中國社會現(xiàn)實題材紀(jì)實影像生產(chǎn)的現(xiàn)狀與趨勢探析

【內(nèi)容摘要】 在國家政策、市場競爭以及資本刺激的作用下，中國紀(jì)錄片行業(yè)日漸繁榮。社會現(xiàn)實題材紀(jì)實影像作為一種重要的節(jié)目類型，也在媒體行業(yè)發(fā)展的大潮下不斷順應(yīng)市場需求和觀眾收視習(xí)慣。本文將針對這一背景，分析近年來國內(nèi)社會現(xiàn)實題材紀(jì)錄片和紀(jì)實節(jié)目在生產(chǎn)理念、表達(dá)語態(tài)上的發(fā)展創(chuàng)新以及現(xiàn)實問題，并結(jié)合國際市場同類紀(jì)實節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀，探究和展望中國社會現(xiàn)實題材紀(jì)實影像的發(fā)展方向。

隨著中國紀(jì)錄片事業(yè)的日益回暖，大量歷史人文和自然環(huán)境類的紀(jì)錄片已經(jīng)越來越多地被社會大眾所熟知。相較于這兩類紀(jì)錄片而言，社會現(xiàn)實題材紀(jì)錄片在當(dāng)下則顯得略遜一籌。事實上，社會現(xiàn)實題材紀(jì)錄片是電視紀(jì)錄片中最具分量的類型，因為它主要針對社會現(xiàn)實問題進(jìn)行深層探究，所選取的題材不僅具有更強(qiáng)的時效性，而且還需要更深刻的思辨性。以往，社會現(xiàn)實題材紀(jì)錄片大多由國家級媒體傾力巨制，采用宏大敘事方式進(jìn)行講述，然而近幾年來，這類紀(jì)錄片的生產(chǎn)和傳播也正在潛移默化地經(jīng)歷著變遷。

本文旨在通過對近年來社會現(xiàn)實題材紀(jì)實影像（包括紀(jì)錄片和紀(jì)實節(jié)目）生產(chǎn)的現(xiàn)狀進(jìn)行分析，歸納出當(dāng)前該類電視節(jié)目的表達(dá)特征與發(fā)展態(tài)勢，并結(jié)合國際市場上相關(guān)節(jié)目形態(tài)進(jìn)行比較研究。

一、小步徐行：社會現(xiàn)實題材紀(jì)錄片生產(chǎn)與傳播理念的日趨成熟

作為紀(jì)錄時代生活、社會發(fā)展、新聞事件和個人命運的重要載體，社會現(xiàn)實題材紀(jì)錄片不僅是電視紀(jì)錄片中的一個類型，更代表一種關(guān)注現(xiàn)實、社會和個人的態(tài)度與理念。近年來，中國紀(jì)錄片市場持續(xù)繁榮，但繁榮的背后卻掩蓋不了現(xiàn)實題材紀(jì)實作品相對缺位的問題。打開電視機(jī)，歷史人文、自然地理類紀(jì)錄片占據(jù)了熒屏的大部分空間，而反映當(dāng)前社會深層現(xiàn)狀與問題的作品卻顯得相對薄弱。在這一背景下，中央電視臺紀(jì)錄頻道曾在2011年發(fā)起過題為“活力中國”的紀(jì)錄片作品招標(biāo)項目，以“社會現(xiàn)實類題材”為招標(biāo)的選題范疇，這一方面是由于此類題材最接近生活也最容易切入，另一方面也反映出當(dāng)前中國紀(jì)錄片界對現(xiàn)實題材紀(jì)錄片相對缺位這一問題的重視。

在“活力中國”項目的推動下，越來越多的紀(jì)錄片人開始將目光轉(zhuǎn)向當(dāng)下現(xiàn)實，生產(chǎn)出了一批題材內(nèi)容涉及當(dāng)下中國社會各個領(lǐng)域的紀(jì)錄片作品。比如，反映城市化背景下中國農(nóng)民現(xiàn)實生活的紀(jì)錄電影——《鄉(xiāng)村里的中國》，講述了山東淄博一個小村莊農(nóng)民一年生活的點點滴滴，從一個個細(xì)節(jié)中展現(xiàn)豐富的人物個性，并以此為切入點，反映中國農(nóng)村的巨大變遷，探討環(huán)境保護(hù)、城市商業(yè)文明對農(nóng)村生活的沖擊等諸多社會現(xiàn)實話題，既生動有趣，又深刻感人，從而贏得了極好的口碑并斬獲了多個國內(nèi)和國際獎項。

