從江南絲竹音樂看揚琴的演奏藝術(shù)

曾珠亞嵐

（南京藝術(shù)學院音樂學院，江蘇南京210013）

從江南絲竹音樂看揚琴的演奏藝術(shù)

曾珠亞嵐

（南京藝術(shù)學院音樂學院，江蘇南京210013）

弓弦樂器是用弓毛擦弦發(fā)音并且手指控制音高和音低的。演奏樂器從琴弓磨擦琴弦的方向看，基本有兩種：一種是從左向右進行，叫拉弓，傳統(tǒng)也叫出弓（現(xiàn)代記譜符號上是用“1”作拉弓記號）另一種是從右向左方向進行，叫推弓，傳統(tǒng)也叫進弓（現(xiàn)代記譜符號上是用“V”作推弓記號）。在演奏中，弓法的運用是非常重要的技法之一，它的奧妙很多，如小提琴協(xié)奏曲、民樂協(xié)奏曲、獨奏曲等，本文對弓弦樂器演奏中的指法與弓法運用進行簡單論述。

弓弦樂器；指法；弓法

在中國人的記憶中，江南有故事，江南多才俊，江南出文化，江南多水鄉(xiāng)。而在我的記憶里，卻還有江南生絲竹。清道光《嘉興府志》記有：“采蘇杭之絲、截洞庭秀竹，變吳越佳音，集弦索精粹，江南有絲竹者也?！笨梢娊辖z竹由來已久，是我國民間音樂的重要樂種之一，它以濃厚的江南地方色彩著稱，流傳深廣有三百余年歷史。清以降，揚琴在說唱音樂和地方戲曲中興起，并作為主奏樂器之一，揚琴藝術(shù)得到進一步發(fā)展。此后在民間器樂的獨立發(fā)展過程中，揚琴成為不同樂種中不可或缺的樂器，如廣東音樂、潮州詩弦、江南絲竹等。絲竹音樂中揚琴以融合絲竹樂隊中其他樂器的音色為主要目的，起到黏合、烘托、催化的作用，并以其特有的技法構(gòu)成揚琴演奏藝術(shù)的傳統(tǒng)風格。

江南絲竹音樂曲調(diào)雖樸素簡單，但可塑性大，給演奏者留有再創(chuàng)新和發(fā)展的余地。手法上常用加花變奏、翻高翻低、有分有合等聲部交織手法，使樂曲同中有異、異中求同、上動下靜、下靜上動，令欣賞者百聽不厭?？偟膩碚f，江南絲竹音樂在演奏時起伏有致，強錯交錯、主次分明。其抒情的旋律，婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)，秀雅的風格，既表現(xiàn)了江南人民勤勞樸實含蓄的性格特點，又體現(xiàn)了江南山清水秀、風韻嬌姿的美貌。

揚琴演奏藝術(shù)的傳統(tǒng)風格與江南絲竹這一樂種密切相關，其曲目是共用的。早期代表人物有任悔初、張志翔、項祖華、周慧、錢方平等人。當時流行于江蘇、浙江、上海一帶的絲竹揚琴多與竹笛、二胡、琵琶等樂器配合演奏，主要作品有《行街》、《歡樂歌》、《中花六板》等。20世紀30年代，任悔初先生首先把江南絲竹的合奏曲改編成揚琴獨奏曲，演奏風格上獨具一格，曲目有《彈詞三六》、《歡樂歌》、《行街》等。樂曲的演奏技術(shù)表現(xiàn)在襯音、倚音、顫音、坐音、反竹等，其潤飾加花的特點，擴充了音區(qū)的變化與對比，音樂細膩、柔美、含蓄、富有韻味。

1.顫竹。顫竹可分為單竹顫和雙竹顫，是東北民間藝人趙殿學在揚琴技巧方面的重要貢獻之一。顫竹的出現(xiàn)使揚琴在演奏技巧方面有了飛躍的發(fā)展。不同類型、不同節(jié)奏的顫竹應用，增加了樂曲的華麗和愉快活潑的情緒，使音色更加飽滿有力。下面是樂曲《歡樂歌》片段中的顫竹應用。如：

2.八度齊竹。八度齊竹是揚琴演奏時最基本的技法，在此曲中出現(xiàn)不多。八度齊竹一旦出現(xiàn)，它都能在演奏中起到增強力度、強調(diào)節(jié)奏、增強聲音的厚度等作用，尤其是有附點音符出現(xiàn)的地方，更能達到音色富于彈性的效果。

3.襯音和八度雙音。襯音和八度雙音是揚琴雙竹單音彈奏時常用技巧和方法，這兩種技巧和方法不但增強了樂曲的連貫性和表現(xiàn)力還豐富了揚琴演奏時的色彩性和曲式的變化性。樂曲在漸進加快的進行中，運用襯音和八度雙音的演奏，顯示出樂曲層次不斷推進，情緒不斷高漲，更為歡快熱烈。

4.裝飾音顫竹。揚琴作品中對“顫”的運用多姿多彩，幾乎每一首樂曲都有不同時值、在不同節(jié)奏上運用不同效果的顫竹技法。

5.單竹合音。揚琴音位排列上的第一排碼右邊的音位和第二排碼是并列的五度音程，用一支琴竹在這兩個音位琴弦的交叉點上彈奏，就能彈出五度的雙音，成為單竹雙音。用符號“]”表示。如：

樂曲中運用單竹雙音，可增強力度、色彩的變化，豐富樂曲的表現(xiàn)力，并能和另一琴竹的單音同時彈出三個音的和弦。

6.坐音。坐音是指在曲調(diào)的原音型中，平均間隔插入若干相同的音。曲調(diào)加入坐音以后，使旋律更加連貫流暢，而且演奏時也很方便。

7.反竹。把琴竹反過來彈奏，產(chǎn)生明亮、清麗的色彩，一般用于裝飾性的音響效果。運用反竹的演奏手法使音色更加清脆具有穿透力。

8.頓音。彈擊琴弦后，左、右手大拇指和食指捏住琴竹，手心朝琴面，用中指、無名指、小拇指在手腕的帶動下，輕按止住所彈音的余音，發(fā)出短促而有彈性的聲響。

揚琴被先輩樂師喻為“一捧煙”、“暗揚琴”，一是揚琴自身樂器的特色是清亮悠揚，余音裊裊，具有融洽各種絲竹樂器的音響的黏合和催化作用；二是揚琴演奏的潤飾加花和音色變化，能暗暗地起到烘托與和諧作用。揚琴在演奏中，添加各種插入音、輔助音、經(jīng)過音、裝飾音、等潤飾音型；在演奏竹法上擅長運用連打音、襯音、花音、倚音、波音、輪竹、顫竹、反竹、八度雙音等技巧；在音色上要求純凈、圓潤、柔婉，在力度變化上最多是漸進式的，即采用漸強或漸弱，使旋律曲線呈現(xiàn)由弱而漸強再漸弱的“橄欖”曲線，或漸強漸弱反復出現(xiàn)的“波浪式”曲線，這種旋律線通過華彩性和裝飾性的即興加花潤飾后，形成了揚琴演奏藝術(shù)中細膩雅致、流暢悠遠、韻味雋永的傳統(tǒng)風格。

J632.33

A

1005-5312（2015）35-115-01