在地下世界拍全景

保羅·弗特里格·弗雷特維爾（Paul+Footleg+Fretwell）　郭育青

我是英國攝影師保羅·弗特里格·弗雷特維爾（Paul Footleg Fretwell），從事溶洞攝影已經(jīng)有25年。在這期間，我一直在研究如何在溶洞中采光、布光。

溶洞攝影充滿未知，黑暗的洞穴、陰濕的環(huán)境對攝影器材是很大考驗。拍攝時，攝影師要歷經(jīng)數(shù)小時上上下下的奔波，踏過泥濘土地，跨過地下水流，有時在攀爬巖壁的過程中還不得不生拉硬拽，保護好攝影包。參與這種探險活動的攝影師較少，想要拍出好照片就更難。不過，溶洞攝影雖然艱辛，卻充滿未知的喜悅。

進(jìn)入地下世界

拍攝溶洞絕不僅僅是按下快門那么簡單，攝影師本人也要是一名探險者。

到達(dá)拍攝地前，首先我會翻看地圖，找到地下世界的入口，然后和一起探險的朋友們跋山涉水（甚至要漂洋過海），想盡一切辦法來到入口。探險開始后，我們需要在入口處尋找一根強健的樹干，布置下行的繩索。因為徑直伸向黑暗深邃溶洞的繩索是我們“上上下下”的生命線，所以務(wù)必要反復(fù)檢查其是否固定牢靠。一旦探險者將繩索固定在不牢靠的樹根上，“嗖”的一聲，人就將墜入深不可測的谷底，很可能有去無回。

沿著濕滑的繩索漸漸下行，攝影師就需要尋找另一棵健壯的大樹，設(shè)置另一個安全固定點。沿著樹旁的安全固定點開始向溶洞的邊緣下降，過程驚心動魄，在觸及地面前每一步都要慎之又慎。快到底部時，人就會被黑暗包圍，冷空氣從黑暗中呼嘯而過，那一刻我總能感到自己的渺小。安全降落后，我會通過對講機給地面上的朋友報平安，再向更加深邃的地方進(jìn)發(fā)。地下的酸堿環(huán)境與地上不同，很多液體具有腐蝕性，因此進(jìn)洞后第一件重要的事就是盡可能清洗所有的背包。

需要提醒讀者的是，要進(jìn)行溶洞探險，最好準(zhǔn)備抗酸堿腐蝕的衣物和鞋子，背包也要有很好的水密性，最好再準(zhǔn)備一個帶礦燈的安全帽。一行人在地下安頓好之后，務(wù)必反復(fù)檢查隨身的補給食品、燈具、相機、急救囊等。探險固然刺激，生命更加可貴。

在溶洞拍全景

在英格蘭與威爾士之間有一個進(jìn)入難度很大的溶洞，2009年，我終于得以一探究竟。那個溶洞充滿神秘，洞中的鐘乳石、石筍及其它鈣化物都如室內(nèi)裝飾品般精致。可要進(jìn)入這個溶洞并不輕松，我堅持了兩個多小時的負(fù)重持續(xù)攀爬，擠過狹窄的走廊，趟過很長的泥漿路，所有的攝影器材也都在探險前做好了防水防沙的準(zhǔn)備。因為負(fù)重大，水平面起伏不平，大多時間我是拖拽著背包前行；在一處地勢突變的地方，溶洞的入口被一灘湖水覆蓋。我和同伴只有等待退潮時刻才能進(jìn)出該巖洞。

在洞中一塊巨大的巖石上，我撐起三腳架，拿出了最廣的廣角鏡頭，卻發(fā)現(xiàn)只能拍到不足一半的美景，根本拍不出我眼前的景致。這么費盡周折來到這里，絕不能留這么大的遺憾，于是我將相機調(diào)整為垂直模式，嘗試拍攝不同角度的照片再回家拼接。我安排了四個機位，每個機位都拍攝了多種角度、不同級別的曝光的照片。最后一共拍攝了50多張RAW格式素材。雖然后期合成工作很艱巨，讓人不太開心，但第一次“被迫”拍攝全景卻收到意想不到的效果。之后，我歷經(jīng)一年半的學(xué)習(xí)與反思，最終發(fā)現(xiàn)全景攝影就是我一直苦苦尋找的溶洞攝影最佳表現(xiàn)形式！

