中國(guó)革命音樂(lè)的先驅(qū)
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文/喬書田

中國(guó)革命音樂(lè)的先驅(qū)
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文/喬書田

連載（十三）

“音樂(lè)周”過(guò)后，中國(guó)音協(xié)召開了第二次理事（擴(kuò)大）會(huì)議，正式傳達(dá)了陳毅同志在中南海主持的“黨員干部座談會(huì)”的精神。呂驥在會(huì)上作了《關(guān)于音樂(lè)理論批評(píng)工作中的幾個(gè)問(wèn)題》的講話。他說(shuō)，“長(zhǎng)期以來(lái)，我們很少對(duì)于過(guò)去的音樂(lè)理論批評(píng)工作進(jìn)行比較系統(tǒng)的清理，以致在一些帶方向性的問(wèn)題上，長(zhǎng)期存在著一些分歧，這些分歧的意見經(jīng)常不斷在各地發(fā)生不同的影響。這樣，在一般音樂(lè)工作干部同志中，就不能不引起某種程度的混亂，也不可能不在某些方面阻礙著音樂(lè)事業(yè)的發(fā)展。”

他說(shuō)：“政治與技術(shù)的關(guān)系問(wèn)題，經(jīng)過(guò)幾年來(lái)的爭(zhēng)論后，現(xiàn)在大家的意見比較一致了，問(wèn)題也明確了。政治是為音樂(lè)家指示方向的，而技術(shù)卻是進(jìn)行創(chuàng)作所不可少的。如果忽視政治，就有迷失方向的危險(xiǎn)；如果忽視技術(shù)，就很難提高自己的創(chuàng)作。過(guò)去我們的毛病在于把兩者對(duì)立起來(lái)了，因此常常容易片面地強(qiáng)調(diào)一方面，忽略了另一方面。兩者是不能互相排斥的，既要重視政治，要努力學(xué)習(xí)政治；也要重視技術(shù)，要努力學(xué)習(xí)技術(shù)。”

他還就過(guò)去的音樂(lè)批評(píng)工作，作了自我批評(píng)，認(rèn)為，“過(guò)去我們的批評(píng)工作存在主觀主義，有些批評(píng)是片面的，簡(jiǎn)單的，甚至是粗暴的；脫離政治和庸俗社會(huì)學(xué)的觀點(diǎn)有時(shí)也會(huì)在我們的批評(píng)論文中出現(xiàn)，有的文字中可能也還夾雜些宗派主義的、個(gè)人主義的情緒。這些都說(shuō)明了我們的理論水平不高，還不習(xí)慣于民主地討論問(wèn)題?！彼f(shuō)，“特別在展開對(duì)賀綠汀同志的‘論音樂(lè)的創(chuàng)作與批評(píng)’文章的討論中，有的文章更是集中地明顯地暴露了這種錯(cuò)誤觀點(diǎn)。今后，我們必須努力提高自己的理論水平，貫徹‘百家爭(zhēng)鳴’的方針，運(yùn)用批評(píng)與自我批評(píng)的武器，解決長(zhǎng)期爭(zhēng)論

的一些帶原則性的問(wèn)題，澄清許多混亂思想，加強(qiáng)音樂(lè)界的團(tuán)結(jié)，明確音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展的方向，堅(jiān)持‘百花齊放’的原則，繁榮創(chuàng)作，爭(zhēng)取更好地為社會(huì)主義建設(shè)服務(wù)！”（1）音樂(lè)界的形勢(shì)似乎在向好的方向轉(zhuǎn)化。

1957年2月27日，毛澤東主席在最高國(guó)務(wù)會(huì)議第十一次（擴(kuò)大）會(huì)議上作了《關(guān)于正確處理人民內(nèi)部矛盾的問(wèn)題》的講話。講話貫穿的基本精神，是把正確處理人民內(nèi)部矛盾作為社會(huì)主義國(guó)家政治生活的主要內(nèi)容，認(rèn)為“革命時(shí)期的大規(guī)模的疾風(fēng)暴雨式的群眾階級(jí)斗爭(zhēng)基本結(jié)束”，對(duì)于科學(xué)文化藝術(shù)上的問(wèn)題，要采取“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”的方針。

