試析中國當(dāng)代諜戰(zhàn)題材電影的敘事突破

張 建

（ 貴陽護(hù)理職業(yè)學(xué)院 文化基礎(chǔ)部，貴州 貴陽 550081 ）

試析中國當(dāng)代諜戰(zhàn)題材電影的敘事突破

張 建

（ 貴陽護(hù)理職業(yè)學(xué)院 文化基礎(chǔ)部，貴州 貴陽 550081 ）

當(dāng)代諜戰(zhàn)題材電影運(yùn)用“陌生化”、“奇觀化”、“反其道而行之”等敘事手法和理論，反映“黑暗世界里的蝙蝠式生活”，迎合了觀眾好奇和獵奇的心理。這類影片試圖突破原先主題先行的敘事策略，更多地關(guān)注影片敘事的內(nèi)在張力和影片的娛樂本質(zhì)。

諜戰(zhàn)片； 敘事； 視聽語言； 主題

諜戰(zhàn)片是以間諜活動為題材的一類電影、電視作品。中國當(dāng)代諜戰(zhàn)題材電影以2007年李安執(zhí)導(dǎo)的《色·戒》為分界點。在此之前的諜戰(zhàn)類電影多以中華民族反侵略的抗日戰(zhàn)爭以及中國人民爭取民主自由的“反蔣”戰(zhàn)為大背景，突出表現(xiàn)中華兒女為獨立自由的民族而戰(zhàn)的犧牲和奉獻(xiàn)，成功塑造了一批“黑暗中的斗士”的光輝形象。從《色·戒》、《風(fēng)聲》、《秋喜》、《東風(fēng)雨》這四部有影響力、代表性的影片來看，當(dāng)代諜戰(zhàn)電影運(yùn)用“陌生化”、“奇觀化”、“反其道而行之”等等敘事手法和理論，迎合了觀眾好奇和獵奇的心理。這類影片試圖突破原先主題先行的敘事策略，更多地關(guān)注影片敘事的內(nèi)在張力和影片的娛樂本質(zhì)。

一、注重內(nèi)在張力的敘事手法

“敘事性電影的主要魅力或者說電影文本的意義，就來自于敘事本身的邏輯力量?！保?］249這在中國本土諜戰(zhàn)電影的敘事方面曾被奉為圭臬。但《東風(fēng)雨》、《秋喜》這兩部電影并不是以故事情節(jié)的曲折和敘事的邏輯嚴(yán)密取勝。《東風(fēng)雨》中，國共兩黨的諜報人員在獲取日本侵略者情報的過程中迸發(fā)出戀情。其實這部影片的邏輯性幾乎經(jīng)不起推敲。如，共產(chǎn)黨的諜報通訊員的死亡原因以及國民黨諜報員歡顏如何隱藏身份接近共產(chǎn)黨的諜報人員安明，都沒有交代清楚。又如，《東風(fēng)雨》中出現(xiàn)的眾多勢力派別（中共地下黨、國民黨軍統(tǒng)、蘇聯(lián)、共產(chǎn)國際、汪偽76號、日軍特高課）如何嚴(yán)密且恰當(dāng)?shù)亟豢?，亦沒有交代。這兩點對于需要嚴(yán)密敘事的諜戰(zhàn)片來說，可謂是致命的硬傷，但這并沒有妨礙《東風(fēng)雨》獲得成功。該片運(yùn)用陌生化理論，在人物形象的塑造和加入世俗化的感情，以新的人物形象和國共兩黨諜報人員歡顏、安明的“爐子與雪”式的戀情為“賣點”來組合故事，從而突破了原有的諜戰(zhàn)片需要嚴(yán)密敘事的“魔咒”?！肚锵病返臄⑹聡?yán)密性要優(yōu)于《東風(fēng)雨》，但其取勝的關(guān)鍵在于對人性的思考。其嚴(yán)密的敘事并沒有太多的新意，但在簡單的敘事中融入對人性的深入思考則是其最大的突破。這兩部影片都借用了人們對于敘事的期待，“更甚者，我們的期待自身就具有敘事形式的特性”，“觀眾觀看一部敘事電影的時候，已經(jīng)準(zhǔn)備好了要理解它”。［2］79

正因為人們對觀影有著發(fā)自內(nèi)心的期待，所以，這兩部影片在加入了“內(nèi)核”之后，便可以不需要嚴(yán)密的敘事而成功。

《色·戒》和《風(fēng)聲》雖然有著很嚴(yán)密的敘事邏輯，但是觀眾在觀影之后記住的并不是其敘述的故事，而是其中具有奇觀性的畫面或者元素?！渡そ洹返臄⑹潞車?yán)密，所敘述的業(yè)余女間諜對男漢奸的色誘故事也可能有著歷史的真實性，但觀眾津津樂道或者說記憶猶新的還是影片中的“血”與“色”的“奇觀”。《風(fēng)聲》中“奇觀”理論的運(yùn)用更為成功和嫻熟，從影片最開始的畫面和“風(fēng)聲”二字的藝術(shù)效果，到女刺客遭惡犬襲擊下體的刑罰，再到“裘莊”這一陰森古堡的出現(xiàn)及而后的李寧玉遭受的“醫(yī)檢”、顧曉夢遭受的“繩索”、吳志國遭受的“針刑”等等，都具有“奇觀”的效果。足見“奇觀”理論在中國當(dāng)代諜戰(zhàn)電影中的運(yùn)用無疑是成功的，也具有突破性的意義。

