淺論漁舟石瓢壺的簡約美和意境美

刁一

（江蘇宜興214221）

淺論漁舟石瓢壺的簡約美和意境美

刁一

（江蘇宜興214221）

紫砂壺在數(shù)百年的傳承發(fā)展中，已形成了風(fēng)格各異、千姿百態(tài)、難以累計的花式品種。石瓢壺是紫砂傳統(tǒng)經(jīng)典造型，漁舟石瓢壺看似簡單的嘴、把、壺身與壺鈕的連體，但就這么簡單的造型組合在一起，就有了端莊穩(wěn)重、剛中有勁的質(zhì)感，還有古樸大方、敦實調(diào)和、通體柔和之美，并且又有“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱，雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦?！钡囊饩趁?。

漁舟石瓢；簡約美；意境美

從美學(xué)上看，人們鑒賞一把好的茶壺,不僅豐富多彩的造型藝術(shù)，也要精心品味該壺在創(chuàng)作過程中傳達(dá)出來由作者內(nèi)心深處抒發(fā)的思想和意境。因此,本文將從簡約美、意境美兩個方面來探尋漁舟石瓢壺。

簡約是造型藝術(shù)的形式之一，它是與繁縟相對應(yīng)而存在，都具有社會與文化的雙重屬性。紫砂壺中的傳統(tǒng)經(jīng)典，最重要的是對紫砂未來發(fā)展具有指導(dǎo)作用的權(quán)威作品。

漁舟石瓢壺是在傳統(tǒng)石瓢壺的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新發(fā)展，巧妙設(shè)計了三角形壺身，身筒與蓋合為一個大三角形，把圈為三角形，鈕為小三角形，三足也構(gòu)成了三角形，這些三角形巧妙而和諧地組合在一起，使壺體透出一種“骨力”，端莊敦穆。三角形是一種非常具有個性的奇特圖案，同時也是一種最具簡約之美的圖案。抽象的三角形象征著尖銳、激進和矛盾的角力。由于它具有尖銳、激進的特點，因此也就象征了一種銳意進取的力量，反映在人的心理上就會出現(xiàn)不按常理出牌，獨樹一幟，代表了新的思想和決絕的行為；同樣；三角形出于其矛盾性；激變的可能性也很大；代表著一種積極冒險和創(chuàng)新的精神。

三角形的象征意義和紫砂溫和的氣質(zhì)恰好形成互補的特性，所以漁舟石瓢壺獨具魅力的地方就在于它柔和中不失積極進取的個性。壺蓋看似平蓋，實質(zhì)中間高周邊低，配上橋形鈕，干凈利落，古樸大方，尺寸微大于口線，蓋鈕的半圓線突出于壺身，顯得圓整有勁。壺鈕是壺身向上三角體的沿引，這也是壺的平衡點，中央以拱形橋梁為造型，線條圓潤柔和，橋的兩側(cè)對稱，其空間也是橢圓形，整體感覺飽滿、柔和、流暢、自然，壺鈕、壺把的圓潤與柔和恰是為了中和壺身三角形造型的銳氣，并把這種銳氣轉(zhuǎn)化成內(nèi)在的骨力。壺底置三足，三足鼎立之勢更是襯托出了該壺的端莊與穩(wěn)重。整把壺精工細(xì)作，各處細(xì)節(jié)搭配宛若天成，不增不減，恰當(dāng)和諧。漁舟石瓢壺顯現(xiàn)了簡樸大方的氣度，是件“智欲其圓、行欲其方，剛?cè)峒媸?、允克用藏”的藝術(shù)珍品。

簡約而不簡單，從簡約中體味紫砂藝術(shù)的精、氣、神，是歷代藝人對傳統(tǒng)經(jīng)典作品傳承有序的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度和制作風(fēng)格，也是當(dāng)今藝人治藝紫砂的科學(xué)真諦。藝術(shù)是審美的一種形式，是通過直觀的載體去體現(xiàn)美感，供人們賞析、品評。

意境是我國古代關(guān)學(xué)理論的基本范疇，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化根本的藝術(shù)精神，是中國文人藝術(shù)的精髓。歷代都有文人親自參與紫砂壺的設(shè)計，融入許多傳統(tǒng)文化的藝術(shù)形式，于是涌現(xiàn)了不少紫砂珍器。其是中國山水畫注入壺器，成為中國式茶壺的重要特征。中國山水畫是中國人情思中最為厚重的沉淀，游山玩水的大陸文化意識，以山為德。水為性的內(nèi)在修為意識，咫尺天涯的視錯覺意識，一直成為山水畫演繹的中軸主線。從山水畫中，我們可以集中體味中國畫的意境、格調(diào)、氣韻和色調(diào)。山水畫是民族的底蘊，古典的底氣，再沒有哪一種畫科能像山水畫那樣給中國人以更多的情感。而本人在創(chuàng)作漁舟石瓢壺時，正是從《寒江獨釣圖》中找尋創(chuàng)作的靈感，漁舟石瓢壺已申請國家專利。

《寒江獨釣圖》整個畫面只畫了漂浮于水面的一葉扁舟和一個在船只上獨坐垂釣的漁翁，他身體略前傾，全神貫注，或許此時正有魚兒咬鉤。由于釣者坐在船的一端，故爾船尾微微上翹。四周除了寥寥幾筆的微波之外，幾乎全部空白。細(xì)品留白之后，頓悟這片空白表現(xiàn)出了煙波浩渺的江水和極強的空間感，更突現(xiàn)出一個“獨”字，襯托了江上寒意蕭瑟的氣氛，從而更加集中地刻畫了漁翁專心于垂釣的神氣，也給欣賞者提供了一種渺遠(yuǎn)的意境和廣闊的想象余地。創(chuàng)作時，本人將壺身塑造成一葉扁舟，壺蓋猶如獨釣船頭的老翁，帶著一頂蓑帽。壺把象征船尾，微微上翹；壺嘴好似魚竿，整把紫砂壺都給人獨釣寒江的蕭瑟之意。壺身大片的留白，又給人以無限想象，“孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”表達(dá)詩作者自己不愿與當(dāng)權(quán)者同流合污的內(nèi)心世界，也表達(dá)了本人的體會，當(dāng)今物欲橫流的現(xiàn)實社會，一個人不管如何高高在上，最終也是要回歸到孤寂的生活中去。

漁舟石瓢壺，通過獨特的造型的設(shè)計，既完成了“實境”的展現(xiàn)，又含蓄地傳達(dá)了“漁翁的孤獨、周遭環(huán)境寒冷”的虛境之美，這種美不是一瞬間的，而是穿透歷史的長河，再現(xiàn)了懷才不遇、不愿與世俗同流合污的高潔品性，展示了本人對歷史的追思。紫砂壺制作是一種工藝美術(shù)設(shè)計，創(chuàng)作者要把制壺的立意以及自己的才華融入紫砂壺造型的設(shè)計中，使紫砂壺成為情景交融、虛實相生的形象，發(fā)展成為有思想、有內(nèi)涵的藝術(shù)載體，這樣制作的紫砂壺才能趨于至真、至善、至美，成就一把有藝術(shù)生命的紫砂壺。

[1]江蘇省對外文化交流協(xié)會,宜興陶瓷公司合編.陶都精華[M].北京:中國和平出版社,1987.

[2]李英豪.紫砂茶壺[M].香港:香港博益出版集團有限公司,1991.

[3]王月清,鄒暢.簡論中國山水畫中的“空白”[J].中國電子商務(wù),2010 (12).

J527

A

1005-5312（2015）29-0023-01