3月，中宣部又在北京召開“全國(guó)宣傳工作會(huì)議”，黨內(nèi)外思想宣傳戰(zhàn)線八百多人參加了會(huì)議。會(huì)上，毛澤東主席再次闡明了黨對(duì)知識(shí)分子的政策，強(qiáng)調(diào)知識(shí)分子思想改造及同工農(nóng)群眾相結(jié)合的重要性，強(qiáng)調(diào)“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”方針是基本的長(zhǎng)期的文藝方針。他鼓勵(lì)大家大膽提意見，要敢于講話，敢于批評(píng)，敢于爭(zhēng)鳴。

同月，呂驥組織中國(guó)音協(xié)主要成員學(xué)習(xí)毛澤東《關(guān)于正確處理人民內(nèi)部矛盾的問(wèn)題》和在“全國(guó)宣傳工作會(huì)議”上的講話。并在中央統(tǒng)一部署下，以“大鳴大放”的形式開始幫助黨整風(fēng)。為搞好這次整風(fēng)運(yùn)動(dòng)，呂驥與音協(xié)秘書長(zhǎng)孟波，先后赴上海、南京、濟(jì)南等地，拜訪了音樂(lè)界的老前輩豐子愷、青主（2）、劉質(zhì)平（3）、邱望湘、陳嘯空等，以及上海音樂(lè)學(xué)院的黨外專家，聽取他們的意見。回京后，多次召開座談會(huì)，征求音樂(lè)工作者的意見。鼓勵(lì)大家敞開心扉，大膽提意見。許多人響應(yīng)黨的號(hào)召，談了自己的心里話。很快，《人民音樂(lè)》發(fā)表了《說(shuō)出心腹話—— 作曲家對(duì)音協(xié)工作提出的尖銳批評(píng)》和《演奏家、歌唱家、指揮家給音協(xié)提意見》等多篇綜合性文章。（4）

整風(fēng)運(yùn)動(dòng)愈演愈烈，群眾提出的意見也越來(lái)越尖銳，形勢(shì)出現(xiàn)了始料未及的情況。黨內(nèi)一些主要領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)為，這是一些右派分子在利用幫助黨整風(fēng)的機(jī)會(huì)，在向黨、向社會(huì)主義發(fā)動(dòng)進(jìn)攻，必須給予有力回?fù)簟Ｓ谑?，“整風(fēng)運(yùn)動(dòng)”開始向“反右斗爭(zhēng)”轉(zhuǎn)化。由于對(duì)形勢(shì)估計(jì)得過(guò)于嚴(yán)重，毛澤東主席開始對(duì)《關(guān)于正確處理人民內(nèi)部矛盾的問(wèn)題》一文，進(jìn)行新的補(bǔ)充和修改，加進(jìn)了“階級(jí)斗爭(zhēng)很激烈”，“社會(huì)主義和資本主義之間誰(shuí)勝誰(shuí)負(fù)的問(wèn)題還沒有真正解決”等論述，發(fā)表在6月19日的《人民日?qǐng)?bào)》上，給正在興起的“反右斗爭(zhēng)”加了一把火。

8月，《人民音樂(lè)》開始公開點(diǎn)名批判劉雪庵（5）、李鷹航、陸華柏，以及四川的徐杰、姚以讓、胡靜翔等人。10月，點(diǎn)名批判黃源洛（6）、陳歌辛（7）等，中國(guó)音協(xié)還與中宣部、文化部共同組成“三人工作小組”，奔赴上海，與上海市委宣傳部部長(zhǎng)石西民組成專門的“批賀小組”，把賀綠汀寫進(jìn)了“內(nèi)定右派分子”的名單。當(dāng)音樂(lè)界把包括馬思聰、賀綠汀在內(nèi)的“右派分子名單”報(bào)到中央后，周恩來(lái)總理和陳毅副總理看后十分氣憤。周總理親自將馬思聰?shù)拿謩澋袅?，陳毅副總理將賀綠汀的名字劃掉了，使他們躲過(guò)了一劫。