事實上，除了“活力中國”項目，近年來央視也主導(dǎo)了一些現(xiàn)實題材的大型紀(jì)錄片，主要以國家的大型工程建設(shè)為主，意在探測時代脈搏，真實反映社會發(fā)展以及生活變化，主要代表作品為2012年推出的《超級工程》《大國重器》，以及由央視財經(jīng)頻道2014年出品的紀(jì)錄片《互聯(lián)網(wǎng)時代》。這些紀(jì)錄片的題材和視角往往與前文所述的《鄉(xiāng)村里的中國》等作品截然不同，它們聚焦當(dāng)今世界最前沿的話題，并且兼具國際化的視野。例如，《互聯(lián)網(wǎng)時代》著重關(guān)注時下最前沿的互聯(lián)網(wǎng)，深度剖析互聯(lián)網(wǎng)本質(zhì)及其對政治、經(jīng)濟(jì)、文化等各個層面的深刻影響。攝制組的拍攝歷時三年，走訪了歐美、印度、埃塞俄比亞等14個國家和地區(qū)，采訪與互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展、研究相關(guān)的各界重要人物近兩百位，以及數(shù)十所世界高校、權(quán)威研究機(jī)構(gòu)和公司，將互聯(lián)網(wǎng)視野置于近百年的人類歷史發(fā)展進(jìn)程中。

整體數(shù)量的增長、重點項目的扶持，以及近年來作品質(zhì)量的提升，都反映出社會現(xiàn)實題材紀(jì)錄片正在受到越來越多的重視。同時，中國紀(jì)錄片事業(yè)在經(jīng)歷了2010—2012年的快速發(fā)展后，2013年市場增長逐漸放緩，在2014年進(jìn)入了“調(diào)整年”，市場化結(jié)構(gòu)與模式逐漸成熟。

2014年中國紀(jì)錄片的總播出量雖然較2013年有上升，但首播量卻與2013年基本持平，甚至局部下滑。這表明，中國紀(jì)錄片生產(chǎn)的數(shù)量已經(jīng)能夠滿足市場需求，紀(jì)錄片市場的缺口已經(jīng)不再是數(shù)量。在自由市場，當(dāng)受眾擁有足夠豐富的選擇時，作品的質(zhì)量自然就成為核心競爭元素，低質(zhì)量的作品會逐漸被市場淘汰，只有經(jīng)得起市場檢驗的作品才能存活下來，并實現(xiàn)有效傳播。雖然目前現(xiàn)實題材紀(jì)錄片的相對缺位依然存在，但在整個中國紀(jì)錄片市場趨于飽和的大環(huán)境下，現(xiàn)實題材紀(jì)錄片同樣面臨著市場化的競爭壓力。生產(chǎn)出質(zhì)量更高、數(shù)量更多的作品，在國內(nèi)乃至國際市場中占據(jù)更大的份額，已成為目前中國社會現(xiàn)實題材紀(jì)錄片市場化發(fā)展的方向。

2012年，一部《舌尖上的中國》開啟了中國紀(jì)錄片市場化和產(chǎn)業(yè)化的新時代。在很多人眼中，《舌尖上的中國》可能并不是典型的現(xiàn)實題材紀(jì)錄片，很多人將其定義為美食紀(jì)錄片甚至是文化紀(jì)錄片。但是如果仔細(xì)剖析該片的內(nèi)容就不難發(fā)現(xiàn)，其實《舌尖上的中國》的本質(zhì)是一部以食物為線索和依托，紀(jì)錄還原與食物相關(guān)的人群生存現(xiàn)狀的現(xiàn)實題材紀(jì)錄片。借助著《舌尖》第一季打下的良好基礎(chǔ)，2014年《舌尖》第二季節(jié)目不僅在收視上獲得成功，“連續(xù)3周橫掃周五全國黃金檔綜藝節(jié)目” ①，而且將紀(jì)錄片的品牌效應(yīng)發(fā)揮得更為淋漓盡致。該片播出的第五天就有584萬人在淘寶網(wǎng)搜索片中出現(xiàn)的零食特產(chǎn)，2005萬人瀏覽過相關(guān)美食頁面，成交729萬余件。 ②除了與電商合作，中國紀(jì)錄片也在朝著多個方向延伸產(chǎn)業(yè)鏈，豐富市場化形式，如上海紀(jì)實頻道與尚世影業(yè)聯(lián)合推出的《味道中國》，不但嘗試與雜志合作推出“味道中國”自駕游路線，而且還與萬達(dá)餐飲聯(lián)合舉行抽獎活動、與東方CI合作推出實物禮包等等，行業(yè)整體在紀(jì)錄片盈利模式上逐步升級。

