欄目劇核心優(yōu)勢探析

欄目劇始創(chuàng)于1994年，開山鼻主是重慶電視臺(tái)創(chuàng)辦的《霧都夜話》。這種節(jié)目因?yàn)椤俺錾肀拔ⅰ保哂斜就粱⒉莞卣?，在國際上幾乎找不到它的原型，于是這種原創(chuàng)節(jié)目直到2004年才有一個(gè)統(tǒng)一的稱謂——欄目劇。到2006年前后，大家之所以去關(guān)注它、研究它，是因?yàn)樗找暬鹆?，不少地面頻道制作播出的欄目劇高踞當(dāng)?shù)厥找暵拾袷祝林频臋谀縿【尤灰渤蔀榱艘环N現(xiàn)象級(jí)的節(jié)目，比如重慶電視臺(tái)的《霧都夜話》就曾經(jīng)形成全國電視界有名的“霧都現(xiàn)象”。

從1994到2004，再到2014年，欄目劇一晃眼走過了20年，欄目劇在市場上耀眼的江湖地位已成過去。近兩年，在由中國廣播電視協(xié)會(huì)欄目劇委員會(huì)主辦的年會(huì)上，一些創(chuàng)作人員談得更多是從業(yè)的困惑——題材枯竭、后勁不足、收視下滑等等。與此同時(shí)，一些老牌的、紅極一時(shí)的欄目或偃旗息鼓停辦，或是在收視下滑中找不到前行的方向。那么，欄目劇是否真的就徹底沉淪？盛極而衰是它必然的宿命嗎？從目前的市場表現(xiàn)來看，唱衰欄目劇還為時(shí)過早。

欄目劇是否有前途？值不值得精耕細(xì)作？業(yè)界不看好的意見還是占多數(shù)。2011年3月，廣西衛(wèi)視試播欄目劇《警戒線》就遇到該問題，在對(duì)節(jié)目的收視預(yù)期進(jìn)行評(píng)估時(shí)，唱衰《警戒線》的聲音占據(jù)絕對(duì)主導(dǎo)。但不可思議的是，隨后的一個(gè)月，《警戒線》以令人瞠目結(jié)舌的收視率回?fù)袅硕鄶?shù)人對(duì)它的質(zhì)疑。廣西衛(wèi)視于2011年5月30日正式排播《警戒線》（每周四期，每期時(shí)長40分鐘），僅僅一個(gè)月，四期節(jié)目在南寧的收視率最高達(dá)到4．317；全國收視率最高為0．352省級(jí)衛(wèi)視排名最后達(dá)到第三名。即使在節(jié)目調(diào)整后播出時(shí)間順延至23：00播出，其在全國的收視率仍然高達(dá)0．291。《警戒線》在市場上的表現(xiàn)足以說明，評(píng)估一個(gè)欄目的前景，不能只看節(jié)目外在的品相，得仔細(xì)掂量它核心的優(yōu)勢在哪里。

1欄目劇與電視劇

欄目劇剛出道的時(shí)候?qū)嶋H就是方言劇，資金投入低，演員表演業(yè)余，拍攝制作簡陋，劇本創(chuàng)作不專業(yè)?？删褪沁@么低端不入流的影視產(chǎn)品，居然把一些大投入、大制作、大腕云集的電視劇打敗了。

有人說，欄目劇的優(yōu)勢在于劇中的演員說著方言，活脫脫就像身邊的大伯、二叔、大媽、二姨圍著你嘮嗑，這種鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情的沖擊，打破了普通話一統(tǒng)熒屏的格局，提升了欄目劇的關(guān)注度。該分析有一定的道理，但絕非欄目劇賴以生存的根本。影視市場終究要回歸其正常規(guī)律，老拿鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情說事絕非長久之計(jì)，現(xiàn)在大多數(shù)的欄目劇均改為使用普通話演出。

其實(shí)，欄目劇最大的優(yōu)勢在于它的貼近性。它取材于當(dāng)下真實(shí)的生活，篇幅短，情節(jié)密度高，介入現(xiàn)實(shí)快。比如，2013年11月27日，著名歌唱演員李雙江的兒子涉嫌強(qiáng)奸案二審判決后，廣西衛(wèi)視在一周后隨即制作播出了以該案為藍(lán)本改編的欄目劇《寵子成狂》。