總覽全國(guó)音樂(lè)界的反右斗爭(zhēng)，各地發(fā)表了大量針對(duì)所謂“右派分子”的批判文章。文化部和中國(guó)音協(xié)黨組還專門組織多次批斗會(huì)，對(duì)一夜之間變成了“反黨反社會(huì)主義的”老朋友、老同志進(jìn)行無(wú)情地批判。歷史證明，這場(chǎng)所謂的反擊黨內(nèi)“右派分子”的思想斗爭(zhēng)，犯了嚴(yán)重?cái)U(kuò)大化的錯(cuò)誤。

在所謂的右派分子中，“許多人只是向黨的工作和黨的干部提出批評(píng)意見，批評(píng)或者是正確的，或者是片面的，但并不是反黨”?！霸S多忠貞的同志，許多同黨有長(zhǎng)期合作歷史的朋友，許多有才能的知識(shí)分子，許多政治上熱情而不成熟的青年，由于被錯(cuò)劃為‘右派分子’受了長(zhǎng)期的

委屈和壓抑，不能在社會(huì)主義建設(shè)中發(fā)揮應(yīng)有的作用”，（8）對(duì)黨的團(tuán)結(jié)和在黨的領(lǐng)導(dǎo)下所進(jìn)行的社會(huì)主義建設(shè)事業(yè)造成了嚴(yán)重影響，這個(gè)歷史的教訓(xùn)是極其深刻的。自1958年北京舉行“音樂(lè)周”之后，相繼在上海舉辦了每年一屆的“上海之春”音樂(lè)會(huì)，黑龍江舉辦了“哈爾濱之夏”音樂(lè)會(huì)，天津舉辦了“音樂(lè)周”，廣東舉辦了“羊城音樂(lè)花會(huì)”等。在這大好形勢(shì)下，1962年4月，劉少奇根據(jù)周恩來(lái)的建議，以中央名義批發(fā)了由文化部黨組和中國(guó)文聯(lián)黨組共同起草的《關(guān)于當(dāng)前文學(xué)藝術(shù)工作若干問(wèn)題的意見（草案）》，即“文藝八條”：

一、進(jìn)一步貫徹百花齊放、百家爭(zhēng)鳴的方針；二、努力提高創(chuàng)作質(zhì)量；三、批判地繼承民族文化遺產(chǎn)和吸收外國(guó)文化；四、正確開展文藝批評(píng)；五、保證創(chuàng)作時(shí)間，注意勞逸結(jié)合；六、培養(yǎng)優(yōu)秀人才，獎(jiǎng)勵(lì)優(yōu)秀創(chuàng)作；七、加強(qiáng)團(tuán)結(jié)，繼續(xù)改造；八、改進(jìn)領(lǐng)導(dǎo)方法和領(lǐng)導(dǎo)作風(fēng)。

文件印發(fā)中央各文藝單位及全國(guó)各省、市、自治區(qū)后，文藝界為之歡欣鼓舞。在“進(jìn)一步貫徹百花齊放、百家爭(zhēng)鳴的方針”指引下，各種形式、各種題材的文藝作品相繼出現(xiàn)，文藝舞臺(tái)呈現(xiàn)一片繁榮景象。

同年9月，中共中央召開了黨的八屆十中全會(huì)，毛澤東在會(huì)上發(fā)表了《關(guān)于階級(jí)、形勢(shì)、矛盾和黨內(nèi)團(tuán)結(jié)的問(wèn)題》的講話。他說(shuō)，“現(xiàn)在有些人把形勢(shì)看得一片黑暗，他們思想混亂，喪失信心，看不到光明，于是認(rèn)為社會(huì)主義不行，想單干”，這是“修正主義的表現(xiàn)”。決定在全國(guó)開展一場(chǎng)深入的社會(huì)主義教育運(yùn)動(dòng)。