溶洞全景拍攝流程

我使用的器材是一臺全畫幅135單反相機和一只20毫米定焦鏡頭。

選擇135相機是因為它輕便，選擇20毫米定焦是因為它能讓我只拍攝三圈就能夠再現(xiàn)整個三維空間。我通常先水平拍攝一圈，然后相機上揚拍攝一圈，再向下拍攝底部一圈，俯仰均為60度。為了保證成功率，我還會將相機正對著天空拍兩張，再正對著地面再拍兩張。這樣的拍攝流程，共需要28張素材（水平、上揚和底部各8張，天空和地面各2張）以完成最后的球形全景圖。

每一張全景照片，都會混合多種光線，而采用20毫米鏡頭拍攝能讓我將注意力集中在視野有限的單張素材，也使得人工補光變得簡單。由于溶洞中沒有任何光源，為此我采用發(fā)光二極管（LED）自制了一些高功率持續(xù)光源。之所以不用閃光燈，是因為持續(xù)光源能夠讓我實時看到光線造型，同時也可以保護眼睛。有時，我會一次性照亮整個溶洞；有時，分部分采用不同角度的燈光會讓溶洞煥發(fā)生機：逆光能表現(xiàn)神秘感，側(cè)順光讓巖石顯出自己的性格，順光則讓溶洞纖毫畢現(xiàn)。

溶洞全景攝影布光方案

拍攝溶洞全景時要時刻變換光源，所以同一塊巖石在不同畫面中的影調(diào)、紋理、質(zhì)感都不相同。在一些紋理多且深的巖石上，光源變換甚至?xí)淖儙r石的形態(tài)。如果處理不當(dāng)，縱使有重疊區(qū)域，在后期進(jìn)行拼接時，軟件依然找不到相似點。這部分也就成為拍攝溶洞全景的布光難點，我的處理辦法是：在重疊區(qū)域部分，增設(shè)一個光源，找到合適的光位，使得這個光源既不會嚴(yán)重干擾主光的照明，又能將相鄰照片重疊區(qū)域呈現(xiàn)出相似的光照環(huán)境。于是，我就在相機兩側(cè)各架設(shè)一個光源，左面光源作為主光，右面的輔燈專門對付拼接重疊區(qū)域。

這種方法，對于拍攝稍遠(yuǎn)的巖石及頭頂?shù)膸r石都很好用，但對于腳下的物體，拍攝起來就需多加小心。這時，由于拍攝主體距離光源很近，光源之間的交叉會造成陰影、層次的突變，三腳架的影子也可能會被拍進(jìn)去。拍攝這類素材時，如果兩個光源實在無法達(dá)到滿意效果，我就對這部分采用單燈照明。

還有一點需要強調(diào)，就是避免人造光源距離相機太近。順光光源會讓畫面看起來平淡，過近的強光還會照亮空氣中的塵埃，而塵埃顆粒相互之間的反光會降低畫質(zhì)。另外，近處的水霧、灰塵會讓畫面看起來好像蒙上一層霧氣。解決辦法是：從側(cè)方打光！同時注意不要讓光源出現(xiàn)在畫面中，防止炫光。只有這樣才能拍到真實的影調(diào)和細(xì)節(jié)。

溶洞全景的構(gòu)思及制作

全景拼接時，我使用這樣的流程：沖印數(shù)碼底片、預(yù)處理、拼接、局部修復(fù)、成片。需強調(diào)的是，全景攝影不僅僅是拼接那么簡單，每個環(huán)節(jié)都把控好才能得到最優(yōu)畫面。

第一步：數(shù)碼沖印RAW文件。如果追求效率我會使用Lightroom，如果要得到更高品質(zhì)，我青睞Phase C1軟件。在數(shù)碼暗房中，我調(diào)整白平衡，處理高光暗部關(guān)系，校準(zhǔn)色差，應(yīng)對噪點，并選擇合適的色彩空間。

第二步：預(yù)處理。如果相機一次能夠拍到理想照片就可以跳過這一步。圖05白堊紀(jì)溶洞就是一個例子。溶洞有自然采光，而且白堊巖石天然的白色也充當(dāng)了反光板，將自然光盡可能反射到了洞中深處。于是一次成像再拼接就能得到成片。

如果相機拍不到滿意的照片，我會拍攝不同曝光的照片，通過Photoshop等軟件進(jìn)行混合，得到一張富有故事性或者最接近人眼視覺的圖片作為拼接素材。

身臨其境乃至觸景生情是我所理解的故事性。要敘事就一定要安排好各場景。在拍攝《熊洞的呼喚》全景照片時，地上有一具歷史悠久的熊骨，我仿佛能夠感受到來自于遠(yuǎn)古的呼喚。要表現(xiàn)這種情感，一定要借助畫面來敘事，因此我在拍攝完全景后并沒有收起器材，而是對準(zhǔn)熊骨，并讓我的助理來到熊骨旁邊，變換不同的蹲站姿勢進(jìn)行拍攝。最后合成出一張能夠表達(dá)心靈感受的“分鏡頭”照片。在全景攝影中，這樣做能夠讓拍攝者主觀控制畫面中出現(xiàn)的人或物，借助造型與光源，許多敘事元素能夠匯聚在一起形成故事。