網(wǎng)絡(luò)推手秦志暉被網(wǎng)民稱為“謠翻中國”。雷鋒的皮夾克、張海迪移民貪腐、李天一非親生等被熱炒話題，均為秦志暉無中生有炮制；楊秀宇則是網(wǎng)絡(luò)推手界的另一面“旗幟”，天仙妹妹、出售剩余人生、干露露等耳熟能詳?shù)木W(wǎng)絡(luò)事件，皆出自此人之手。在秦志暉和楊秀宇被警方逮捕之后，廣西衛(wèi)視迅速推出了據(jù)此改編的欄目劇《網(wǎng)絡(luò)黑社會(huì)覆滅記》，社會(huì)反響良好。

很顯然，欄目劇介入現(xiàn)實(shí)如此之快，是電視劇望塵莫及的。反觀當(dāng)下的電視劇，講歷史的多、戲說多、白領(lǐng)多，敘事節(jié)奏較慢。此外，欄目劇可以邊拍邊播，不用送經(jīng)國家廣電總局審查，節(jié)目具有一定的時(shí)效，還可以插播廣告。

2欄目劇與社教專題

廣西衛(wèi)視的欄目劇《警戒線》在正式開播前，臺(tái)里曾有人直言，《警戒線》的收視率絕不可能超過涉案的專題片，專題片的紀(jì)實(shí)性現(xiàn)場感是欄目劇無法比擬的。非常遺憾的是，《警戒線》的收視率不僅秒殺在南寧市場落地的法制欄目，還將民生新聞、綜藝節(jié)目等收視大戶一同拉下馬，多次創(chuàng)下廣西電視臺(tái)自辦節(jié)目周收視冠軍，月收視冠軍。

因?yàn)闄谀縿【哂须娨暀谀康膶傩裕恍I(yè)內(nèi)人士會(huì)不自覺地把欄目劇和相同題材的專題片做比較，然后根據(jù)個(gè)人從業(yè)經(jīng)歷做出預(yù)判，而這種判斷往往是不準(zhǔn)確的，因?yàn)闄谀縿『蛯ｎ}片是兩種完全不同的節(jié)目形態(tài)，不具備可比性。

專題片的紀(jì)實(shí)性很強(qiáng)，注重?cái)⑹碌倪壿嫼屯暾?，?qiáng)調(diào)客觀展示人物的生存狀態(tài)，其缺點(diǎn)是人物形象不夠鮮明；而欄目劇不同，它借鑒影視劇的創(chuàng)作手法，故事情節(jié)精雕細(xì)琢，人物形象經(jīng)過藝術(shù)再創(chuàng)作，栩栩如生充滿感染力。

如果一定要將欄目劇和專題片做個(gè)對(duì)比，以“性價(jià)比”作為衡量的標(biāo)準(zhǔn)也許更科學(xué)。廣西衛(wèi)視的欄目劇《警戒線》采用制播分離、委托其它公司制作的模式，臺(tái)里為欄目組僅配置4名工作人員，每周需完成4期節(jié)目，總時(shí)長160分鐘。而專題片不具備制播分離的基礎(chǔ)，完成每周160分鐘的制作量，最起碼得配備采編人員80人以上，薪酬成本高，管理成本大。

從制作方面衡量，同是制作40分鐘的節(jié)目，專題片拍攝周期更長，節(jié)目素材量更大，場景的變化更多，節(jié)目質(zhì)量管控更難。而一期欄目劇在劇本出來后，拍攝制作的周期僅需15天左右。

3欄目劇為何被看低

現(xiàn)在的電視臺(tái)，不管有錢沒錢，大家都喜歡往真人秀上湊，不惜耗費(fèi)巨資請(qǐng)來各路名人名角，賠本賺吆喝，可一說到欄目劇，就滿臉的鄙夷。欄目劇之所以遭人詬病，最直接的原因在于它的拍攝制作欠精良。欄目劇出身卑微，但不代表低賤就是它的本色。

