逐利性來看待熊大木作品的非史實(shí)創(chuàng)作。

    熊大木編書主張以綱常義理為準(zhǔn)繩,懲惡而揚(yáng)善。其編著的《日記故事》有很好的教育意義,清代著名教育家唐彪說:“日記故事,俱載前人嘉言懿行,以其雅俗共賞,易于通曉,講解透徹,不獨(dú)漸知文義,且足啟其效法之心”[15]。《日記故事》有許多勸懲性的故事,如《戲婢神記》記一書生意將強(qiáng)婢就淫,灶神托夢(mèng)給其妻,告之戲婢之事可報(bào)應(yīng)絕嗣或減壽,生從此改過自新,灶神才不再降罪。因其具有正確的思想導(dǎo)向,明人黃佐(1490年-1566年)在《泰泉鄉(xiāng)禮·鄉(xiāng)?!分凶⒚鬣l(xiāng)學(xué)蒙童要“教以《朱子小學(xué)》和《日記故事》內(nèi)古人嘉言善行”[16]。

    (二)帶動(dòng)了通俗小說的發(fā)展

    明代前期建陽極少刊刻小說,現(xiàn)存可據(jù)的僅明宣德、正統(tǒng)間的《剪燈新話》、《剪燈余話》、弘治十七年(1504年)的《新刊奇見異聞筆坡叢脞》等廖廖數(shù)種,且皆為文言文語體,影響不大。明代嘉靖、萬歷時(shí)期,江南一帶的商品經(jīng)濟(jì)高度發(fā)達(dá),出現(xiàn)了資本主義生產(chǎn)關(guān)系的萌芽,中國(guó)經(jīng)濟(jì)總量達(dá)到了前所未有的巔峰,此時(shí)明王朝文禁寬松,通俗小說越來越受到中低文化層次的平民喜愛,同時(shí)隨著王陽明“心學(xué)”的崛起和程朱理學(xué)的衰落,建陽書坊的傳統(tǒng)書刊銷售不暢。

    建陽書坊主們站在刻書銷售一線,最早感受到了來自政治和社會(huì)文化生活的變化,熊大木在這場(chǎng)變革中成為拓荒先鋒,在小說與書坊互動(dòng)中成功找到歷史演義小說這條創(chuàng)作主線,承前啟后,開啟了楊家將、說唐、說岳等小說題材的創(chuàng)作,帶動(dòng)了明代小說的胎動(dòng)。雖然熊大木的小說藝術(shù)性不高,但極為流行,一再重刊,推動(dòng)了明代中后期建陽通俗小說創(chuàng)作的熱潮,如余邵魚編創(chuàng)的《春秋列國(guó)志傳》、余象斗編撰的《列國(guó)前編十二朝傳》、楊爾曾編訂的《東西兩晉演義》等歷史演義小說不斷問世,使明中后期建本小說數(shù)量位列全國(guó)之首。目前所知的明代建陽小說刊本至少達(dá)131種,“其中講史小說刊本六十九種,神魔小說刊本二十七種,公案小說刊本十八種”[17]。

    不少小說家還直接在熊大木所作歷史演義小說的基礎(chǔ)上進(jìn)行延伸創(chuàng)作,如在《大宋中興通俗演義》基礎(chǔ)上創(chuàng)作的小說有明代鄒元標(biāo)的《岳武穆王精忠傳》、明崇禎于華玉《岳武穆盡忠報(bào)國(guó)傳》、清乾隆錢采、金豐的《說岳全傳》;在《唐書志傳通俗演義》基礎(chǔ)上創(chuàng)作的小說有明萬歷褚人鑊的《隋唐演義》、明袁于令的《隋史遺文》、清乾隆鴛湖漁雯校定的《說唐全傳》;在《全漢志傳》基礎(chǔ)上創(chuàng)作的有明萬歷黃化宇的《兩漢中興開國(guó)志傳》、明甄偉的《西漢通俗演義》;在《南北兩宋志傳》基礎(chǔ)上編創(chuàng)的有明萬歷秦淮墨客的《楊家將演義》、清道光鷺江崇雅堂刊本《平閩全傳》等。從全國(guó)范圍看,歷史演義小說逐漸成為小說主流,“明代中后期至少有六十二家書坊在刊刻歷史演義小說,刊刻的數(shù)量達(dá)一百多部”[18]。熊大木及其身后的小說家們的努力,改變了小說在大眾心中“末學(xué)”的地位,推動(dòng)了中國(guó)小說發(fā)展的進(jìn)程。

    當(dāng)然,熊大木作品也有其歷史局限性,片面推崇忠君、節(jié)烈等思想,如在《大宋中興通俗演義》中參照《鄂王行實(shí)編年》時(shí)對(duì)大部分內(nèi)容都相沿繼承,卻將岳飛對(duì)高宗皇帝的怨恨不滿略過,刻意回避君臣矛盾,將岳飛塑造成唯君命是從的愚忠人物。此外,為迎合讀者常常主觀杜撰,脫離歷史事實(shí),如小說中寫秦檜死后第二日,高宗即罷黜其子秦?zé)缂捌潼h羽的官職,這與史實(shí)不符,但迎合了讀者情緒,增加了小說銷量。然而瑕不掩瑜,熊大木作品尤其是在通俗歷史演義小說上的成就照亮了一個(gè)沉郁的時(shí)代,翻開了文學(xué)世俗化嶄新的一頁。

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    責(zé)任編輯:劉玉邦

    Engraved Books Research on Xiong Da-Mu

    LI Weigu

    (Management Department of Minbei Vocational and Technical College, Nanping Fujian353000,China)

    Abstract:It is well known in the world Engraved Books in Jianyang. it was known as “Book house” .here gathered the talent management, editing, writing, block in professional, Xong Da-Mu was exceptionally gifted, he was a boss of Engraved Books workshop ,he was a famous novelist too. In this paper, Xong Da-Mu extant works especially historical novels as the foundation, analyzes the creative works in the popular, practical, innovation and inheritance and other features, explore the impact of Xong Da-Mu on Jianyang engraved books and popular novels of Ming dynasty development.

    Key words:Xiong Da-Mu; novel; characteristic; influence

    中圖分類號(hào):I207.41

    文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A

    文章編號(hào):1672-0539(2015)03-0088-05

    作者簡(jiǎn)介:李尾咕(1969-),男,福建武夷山人,副教授,歷史學(xué)碩士,主要研究方向:武夷文化。E-mail:lwglwglwg2003@163.com

    收稿日期:2014-07-30

    DOI:10.3969/j.issn.1672-0539.2015.03.017

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