預(yù)處理的另一重要性體現(xiàn)在多光源混合。下面的圖片就介紹了一個典型方法。PS中最下面圖層是我認(rèn)為整體效果最好的，后續(xù)圖層只保留最優(yōu)的部分。多光源混合目的是將每一種光源最好的照射效果整合在一張照片中，同時還能夠在重疊區(qū)兼顧后期拼接的需要。

第三步：拼接。我有一個拍攝習(xí)慣，就是用草圖記下圖片拍攝時的相對位置，這樣對后期拼接也是很好的指導(dǎo)。軟件我會優(yōu)先考慮PTGui，它更符合我的使用習(xí)慣，同時自帶的蒙板功能可讓用戶實時預(yù)覽最后的漫游效果，給了攝影師更大的可控性。拍攝前要清楚所用鏡頭還有機身的參數(shù)，拼接前要輸入給PTGui，這樣它才能自動生成全景圖。生成的全景圖難免會有瑕疵，就需要攝影師的慧眼去發(fā)現(xiàn)，通過調(diào)節(jié)拼接蒙板或者合理設(shè)置手工控制點予以解決。

但PTGui不是萬能的，比如溶洞全景照大都是多光源混合的產(chǎn)物，PTGui有時找不到合理的控制點，手工放置控制點也會因為照片紋路不規(guī)律而勞神費力。這時要保證拼接成功，我就會采用Autopano Giga軟件，它自帶的控制點工具算法更加強大，能夠通過對比指定區(qū)域有針對性地進(jìn)行控制點計算?！缎芏吹孛妗愤@個作品就是一個典型案例。這里為了強化地面的視覺沖擊力，我選擇了“小行星”幾何變換。

第四步：局部修復(fù)。因為節(jié)點不會絕對準(zhǔn)確，所以拼接不會絕對完美，高品質(zhì)的全景圖還要進(jìn)行局部修復(fù)。幾何線條、流動的云彩、翻騰的浪花等等都可能會有瑕疵。如果前期沒有面面俱到，局部修復(fù)就必不可少。另外，有時一個圖片素材會包含多個敘事元素，這些元素也要根據(jù)故事的起承轉(zhuǎn)合來重新分配。

第五步：成片。這個過程并非是將素材輸出為Jpg格式這么簡單。首先，合理采用圖形變換才能增加視覺沖擊力；其次，原始尺寸在網(wǎng)上展示非但速度慢，品質(zhì)觀感也會大打折扣。我的原片尺寸通常都在14000×7000像素，縮放后再輸出，才能保證觀看質(zhì)量?？s放時，推薦采用PS內(nèi)置的二線性算法，既保證成片銳度，又使觀看起來既流暢又清晰。

其他注意事項

除了上面介紹的流程、構(gòu)思和技法，據(jù)我的經(jīng)驗，也有其他需要提示給讀者的事項。

晴空萬里，烈日當(dāng)頭時，許多影友會采取包圍曝光進(jìn)行拍攝。但是，即便天氣再好，還是建議朋友們采用三腳架，并在最后拼接操作中采用分層輸出的方式輸出不同曝光值的全景圖，再從全局把握，根據(jù)各個區(qū)域的明暗進(jìn)行分區(qū)精細(xì)調(diào)整。

不是只有魚眼才能拍攝全景，任何設(shè)備都行。我在溶洞拍攝前期采用了全畫幅相機配合20毫米定焦鏡頭。后來我換成了M43系統(tǒng)結(jié)合7.5毫米魚眼鏡頭。它們各有優(yōu)劣：前者重量更大、畫質(zhì)更好、制作更難，但布光方便；后者拍攝簡單、制作周期短但是畫面質(zhì)量差強人意。前者適合出精品，而后者更適合拍攝溶洞這種路途艱辛的工作。

不要被人眼的視野局限，也不要為360度全景的條條框框而束縛，時常記得上下左右張望，再結(jié)合投影法想想其他可能的構(gòu)圖方式。左面這張在巖洞底部拍攝的局部垂直全景，就用一種非常規(guī)的視角展示了巖洞下行的整個路徑，經(jīng)過了墨卡托（指正軸等角圓柱投影方式）變換得到。

最后，我想說，每個人都要量力而行，不要一味求險，不要為了拍攝全景圖而做出不必要的犧牲。