1963年1月，中國(guó)文聯(lián)在北京召開三屆二次全委擴(kuò)大會(huì)議，傳達(dá)中共中央八屆十中全會(huì)精神，迎接社會(huì)主義教育運(yùn)動(dòng)的到來(lái)。呂驥參加了會(huì)議。同年年末，毛澤東將中宣部上報(bào)的《文藝情況匯報(bào)》，批轉(zhuǎn)給了北京市委第一書記彭真和第二書記劉仁。批示中說(shuō)：“各種文藝形式—— 戲劇、曲藝、音樂(lè)、美術(shù)、舞蹈、詩(shī)歌和文學(xué)等等，問(wèn)題不少，人數(shù)很多，社會(huì)主義改造在許多部門中，至今收效甚微。許多部門至今還是‘死人’統(tǒng)治著。不能低估電影、新詩(shī)、民歌、美術(shù)、小說(shuō)的成績(jī)，但其中的問(wèn)題也不少。至于戲劇等部門，問(wèn)題就更大了。社會(huì)經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)已經(jīng)改變了，為這個(gè)基礎(chǔ)服務(wù)的上層建筑之一的藝術(shù)部門，至今還是大問(wèn)題?！迸具€說(shuō)，“許多共產(chǎn)黨人熱心提倡封建主義和資本主義的藝術(shù)，卻不熱心提倡社會(huì)主義的藝術(shù)，豈不是咄咄怪事?！?/p>

針對(duì)毛澤東的批示，1964年1月，劉少奇主持召開了“中央文藝工作會(huì)議”，呂驥參加了會(huì)議。在這次會(huì)議上，中宣部副部長(zhǎng)周揚(yáng)發(fā)言說(shuō)，文藝界的問(wèn)題大多是認(rèn)識(shí)問(wèn)題。認(rèn)為“大躍進(jìn)”時(shí)期領(lǐng)導(dǎo)文藝的方式簡(jiǎn)單粗暴，現(xiàn)在不能效仿。江青當(dāng)場(chǎng)反駁說(shuō)，“資產(chǎn)階級(jí)對(duì)我們的東西更粗暴！”提出要對(duì)吳晗創(chuàng)作的歷史京劇《海瑞罷官》進(jìn)行批判。而劉少奇當(dāng)場(chǎng)表示，還是“周揚(yáng)的意見好”。鄧小平在發(fā)言中也明確表態(tài)，同意周揚(yáng)的意見。最后，“中央文藝工作會(huì)議”認(rèn)為，文藝界的問(wèn)題是個(gè)“只需要改進(jìn)工作”的問(wèn)題，不能進(jìn)行批判。黨內(nèi)文藝戰(zhàn)線上的兩條路線斗爭(zhēng)，開始公開化。

6月27日，毛澤東看了江青提供的《全國(guó)文聯(lián)和各協(xié)會(huì)整風(fēng)情況的報(bào)告（草稿）》后，再次批示：“這些協(xié)會(huì)和他們所掌握的刊物的大多數(shù)（據(jù)說(shuō)有少數(shù)幾個(gè)好的），15年來(lái)，基本上（不是一切人）不執(zhí)行黨的政策，做官當(dāng)老爺，不去接近工農(nóng)兵，不去反映社會(huì)主義的革命和建設(shè)。最近幾年，竟然跌到了修正主義的邊緣?！迸u(píng)文化部是“帝王將相部”，是“才子佳人部”、“外國(guó)死人部”。

7月2日，中宣部召開文化部及文聯(lián)各協(xié)會(huì)主要負(fù)責(zé)人會(huì)議，學(xué)習(xí)、貫徹毛主席的一系列批示。呂驥作為文聯(lián)常委、中國(guó)音樂(lè)界的主要領(lǐng)導(dǎo)人出席了會(huì)議。這是一次和前幾次整風(fēng)大不相同的整風(fēng)會(huì)議，主要針對(duì)某些領(lǐng)導(dǎo)干部執(zhí)行毛主席的批示不力進(jìn)行批評(píng)和檢查。呂驥在會(huì)上針對(duì)音樂(lè)界的資產(chǎn)階級(jí)音樂(lè)觀、崇洋媚外，以及在電影音樂(lè)中

宣揚(yáng)資產(chǎn)階級(jí)人性論、資產(chǎn)階級(jí)人道主義等問(wèn)題，作了深刻檢查和自我批評(píng)。隨之，文化部和文聯(lián)所屬各協(xié)會(huì)的負(fù)責(zé)人齊燕銘、夏衍、田漢、邵荃麟等都被點(diǎn)名批判，文藝界的“大批判”浪潮迅猛開展起來(lái)。在音協(xié)黨組召開的會(huì)議上，周巍峙、孫慎、趙沨、李凌等主要領(lǐng)導(dǎo)，都做了檢查。大家互相展開批判。