二、緊扣現(xiàn)實：宏觀紀(jì)錄與微觀聚焦

（一）紀(jì)錄社會宏觀層面變化

紀(jì)錄社會宏觀層面的發(fā)展、變化是現(xiàn)實題材紀(jì)錄片最重要也是最根本的社會意義所在。聲畫合一的媒介特性使得紀(jì)錄片在真實紀(jì)錄重大事件以及社會變遷方面具備文字媒介無法比擬的豐富性，而從史料意義上來講，這一特性也使得現(xiàn)實題材記錄片更多地承擔(dān)起真實紀(jì)錄社會宏觀層面發(fā)展的文獻(xiàn)功能。

中國紀(jì)錄片一貫注重宏觀巨制，《大國崛起》《故宮》等歷史題材代表作品一度引發(fā)廣泛關(guān)注。相較而言，現(xiàn)實題材紀(jì)錄片由于實際操作上的種種限制，數(shù)量相對稀少。但隨著近年來相關(guān)政策的推動，從宏觀角度紀(jì)錄和再現(xiàn)社會變遷的現(xiàn)實題材紀(jì)錄片開始不斷涌現(xiàn)。例如，2012年推出的《超級工程》和2013年推出的《大國重器》，兩部片子都是以大型工程實施或大型機(jī)器制造作為核心紀(jì)錄對象，并從歷史的視角來論述科技進(jìn)步與社會發(fā)展之間的相互關(guān)聯(lián)。五集紀(jì)錄片《春晚》以影響中國幾代人的春節(jié)聯(lián)歡晚會為切入點，講述春晚三十年臺前幕后的故事，反映三十年間中國社會和文化生活的變遷。上述“本土化”選題通過聚焦中國當(dāng)下現(xiàn)實生活呈現(xiàn)了中國社會的整體面貌，而另外一些具有“國際化視野”的現(xiàn)實題材紀(jì)錄片則擔(dān)負(fù)著塑造國家形象、實現(xiàn)對外傳播的功能。2013年播出的《絲路：重新開始的旅程》以絲綢之路和歐亞大陸近2000年的歷史為背景線索，攝制組重走絲綢之路，表現(xiàn)沿路各個國家和民族迥異的生活和文化，在歷史與現(xiàn)實的交織中全面展現(xiàn)絲綢之路的新面貌，體現(xiàn)了宏觀巨制的社會現(xiàn)實題材紀(jì)錄片在史料和現(xiàn)實意義上的重要作用。

關(guān)注宏觀層面的大型社會現(xiàn)實題材紀(jì)錄片能夠“增加紀(jì)錄片內(nèi)容承載的廣度和題材開掘的深度，進(jìn)而完成國家整體形象的塑造” ③，近年來中國的社會現(xiàn)實題材紀(jì)錄片正從越來越豐富的視角中完成這一特殊而重要的使命。

（二）聚焦個人情感與命運

社會是由每一個人類個體組成的，社會的發(fā)展影響著每一個人的生活，反之亦然，每個人的生活軌跡實際上都是社會現(xiàn)實的一部分，都是時代的縮影。從這一角度來說，對個人情感和個人命運的紀(jì)錄，無疑是現(xiàn)實題材紀(jì)錄片內(nèi)容的另一大趨勢，而且隨著近年來紀(jì)錄片生產(chǎn)對于普通受眾收視習(xí)慣的不斷重視，現(xiàn)實題材紀(jì)錄片的紀(jì)實語態(tài)也在悄然發(fā)生著變化。

