當(dāng)代水墨人物小品畫技法研究

盧娜

（河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河北保定071002）

當(dāng)代水墨人物小品畫技法研究

盧娜

（河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河北保定071002）

水墨人物畫是傳統(tǒng)中國畫組成部分，它自誕生以來就以旺盛的生命力展示中國傳統(tǒng)文化的特征。水墨小品人物畫作為水墨人物畫的一個分支，是傳統(tǒng)水墨人物畫發(fā)展歷史上的一朵奇葩，它從側(cè)面展現(xiàn)了水墨人物畫的絢爛成就。

水墨人物小品畫；表現(xiàn)技法

水墨人物畫自誕生以來就以旺盛的生命力展現(xiàn)出中華文化特有的審美意蘊(yùn)，并且已經(jīng)形成了一套成熟的表現(xiàn)技法。在當(dāng)代水墨人物畫有了很大的發(fā)展，由于西畫的引入，使水墨人物畫的創(chuàng)作題材更加豐富、表現(xiàn)技法更加寬廣，造型也更加多元化。水墨人物畫呈現(xiàn)千姿百態(tài)、異彩紛呈的多元發(fā)展的姿態(tài)。涌現(xiàn)了許多富有創(chuàng)新精神的水墨人物畫家，創(chuàng)作大批富有時代氣息和個性特點(diǎn)的新的水墨人物畫作品。中國畫中對“小品畫”定義，是指相對于一種嚴(yán)謹(jǐn)、精密、縝密的、大型的主題性大幅創(chuàng)作而言。

一、以線為主的表現(xiàn)技法

水墨小品人物畫中存在著許多不同的繪畫技法：以線、以墨、以色、色墨交融、水墨淋漓等等。傳統(tǒng)的中國畫造型大多以線為主，在中國畫中線被稱之為“骨”，可以說中國藝術(shù)是“線”的藝術(shù)。線不僅可以描繪客觀事物的基本形態(tài)，它自身也存在著一定的造型美感。線條不僅和畫家的思想，審美及生活態(tài)度有著密切的聯(lián)系，還能通過線條的曲、直、粗、細(xì)等各種形態(tài)來表現(xiàn)畫面的質(zhì)感。如“吳帶當(dāng)風(fēng)”的吳道子，他的用線特點(diǎn)是服裝如絲般的輕柔。梁楷的線墨互相融合。

水墨人物小品畫雖然畫幅小，但是作品的人物形象生動、自然、質(zhì)樸，在形象的塑造方面離不開線的韻動。每一種不同的線條都帶著不同情感色彩，行云流水的線條演繹的是凄美的愛情，飄逸簡約的線條詮釋的是文人的浪漫情懷，通常是因感而發(fā)，一鼓作氣一揮而就，正體現(xiàn)了書寫的特征。

二、沒骨技法

筆墨關(guān)系的重要觀念，也成為水墨人物畫筆墨向當(dāng)代轉(zhuǎn)型的源頭，以全新的筆墨方式及筆墨語言來表現(xiàn)當(dāng)代人生活的境況。周京新作品的影響力不僅在于他的加法式的造型原則，追求“使造型呈現(xiàn)筆墨化，使筆墨具有雕塑感”，被稱為“水墨雕塑”。他的水墨雕塑潛藏著許多的新筆墨造型的可能性，并引領(lǐng)水墨人物畫創(chuàng)作的新道路。

他水墨人物小品《室內(nèi)》（圖1），用密集的點(diǎn)與線，組成各種不同形狀的體塊使之穿插結(jié)合，產(chǎn)生全新的視覺效果。這是畫家將傳統(tǒng)的筆墨進(jìn)行分解，以墨色濃淡的各種形態(tài)對比為主，傳統(tǒng)的點(diǎn)線手法經(jīng)過新的藝術(shù)觀念調(diào)整后，重新構(gòu)建的一種全新的筆墨表現(xiàn)形式。

圖1 《室內(nèi)》

三、水墨人物小品畫中的特殊技法

當(dāng)代的水墨人物小品畫已不再拘泥于本體的創(chuàng)造性，而是不斷的發(fā)展和創(chuàng)新新的作畫方式，既在中國畫的創(chuàng)作中運(yùn)用新材料和特殊技法，因此在中國畫傳統(tǒng)繪畫方法的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作中加以運(yùn)用各種材料、工具畫材料的特性被徹底的釋放出來，畫家運(yùn)用其他的液體溶劑或者輔助工具來作畫，創(chuàng)造了顏料和宣紙所達(dá)不到的效果?，F(xiàn)代人物畫創(chuàng)作的形式可以說是多樣化，色彩紛呈。張培成作為現(xiàn)代著名的中國畫家，將民間美術(shù)的人物造型、構(gòu)圖特點(diǎn)、色彩搭配納進(jìn)自己的創(chuàng)作中，經(jīng)過新的整合和處理，便呈現(xiàn)出嶄新的畫面效果。張培成用民間的質(zhì)樸、自然的土、都市的時尚和西方的色彩相互結(jié)合，使得作品的顏色豐富、色彩濃郁且夸張。在他的作品中很多都用紅色，并且?guī)缀跤闷酵康姆椒?，有的是一大塊，有的是點(diǎn)點(diǎn)、滴滴，艷麗的紅色折射出人們對生活紅紅火火、大吉大利的心愿。而這種紅色帶給人的吉祥和喜慶的喻意很容易被認(rèn)可和接受。《女青年》（圖2）這幅作品具有很強(qiáng)的現(xiàn)代都市感，畫面中的色彩對比十分強(qiáng)烈，用色沖破了物象固有色和造型區(qū)域，畫、水果、花草和人物的造型、服裝與背景用純度高的顏色，但唯有女性的膚色用了冷灰色，使畫面產(chǎn)生了很多意料之外的效果，從而增加了旁觀者的想象空間，看似是隨意平涂和擺放的顏色，其實(shí)是加入畫家許多對現(xiàn)代都市人的思想和情感，用顏色表現(xiàn)出人的精神感受。欣賞者在觀看畫面如此明亮鮮艷的顏色，從而感染到畫面中人物的情感。

圖2 《女青年》

四、結(jié)語

21世紀(jì)，中國水墨畫呈現(xiàn)出百花齊放百家爭鳴的繁榮景象。在中國水墨人物畫的領(lǐng)域里，水墨人物小品畫包含著獨(dú)特的時代審美感。當(dāng)代水墨人物小品畫體現(xiàn)出當(dāng)代中國畫畫家們獨(dú)特的藝術(shù)思想，蘊(yùn)含著獨(dú)說心靈的語言內(nèi)涵。它在吸收前人繪畫精華的同時又不斷的進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新，促使中國水墨人物小品畫生機(jī)勃勃的生命力。因此小品畫是藝術(shù)家們寄情的一種重要的表現(xiàn)形式，在這些小的作品中，每一條線、每一塊墨甚至每一抹顏色都蘊(yùn)含著藝術(shù)家的情感。因此小品畫更為彰顯藝術(shù)魅力，更容易引起共鳴，更能使人感到舒暢。通過水墨人物小品畫的表現(xiàn)技法方面的分析和研究，我們對水墨人物小品畫的了解進(jìn)一步加深,對以后自身理論學(xué)習(xí)或中國畫創(chuàng)作，都有著很大的幫助。

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[3]莫各伯.劉斯奮古代人物畫的再認(rèn)識[J].國畫家,2004(69).

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1005-5312（2015）29-0165-01