2007年7月，廣西電視臺(tái)影視頻道在晚間的黃金時(shí)段推出廣西原創(chuàng)欄目劇《南國故事會(huì)》。節(jié)目以定制的方式交給民營公司制作，每期節(jié)目的制作費(fèi)大約為6000元，涵蓋了編劇、導(dǎo)演、攝像、制作、演員、配樂、字幕、辦公、設(shè)備等所有費(fèi)用。如此之低的投入你還能苛求什么呢？也正因?yàn)槿绱?，《南國故事?huì)》的品相一直飽受非議，節(jié)目的收視也不理想。

《南國故事會(huì)》創(chuàng)辦5年后停辦，為《南國故事會(huì)》續(xù)命的是廣西衛(wèi)視開辦的《警戒線》?！毒渚€》每期節(jié)目的投入也不多，甚至于比普通編劇寫一集電視劇的稿酬還要低，但比《南國故事會(huì)》的費(fèi)用增加了很多，成效立馬顯現(xiàn)，無論是編劇、拍攝、表演，還是收視表現(xiàn)均不可同日而語。然而，在投入方面，廣西衛(wèi)視也僅僅是淺嘗輒止，沒有在節(jié)目收視表現(xiàn)亮眼之后追加投入。

當(dāng)前，欄目劇制作的總體水準(zhǔn)雖然比較粗糙，但有良好的收視，說明它有一定的市場基礎(chǔ)，起碼不像一些綜藝節(jié)目，單集的投入動(dòng)輒幾百萬，收視卻乏善可陳，這就是節(jié)目方向出現(xiàn)問題，砸錢也沒轍。

4誘人的產(chǎn)業(yè)化前景

以廣西衛(wèi)視的《警戒線》為例，每年制作節(jié)目200期，制作團(tuán)隊(duì)需查閱的案例不少于2000個(gè)，總字?jǐn)?shù)不少于1000萬字。制作電視劇最缺的就是好故事，那么在這2000個(gè)故事里，能不能挖掘出好的電視劇題材呢？

每年200期的制作量，需要大量的演員。如果電視臺(tái)或是制作公司有意識(shí)地挑選培養(yǎng)一些演員，是不是可以包裝打造出自己的明星藝人？是不是可以為將來電視劇的生產(chǎn)節(jié)省出大量的成本？

很顯然，當(dāng)我們將欄目劇和電視劇的資源做一個(gè)整合時(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)欄目劇蘊(yùn)含著巨大的商機(jī)，可以賦予它無限的想象力。你可以用欄目劇的資源尋找電視劇的題材，去打磨自己的簽約藝人，去發(fā)現(xiàn)好的編劇人才，而這些恰恰是電視臺(tái)應(yīng)該大力拓展的主業(yè)。然后，你不用每年都抱怨購劇的成本太高演員太貴，好的電視劇太少，你可以從買方變?yōu)橘u方……

電視節(jié)目產(chǎn)業(yè)化多年前就有不少的電視人在嚷嚷，這種聲音大多不是自欺欺人，就是欺騙領(lǐng)導(dǎo)。節(jié)目本身都做不好或是前景慘淡，何來的產(chǎn)業(yè)化？相比較而言，欄目劇的產(chǎn)業(yè)化明顯更靠譜一些。當(dāng)然，正如其它的產(chǎn)業(yè)一樣，不是有投入就一定能取得成功。比如說，地面頻道經(jīng)營欄目劇，實(shí)施產(chǎn)業(yè)化就非常困難，它很難在全國招募有潛質(zhì)的演員，培養(yǎng)的演員很難在全國獲得影響力，資金的投入也有限。此外，電視人長期生活在體制之內(nèi)，享受著不可冒犯的壟斷待遇，一旦放到市場上做經(jīng)營，無論是經(jīng)驗(yàn)、意識(shí)、感覺都需要經(jīng)過更多的錘煉。

隨著視頻網(wǎng)站對(duì)電視臺(tái)的沖擊，電視臺(tái)作為視頻播出的唯一終端平臺(tái)的現(xiàn)象已經(jīng)被打破，平臺(tái)即資本的格局已成為過去，如果電視臺(tái)不具備獨(dú)特的資源，不能夠生產(chǎn)出具有競爭力的內(nèi)容，很多電視臺(tái)的未來就是沒有未來。對(duì)于二、三線的衛(wèi)視來說，抓住欄目劇這根稻草苦心經(jīng)營，或許能闖出一條新路。

（作者單位：廣西衛(wèi)視）

【責(zé)任編輯：李 立】