與以往現(xiàn)實題材紀(jì)錄片“醍醐灌頂”“高屋建瓴”的紀(jì)實語態(tài)不同，近年間現(xiàn)實題材紀(jì)錄片越來越注重對個人命運和情感的塑造，以主人公的生活為原點展開紀(jì)實，用普通人的視角旁觀主人公，真實捕捉主人公的日常生活和喜怒哀樂，以此構(gòu)建對觀眾的情感共鳴，進(jìn)而對個體經(jīng)歷進(jìn)行延展，勾勒群體鏡像，把握時代脈搏。這種紀(jì)實語態(tài)非常類似傳統(tǒng)新聞中“華爾街體”式的報道語態(tài)，優(yōu)勢在于能夠讓觀眾從故事開始就形成帶入感，并為故事加入情緒線，用主角命運貫穿始終，以故事鎖定觀眾的注意力。與此同時，以人物故事為例進(jìn)行紀(jì)實也使得片中的信息有了鮮活的依托和承載，讓信息以更生動、更聚合的方式呈現(xiàn)。在觀眾對片中的真實故事產(chǎn)生共鳴后再向更大的時代現(xiàn)實延展，也使得觀眾在一人的故事之中看到更深、更廣泛層面的現(xiàn)實與時代印記。

目前，這種更加貼近觀眾收視心理和信息吸收習(xí)慣的新型紀(jì)實語態(tài)正被越來越多地運用到現(xiàn)實題材紀(jì)錄片和其他類型的電視節(jié)目中，并逐漸成為紀(jì)實節(jié)目的主流語態(tài)。與過去“自上而下”式的語態(tài)相比，現(xiàn)實題材紀(jì)錄片正在逐漸回歸對人的現(xiàn)實的關(guān)注，并依托于真實的人物故事這一載體逐漸變得更加生動和血肉豐滿，不再只是就社會現(xiàn)實展現(xiàn)事實，說明觀點。正如隨著《舌尖上的中國》同時走紅的“舌尖體”已被大眾廣泛接受和傳播，類似這種“接地氣”的表達(dá)語態(tài)正被應(yīng)用到越來越多的紀(jì)錄片作品當(dāng)中。

三、打破藩籬：與紀(jì)實節(jié)目的深度融合

近年來，隨著紀(jì)實語態(tài)的不斷革新、人本觀念的回歸和對故事真實的重視，現(xiàn)實題材紀(jì)錄片從形式上也不再僅僅局限于傳統(tǒng)的紀(jì)錄片形式，而是逐漸打破電視節(jié)目類型的藩籬，開始逐漸與其它形態(tài)的電視紀(jì)實節(jié)目相互融合。

（一）國內(nèi)電視生活紀(jì)實類真人秀的興起

2006年，湖南衛(wèi)視推出生活互換類紀(jì)實節(jié)目《變形計》，讓生活在截然不同家庭、社會或自然環(huán)境中的孩子們交換生活，讓他們在完全陌生和與以往完全不同的環(huán)境中生活七天，體驗另一種生活，并真實紀(jì)錄他們的行為、變化以及與新環(huán)境中人的關(guān)系。該節(jié)目截至目前已經(jīng)播出11季，成為湖南衛(wèi)視常態(tài)的紀(jì)實節(jié)目之一。

2012年，江蘇衛(wèi)視推出紀(jì)實節(jié)目《花樣年華》；2013年，湖南衛(wèi)視《變形計》謝滌葵團(tuán)隊再次推出同類紀(jì)實節(jié)目《爸爸去哪兒》；隨后，2014年浙江衛(wèi)視《爸爸回來了》、湖南衛(wèi)視《花兒與少年》《一年級》相繼播出；2015年東方衛(wèi)視推出了《花樣姐姐》……不難發(fā)現(xiàn)，紀(jì)實類真人秀節(jié)目開始成為中國電視熒幕的主流。這一類型的節(jié)目不但創(chuàng)造了較好的收視和口碑，并且容易進(jìn)行周期化的生產(chǎn)制作，對中國電視節(jié)目的長期穩(wěn)定發(fā)展大有裨益。

上述紀(jì)實類真人秀節(jié)目與現(xiàn)實題材紀(jì)錄片在紀(jì)實方式、紀(jì)實語態(tài)和敘事方法上存在某些異曲同工之處：都是挖掘主人公身上的經(jīng)歷、故事和情感，形成完整的故事線，構(gòu)建觀眾的帶入感和共鳴。紀(jì)實類真人秀強(qiáng)調(diào)娛樂元素的融入，其戲劇沖突設(shè)置在一定程度上可以給現(xiàn)實題材紀(jì)錄片以借鑒的空間，但必須明確的一點是，社會現(xiàn)實題材紀(jì)錄片重在對社會復(fù)雜問題的深層探究，這是紀(jì)錄片創(chuàng)作者必須堅守的基本原則，切不可毫無原則地追求沖突，而淪為“偽紀(jì)實”。