8月14日，中宣部向中央報(bào)告說(shuō)，《北國(guó)江南》《早春二月》兩部電影擬在北京、上海等大城市公開放映，并在報(bào)刊上組織討論和批判。4天后，毛澤東批示說(shuō)：“不但在幾個(gè)大城市放映，而且應(yīng)在幾十個(gè)至一百多個(gè)中等城市放映，使這些修正主義材料公之于眾。可能不止這兩部影片，還有些別的，都需要批判”。 一時(shí)間，所有的文化部門及全國(guó)報(bào)刊，都對(duì)京劇《李慧娘》《謝瑤環(huán)》，電影《早春二月》《北國(guó)江南》等，展開了無(wú)情的批判。接著，在“各個(gè)學(xué)術(shù)領(lǐng)域都有一些代表人物和有代表性的理論觀點(diǎn)，在研究機(jī)構(gòu)、高等學(xué)校和全國(guó)報(bào)刊上受到猛烈批判。被批判的作品，許多是優(yōu)秀的或者比較優(yōu)秀的。有的有缺點(diǎn)，也并沒有理由認(rèn)為它們有反黨反社會(huì)主義的政治問(wèn)題。被批判的理論觀點(diǎn)，或者是正確的，或者是可以討論的，也沒有理由認(rèn)為它們有反黨反社會(huì)主義的政治問(wèn)題。被批判的代表人物，大都是黨在文化、學(xué)術(shù)領(lǐng)域的重要領(lǐng)導(dǎo)干部和有成就的黨員作家、學(xué)者。他們受到批判后，許多都被撤銷了領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)，或者不能繼續(xù)進(jìn)行正常的工作?！薄半S著文藝、學(xué)術(shù)、教育領(lǐng)域批判的加緊，整個(gè)知識(shí)分子隊(duì)伍的大多數(shù)，再次被稱為‘資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子’?！保?）

（1） 見1988年8月人民音樂(lè)出版社出版的《呂驥文選》（上集）第230頁(yè)。

（2）青主：（1893—1959）現(xiàn)代作曲家、音樂(lè)理論家。廣東惠州人。原名廖尚果，為中央音樂(lè)學(xué)院著名教授廖輔叔的哥哥。

（3）劉質(zhì)平：（1894—1978）音樂(lè)教育家。浙江海寧人。為著名藝術(shù)大師李叔同（弘一法師）的高足之一，中國(guó)現(xiàn)代著名音樂(lè)教育家。

（4）見《人民音樂(lè)》1957年第六期。

（5） 劉雪庵：（1905—1985）著名作曲家、教授。四川銅梁人。1930年就讀于上海國(guó)立音專，師從蕭友梅、黃自學(xué)習(xí)作曲。1936年畢業(yè)?？箲?zhàn)期間，參加抗日救亡運(yùn)動(dòng)。建國(guó)后，先后在江蘇師范學(xué)院、華東師范大學(xué)、北京藝術(shù)師范學(xué)院、中國(guó)音樂(lè)學(xué)院擔(dān)任作曲教授。主要作品有 《長(zhǎng)城謠》《何日君再來(lái)》《流亡三部曲》等。

（6）黃源洛：（1910—1961）作曲家。湖南長(zhǎng)沙人。1929年就讀于上海國(guó)立音專，師從黃自學(xué)習(xí)作曲。1939年在重慶創(chuàng)作了著名歌劇《秋子》，受到廣泛好評(píng)。

（7）陳歌辛：（1914—1961）作曲家。江蘇南匯（現(xiàn)屬上海浦東）人。主要作品有：《玫瑰玫瑰我愛你》《鳳凰于飛》《恭喜恭喜》《夜上?！返?，均由周璇演唱，曾在上海風(fēng)靡一時(shí)。上海音樂(lè)學(xué)院著名教授、小提琴協(xié)奏曲《梁祝》的作曲者之一陳鋼的父親。

（8）見1991年中國(guó)黨史出版社出版的《中國(guó)共產(chǎn)黨的七十年》第525頁(yè)。

（9）引自1991年中國(guó)黨史出版社出版的《中國(guó)共產(chǎn)黨的七十年》。

（責(zé)任編輯 張曉燕）