中國傳統(tǒng)諜戰(zhàn)片多直接表現(xiàn)中共諜報人員的高尚信仰和大無畏的犧牲精神，而“陌生化”、“奇觀化”、“反其道而行之”等等新的敘事手法和理論在中國當(dāng)代諜戰(zhàn)電影中愈來愈嫻熟的運(yùn)用，帶給觀眾的則是新奇的審美感受，標(biāo)志著中國當(dāng)代諜戰(zhàn)電影走向新的天地。

二、追新求奇的視聽語言

視聽語言是關(guān)乎影片成功與否的關(guān)鍵?！渡そ洹贰ⅰ讹L(fēng)聲》、《秋喜》、《東風(fēng)雨》等影片在視聽語言上都在追新求奇，其中以《風(fēng)聲》最為突出?！讹L(fēng)聲》的視聽語言主要在造型設(shè)計的視覺刺激上下功夫，除了3D飛機(jī)的側(cè)面鏡頭、奢華的汪偽政府國慶場面、車水馬龍霓虹閃爍的鬧市場景、哥特式裘莊的陰森環(huán)境等元素外，影片還將刑罰的殘忍表現(xiàn)得淋漓盡致。宮刑、鞭刑、裸刑、針刑、繩刑等等輪番上陣，生動再現(xiàn)了女刺客、白小年、李寧玉、顧曉夢、吳志國等被虐的場景，大量的特寫鏡頭極大地加強(qiáng)了這些噱頭帶來的視覺沖擊力。在人物造型上，影片用了一個反常規(guī)的倒向人臉特寫，加上輔助光的塑造效果，突出表現(xiàn)了正在被施與針刑的吳志國那因巨痛而扭曲的臉。觀眾能清晰地看到血肉模糊的裂口、凸暴的青筋、幾欲掙出血淚的雙眼，還有完全張裂開的嘴。六爺陰險殘忍的“微笑”形象與吳志國傷痕累累、血管幾欲破裂的形象兩相對比，更顯出了敵人的殘忍，志士的剛毅，對影片敘事是一個強(qiáng)有力的補(bǔ)充與推動。另外，構(gòu)圖與光影的運(yùn)用同樣有助于表達(dá)出人物內(nèi)心世界。如，李寧玉在被施刑前所經(jīng)過的狹長甬道，灰暗的甬道上就只有日本婦人手中的一盞孤燈，李寧玉的身影時而隱沒在黑暗中。“這種縱深透視構(gòu)圖所傳遞的幽深、壓抑和擁擠感正是身處彼樣環(huán)境的女性痛苦心理的外化”［3］88，營造的光影效果很著意地傳遞出凝重、懸念的畫面情緒，借以表達(dá)李寧玉極其恐懼和壓抑不安的心理?！讹L(fēng)聲》中更為新奇的是字幕的運(yùn)用，一條條信息出現(xiàn)在熒幕上，又慢慢地消散在空氣中，不但豐富了電影的視聽語言，增加了電影的美感，而且有助于營造出陰森恐怖的氣氛，表達(dá)出人物命懸一線的危機(jī)，突出極為詭秘的懸疑效果。

《風(fēng)聲》的視聽語言的突破，體現(xiàn)出中國當(dāng)代諜戰(zhàn)電影的視聽語言不再是以往單調(diào)的畫面、一成不變的音樂、概念化的語言，也不再是故事情節(jié)或者人物形象的附庸品，而是在其豐富的敘事手法外有著更強(qiáng)的表現(xiàn)張力，人們在短短的兩個小時里記住的，除了影片的精彩瞬間之外，就是影片敘事手法中的新奇的視聽語言。

三、多元化的主題思想

在特殊的歷史背景下，利用電影這一媒介宣傳主流思想具有不可否認(rèn)的正確性和巨大的引導(dǎo)力量。但是直接宣傳主流思想難免會顯得過于直白，易流于說教。中國當(dāng)代諜戰(zhàn)電影更多去關(guān)注人性，關(guān)注愛與義，主題思想趨向多元化。

電影的本質(zhì)是愉悅心靈，電影形式上的影像化及一次過的特點，都注定了它必然讓觀眾在不動腦筋的輕松狀態(tài)下，在“集體狂歡”的儀式中，在視覺享受的迷幻里獲得娛樂滿足，從而達(dá)到讓觀眾接受或批判電影藝術(shù)所要表達(dá)的各種思想或者說主題的目的。當(dāng)代中國諜戰(zhàn)電影在宣傳主流思想的同時，已經(jīng)開始注意到電影的娛樂本質(zhì)。《色·戒》中的血腥場面以及王佳芝最后時刻“動情”救易先生的橋段等為眾多觀眾所詬病，認(rèn)為有損地下革命者的光輝形象，也不利于主流思想的宣傳，更有評論認(rèn)為《色·戒》就是靠“血”與“色”的支撐來表現(xiàn)娛樂。但至少《色·戒》邁出了與以往諜戰(zhàn)電影不同的一步，引起了人們的思考和討論。它不再是赤裸裸的宣揚(yáng)，而是通過輕松“娛樂”的方式讓人們思考、甄別、認(rèn)同曾經(jīng)的歷史和“地下城勇士”的斗爭生活及其人物形象，或者說是個體倫理與春秋大義之間的重新考量。