（二）國外電視紀(jì)實節(jié)目的方興未艾

如果說現(xiàn)實題材紀(jì)錄片與電視節(jié)目的藩籬在中國剛剛開始消融，那么在國際電視市場（尤其是英國電視市場）上，這一現(xiàn)象已經(jīng)成為常態(tài)，并且體現(xiàn)在電視節(jié)目內(nèi)容的方方面面之中。

國際電視市場對于紀(jì)錄的定義非常廣泛，各大媒體公司，包括Endemol（《老大哥》的版權(quán)公司）、Fremantle（《美國偶像》的版權(quán)公司）、Shine（《頂級廚師》的版權(quán)公司）、All3Media（《夢立方》的版權(quán)公司）等國際電視節(jié)目生產(chǎn)巨頭，在對自己的非電視劇節(jié)目進(jìn)行分類時，一般都采取紀(jì)實節(jié)目（Factual）、紀(jì)實娛樂節(jié)目（Factual Entertainment）、娛樂節(jié)目（Entertainment）、游戲競技節(jié)目（Gameshow）、生活服務(wù)節(jié)目（Lifestyle）幾大類別加以區(qū)分。其中，紀(jì)實節(jié)目（包括紀(jì)錄片）和紀(jì)實娛樂節(jié)目這兩大類電視節(jié)目已基本成為各大電視創(chuàng)意機(jī)構(gòu)面向全球發(fā)行電視節(jié)目內(nèi)容的“主力軍”。

同時，縱觀英國電視市場，雖然《X元素》（X Factor）、《英國好聲音》（The Voice UK）、《來跳舞吧》（Strictly Come Dancing）等大型選秀節(jié)目依然占據(jù)著BBC、ITV和Channel 4等幾大主流電視播出平臺的周末黃金時段，但是在周間甚至周末，幾大電視臺在晚上7點后一定會有一檔紀(jì)實節(jié)目或是紀(jì)實娛樂節(jié)目。雖然由于制作經(jīng)費和節(jié)目內(nèi)容特征的限制，紀(jì)實/紀(jì)實娛樂節(jié)目的平均收視水平尚無法企及大型娛樂節(jié)目，但是這并不妨礙這類節(jié)目在國際電視市場上大放異彩，比如在前兩年火爆全英市場的固定攝像頭類紀(jì)實節(jié)目《忙碌的產(chǎn)房》（One Born Every Minute）——這部以產(chǎn)房和新生兒為題材的紀(jì)實節(jié)目在2010年獲得了英國電影電視學(xué)院獎（BAFTA）的最佳紀(jì)實節(jié)目獎，并創(chuàng)造了不遜于大型娛樂節(jié)目的收視成績。同時，由于制作手段和呈現(xiàn)風(fēng)格的相似，紀(jì)實節(jié)目與紀(jì)錄片的概念在國際電視市場基本可以互換，兩者之間的界限也基本消融。可以說，紀(jì)實節(jié)目即是在紀(jì)實語態(tài)上更加符合觀眾收視收看習(xí)慣的紀(jì)錄片，并且二者的特色都是關(guān)注現(xiàn)實、關(guān)注當(dāng)下社會，并以貼合社會發(fā)展變化的題材迎合觀眾的收視和實際需求。因此，播出平臺對紀(jì)實節(jié)目的需求也同樣促進(jìn)了現(xiàn)實題材內(nèi)容的不斷繁榮。

播出需求的增長除了促進(jìn)現(xiàn)實題材紀(jì)實節(jié)目數(shù)量的增加和品質(zhì)的提升外，也使這一類型的節(jié)目在播出形態(tài)上發(fā)生了變化。在現(xiàn)實題材紀(jì)錄片與紀(jì)實節(jié)目相互交融以前，紀(jì)錄片的制作往往以單集或者幾集組成的系列播出，而隨著播出平臺的需求日益增長，現(xiàn)實題材紀(jì)錄片也開始了欄目化的轉(zhuǎn)型，以滿足播出的常規(guī)化需求。放眼國際電視市場，紀(jì)實節(jié)目的生產(chǎn)大多已經(jīng)按照季播的方式進(jìn)行運作，在穩(wěn)定產(chǎn)能輸出的同時采取欄目化的制作方式。其中，能夠?qū)崿F(xiàn)多季播出的紀(jì)實節(jié)目往往以現(xiàn)實題材為依托，因為現(xiàn)實生活比其他任何題材都更富于變化，更容易形成足夠量的、能夠滿足不斷變化的市場和收視需求的紀(jì)實內(nèi)容。

舉例來講，像《忙碌的產(chǎn)房》這樣以地點為依托的固定攝像頭節(jié)目，只要攝像頭在醫(yī)院安裝完畢，就可以實現(xiàn)全天候不間斷地紀(jì)錄，形成足夠的產(chǎn)能，也保證了足夠豐富的人物和故事。同類型的節(jié)目還有同樣以醫(yī)院為依托、以急診室為拍攝地點的《急診室24小時》（24 Hours in A＆E）、以職業(yè)為依托的《警察故事》（The Cop）、以交通運輸載體為主題的《地鐵》（The Tube）、以少數(shù)族裔生活文化為主題的《我盛大的吉普賽婚禮》（My Big Fat Gypsy Wedding），等等。紀(jì)實語態(tài)的改變也促使內(nèi)容生產(chǎn)者能夠以全新的視角去觀察和構(gòu)建現(xiàn)實題材，以滿足市場和觀眾的需求；同時現(xiàn)實題材選題領(lǐng)域的極大豐富也促進(jìn)了更多相關(guān)題材紀(jì)實內(nèi)容的生成。

（三）中外對比的啟示

比起國際電視市場現(xiàn)實題材紀(jì)實影像作品極大豐富的現(xiàn)狀，我國現(xiàn)實題材紀(jì)錄片的缺位在一定程度上也歸因于節(jié)目制作技術(shù)更新方面的滯后。這種滯后不僅僅是電視技術(shù)本身，更有電視制作理念的缺失和執(zhí)行人員基礎(chǔ)素養(yǎng)的薄弱。對此，我們得出以下兩點可供中國電視紀(jì)實參考的啟示。

1技術(shù)突破。技術(shù)的革新不僅能給電視畫面質(zhì)量和聲音質(zhì)量帶來提升，更能給節(jié)目的內(nèi)容形式帶來史無前例的可能，最典型性的案例就是近年來涌現(xiàn)的以《忙碌的產(chǎn)房》為代表的各類固定攝像頭節(jié)目。技術(shù)的進(jìn)步使紀(jì)實節(jié)目對現(xiàn)實題材的還原達(dá)到了前所未有的程度：只要素材的存儲空間足夠，只要成本足夠，就可以實現(xiàn)對拍攝對象全天候不間斷地拍攝。除了無縫紀(jì)實外，技術(shù)的進(jìn)步也使制作人員對拍攝對象的影響降到了最低。在以往，想要拍攝現(xiàn)實題材紀(jì)錄片，編導(dǎo)和策劃往往需要花費大量的時間才能取得被拍攝對象的信任，而讓被拍攝對象適應(yīng)攝像機(jī)的存在更是難上加難。但是現(xiàn)在，通過技術(shù)的進(jìn)步，這些問題即便達(dá)不到“不復(fù)存在”的程度，至少也是大大降低了問題的難度，使對現(xiàn)實題材的紀(jì)錄更加可控、易把握，進(jìn)而也就提升了這類節(jié)目的產(chǎn)能。

除了固定攝像頭節(jié)目，2013年英國又出現(xiàn)了一種全新的攝像方式嘗試——異形攝像頭節(jié)目。這一技術(shù)的核心理念是利用先進(jìn)的偽裝技術(shù)、材料技術(shù)和遙控技術(shù)武裝拍攝器材，使拍攝器材變成被拍攝對象所熟悉的事物，進(jìn)而捕捉到前所未有的真實狀態(tài)。這一技術(shù)最先被應(yīng)用在自然生態(tài)題材紀(jì)錄片的拍攝中，例如BBC于2013年推出的企鵝系列紀(jì)錄片——《企鵝群臥底》（Penguin：Spy In The Huddle）。在這一節(jié)目中，BBC制作了與被拍攝企鵝外形完全一樣的企鵝型攝像機(jī)，輔以蛋形攝像機(jī)、石頭攝像機(jī)等攝像裝置，能夠偽裝得惟妙惟肖，甚至可以在企鵝中以假亂真。通過這種方式，真正消除了對動物拍攝的人為限制，讓很多前所未見的有趣畫面被紀(jì)錄下來。

雖然這一技術(shù)暫時只應(yīng)用在自然生態(tài)題材紀(jì)錄片中，但是不難想象，如果配合先進(jìn)的人工智能技術(shù)，或許有一天它也會刺激人類社會的生活紀(jì)實取得突破性發(fā)展。