《秋喜》、《東風(fēng)雨》的取勝主要依靠其內(nèi)含的溫情以及人們對美與純真的追求。《秋喜》的主人公堅決不肯殺人，即使在艱難危險的時刻都全力保持心中的那份純真。與其說《秋喜》宣揚(yáng)的是共產(chǎn)黨人為民族、民主無畏的犧牲精神，倒不如說是人們對美與純真的守護(hù)，突破了說教式的意識形態(tài)宣傳。《東風(fēng)雨》“暗戰(zhàn)”的外衣下隱藏著人們對“愛”和“義”的美好向往和守護(hù)。男女主角并肩戰(zhàn)斗，即使是“火爐旁遇到了雪”，也都投入了所能投入的全部愛。主要女配角是一個“從小到大就沒有挨過打”的柔弱女子，但在被捕后面對嚴(yán)刑拷打卻“堅持到能夠堅持的最久”，去為同伴贏得逃離時間。

當(dāng)代諜戰(zhàn)電影多為商業(yè)制作的“大片”，追求市場利益的最大化，迎合觀眾的娛樂要求，這是其主題突破的重要原因之一?！讹L(fēng)聲》更是將“娛樂性”推到了一個巔峰。影片引爆了熒屏“諜戰(zhàn)風(fēng)潮”，成功地塑造了“地下城勇士”形象，宣傳了要為民族獨立而抗?fàn)幍降椎闹髁魉枷?，筆者認(rèn)為這些成功都是建立在對電影“娛樂性”主題的突破上。影片的環(huán)境設(shè)計、人物形象和性格的展現(xiàn)、暴力審訊的美學(xué)體現(xiàn)、“老鬼”身份的猜疑等等都充滿著“娛樂性”?！讹L(fēng)聲》依靠吸引觀眾的眼球、把握觀眾的情緒，讓觀眾在觀影的同時“盡情地放縱自己的原始本能，而不必顧忌人與人之間平時的等級差異”［4］264。在這些娛樂性要素的鋪墊下引出無悔的信仰，從而將宣傳主流思想與諜戰(zhàn)電影的“娛樂性”天衣無縫地結(jié)合在一起。

經(jīng)過半個多世紀(jì)的風(fēng)雨歷程，中國諜戰(zhàn)影片以其獨特的審美感受，在當(dāng)代越來越顯示出蓬勃的生命力。無論是表現(xiàn)電影市場化和電影本質(zhì)——“娛樂性”，還是在電影中暗含“愛與義”、純真的主題，都不可否認(rèn)中國當(dāng)代諜戰(zhàn)電影在主題方面的嘗試和突破。借用電影宣傳主流的思想無可厚非，但應(yīng)該擺脫說教式的灌輸，讓人們在享受“娛樂”的同時思考、探討、接受，以獲取更好的效果。我們有理由相信，中國當(dāng)代諜戰(zhàn)電影在繼續(xù)堅持審美的不斷突破，在中國電影人的努力下，一定能夠給中國觀眾和中國電影界帶來更大的驚喜。

［1］周憲.視覺文化的轉(zhuǎn)向［M］.北京：北京大學(xué)出版社，2008.

［2］（美）大衛(wèi)·波德維爾，可莉絲汀·湯普森.電影藝術(shù)——形勢與風(fēng)格［M］.彭吉象，譯.北京：北京大學(xué)出版社，2007.

［3］李燁鑫.張藝謀電影的修辭藝術(shù)特色［J］.銅仁學(xué)院學(xué)報，2010，（2）.

［4］朱立元，主編.當(dāng)代西方文藝?yán)碚摚跰］.上海：華東師范大學(xué)出版社，2005.

Analysis on the Narrative Breakthrough of Chinese Contemporary Spy Films

ZHANG Jian
（ Department of Basic Knowledge， Guiyang Nursing Vocational College， Guiyang， Guizhou 550081， China ）

Contemporary spy films used narrative techniques and theories， such as "strange" and "spectacle"，"opposite" and soon， reflected the "dark world of bat-style life"， in order to meet the audience curious and psychological adventure. Such films tried to break narrative strategy of the original the me oriented， payed more attention to the narrative inner tension of the film sand the essence of entertainment.

Spy films， narrative， audio-visual language， theme

J905

A

1673-9639 （2015） 05-0084-03

（責(zé)任編輯 郭玲珍）（責(zé)任校對 白俊騫）（英文編輯 田興斌）

2015-03-24

張 建（1978-），男，彝族，貴州興義人，講師，本科，研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。