2編劇思維。在紀(jì)錄片發(fā)展的歷史上，圍繞“客觀真實”與“導(dǎo)演干預(yù)”的爭論從未停息。但是根據(jù)人類認(rèn)知的規(guī)律，任何經(jīng)過人腦接收的信息，實際上都是經(jīng)過每個人世界觀、人生觀、價值觀的過濾后的信息，幾乎不可避免地帶有個人色彩。同時，紀(jì)錄行為本身已經(jīng)是一種對事實進(jìn)行有標(biāo)準(zhǔn)的遴選過程，這種標(biāo)準(zhǔn)的體現(xiàn)就是對鏡頭的設(shè)置和選取，對音樂的選擇，對包裝的美化等等。從這一角度來說，紀(jì)錄行為本身就已在一定程度上破壞了絕對的真實。然而作為一種電視文體，紀(jì)錄片能夠存活和繁榮的基礎(chǔ)條件就是滿足觀眾的需求，因此與追求并不存在的絕對真實相比，滿足市場的需求才是紀(jì)錄片作為一種商品存在的立命之本。這種需求既有對于題材質(zhì)和量的要求，也有對觀眾審美要求的貼合。

對于中國觀眾來說，“高屋建瓴”式的紀(jì)錄片比比皆是，這些紀(jì)錄片往往是導(dǎo)演提綱挈領(lǐng)式的腳本貼上畫面，無論在趣味性還是美學(xué)上都早已無法滿足互聯(lián)網(wǎng)時代觀眾日益挑剔的胃口，而現(xiàn)實題材由于貼近生活，觀眾對題材的熟悉度也相對較高，這就更加考驗電視從業(yè)者化平凡為神奇的講述能力。國際上的社會現(xiàn)實題材紀(jì)實影像作品之所以能夠不斷繁榮壯大，正是因為注重對紀(jì)實語態(tài)與修辭進(jìn)行革新，使之不斷契合當(dāng)下觀眾的收視習(xí)慣，同時加入電影編劇式的表達(dá)思維，增強(qiáng)情節(jié)性和趣味性，讓節(jié)目內(nèi)容具備如同影視劇般富有張力的情節(jié)，同時輔以盡量極致的相對真實，才使得現(xiàn)實題材的紀(jì)實內(nèi)容能夠源自生活卻又高于生活，從而在硝煙彌漫的電視收視大戰(zhàn)中爭得穩(wěn)固的一席之地。

四、結(jié)語

雖然就數(shù)量和影響力而言，目前中國社會現(xiàn)實題材的紀(jì)實影像作品還不能稱為繁榮，但是從近兩年的典型案例來看，由于紀(jì)實語言的革新、政策的引導(dǎo)加之資本市場的介入，社會現(xiàn)實題材紀(jì)實影像正在中國電視市場上占據(jù)越來越重要的一席之地，而且隨著紀(jì)實語態(tài)、紀(jì)實形式和紀(jì)實技術(shù)手段的不斷發(fā)展，創(chuàng)作者和觀眾對于紀(jì)實的認(rèn)知會被不斷超越，而電視紀(jì)實的形態(tài)亦會隨之發(fā)生翻天覆地的變化。就其發(fā)展趨勢而言，在商業(yè)化和技術(shù)不斷進(jìn)步的大背景下，社會現(xiàn)實題材紀(jì)實影像作品必須不斷探尋更加符合觀眾收看習(xí)慣的紀(jì)實語態(tài)與制作方法，充分利用技術(shù)進(jìn)步為敘事方式和播出形式打造更大的創(chuàng)作空間，這樣才能真正尋找到一條可持續(xù)發(fā)展之路。

（本文系中國傳媒大學(xué)科研培育項目“深度報道的中外比較研究”〔項目編號：CUC15A49〕的研究成果。）

注釋：

①② 張同道主編：《中國紀(jì)錄片發(fā)展研究報告（2015）》，中國社會科學(xué)出版社2015年版，第81、144頁。

③ 王慶福：《類型視野下的現(xiàn)實關(guān)照——近年來中國現(xiàn)實題材紀(jì)錄片創(chuàng)作概述》，《中國電視》，2014年第11期。

（作者張龍系中國傳媒大學(xué)副教授；李沫系恒頓傳媒項目經(jīng)理）

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